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    巧用文言文 優(yōu)化作文教學(xué)

    2022-04-02 13:39:21韓米琳
    文學(xué)教育下半月 2022年3期
    關(guān)鍵詞:項(xiàng)脊軒志歸有光寫作教學(xué)

    韓米琳

    內(nèi)容摘要:作文教學(xué)是高中教學(xué)中的難點(diǎn),高中生在學(xué)習(xí)完高中所有的文言文后,大多能體會(huì)其中蘊(yùn)含的精神品質(zhì),而不能將文言作品中的素材或者寫作方法運(yùn)用到寫作中去。長期以來兩者處于相對獨(dú)立的狀態(tài),通過在課堂上對優(yōu)秀文言作品的再探討,從寫作教學(xué)中的描寫、抒情入手,使得作文教學(xué)與文言文教學(xué)相融合。教師對部分內(nèi)容深入分析,引導(dǎo)學(xué)習(xí)古人的文言文的寫作特色,幫助學(xué)生提升自己對人物描寫的能力,提煉古人情感表達(dá)的精髓,熟練運(yùn)用經(jīng)典的語句作為寫作素材,從而提升寫作水平,反向提高學(xué)生對文言文的學(xué)習(xí)興趣。另通過課下布置相應(yīng)小作文,來養(yǎng)成學(xué)生積累并使用文言素材的好習(xí)慣。通過教師的寫作指導(dǎo),學(xué)生在寫作的過程中能深入體會(huì)其中的多種情感,使得自己的文章真摯、生動(dòng),進(jìn)而拉近學(xué)生本人與文言文的距離。本文就教師在講授完《項(xiàng)脊軒志》后進(jìn)行寫作訓(xùn)練的方法進(jìn)行講述。

    關(guān)鍵詞:《項(xiàng)脊軒志》 寫作教學(xué) 歸有光

    我在講授完《項(xiàng)脊軒志》這篇文章后,要求學(xué)生引用《項(xiàng)脊軒志》中的句子寫一篇跟親情有關(guān)的小作文,檢查完學(xué)生的作文后,發(fā)現(xiàn)學(xué)生引用句子抒情的時(shí)候,對句意理解不到位,作文很不自然;學(xué)生對文章中的人物語言、環(huán)境描寫、情感表達(dá)更是沒有體會(huì)到其間的妙處。于是我第二次又專門在課堂上以《項(xiàng)脊軒志》為例講授寫作。

    明代歸有光的《項(xiàng)脊軒志》被稱為明文第一,記敘的是歸有光在項(xiàng)脊軒中的學(xué)習(xí)生活,以及在軒中發(fā)生的事,并記載難以忘懷的親人,作者以樸素的筆觸將這些事逐一再現(xiàn),飽含情感,句句都足以作為優(yōu)秀的素材寫入作文語言當(dāng)中。但學(xué)生在用《項(xiàng)脊軒志》中的例子寫作的時(shí)候,不免仍有隔離感,因?yàn)樽髡咚幍臅r(shí)代以及生活經(jīng)歷與學(xué)生相隔甚遠(yuǎn),于是我又再次讓學(xué)生了解作者的生活背景,抓細(xì)節(jié)描寫,讓學(xué)生領(lǐng)會(huì)其描寫的魅力。針對不同的描寫部分分類讓學(xué)生學(xué)會(huì)使用例子。

    一.從人物對話描寫學(xué)習(xí)寫作

    《項(xiàng)脊軒志》這篇散文里面寫親情的例子有很多,并且很零散,歸有光先生的這篇志用零散語言所串起來的情感真摯,學(xué)生沒有充分體會(huì)其隱忍的真摯情感,故學(xué)生能調(diào)動(dòng)自己的情感與之產(chǎn)生共鳴比較困難。歸有光年輕的時(shí)候,經(jīng)常到項(xiàng)脊軒這個(gè)小院子里來讀書,對一個(gè)沒落的封建家庭來說,歸有光寄托著整個(gè)家族的全部希望,家人都希望他能考取功名,尤其是祖母,文中寫到“吾家讀書久不效,兒之成,則可待乎?”當(dāng)他看到祖孫刻苦讀書,感到很安慰,教師在講到這里的時(shí)候可以擴(kuò)展延伸這個(gè)小細(xì)節(jié),講述歸有光祖上從如何多為官到逐漸衰落的事實(shí),所以,祖母才會(huì)如此盼望昔日的風(fēng)光再現(xiàn),于此同學(xué)們也就能了解祖母那種又擔(dān)心又欣慰的復(fù)雜心情了,同時(shí)也能理解感受到歸有光被寄予厚望所謂發(fā)奮和嘆息。同學(xué)們理解到這里后就能理解歸有光作為一個(gè)不得志的知識分子身世命運(yùn)的不幸,也就能理解其文字的哀婉與深情,并且教師繼續(xù)引導(dǎo)學(xué)生,挖掘作家面對祖母的深情背后的堅(jiān)韌能量。不僅是祖母,散文中對另外兩位婦人描寫也是栩栩如生,學(xué)生能從這三位婦人的話語聯(lián)想到自己的長輩對自己的深厚感情,不論是學(xué)習(xí)的厚望,還是兒時(shí)的寵愛,或者耐心的陪伴。對話體現(xiàn)出了對話人各自的心理特點(diǎn),祖母是一家之主,其語言特點(diǎn)通過對話展現(xiàn)她的形象,既簡明、又清晰,符合她的身份與年齡、經(jīng)歷,描寫人物時(shí)要以對話為基礎(chǔ),以心理體現(xiàn)為導(dǎo)向,學(xué)生在寫作時(shí)如能學(xué)習(xí)歸有光先生,深挖對話細(xì)節(jié),考慮所要描寫的寫作對象的身份、地位、職業(yè)、以及性格特征,人物形象越豐富,則更會(huì)使得讀者有身臨其境的感受,才能有良好的讀文體驗(yàn)。故而對話描寫是使寫作中筆下人物活起來的重中之重。

    展現(xiàn)人物豐富形象的對話本身就具有審美價(jià)值,學(xué)生看到祖母等三位婦人動(dòng)人的對話,能想到自己的親人,學(xué)生可以直接引用祖母的話,來表達(dá)與長輩之間的濃濃親情。學(xué)生也可以繼續(xù)描寫場景或者引用自己親人的話抒發(fā)情感,祖母的話本身就是表達(dá)親情一個(gè)很好的例子。故直接用原文中的優(yōu)秀對話是學(xué)生閱讀寫作相結(jié)合的重要方式。

    盡管如今歸有光先生早已離我們而去,但從他描寫祖母對他的關(guān)懷的話時(shí),一切卻是歷歷在目,恍如昨日,讓人感觸至深,教師通過分析歸有光的形象,來呼吁學(xué)生關(guān)懷親情,感悟親情的重要性,指導(dǎo)學(xué)生通過作文反面表達(dá)如何對抗這個(gè)親情疏離的時(shí)代,體現(xiàn)立德樹人的教育目標(biāo)。

    二.從環(huán)境描寫學(xué)習(xí)寫作

    環(huán)境描寫對表達(dá)文章的主題,體現(xiàn)人物的心境等有著重要的作用

    《項(xiàng)脊軒志》分兩次寫成。這篇志體現(xiàn)了時(shí)代的變遷,又進(jìn)而印證對不同時(shí)期的項(xiàng)脊軒的描寫上。前四段寫于公元1524年,當(dāng)時(shí)歸有光尚年少,項(xiàng)脊軒對其而言僅是一個(gè)讀書的地方,在經(jīng)歷了仕途的失意,以及親人、妻子的相繼離去,作家的心境也發(fā)生了變化,教師通過引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注項(xiàng)脊軒的環(huán)境描寫,來了解作者的心情變化,但學(xué)生往往對具體的意象含意不清晰,故教師要挖掘具體的意向,教會(huì)學(xué)生營造氛圍表情達(dá)意。

    《項(xiàng)脊軒志》在第一段通過介紹項(xiàng)脊軒的概況,表現(xiàn)了作者的心境,說“室僅方丈,可容一人居也”,其中的“方丈”“僅”“容”,這兩個(gè)字顯示出了項(xiàng)脊軒在最初的狹窄和簡陋,與后文形成對比,后文說到“室始洞然”,洞然顯示出了項(xiàng)脊軒在經(jīng)過作者的修葺后的寬闊、明亮。并且首段大部分寫的是項(xiàng)脊軒修葺過后的樣子,環(huán)境的改變牽動(dòng)著作家的心情變化,以此來表達(dá)作家的喜悅之情——然余居于此,多可喜。同學(xué)們要注意環(huán)境描寫的目的是什么,有時(shí)候不僅僅只有一種作用,有可能表現(xiàn)了作家的心境也有可能是環(huán)境的改變反作用于作家的心境,作家的心境與外界的環(huán)境能通過“雜植蘭桂竹木”互相融合,學(xué)生能從這段環(huán)境描寫中品讀出作家的雅趣,教師進(jìn)而幫助學(xué)生分析此時(shí)作家作為一個(gè)知識分子從讀書中獲得樂趣,此時(shí)的作家全然不現(xiàn)功名不得的痛苦。故而學(xué)生在描寫環(huán)境時(shí),要注意通過環(huán)境描寫的變化來巧妙表達(dá)情感。

    作家在對環(huán)境描寫時(shí),項(xiàng)脊軒這個(gè)空間環(huán)境是不斷變化的,作家在描寫這個(gè)變化的環(huán)境時(shí),是對整個(gè)人生經(jīng)歷的重溫,環(huán)境不單單是環(huán)境,項(xiàng)脊軒不單單是項(xiàng)脊軒,而是在作家在寫作的時(shí)候所體會(huì)的愛恨情仇。其中描寫分家時(shí),作家與整個(gè)家族背離,作家將自己掩蓋在環(huán)境之下,當(dāng)歸有光面臨人生的挫折,原本的大家族,已經(jīng)在雞犬狗吠中衰敗落寞,“迨諸父異爨,內(nèi)外多置小門,墻往往而是。東犬西吠,客逾庖而宴,雞棲于廳?!贝藭r(shí)的歸有光經(jīng)歷了分家、家族敗落,作家不愿看見衰敗之景,但當(dāng)作家聽到院子里的雜亂時(shí),作家企圖用環(huán)境掩蓋,這些雜亂和喧囂。用閉門不出苦讀的方式麻痹自己。此時(shí)的環(huán)境不僅表達(dá)了作家的真實(shí)心境,由環(huán)境所構(gòu)成的這個(gè)小小的空間也是作家的庇護(hù),作家受不了祖母一聲聲的叮嚀,更受不了人情的淡薄,故學(xué)生在寫作時(shí)要注意環(huán)境是支撐人活動(dòng)的場所,這個(gè)活動(dòng)不僅指身體的活動(dòng),也指心理的活動(dòng)。學(xué)生更要考慮環(huán)境的功能來寫作,一個(gè)封閉的項(xiàng)脊軒能將作家庇護(hù)起來更能將其他的環(huán)境隔離起來,教師在教學(xué)的過程中要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)作家與環(huán)境的關(guān)系,此時(shí)作家對項(xiàng)脊軒的認(rèn)識一個(gè)封閉的空間是否也代表作家的內(nèi)心的封閉,是否也包含了作家不愿意被人看到的人生的無奈,作家就在環(huán)境之中,變換的環(huán)境,封閉的環(huán)境或者與環(huán)境相隔絕,學(xué)生可學(xué)習(xí)作家通過對隔絕環(huán)境中的典型意象的描寫,簡單幾筆就能讓讀者體味情境,更能使得學(xué)生聯(lián)想在隔絕在環(huán)境之外,沒有被描寫出的內(nèi)容。

    對項(xiàng)脊軒修繕過后,作者在項(xiàng)脊軒既種植蘭花,又種植桂樹,又栽種竹子。從作家喜歡種植的這幾種植物似能看出作家的君子品格,蘭象征恣意瀟灑不理俗世的世上賢達(dá),竹象征有不屈骨氣和謙虛胸懷的謙謙君子,桂花也象征著作家馨香的品格。故對環(huán)境的描寫的目的有時(shí)候又是表現(xiàn)作家的個(gè)人性格形象特點(diǎn)。

    《項(xiàng)脊軒志》中的環(huán)境描寫并不是文章的主要內(nèi)容,環(huán)境改變的喜悅不能給作家?guī)黹L久的安寧,生活也并不像項(xiàng)脊軒修繕后的那么安寧美好,更多的是為用喜來襯托家族的崩離與親人的離去給作家?guī)サ谋瘋?。故環(huán)境描寫不是寫的越多越好,而是能恰當(dāng)?shù)臑槿姆?wù)。

    三.從情感表達(dá)學(xué)習(xí)寫作

    《項(xiàng)脊軒志》全文寫了有關(guān)親情的幾個(gè)事件,最后一段的前部分,作者與其妻子的深情在作家的寥寥數(shù)語中淋漓展現(xiàn),本文寫于妻子離去之后,但前部分并無一字寫妻死之悲,反而寫的是與其妻的一些瑣碎的生活片段,妻子賢惠好學(xué),常來看“我”,本是漫長艱辛的求學(xué)之路,因?yàn)橛辛似拮拥呐惆榕c關(guān)懷,生活就充滿了甜蜜與溫馨,妻子為了跟我有更多的機(jī)會(huì)相處,多會(huì)來到軒中問我問題,作者在描寫兩人的感情的時(shí)候不采用色彩強(qiáng)烈的辭藻來作渲染,而只是平平簡單的敘述,可見歸認(rèn)為這件最普通的小事就是讓他最不能忘懷的。作家通過對生活中再現(xiàn)來表達(dá)情感,獨(dú)獨(dú)歸有光寫出了如此情真意切的句子,作家雖然和妻子的感情很深,但是真正能打動(dòng)讀者的正式因?yàn)闅w善于在回憶的過程中通過情景再現(xiàn)的方式再次感受妻子的溫柔和深情,作家在當(dāng)時(shí)細(xì)心的體驗(yàn)和妻子在一起的每一分鐘時(shí)光,對于妻子對他的愛,作家能夠敏銳的感覺到,并且視作至寶。我們從中也能看到他們之間展現(xiàn)了既平等又和諧的夫妻關(guān)系,讓人體會(huì)出歸有光對其妻子的愛的珍貴。在老師講解后,學(xué)生在作小作文的時(shí)候能從樸素中體會(huì)到歸與妻子之間的深情,學(xué)會(huì)這種于平凡之間敘說往事的寫作方法,并且教師加以引導(dǎo),學(xué)生就能很好地運(yùn)用到不同的情感之中,學(xué)生需要明白平凡的生活中也蘊(yùn)含著不凡的情感,生活中有豐富經(jīng)歷的人很多,不同人的經(jīng)歷中蘊(yùn)含著不同的情感,但作家卻往往能寫出優(yōu)秀的作品,是因?yàn)樽骷矣懈翡J的觀察力以及能夠針對一個(gè)情景深入的思考與領(lǐng)悟。高中階段是學(xué)生的價(jià)值觀養(yǎng)成的重要階段,學(xué)生通過體會(huì)作家與妻子的情之美、情之真,更能體會(huì)自己身邊的親人之間樸素的情感,更能認(rèn)識到親情的可貴。

    歸有光在情感表達(dá)上有其自己的特點(diǎn),克制又隱忍,這種表達(dá)藝術(shù)學(xué)生不易理解,在文章第一段中寫到,“然余居于此,多可喜,亦多可悲?!弊髡哌\(yùn)用了并列的句子結(jié)構(gòu),散文寫的內(nèi)容歡喜參半,作家珍視和家人的歡樂時(shí)光,能在回憶起往事的時(shí)候潸然落淚,也能在妻子死后補(bǔ)記妻子平凡場景,作家不過分渲染對親人的情感,但正是這種最容易讓人理解的日常生活往事才更能讓作家動(dòng)容,在平凡之下讀者能體會(huì)到的是歸有光在面臨科考失敗之境地之下的無奈與艱忍,在妻子離他而去的欲哭無淚,欲訴無人。

    全文在結(jié)尾處以枇杷樹作結(jié),睹物思人,情深意長,余韻不盡,枇杷樹的枝葉茂盛,作家不直訴思念,而在此處留白,不直訴想念只說是妻子死之年所種的,并未點(diǎn)明種樹的人,只明確了此時(shí)已經(jīng)過了漫長的時(shí)間,故作家此時(shí)讓讀者看到茂盛的枇杷樹,是為了將讀者拉入一個(gè)時(shí)間的概念里,將自己置身于時(shí)光的變幻之中,從而留白,讓讀者自己回憶往事,所謂“事斷情不斷”。錢鐘書說中國詩歌的特點(diǎn)是“言有盡而意無窮”,此時(shí)的歸有光縱然內(nèi)心有無限的傷感,都化為這茂盛的枝葉,蓬勃伸展下去了。往事已成為往事,作家此時(shí)喪妻之痛,已經(jīng)化為了亭亭的枝葉留給讀者無限的遐想。教師在講抒情時(shí),要告訴學(xué)生學(xué)習(xí)體味這種留白式抒情,結(jié)尾處留白,來感受散文的回味美。學(xué)生在表達(dá)情感時(shí),不論在段尾或是段中,學(xué)會(huì)這種方法,都能為其作文營造一個(gè)恰當(dāng)?shù)那楦蟹諊?,在歸有光筆下所有的人物、景物、情感表達(dá)都是那么地自然,從中體現(xiàn)了一代文人的文化內(nèi)涵,學(xué)生不管是體會(huì)其間的隱忍克制的散文抒情風(fēng)格,還是引用其中語短情深的名句都能為作文寫作添彩。

    在檢查學(xué)生的作文的過程中,學(xué)生能在學(xué)習(xí)完散文后,通過散文的一句話感悟到親情,可見學(xué)生喜歡包含著美好的意象,學(xué)生通過對枇杷樹這個(gè)美好的意象的描寫,能喚起學(xué)生對身邊的親情的懷念,學(xué)生在此時(shí)與散文內(nèi)的一句話產(chǎn)生共情,更與千年之前的歸有光產(chǎn)生了微妙的聯(lián)系。

    項(xiàng)脊軒志中有一句話,“庭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如蓋矣?!弊屛蚁肫鹦r(shí)候跟爺爺在樹下乘涼嬉鬧的時(shí)光,但后面樹卻被砍了。爺爺不在了,樹也不在了,我的心里面空落落的,但在某一天的早晨,我突然發(fā)現(xiàn)那里有一顆小樹苗冒了出來。

    學(xué)生在寫自己小時(shí)候的家的時(shí)候,包含著美好的回憶,描寫了梨子樹下有關(guān)童年的歡樂情景,充滿了童趣,彰顯了兒童的心理,并且有一處細(xì)節(jié)描寫,寫出孩子不愿回家,被大人喊回家,完全就是生活中的場景,但是細(xì)細(xì)讀來,卻充滿了童年的滿足和幸福,后文則對親情疏遠(yuǎn)、時(shí)光變遷抒發(fā)情感,映射了歸有光先生看到家被分得四分五裂之后無奈和傷感,這體現(xiàn)了學(xué)生在學(xué)習(xí)時(shí)對相關(guān)知識的遷移。

    回憶像一壇酒,埋在時(shí)間的長河中,越久越醇香?;貞浿校r(shí)候的家是一個(gè)大院子,叔叔伯伯們都住在一塊兒,大人們出去干活兒,留下我們在家玩耍。院子中有一棵梨子樹,一直就在院子里存著,那是我們的娛樂場所,在樹下捉蟲子,玩兒紙牌,一玩便是一天,直到自家大人喊著睡覺。院中才落得清靜,后來也不知哪家起的頭兒,院中人家一戶戶搬走,去別的地方發(fā)展,院落越發(fā)冷清,最后我們家也搬走了,只剩下爺爺奶奶留在那兒。

    參考文獻(xiàn)

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    [3]楊宇航.用細(xì)節(jié)描寫裝扮文章[J].福建:名師在線.2020(35):37-38.

    (作者單位:喀什大學(xué)人文學(xué)院)

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