“九五五零工程”給當(dāng)下重點(diǎn)影片創(chuàng)作的啟示

當(dāng)前的中國電影面臨與“九五”期間完全不同的形勢(shì)，但那個(gè)特殊時(shí)期的電影創(chuàng)作，仍可以給當(dāng)下帶來很多啟示

大約從2017年的《十八洞村》開始，電影行業(yè)圍繞每年重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)推出一定數(shù)量的重點(diǎn)影片成為慣例，《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國》《奪冠》《中國機(jī)長(zhǎng)》《金剛川》等影片就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來的。進(jìn)入2021年，國家電影局發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》明確提出，“十四五”期間實(shí)施重點(diǎn)電影創(chuàng)作選題規(guī)劃，每年重點(diǎn)推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作。也就是說，在2021至2025的五年時(shí)間內(nèi)，電影行業(yè)要重點(diǎn)推出50部左右的電影精品。

二十多年前，電影行業(yè)曾實(shí)施“九五五零工程”，就是在1996至2000年第九個(gè)五年規(guī)劃期間，每年拍攝10部精品故事片，5年共50部。這一工程給當(dāng)時(shí)的電影行業(yè)帶來巨大變化。在政策支持下，那些年出現(xiàn)了《紅河谷》《大轉(zhuǎn)折》《長(zhǎng)征》《離開雷鋒的日子》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》《甲方乙方》《緊急迫降》《黃河絕戀》《洗澡》《生死抉擇》《相伴永遠(yuǎn)》等影片，形成中國電影的第三次創(chuàng)作高潮。

二十多年過去了，當(dāng)前的中國電影面臨與“九五”期間完全不同的形勢(shì)，但那個(gè)特殊時(shí)期的電影創(chuàng)作，仍可以給當(dāng)下帶來很多啟示。

一、重點(diǎn)影片要真正唱響主旋律，成為反映全人類共同價(jià)值追求的優(yōu)秀作品

1987年，我國電影界提出電影創(chuàng)作要“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”?！熬盼濉睍r(shí)期推出的重點(diǎn)影片，集中、高昂地弘揚(yáng)時(shí)代主旋律是形成第三次創(chuàng)作高潮的基礎(chǔ)。借鑒這個(gè)經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)下的重點(diǎn)影片創(chuàng)作，要從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，著力選好視角和切入點(diǎn)。要努力堅(jiān)持以文弘業(yè)、以文培元、以文立心、以文鑄魂，滿懷深情、飽蘸筆墨描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國的人間正道。

以剛剛閉幕的北京冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)為例，其中就有非常多適合用電影手段來表現(xiàn)，代表全人類共同價(jià)值追求的案例，值得我們電影人去發(fā)掘。比如，“天才少年”蘇翊鳴，獲得三塊金牌的越野滑雪運(yùn)動(dòng)員楊洪瓊等，他們身上體現(xiàn)著大愛、和諧、自強(qiáng)。電影如果能夠體現(xiàn)這些主題，就能像冬奧會(huì)一樣，成為共同價(jià)值的傳播者，更好地講述中國故事。

二、重點(diǎn)影片的類型、風(fēng)格要更加多樣，擺脫千篇一律的刻板印象

“九五五零工程”涵蓋的片種有故事片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片、科教片，可謂“滿漢全席”，各顯風(fēng)采。其中70毫米立體電影《長(zhǎng)江》填補(bǔ)了中國電影在這一領(lǐng)域的空白。故事片更是百花齊放，題材分布廣泛。工業(yè)、農(nóng)村、戰(zhàn)爭(zhēng)、家庭、愛情、倫理等應(yīng)有盡有。這批影片制作非常用心，整體呈現(xiàn)出較高的思想藝術(shù)水準(zhǔn)。

當(dāng)下的重點(diǎn)影片創(chuàng)作，也要努力提倡多題材、多類型的作品。要鼓勵(lì)扶持喜劇、青春、愛情、少兒、農(nóng)村、少數(shù)民族等多種題材，也要支持動(dòng)畫、戲曲、紀(jì)錄等各種類型。近年來，很多影片的成功，得益于題材類型的升級(jí)，比如《流浪地球》是“科幻+災(zāi)難”，《狙擊手》是“軍事+動(dòng)作”。電影創(chuàng)作者要勇敢嘗試新題材、新類型、新形式，注重用新的電影理念和制作手段實(shí)現(xiàn)價(jià)值情感的最大化。

三、重點(diǎn)影片的創(chuàng)作要重視觀眾的需求，更好滿足人民文化新期待

“九五五零工程”的不少影片都非常受觀眾歡迎。其中由紫禁城影業(yè)和北京電影制品廠出品的《甲方乙方》，在1997年年底上映后取得3000萬元的超高票房，開創(chuàng)了內(nèi)地賀歲檔。2000年推出的反腐題材影片《生死抉擇》票房突破1億元。

當(dāng)前的重點(diǎn)影片創(chuàng)作，雖有《長(zhǎng)津湖》系列等影片取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，但也有部分影片難以得到觀眾的肯定。近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，各種各樣的網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容對(duì)電影觀眾的分流越來越明顯。重點(diǎn)影片的創(chuàng)作必須重視這一趨勢(shì)，努力找到與觀眾的共情點(diǎn)，給觀眾進(jìn)影院觀影的理由。這樣的重點(diǎn)影片才是既能滿足人民文化需求，又能增強(qiáng)人民精神力量的文化產(chǎn)品。

今后幾年重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)比較多，重點(diǎn)影片的創(chuàng)作必然受到更多關(guān)注。電影行業(yè)需要認(rèn)真總結(jié)以往經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，推出更多思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的精品力作。

劉漢文 福建省“閩江學(xué)者”獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃特聘教授，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，國家廣電總局發(fā)展研究中心原電影研究所所長(zhǎng)。