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    思維導圖在中小學美術(shù)教學中的運用

    2022-03-27 10:36:17湯翔翔
    文學天地 2022年2期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)造性思維美術(shù)教學思維導圖

    摘要:美術(shù)教育不僅僅是單純的技能訓練,而要求綜合多方面要求,提高學生創(chuàng)造美、欣賞美的能力,重視學生個體的創(chuàng)造性,因此相比較學生的技能,課堂的重點需放在培養(yǎng)學生思維中,開發(fā)學生的思維創(chuàng)造力。東尼博贊發(fā)明的思維導圖就是培養(yǎng)學生思維的一種有效方式,也曾被嘗試運用于美術(shù)課堂中。思維導圖究竟如何運用?是否有效?不同的研究者進行了不同的探索,本文也總結(jié)了一些觀點,進行了試驗,將思維導圖系統(tǒng)的運用在美術(shù)教學中,希望為中小學教師提供新的課堂方向參考,也希望學生能夠獨立自主運用思維導圖進行思考。

    關(guān)鍵詞:思維導圖;美術(shù)教學;課堂階段;創(chuàng)造性思維

    中國美術(shù)教育是不斷發(fā)展的,隨著西方教育理念的傳入,中國美術(shù)教育也在新的時代發(fā)生了極大的變化。美術(shù)教育在中小學要求培養(yǎng)學生視覺、感悟、操作能力,也是動手與創(chuàng)新為一體的教育。教育對于培養(yǎng)學生綜合能力的要求,這和美術(shù)這門學科新提倡的要求正好相吻合。在美術(shù)教學過程中教師應思考選取什么樣的授課方式培育學生的綜合能力?許多教師也在不斷的努力,不斷總結(jié)具有創(chuàng)造力的教學方式,讓美術(shù)教學與學生的身心發(fā)展素質(zhì)相結(jié)合,不斷適應與設(shè)計新形式的美術(shù)課堂,以此作為開發(fā)新的課程形式的探索。筆者通過某位老師課外展開的小型兒童美術(shù)課堂接觸到思維導圖,參考教師所述方式,并嘗試繪制,發(fā)現(xiàn)思維導圖的使用的確能夠使人的思維得到更大的發(fā)揮,這種圖文并茂的方式立刻使筆者聯(lián)系到美術(shù)這門課程,思維導圖作為輔助美術(shù)教學的工具,對于學生對于老師都是具有重要意義的。

    一、思維導圖運用于美術(shù)教學的依據(jù)

    (一)必要性

    以下是東尼伯贊對思維導圖的說明:“思維導圖本質(zhì)上是一種發(fā)散性思維具象的呈現(xiàn),因此思維導圖就是通過圖表記錄與模仿發(fā)散性思維,反過來促進大腦的強大。”國內(nèi)有學者對于思維導圖是這樣解釋的:“思維導圖是在對信息處理進行級數(shù)分類的前提下,以主題為中心,通過主題與分支之間的聯(lián)系而形成的具有放射性思維特征的工具,它的作用便是將思維可視化”。臨沂大學李忠國、惠連曉對思維導圖的特點作了簡短精煉的總結(jié):1.結(jié)構(gòu)清晰,層次分明;2.圖文并茂,美觀大方;3.信息豐富、重點突出;4.動態(tài)生成、彰顯個性。

    新課標提出,美術(shù)課要重視對學生的革新和創(chuàng)造性的培養(yǎng),發(fā)展學生各學科的綜合實踐能力,課程的開展要注重綜合性和探索性,將學生生活經(jīng)驗與美術(shù)課程相關(guān)聯(lián),以發(fā)展想象力、觀察力和創(chuàng)造力;根據(jù)新課程標準,我國基礎(chǔ)教育中美術(shù)課程應該發(fā)揮更大更積極的作用:培養(yǎng)具有人文精神和創(chuàng)新能力、審美情趣和藝術(shù)素養(yǎng)的現(xiàn)代公民。思維導圖的全面性和探索性應符合新的課程訓練目標,因此思維導圖融入美術(shù)教學符合新課標的新要求。

    (二)理論基礎(chǔ)

    思維導圖是教會人們?nèi)绾问褂媚X的書。它能夠有效地開發(fā)大腦的潛力,有記憶、創(chuàng)造性思維、決策、記筆記等基本運用,也有學習、工作、生活領(lǐng)域的高級運用。其中創(chuàng)造性思維的開發(fā)自然而然就會使很多教育者聯(lián)想到美術(shù)這門課程。思維導圖吸收了教育學、心理學、信息科學等各領(lǐng)域各學科的成果,為我們的學習提供高高效科學的方式,思維導圖的教學模式主要基于以下理論:雙重編碼論、腦科學論、建構(gòu)主義論。

    雙重編碼理論是由美國心理學家帕維奧提出的,他的觀點是認知是由意象和語義學支持的。一系列的實驗證明,圖像和語義的結(jié)合可以大大提高人們的記憶能力,思維導圖就是通過圖形和語義來達到增強記憶的效果。腦科學論將人的大腦分為左右兩個部分,左右半腦各有職責,當兩者配合運轉(zhuǎn)的時候,大腦的工作能力就會得到最好的發(fā)揮。思維導圖的思考方式除了與神經(jīng)元相似,還是讓左右半腦配合的好方式。

    構(gòu)建主義理論最早由皮亞杰提出,構(gòu)建主義的基本觀點如下:“學習者在一定的情況下借助他人幫助,通過交流與寫作,同時使用合理的信息資料,用意義構(gòu)建的方法獲取知識?!备鶕?jù)上述概念,提取出關(guān)鍵詞“協(xié)作、情景、會話、意義構(gòu)建”,意義構(gòu)建是學習的最后目的,即讓學生深刻理解事物背后的意義,這樣才能形成大腦里的認知。構(gòu)建主義是以學生為主的,卻又重視老師的引導。而在思維導圖的教學模式下,教師通能夠過圖形和色彩,提示知識之間的聯(lián)系,引導學生構(gòu)建知識體系,學生也在這個過程中協(xié)作、自主完成任務,完成教學。

    (三)中小學美術(shù)課堂作業(yè)完成現(xiàn)狀與問題

    近年,美術(shù)課的重要性逐漸體現(xiàn),中小學美術(shù)課堂也在不斷優(yōu)化改良,教師們的新授課方式也推陳出新,學生的課后作業(yè)一定呈上體現(xiàn)教師的教學成果,根據(jù)這些教學成果,可見教學取得了一定成果,但依舊由部分問題普遍存在尚未解決,我總結(jié)了以下三個特點。

    1.學習態(tài)度較為認真。大多數(shù)學生有在認真聽課,理解教師的含義并根據(jù)要求創(chuàng)作了完整的作品,從鉛筆稿到勾線到上色,都有在認真完成,總體來說學生對于美術(shù)課程的興趣還是較為濃厚,學習熱情也較為高漲的。

    2.缺少創(chuàng)新。許多學生繪制的畫面是仿照筆者在授課時所使用的范例圖,直接“照葫蘆畫瓢”。如筆者在上小學課程《招貼畫》一課時,有眾多學生的想法來自于教師的幻燈片,都是“在地球上安裝水龍頭”。可見學生的思維還被老師牽引為主,創(chuàng)作也是處于“模仿”狀態(tài)。無論是畫面內(nèi)容還是表現(xiàn)形式,部分學生缺少創(chuàng)新性。

    3.表現(xiàn)技法程式化。除上述作品外,學生大多數(shù)作品都是根據(jù)“草稿、勾線、上色”的表現(xiàn)順序,人物的繪制也有大批的“火柴人”,人物表情呆板,對于房屋、樹木、道路都具有一定的表現(xiàn)程式,顯得有些呆板、程式化,學生的創(chuàng)造力沒有在技法方面得到較好發(fā)揮。

    二、思維導圖在美術(shù)教學中使用現(xiàn)狀與存在問題

    思維導圖在美術(shù)教學中的意義是肯定的,也有諸多研究者對其進行了研究探索,有了一定的研究成果。但筆者同時也發(fā)現(xiàn),思維導圖在美術(shù)教學中尚未得到較好的運用,其在美術(shù)教學中運用的不足主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

    首先,接觸率高,普及率低。目前調(diào)查顯示,大部分師生在生活或課堂上都接觸過思維導圖。然而地區(qū)差異表明,中國不同地區(qū)的學生和思維導圖的接觸程度、接觸方式也大相徑庭。小學美術(shù)教學里用到思維導圖更是少之又少,這就反映了思維導圖在教學中普及率低。對思維導圖的理解也是模棱兩可,亦或者理解但是沒有嘗試過去畫,導致他們無法在課堂上運用這些技能。

    其次,無系統(tǒng)化教學方式。在教師的訪談中得知思維導圖在現(xiàn)階段美術(shù)教學中的使用還存在一定的問題,其中有學生基礎(chǔ)能力薄弱、注意力分散、邏輯思維弱能因素,最大的阻礙因素是無普遍的、系統(tǒng)化的教學方式,以及對于思維導圖如何提高學生的藝術(shù)思維也無具體的定論。教學設(shè)計不科學表現(xiàn)在教師對教學內(nèi)容的處理不到位,沒有根據(jù)學生具體情況來制定教學方式,所以當在課堂里面用思維導圖的時候,缺乏系統(tǒng)性和科學性的課程就引發(fā)了教學效率低下的問題。

    三、思維導圖在中小學美術(shù)教育中的課程設(shè)計

    東尼博贊在其著作《思維導圖》這本書中整理總結(jié)了思維導圖的使用手冊。首先,突出重點,使用中央圖像,中央圖像要使用三種或者更多的顏色,體現(xiàn)層次感。字體、圖像、線條盡量多多變化,間隔合理恰當;第二點,充分發(fā)揮思維的聯(lián)想能力,在分支連接時也可多使用各種色彩或者自己設(shè)計的代碼;第三點,表達清楚明白,在每一條分支上的關(guān)鍵性詞句要用統(tǒng)一的字體或色彩,分支的線條與顏色也要整齊有序,中央線條要比分支線條粗。熟知思維導圖的繪制方法后,以小學美術(shù)課程《招貼畫》為例,設(shè)計美術(shù)課堂:

    第一環(huán)節(jié),思維導圖介紹。需先讓學生了解思維導圖,什么是思維導圖?構(gòu)成思維導圖的要素是什么?怎么樣才能制作出來?制作所需要的技巧等。教師課前也可使用思維導圖進行教案撰寫,促進構(gòu)建新型課堂。

    第二環(huán)節(jié),引導學生鎖定思維方向。使學生以“節(jié)約用水”為中心,向外發(fā)散思考,根據(jù)藝術(shù)思維形象性、創(chuàng)新性、情感性為原則,思考方向主要有以下方面:表現(xiàn)內(nèi)容、手法、情感,完成思維導圖的第一層次分支。

    第三環(huán)節(jié),教師提問。教師根據(jù)上述環(huán)節(jié)的幾個大的方向提出一些能夠發(fā)散思維的問題,問題要具體化,能激發(fā)學生的深層次思考,使學生找到一定的思維方向,而不是漫無目的的發(fā)散。學生通過這些問題來主動思考,激發(fā)其創(chuàng)作的欲望。如:你的靈感來自于哪里?你的內(nèi)容是怎樣體現(xiàn)情感的?如果要畫人,你有什么不同的辦法體現(xiàn)他的情感呢?都是招貼畫你和別人不一樣的地方在哪?這個過程構(gòu)成第二層分支。

    第四環(huán)節(jié),探究活動。學生需要帶著第三環(huán)節(jié)提出來的問題進一步學習,這些問題的提出更考驗教師能力,需生動有趣,促進學生探索的欲望,能夠代表每個學生特殊的探究活動,然后在此基礎(chǔ)上欣賞圖片視頻、帶學生親眼領(lǐng)略等,教師盡可能多而全面地提供資料。這個過程構(gòu)成思維導圖第三層分支。

    第五環(huán)節(jié)根據(jù)探究的成果和前三層分支,確定自己的繪制方向選擇最適合自己的分支內(nèi)容,為招貼畫成品的繪制做準備,教師可以對思維困境的學生進行適當指導。

    在上述過程中,筆者也帶領(lǐng)學生共同完成一幅思維導圖。

    四、結(jié)語

    因為思維導圖具有重點突出、圖文并茂、發(fā)散性生成的特點,為創(chuàng)作提供了一定的思考過程,創(chuàng)作的想象空間也由此提升,這也是一個內(nèi)心審美意象再造的過程。這個過程將學生腦中的思考過程具象化,能讓學生有效地去探索、去想象去學習,特別是當學生對于自己的繪畫水平不滿,進而導致對美術(shù)課程產(chǎn)生不滿的時候。思維導圖通俗好上手,學生能夠在短時間內(nèi)學會并熟練運用,這將有效增強了學生的信心。若能更為深入研究思維導圖與中小學美術(shù)課堂的結(jié)合,這將成為美術(shù)教學中一大豐厚的寶藏。思維導圖不僅僅可以運用在以思維導圖為中心的課程,也可以與普通課程結(jié)合使用,在正確使用思維導圖的前提下,這是一種豐富課堂的有效方式。

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    【作者簡介】湯翔翔(1998.04-),女,漢族,浙江省溫州市人,杭州師范大學碩士研究生在讀,主要研究方向:中國畫人物。

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