《項(xiàng)鏈》主人公的人物分析

劉慧敏

莫泊桑是19世紀(jì)法國(guó)最著名的中短篇小說(shuō)家，他一生共創(chuàng)作了300多部中短篇小說(shuō)，并且主要文學(xué)成就也是集中于大量的中短篇小說(shuō)之上。他的作品所達(dá)到的藝術(shù)水平不僅在法國(guó)文學(xué)史上，而且在世界文壇上都具有重要的歷史地位和典范意義，被譽(yù)為“世界短篇小說(shuō)之王”。他的作品在人物描寫(xiě)的過(guò)程當(dāng)中非常注重深層次的內(nèi)涵和內(nèi)在邏輯，也因此形成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！俄?xiàng)鏈》作為經(jīng)典作品，其人物描寫(xiě)更是將莫泊桑的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。

一、莫泊桑短篇小說(shuō)創(chuàng)作的人物特征

（一）能夠深入文本主題

很多作家在人性角度都進(jìn)行了深層次的探索和分析，并且基于社會(huì)發(fā)展層面來(lái)描寫(xiě)人物形象。與之相比，莫泊桑更加關(guān)注的是人性當(dāng)中的隱秘領(lǐng)域，鮮明準(zhǔn)確地將不同特征的人物進(jìn)行了描寫(xiě)。他的作品當(dāng)中多次提到了人性這一概念，也給我們留下了深刻的思考內(nèi)容，他善于在日常生活的瑣事當(dāng)中挖掘一些細(xì)節(jié)之處的東西。從本質(zhì)上看，文字的描寫(xiě)對(duì)應(yīng)的是不同類型的文字特色，在法國(guó)文學(xué)當(dāng)中，很多人物在小說(shuō)里并非能夠完全體現(xiàn)出主角的特征。

（二）自然主義特征

自然主義特征是19世紀(jì)西方的一種文學(xué)思潮，在法國(guó)以左拉和宮古爾兄弟為主要代表。同時(shí)，莫泊桑的恩師之一福樓拜的作品也具有自然主義傾向。從文學(xué)特性的角度來(lái)看，自然主義的作家不僅要求他們有科學(xué)研究的態(tài)度，而且還需要嘗試?yán)每茖W(xué)方法來(lái)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，將生物學(xué)的決定論融于作品當(dāng)中，在作品層面探究人物在生理上的奧秘。而19世紀(jì)后期莫泊桑在自然主義方面實(shí)現(xiàn)了深度探索，并且作為“梅塘集團(tuán)”的主要成員，他追求文字?jǐn)⑹龅谋普婧妥匀灰?，所以其中短篇小說(shuō)的自然主義色彩能夠通過(guò)文字體現(xiàn)出人的自然本能和其他欲求。

莫泊桑在撰寫(xiě)很多類型的小說(shuō)時(shí)都出現(xiàn)了有關(guān)食物的文字，這些食物代表的是人類的生理本能，即感覺(jué)餓了之后就要吃東西一般。與此同時(shí)，男歡女愛(ài)的題材在莫泊桑的小說(shuō)當(dāng)中同樣占有相當(dāng)大的比重，因?yàn)槟瓷ＵJ(rèn)為幸福生活來(lái)源于男女之間的愛(ài)情，所以他的300多部中短篇小說(shuō)當(dāng)中，有一部分是重點(diǎn)描寫(xiě)男女關(guān)系的，他的6部長(zhǎng)篇小說(shuō)當(dāng)中也有涉及情愛(ài)的描寫(xiě)。從他的人物描寫(xiě)特性來(lái)看，莫泊桑崇尚生理本能，會(huì)從生理的角度去理解人和描寫(xiě)人，將生理方面的需要作為情欲的一種，將情欲看作是人的必然本性和合理要求。值得一提的是，這里所指的情欲不僅包括愛(ài)情，還包括其他方面的欲望和訴求，因?yàn)樽髡哒J(rèn)為情欲本身并不是一種罪惡，而是人性的重要組成部分，人類作為自然界的成員本身會(huì)通過(guò)本能來(lái)影響著自己的行為。正因如此，莫泊桑在短篇小說(shuō)當(dāng)中，并沒(méi)有避諱談?wù)撊祟惖牟煌?，并且還在某些人物的塑造過(guò)程當(dāng)中，以更加真實(shí)的筆觸和描寫(xiě)文字來(lái)突出自然主義色彩。當(dāng)然，莫泊桑本身沒(méi)有完全被自然主義的局限性所束縛。他超過(guò)其他自然主義理論家的一點(diǎn)在于能夠基于創(chuàng)作遵循自己的審美原則，將文學(xué)作品當(dāng)中的一些真實(shí)信息和特征信息展現(xiàn)在人們面前。這樣一來(lái)，人們會(huì)從不同的觀察角度來(lái)分析人物形象背后的主客觀體，基于作品的整體價(jià)值和意義來(lái)突出自然主義的文風(fēng)。

（三）人物創(chuàng)作的唯美性

很多人物在莫泊桑的筆下都具有唯美的特性。在19世紀(jì)末期，唯美主義開(kāi)始在文學(xué)領(lǐng)域盛行，其思想藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在語(yǔ)言藝術(shù)層面的超脫上，而莫泊桑則突破了唯美主義在形式方面的條框和束縛，真正體現(xiàn)了成熟化的唯美藝術(shù)。

在一般的文學(xué)作品當(dāng)中，從內(nèi)容和形式角度來(lái)看，內(nèi)容和形式相互分離或相互統(tǒng)一都是典型的語(yǔ)言規(guī)律。而莫泊桑的中短篇小說(shuō)則集中于內(nèi)容和形式的完美融合，用這種形式表現(xiàn)出他要體現(xiàn)的文章思想和人物特性，不僅追求文學(xué)形式，還追求人物在作品當(dāng)中的表現(xiàn)力。莫泊桑的中短篇小說(shuō)行文看似簡(jiǎn)單而緊湊，但是他將文字運(yùn)用到了非常高的境界，將各類語(yǔ)言技巧應(yīng)用其中，所以，很多情況下他對(duì)人物的描繪并不是非常詳細(xì)的，具體來(lái)看，就是很少將主人公的生日、故事告訴讀者，但讀者卻能從他簡(jiǎn)短的文字當(dāng)中深刻了解所要表達(dá)的主題和人物特征，這無(wú)疑是一種大師級(jí)的創(chuàng)作手法。莫泊桑的中短篇小說(shuō)最大特征就是人物形象往往來(lái)源于日常生活，我們?cè)陂喿x的過(guò)程當(dāng)中甚至能感覺(jué)到這些人物就存在于我們的身邊一般。換言之，其從不刻意編造一些光怪陸離和曲折離奇的情節(jié)來(lái)聳人聽(tīng)聞，而是從真實(shí)的生活情境當(dāng)中，選擇一些樸實(shí)的文字來(lái)突出作品的藝術(shù)感染力。

二、主人公人物分析—以《項(xiàng)鏈》為例

瑪?shù)贍柕碌娜宋镄蜗髮?shí)際上經(jīng)歷了三個(gè)階段。雖然多年來(lái)人們對(duì)主人公的看法褒貶不一，甚至更多人認(rèn)為瑪?shù)贍柕轮皇且粋€(gè)愛(ài)慕虛榮的女性和所謂的小資形象，但莫泊桑在文字當(dāng)中體現(xiàn)的并非是這么淺顯的內(nèi)容。我們需要關(guān)注文字背后的深層次內(nèi)涵，對(duì)人物形象展開(kāi)正確而有效的分析。雖然，主人公因?yàn)樽约旱乃接獊G了朋友的項(xiàng)鏈，但她并沒(méi)有因此而逃避，而是嘗試勇敢來(lái)承擔(dān)責(zé)任，甚至花高利貸來(lái)填補(bǔ)虧空，最后用自己十年的勞動(dòng)來(lái)還清所有的債務(wù)。這一方面的內(nèi)容無(wú)疑具有正向的積極作用，在進(jìn)行主人公人物分析時(shí)，也需要根據(jù)不同階段來(lái)展開(kāi)討論和評(píng)估。

（一）前期階段—愛(ài)慕虛榮

在前期階段，莫泊桑的文字描寫(xiě)了一個(gè)愛(ài)慕虛榮的女性形象。小說(shuō)的開(kāi)篇就講述了主人公對(duì)自己現(xiàn)實(shí)生活的不滿，她不僅對(duì)上流人群的生活充滿向往，同時(shí)也認(rèn)為女性應(yīng)該充分享受打扮和愛(ài)好，認(rèn)為穿著樸素對(duì)于女性來(lái)說(shuō)是非常不幸的。小說(shuō)當(dāng)中對(duì)情感層面的描寫(xiě)突出了文字的苦悶性，但我們從背后的本質(zhì)特征來(lái)看，年輕漂亮的女性想要追求更好的容顏和生活，實(shí)際上是無(wú)可厚非的，即便是現(xiàn)代社會(huì)，愛(ài)美之心也是人皆有之，并不局限于女性。虛榮心是人的本能，這一點(diǎn)與我們前文提到的人物創(chuàng)作有著異曲同工之處。

由于主人公自身沒(méi)有陪嫁的資產(chǎn)，所以只能嫁給一個(gè)教育部的小職員，這表明主人公并不能像她所想的一樣，過(guò)上富裕風(fēng)光的日子和擁有足夠體面的生活，這對(duì)主人公而言無(wú)疑是精神和生理層面的雙重痛苦。無(wú)論在家里還是在社會(huì)當(dāng)中主人公總是會(huì)因?yàn)樽约旱奶摌s心而被嘲諷。但這種嘲諷本身大可不必，因?yàn)槊總€(gè)人都會(huì)有虛榮心，一部分人因?yàn)樘摌s心而激勵(lì)自己努力工作，一部分人因?yàn)樽约哼^(guò)分虛榮而導(dǎo)致價(jià)值觀受到影響。這就是莫泊桑想在小說(shuō)文字當(dāng)中告訴我們的內(nèi)容。盡管小說(shuō)結(jié)尾看似是一個(gè)比較圓滿的結(jié)局，但《項(xiàng)鏈》的深層次內(nèi)涵是悲劇，出人意料的結(jié)尾和事件的改變，影響了主人公的一生和她的生活態(tài)度，呈現(xiàn)出了一個(gè)人的精神訴求和內(nèi)心特性。

所以在前期階段，我們看到的是一個(gè)處于痛苦和不安當(dāng)中的主人公形象，整日哭泣并對(duì)生活表示不滿，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)無(wú)法滿足她的內(nèi)心欲望，這是因?yàn)樽非蟋F(xiàn)實(shí)生存的自我，而壓抑了追求生命快感的本我導(dǎo)致的結(jié)果。當(dāng)自我壓迫而認(rèn)知軟弱時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生精神層面的焦慮，即便有著漂亮的面龐和美麗的風(fēng)韻，卻仍然無(wú)法追求那些美好且向往的東西。當(dāng)一個(gè)人的本質(zhì)力量和追求得到完美呈現(xiàn)之后，那么這些美好就會(huì)體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系將變得和諧而融洽。

（二）后期階段—態(tài)度改變

主人公的態(tài)度改變?cè)从陧?xiàng)鏈丟失，因?yàn)樵谇捌谒⒉恢理?xiàng)鏈?zhǔn)勤I品，所以基于自身的家庭狀況來(lái)看，無(wú)法承受項(xiàng)鏈丟失帶來(lái)的損失。實(shí)際上，項(xiàng)鏈的丟失和丈夫有著微妙的聯(lián)系，正是因?yàn)檎煞蚝貌蝗菀着搅私逃址驄D的家庭晚會(huì)請(qǐng)柬，才會(huì)讓主人公因?yàn)闆](méi)有禮服和飾品而產(chǎn)生焦慮情緒，最后讓丈夫用買(mǎi)槍的錢(qián)定做了一件禮服，問(wèn)朋友又借了一條鉆石項(xiàng)鏈。主人公憑借著這些外在資本成了整場(chǎng)宴會(huì)的焦點(diǎn)，并吸引了所有男士的目光，引起了其他女士的嫉妒。在晚宴結(jié)束之后，鉆石項(xiàng)鏈卻無(wú)法找到，主人公不得不利用自己的18000法郎和借的高利貸買(mǎi)了一條相似的鉆石項(xiàng)鏈歸還給朋友，她也因此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十年的還債生活。理論上看，主人公的生活并不拮據(jù)，在此之前，家中甚至有女仆來(lái)照顧日常起居。在項(xiàng)鏈丟失之后，主人公不得不將女仆辭退并遷移了住所，租賃了一個(gè)小閣樓居住，一切努力都是為了還掉這可怕的大山一樣的債務(wù)。

在這一階段，主人公所展現(xiàn)出來(lái)的品質(zhì)和素養(yǎng)卻值得我們深入探索和學(xué)習(xí)。她已經(jīng)不再是一個(gè)單純的家庭主婦，而是一個(gè)勇于承擔(dān)責(zé)任的勇敢女性。女性的地位與否并不取決于經(jīng)濟(jì)條件和容貌，而取決于她對(duì)生活的態(tài)度及追求，盡管付出巨大代價(jià)，她卻讓人傾慕，仿佛是一朵出淤泥而不染的蓮花一般。瑪?shù)贍柕率且粋€(gè)單純的女性，她由于缺乏處世經(jīng)驗(yàn)，所以愛(ài)慕虛榮，但她也懂得利用自己的勞動(dòng)來(lái)創(chuàng)造美好生活。因而，思想單純使得她只想通過(guò)自己的勞動(dòng)來(lái)還清債務(wù)，而沒(méi)有考慮到其他外部條件—即便珠寶老板已經(jīng)對(duì)其有所暗示，指明項(xiàng)鏈可能是贗品。

當(dāng)十年之后自己重新見(jiàn)到朋友時(shí)，她已經(jīng)放下了當(dāng)初的虛榮心，也從十年的磨煉當(dāng)中改變了生活當(dāng)中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)。家中的女仆已經(jīng)不存在，所有的事情都需要自己親力親為，甚至幫別人勞動(dòng)換取報(bào)酬。歲月改變了她的容顏，卻讓主人公重新具有了生活的自信—人不該因?yàn)楦F而自卑。所以，在闊別十年之后重新見(jiàn)到好友的主人公產(chǎn)生了發(fā)自內(nèi)心的愉悅，她認(rèn)為自己靠勞動(dòng)還清了所有債務(wù)是一件偉大的事情。朋友非常感動(dòng)，并且告知說(shuō)當(dāng)時(shí)的鉆石項(xiàng)鏈只是一條贗品而已。主人公聽(tīng)到這一消息時(shí)非常震驚，但隨即恢復(fù)正常。在她看來(lái)，自己的生活因?yàn)檫@條項(xiàng)鏈而改變，事情既已發(fā)生已經(jīng)無(wú)法扭轉(zhuǎn)。項(xiàng)鏈?zhǔn)勤I品，但純真的品質(zhì)和勞動(dòng)意識(shí)卻是難能可貴的貨真價(jià)實(shí)的寶貝。

（三）人物形象的綜合剖析

莫泊桑在小說(shuō)當(dāng)中將主人公塑造成一個(gè)悲劇形象，這一主觀意圖的目的是為了表達(dá)自己的看法和觀點(diǎn)。在小說(shuō)的開(kāi)頭，我們可以看到一個(gè)美貌動(dòng)人但生活不幸的女性，她愛(ài)慕虛榮且具有深層次欲望，但難能可貴的是主人公并沒(méi)有因?yàn)樽约旱纳钬毧喽龀鲆恍┻`背倫理道德的行為，在人格結(jié)構(gòu)的內(nèi)在沖突當(dāng)中善良戰(zhàn)勝了邪惡一面。社會(huì)女性的形象背后我們可以看到人性本善和人性本惡的沖突，也可以看到理性和感性層面的矛盾。她是無(wú)法躋身上流社會(huì)而痛哭傷心的家庭婦女，她同樣也是靠勞動(dòng)創(chuàng)造美好生活的獨(dú)立女性。十年之后她意識(shí)到所謂的浮華都是過(guò)眼云煙，陶醉于物質(zhì)的虛榮會(huì)讓自己陷入泥潭而不可自拔，一個(gè)人最為美麗的東西就是自己的品質(zhì)，是自己面對(duì)生活的自強(qiáng)不息，是從夢(mèng)幻回到現(xiàn)實(shí)的腳踏實(shí)地。艱苦的生活讓主人公變得成熟而堅(jiān)強(qiáng)，并懂得了什么才是生命的意義。

《項(xiàng)鏈》當(dāng)中的瑪?shù)贍柕率巧鐣?huì)的普通人，我們同樣也是整個(gè)社會(huì)的“小人物”。虛榮與美德同在，理性與感性相沖突才是最真實(shí)的人物形象，莫泊桑在中短篇小說(shuō)當(dāng)中的文字特征讓人折服，也讓人開(kāi)始思考人性的本質(zhì)意義。在我看來(lái)，恰恰是丟失項(xiàng)鏈，成全了最為真實(shí)的瑪?shù)贍柕?，讓她能夠意識(shí)到生活的來(lái)之不易，也意識(shí)到年輕時(shí)的可笑。奮斗的人生才是完整的人生，她重新遇到朋友時(shí)的笑容源于心底的自信，是人生價(jià)值被肯定之后的自信。她身上最美好的東西終究留存，這就是莫泊桑想在文字當(dāng)中告訴我們的。