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    鋼琴藝術中情感和審美要素的關系

    2022-03-22 20:45:03李雪琪
    藝術家 2022年10期
    關鍵詞:展覽會演奏者聽眾

    □李雪琪

    音樂是情感表達的重要形式之一,鋼琴音樂不僅具有極大的藝術價值,在審美情感表達上也具有獨特的魅力。本文從鋼琴藝術情感藝術表達入手,深入分析鋼琴藝術中的情感表達形式、方法,以期突出鋼琴音樂在審美活動中的意義。

    鋼琴音樂藝術是諸多音樂藝術形式中最注重情感表達的一種,不僅具有豐富的主觀情感,還能夠形成個性十足的多元化音樂語言,打造一個多姿多彩的音樂世界。

    一、鋼琴藝術情感下的審美表達

    藝術是情感表達的一種重要載體,音樂、美術等不同藝術形式中都滲透著創(chuàng)作者的情感、情緒、思想、主張,這也是為什么藝術能夠從不同角度給欣賞者帶來震撼,引發(fā)欣賞者的情感共鳴。從鋼琴音樂藝術發(fā)展史層面來看,很多鋼琴藝術創(chuàng)作者、演奏者會借助鋼琴曲標題實現(xiàn)情感表達,而鋼琴曲標題本身也具有極大的審美價值,鋼琴藝術創(chuàng)作者、演奏者可借助標題明確鋼琴曲的情境、內核,更好地引導觀眾展開藝術想象,也有助于聽眾和創(chuàng)作者實現(xiàn)情感共鳴。此外,還有很多鋼琴表演藝術家將詩歌、畫作為載體展開音樂創(chuàng)作,將詩人的作品融入鋼琴曲中或者將畫作融入鋼琴曲中,這其中最具有代表性的就是《圖畫展覽會》。這種方式能讓聽眾在接觸鋼琴曲的同時更好地體會到詩歌、畫作的情緒情感,配合鋼琴的不同音色再現(xiàn)審美要素。此外,鋼琴演奏者借助鋼琴音響也能夠營造出相應的審美表達氛圍,豐富樂曲的層次性,給聽眾帶來全新的體驗。

    二、審美要素下鋼琴藝術中的情感表達分析

    在音樂藝術發(fā)展過程中,鋼琴音樂表演是最為常見的一種表演形式,而這種藝術活動強調情感表達,需要演奏者從感官、情緒等多個層面讓聽眾產生良好的視覺體驗和審美體驗,進而從感性升華為理性,實現(xiàn)審美超越。在鋼琴音樂藝術活動中展開藝術欣賞、藝術審美,目的是激活演奏者的藝術思維,為音樂藝術的可持續(xù)發(fā)展奠定基礎,讓鋼琴藝術特色化更加突出。在現(xiàn)代社會發(fā)展過程中,大部分聽眾并不具備系統(tǒng)、專業(yè)的音樂審美能力,在欣賞藝術的過程中缺少審美意識。為此,鋼琴演奏者要在鋼琴音樂藝術表演中,由淺入深地引導聽眾實現(xiàn)層級升華,為聽眾打造一個輕松自由的音樂環(huán)境,讓聽眾感受到音樂的藝術魅力,從感官審美愉悅逐漸提升到理性的審美超越。要想達到這一效果,鋼琴演奏者就要用獨特的方式通過自身能力、技術呈現(xiàn)音樂作品,總體而言,就是要在演奏中增強創(chuàng)造性、表現(xiàn)性。這是每個鋼琴演奏者需要具備的專業(yè)素養(yǎng)。同時,鋼琴演奏者還要強化自身的舞臺張力,根據(jù)作品內容、現(xiàn)場情況調整鋼琴音色,正確處理音調高低、音頻強弱,在其中融入自身的情感認知。而聽眾在審美知覺的積累下,也會體驗出音樂藝術作品背后的人生經(jīng)歷和感情傾注。

    三、審美要素下鋼琴藝術中的情感表達形式分析

    鋼琴藝術中的情感表達具有主觀性和豐富性兩個特點,創(chuàng)作者、演奏者要借助旋律、和聲、鋼琴小品來實現(xiàn)情感輸出。

    第一,旋律。旋律是情感表達最直接的方式。以《威尼斯船歌》為例,其節(jié)奏感清晰,在三連音伴奏下,曲調輕快悠揚,雖然是簡單的三段式,但讓聽眾仿佛看到了泛舟湖上的自然景色,體會到了曲子的意境。在不同的鋼琴藝術作品中,不同的旋律表達的情緒各不相同,區(qū)別于《威尼斯船歌》的浪漫主義情懷,《圖畫展覽會》則傾向于現(xiàn)實主義情懷,而這些情緒、情感的變化會直觀地體現(xiàn)在旋律節(jié)奏上。從旋律特色上也能夠看出鋼琴藝術中情感表達的主觀性特點。又如,肖邦在創(chuàng)作過程中經(jīng)常使用變奏加花,雖然主旋律并無變化,但整首樂曲本身格外靈動,在情感表達上也更具有流動性。整個樂曲感情細膩,不僅喚醒了聽眾的聽覺,還帶動了聽眾的其他感官,繼而使其和創(chuàng)作者產生共鳴。

    第二,和聲。和聲是除旋律以外最常被用來宣泄情緒的方式,尤其是在鋼琴曲中,和聲的出鏡率非常高。在古典樂快速發(fā)展的階段,和聲在情感表達上非常出彩。當下,和聲在鋼琴音樂藝術中的重要性不言而喻,其不僅是音樂的組成部分,還是表達音樂情感的關鍵,一個精彩的和聲設計可以讓整首樂曲調性發(fā)生改變。例如,在浪漫主義鋼琴藝術樂曲中,和聲的應用形式呈現(xiàn)多樣化,在不同的音樂節(jié)奏階段展現(xiàn)出的情感表達各不相同。著名音樂家舒曼在創(chuàng)作過程中就對和聲進行了創(chuàng)新應用,在結尾處應用和弦給聽眾帶來了全新的體驗。現(xiàn)階段,依然有很多鋼琴藝術家在探索和聲在整體旋律中的應用,從而打造個性化的情感表達方式。

    第三,鋼琴小品。除了上述兩個方面,鋼琴小品在情感表達上也具有獨特的效果,很多鋼琴藝術表演者、創(chuàng)作者都試圖利用這一形式進行情感抒發(fā)。也有很多演奏者利用鋼琴小品激發(fā)自身靈感,如肖邦曾經(jīng)利用踏板增強鋼琴音樂本身的藝術效果,讓情感表達更加豐富多樣。

    四、審美要素下鋼琴藝術中的情感表達方式分析

    (一)審美要素下鋼琴演奏技巧對情感表達的作用

    作為一項具有創(chuàng)造性、綜合性的藝術形式,鋼琴音樂藝術對演奏者的藝術思維、藝術涵養(yǎng)有著較強的要求,演奏者只有真正意義上了解了音樂藝術背后的人文思想、藝術價值、審美表達,才能夠在鋼琴音樂表演過程中輸出自身的藝術表達和情感表達,進而創(chuàng)造出獨一無二的音樂作品,展示完美的表演活動,讓聽眾產生情感共鳴。從過去的鋼琴音樂藝術形式來看,很多作曲家、鋼琴家在鋼琴音樂創(chuàng)作中融入了自身情感,包括對國家、對社會、對生命、對自然的情感,在情緒輸出上毫不吝嗇,所創(chuàng)造出的音樂作品也具有濃厚深刻的情感。而鋼琴本身是諸多樂器中最具表現(xiàn)力的一種,音色豐富,特點突出,對演奏者的演奏技巧有著極高的要求,但一個優(yōu)秀的演奏者不能僅注重技巧的提升,還要對情感內涵、藝術表現(xiàn)力、感染力等能力的培養(yǎng)加強重視。尤其在現(xiàn)代音樂藝術背景下,在借助高超鋼琴技巧表現(xiàn)作品的同時,演奏者還要融入自身情感,從而更好地調動聽眾情緒,提高作品的表現(xiàn)力。例如,在通過鋼琴重現(xiàn)《圖畫展覽會》這一作品時,演奏者需要有自身獨到的演奏心得和見解,著名鋼琴家丹尼爾·阿斯彭在某次演奏會上,給觀眾帶來了一場特別的《圖畫展覽會》。穆索爾斯基在創(chuàng)作這一曲譜時,采用了印象主義的創(chuàng)作方式,同時囊括了俄羅斯民歌特色。在歷史舞臺上,鋼琴大師弗拉基米爾·阿什肯納齊、伊沃·波哥雷利奇、巴里·道格拉斯等都對這首樂譜進行了經(jīng)典呈現(xiàn),而丹尼爾·阿斯彭在呈現(xiàn)這首作品時,更是將作品本身怪誕、活潑、抒情展現(xiàn)得淋漓盡致,在保留了作曲家本人影子的同時,也展現(xiàn)出了演奏者本人的音樂特點。

    (二)審美要素下藝術想象能力對情感表達的作用

    想象是藝術創(chuàng)造的原動力,高超的演奏技巧是完美呈現(xiàn)音樂的基礎,因此,鋼琴演奏者要不斷增強自身的想象力、創(chuàng)作力。從演奏固有樂譜層面來看,演奏者需要體會作曲家的情緒、情感,進而給聽眾帶來無限的想象空間,這些都離不開演奏者的藝術想象能力;從演奏全新樂譜層面來看,演奏者需要融入自身情感和藝術想象,完成多元創(chuàng)作,打造獨特的音樂藝術作品,給聽眾帶來全新的感受和體驗。對于鋼琴音樂藝術而言,演奏者、創(chuàng)作者需要借助鋼琴構建出不同的場景。以《圖畫展覽會》為例,其創(chuàng)作者穆索爾斯基借助不同的音符、節(jié)奏具象地描繪了在畫展中欣賞畫作和漫步的全過程。而丹尼爾·阿斯彭作為演奏者,通過藝術想象能力將這10 幅作品以全新的形式重新呈現(xiàn)給每個聽眾,從以《侏儒》開頭到以《基輔的大門》收尾,經(jīng)歷了音色兇暴、情緒悲涼、聲音怪誕轉變?yōu)檩p快活潑,同時又加入了抒情音樂審美元素,在三種不同的音樂審美元素的交互中,完成了整部作品的表達。丹尼爾·阿斯彭通過控制音調、聲部,打造出一個氣勢磅礴的《圖畫展覽會》。聽眾對這首音樂作品留下了深刻的印象,不僅感受到了《圖畫展覽會》的精神魅力,還能夠在音樂中對這10 幅作品有一定的情感印象。

    (三)審美要素下審美領悟能力對情感表達的作用

    審美領悟是指演奏者要對作品有自身的認識,并通過鋼琴演奏的方式展現(xiàn)出來。審美領悟直接決定了鋼琴音樂藝術表現(xiàn)效果,不同于傳統(tǒng)的音樂藝術形式,鋼琴音樂藝術不僅需要準確地完成演奏,還需要通過曲調變化營造出一個音樂情境。演奏者只有對音樂作品、鋼琴樂器有透徹的理解和認識,才能夠在演奏中展現(xiàn)出個人特色,而不是成為曲譜的“工具人”。良好的審美領悟能力可以讓演奏者在演奏中展現(xiàn)出豐富的情感情緒,讓聽眾產生特色的情感體驗,真正做到“讓音樂直擊心靈”。例如,在《圖畫展覽會》中,演奏者需要對創(chuàng)作背景、地點、創(chuàng)作內容、歷史背景、音樂全曲等內容形成深刻認識,了解作者的批判現(xiàn)實主義思想。歷史無法重現(xiàn),但情緒、情感可以共通,演奏者需要對《圖畫展覽會》背后的情感世界、精神世界有更加全面的把握,這意味著演奏者應分析這一樂曲在揭露社會黑暗、反映人民疾苦上的思想內核,在此基礎上結合現(xiàn)代社會發(fā)展進程進行“二次創(chuàng)作”。也就是說,演奏者要在賞析音樂的過程中對作品有全面的了解,同時對歷史發(fā)展軌跡、歷史發(fā)展進程有深刻體會,對作品及創(chuàng)作者本身的思想精神有精確理解,最終通過鋼琴音樂藝術表現(xiàn)形式打造出更具有靈性、生命力的音樂作品。生活經(jīng)歷、民族歷史是大部分創(chuàng)作者的藝術養(yǎng)料,而在借助鋼琴這一樂器進行呈現(xiàn)的過程中,演奏者需要將鋼琴本身的樂器特性融入作品,增強聽眾對音樂藝術作品的感受和體驗,再現(xiàn)鋼琴藝術作品的魅力。因此,演奏者需要不斷增強審美領悟能力,并且通過不同的技巧方法完成情緒輸出。

    (四)審美要素下藝術精神修養(yǎng)對情感表達的作用

    縱觀音樂發(fā)展史,不難看出每個優(yōu)秀、偉大的音樂家、鋼琴家、作曲家都擁有極高的藝術修養(yǎng)。藝術修養(yǎng)不僅體現(xiàn)在演奏技巧、創(chuàng)作技巧這兩個方面,還體現(xiàn)在文化內涵、表達修養(yǎng)上。鋼琴藝術作品中蘊藏的情感魅力、藝術特色是無法通過指法技巧呈現(xiàn)的,這些源自演奏者自身的人格特色,是演奏者在漫長的演奏生涯中不斷積累、內化所形成的精神內核。在創(chuàng)作中,這種藝術修養(yǎng)的體現(xiàn)更為突出,創(chuàng)作者的精神境界、審美感受能力、藝術修養(yǎng)層次都決定了作品的最終效果。以穆索爾斯基創(chuàng)作的《圖畫展覽會》為例,這個鋼琴套曲是19 世紀俄國獨創(chuàng)性的樂曲之一,從這一首組曲中能夠看出創(chuàng)作者大膽獨到的創(chuàng)作精神,時至今日依然在世界各地音樂表演中出現(xiàn)。而這首組曲最為突出的直觀表現(xiàn)性也是創(chuàng)作者音樂主張的呈現(xiàn),其主張音樂必須反映現(xiàn)實,可以說創(chuàng)作者利用《圖畫展覽會》再一次強調了他的創(chuàng)作原則和創(chuàng)作思想。演奏者在表演前,需要在對作品及創(chuàng)作者的文化藝術修養(yǎng)充分認識的基礎上,進一步圍繞創(chuàng)作手法和藝術特點,對作品展開具象化分析。在鋼琴音樂藝術史上很多優(yōu)秀的鋼琴家不僅擁有極高的鋼琴技術,還在不斷地演奏中汲取人類精神文化,進而形成自己的思考和體會,最終將其轉變?yōu)楠毺氐匿撉僖魳匪囆g表達形式,這也就是為什么音樂作品中充滿了藝術情感和文化底蘊。在當代社會背景下,鋼琴藝術創(chuàng)作者需要充分考慮到時代背景、藝術特色、文化內涵、民族精神等方面內容,充分把握住藝術修養(yǎng)和情感之間的關系,增強鋼琴藝術創(chuàng)作情感,豐富藝術底蘊,和聽眾產生共鳴,從側面提高聽眾的藝術修養(yǎng)。

    綜上所述,鋼琴藝術情感表達是審美活動中最為關鍵的項目,鋼琴藝術擁有極大的發(fā)展空間。演奏者要通過對審美要素、情感表達的分析探索,進一步加深對音樂內涵的理解,從側面提高藝術素養(yǎng)。

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