風(fēng)景畫在環(huán)境設(shè)計透視中的應(yīng)用*

劉 逸

（北方工業(yè)大學(xué)建筑藝術(shù)學(xué)院,北京 100144）

如今電腦軟件已成了設(shè)計師常用的工具，在帶來便利的同時，也導(dǎo)致諸多設(shè)計師在設(shè)計學(xué)習(xí)和實踐中，忽略了必不可少的基礎(chǔ)能力——手繪，常常在手繪設(shè)計作品中出現(xiàn)透視表達(dá)不準(zhǔn)確，無法達(dá)到效果圖的預(yù)期表現(xiàn)。但風(fēng)景畫可以解決設(shè)計手繪中透視應(yīng)用的問題。透視學(xué)誕生于文藝復(fù)興時期，后被廣泛應(yīng)用于風(fēng)景畫之中。無論是色彩透視、消逝透視還是線性透視，風(fēng)景畫中包含的透視原理豐富多樣。自文藝復(fù)興時期開始，線性透視的發(fā)現(xiàn)與廣泛的應(yīng)用，也成了如今環(huán)境設(shè)計手繪中最常使用的透視表現(xiàn)手法。既然風(fēng)景畫與環(huán)境設(shè)計在透視學(xué)中有所交集，我們可以通過對風(fēng)景畫中的透視進行研究，來增強環(huán)境設(shè)計中對透視的理解，在手繪設(shè)計中更好地把控和運用兩種常用的線性透視手法，即平行透視和成角透視，以提升環(huán)境設(shè)計的水平和能力。

一、風(fēng)景畫和環(huán)境設(shè)計

狹義透視學(xué)即線性透視學(xué)，起源于14世紀(jì)歐洲的文藝復(fù)興時期，它確立了在二維平面上描繪三維物體的科學(xué)透視方法。風(fēng)景畫15世紀(jì)獨立成科，到17世紀(jì)風(fēng)景畫發(fā)展成熟，透視學(xué)理論被廣泛應(yīng)用于風(fēng)景畫的畫作之中。15世紀(jì)初的阿爾貝蒂的《論繪畫》，闡明了最早的透視法思想并系統(tǒng)化地應(yīng)用于繪畫之中，這既符合視覺觀察的科學(xué)性繪畫方法，也將寫實性的風(fēng)景畫逐漸推向它的全盛時期。期間焦點透視（焦點透視屬于線性透視）這一科學(xué)性、符合人們視覺真實的透視學(xué)觀察方法，應(yīng)與于藝術(shù)繪畫之中，成就了萊昂納多·達(dá)·芬奇在平面上體現(xiàn)三維空間著名的畫作——《最后的晚餐》。同時，藝術(shù)中透視學(xué)的應(yīng)用也在荷蘭的風(fēng)景畫大師梅因德爾特·霍貝瑪身上體現(xiàn)出來，其代表作《樹間小道》（《米德哈斯尼斯的小道》）是經(jīng)典的焦點透視技法，強烈的透視感加上對稱的構(gòu)圖方法，給觀賞者帶來田園風(fēng)光的舒暢與美感?；糌惉?shù)倪@個作品在美術(shù)技法教學(xué)上一直被用作古典的范例作品，他也因其精確的透視被世人記住?？梢哉f，透視學(xué)的應(yīng)用促進了西方寫實性繪畫的發(fā)展與推進。

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計所關(guān)注的是人類生活設(shè)施和空間環(huán)境的藝術(shù)設(shè)計，使人與自然和諧相融的三維空間藝術(shù)設(shè)計。其專業(yè)方面學(xué)習(xí)中的透視學(xué)，則是培養(yǎng)設(shè)計師通過對事物進行觀察、分析其形狀以及空間位置，然后在二維平面上理解、分析和表現(xiàn)三維空間的能力。既然需要在二維平面上體現(xiàn)立體，那么手繪中的透視就猶如畫面中三維物體的骨架，骨架的確立會讓畫面更具觀賞性和美觀性，同樣，骨架的錯誤則會讓整幅畫的表現(xiàn)效果大打折扣。所以，包含正確透視技法和透視感的手繪，是作為環(huán)境藝術(shù)設(shè)計師的必要基本能力，能最快表達(dá)出設(shè)計師在設(shè)計過程中產(chǎn)生的想法與靈感。相比準(zhǔn)確的電腦軟件，基礎(chǔ)扎實、透視準(zhǔn)確的手繪技法和透視感，能在第一時間將設(shè)計師對一個三維空間模糊抽象的設(shè)計構(gòu)思、設(shè)計理念、設(shè)計特點和空間構(gòu)造，具體生動地呈現(xiàn)在二維平面上。更加快速、有效、準(zhǔn)確表達(dá)的線性透視在設(shè)計手繪中應(yīng)用最為普遍，因此，環(huán)境設(shè)計中手繪所用到的透視學(xué)是基礎(chǔ)的和必備的能力，透視感的培養(yǎng)也顯得尤為重要。

二、風(fēng)景畫和環(huán)境設(shè)計中的平行透視

（一）風(fēng)景畫中的平行透視

在線性透視之中的平行透視，因只有一個消失點，所以平行透視又稱為一點透視。通常觀察某一物體的正面，且觀察這個物體的面與我們的視角處于水平平行狀態(tài)。將視覺中的三維物體繪制在二維的畫布之上，物體由于透視的原因，人們在視覺上產(chǎn)生了“變形”，有了近大遠(yuǎn)小的感覺，透視線與消失點也就應(yīng)運而生。因為透視中近大遠(yuǎn)小的產(chǎn)生與變形，所以在繪畫中的形體上也產(chǎn)生了一種縱深感。平行透視的原理與方法在風(fēng)景畫中多用于由遠(yuǎn)及近的場景中，例如廣場公園、建筑物、林蔭小道和街景等。練習(xí)畫風(fēng)景畫的過程，會涉及很多透視原理的練習(xí)。以安德魯·魏斯畫作中的一點透視邏輯為例（圖1，此作品含義：其一觀察者面向南方望去。其二暗示了作者所處的地理位置，“南方”也表達(dá)了美國廣闊的土地），其畫面構(gòu)成由遠(yuǎn)及近，因為近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛的透視特點明確，加上一點透視的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，使得前景的房屋和鐵路非常自然，也讓整幅畫面既合理也美觀整潔。所以，對于一點透視方面的練習(xí)，是完全可以通過練習(xí)風(fēng)景畫來加強設(shè)計師個人的繪畫透視基礎(chǔ)。

圖1 安德魯·魏斯（美）《向南望去》，約20世紀(jì)中期，布面丙烯畫。

（二）環(huán)境設(shè)計中的平行透視

平行透視圖表現(xiàn)范圍廣、涵蓋的內(nèi)容豐富，其表現(xiàn)方法在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中是一種重要的基礎(chǔ)畫法之一，應(yīng)用也最為普遍。在平行透視中的每一個頂點都有3種線條關(guān)系：垂直線、水平線和透視線。平行透視的特點為：以視平線為參考，水平面在下方的見到頂面，在上方的見到底面；相等大小的水平面，距離地平線遠(yuǎn)的寬，距離近的窄，在地平線上的呈一條直線。其中，透視線需要沿著透視點呈擴散狀畫出。當(dāng)平行透視處于中心正面透視時，最適用于具有比較對稱的軸或面的建筑或廣場空間，尤其適用于U形的建筑物或者構(gòu)筑物，以及要求表現(xiàn)物體正面的具體形狀，或正面有較為復(fù)雜的曲線、花紋或裝飾物等圖形。同時，中心正面透視，對觀察物體更能顯得莊嚴(yán)偉大；當(dāng)平行透視中處于偏心正面透視時，此時的透視角度觀察物體較為生動，并可以觀察物體的側(cè)面較多一些。

在環(huán)境設(shè)計中繪制效果圖、透視圖，最常見的是用于居住空間設(shè)計的效果繪制。在居住空間設(shè)計的手繪表達(dá)過程中，如果視點過高，會顯得室內(nèi)空間低矮；而主視線不準(zhǔn)確，則會使得物體變得扭曲等。這些都會直接影響設(shè)計的展示效果。例如圖2所示的室內(nèi)設(shè)計透視圖中，從透視上來說，一點透視的結(jié)構(gòu)是準(zhǔn)確無誤的，但是觀察的視平線的選取過高，使得整個室內(nèi)空間顯得非常的低矮，觀察到的室內(nèi)設(shè)計效果就比較差。平行透視在風(fēng)景畫中大量、頻繁地出現(xiàn)，訓(xùn)練、練習(xí)風(fēng)景畫也就成了解決環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中透視問題的一個很好途徑。

圖2 室內(nèi)設(shè)計的透視示范，勾線筆、鉛筆（圖片來源：作者自繪）

三、風(fēng)景畫和環(huán)境設(shè)計中的成角透視

（一）風(fēng)景畫中的成角透視

成角透視有兩個消失點，又稱為兩點透視。通過成角透視，我們可以看到物體的兩個及以上的面，相應(yīng)的面和視角成一定的角度。在寫實風(fēng)景畫的透視學(xué)中，往往用于繪制建筑物、構(gòu)筑物等為主題的內(nèi)容，通過成角透視的表達(dá)可以非常直觀地反映出建筑物或者構(gòu)筑物的正側(cè)兩個面。成角透視圖畫面的效果也比較自由、活潑，在平面中能比較真實地反映空間構(gòu)成和形狀，所以它最富有立體感。在練習(xí)風(fēng)景畫時，所用到的成角透視會頻頻出現(xiàn)，這也恰好為環(huán)境設(shè)計的繪圖打下良好的基礎(chǔ)。為了體現(xiàn)出成角透視在風(fēng)景畫中的應(yīng)用，以圖3查爾斯·席勒的作品為例進行說明。這幅作品在運用幾何手法來展示空間的結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厥褂昧顺山峭敢晫W(xué)，生動、清晰的展現(xiàn)出農(nóng)房的外觀構(gòu)造，在成角透視的角度選取上也非常適中，正面與側(cè)面都能充分表現(xiàn)出來，正確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暰€也讓畫中的農(nóng)房更加逼真，給觀者也帶來舒適的觀看體驗。同時，在這個作品中，作者通過個人意識能力，將建筑物主體感受成為幾何形狀進行構(gòu)造，色彩上也非常簡明。

圖3 查爾斯·席勒（美）《巴克斯的農(nóng)房》，1940年，布面油畫

（二）環(huán)境設(shè)計中的成角透視

成角透視是畫面與物體的水平面垂直、但與兩個方向的豎直面均傾斜而具有夾角時的透視。設(shè)計造型的基本元素包括點、線、面、體、色，體是由面的形狀和它們之間的相互聯(lián)系確定，建筑物或者構(gòu)筑物的三維空間則是體和面組合的關(guān)系。三維空間在二維空間上的展示則需要通過手繪等方法來展示出來，成角透視的手繪原理也是最有效的方法之一。一方面是成角透視的角度選取，與平行透視類似，成角透視表現(xiàn)能力不足時，比如視角過小，水平線的透視方向會變得極為平坦，缺乏透視效果；如果正面對畫面的夾角大于45度，側(cè)面會顯得寬，物體的長寬比則會顯得不相符合；夾角如果較小，物體的側(cè)面就會顯得比較窄。另一方面是手繪制圖中透視感的培養(yǎng)，尤其在不依靠尺子等輔助工具的情況下，常出現(xiàn)透視線的錯誤導(dǎo)致物體扭曲或者比例變化。角度選取不佳會影響效果體現(xiàn)但不至于導(dǎo)致形體變形，但是透視線的錯誤繪制則會影響畫面中整個構(gòu)筑物、畫面主體的形變、扭曲、不正確。以圖4為例，該幅作品第一個問題是透視線偏移、不準(zhǔn)確，其次視角選取角度偏小，建筑物側(cè)面表現(xiàn)窄小，整體效果未表現(xiàn)出來。

由上面的論述可以看到，以理論為主、偏重于實踐的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，作為基礎(chǔ)的手繪技能尤為重要。風(fēng)景畫中包含的透視學(xué)原理，或者是對事物的觀察，可以培養(yǎng)在二維平面上理解、分析和表現(xiàn)三維空間的能力，提升手繪表現(xiàn)的效果。

圖4 建筑設(shè)計的透視示范，勾線筆（圖片來源：作者自繪）

結(jié)語

風(fēng)景畫自15世紀(jì)開始運用透視學(xué)原理進行繪制，發(fā)展至今，其包含的透視基礎(chǔ)理論和實踐更為完善。透視原理在平行透視和成角透視兩種透視方法中都是頻繁使用的，風(fēng)景畫包含的透視要通過觀察實物實景得到，相比只通過效果圖繪制更能鍛煉透視感。在環(huán)境藝術(shù)作品設(shè)計過程中，進行風(fēng)景畫的練習(xí)更為重要，既對設(shè)計師在二維平面上理解、分析和表現(xiàn)三維空間的能力有所幫助，也能提升設(shè)計的透視感，使得三維立體空間的展示更加自然，讓整幅畫面既合理也美觀。風(fēng)景畫具體上可以解決整體的透視問題，同時在人類生活設(shè)施和空間環(huán)境的藝術(shù)設(shè)計中，有效準(zhǔn)確的通過手繪表達(dá)，能更快準(zhǔn)確的展示設(shè)計師的設(shè)計作品的特點和功能。因此，風(fēng)景畫可以輔助和提高環(huán)境設(shè)計專業(yè)中的透視方面的能力，對于提高環(huán)境設(shè)計作品的效果具有十分重要的作用與意義。