方維儀邊塞詩(shī)中的家國(guó)情懷研究

高 寧

(桐城師范高等專(zhuān)科學(xué)校 小學(xué)教育系，安徽 桐城 231400)

在中國(guó)文學(xué)史上，提到桐城，人們很容易想到統(tǒng)治清代文壇達(dá)兩百年之久的古文流派“桐城派”，想到“天下文章出桐城”的美譽(yù)。其實(shí)古文之外，明清時(shí)期的桐城詩(shī)歌亦光芒四射。其所得成就，除了姚范、姚鼐、姚瑩、方東樹(shù)等男性詩(shī)人外，一批女性詩(shī)人的異軍突起也功不可沒(méi)，她們或低唱淺酌，或豪情壯志，創(chuàng)作之浩繁為古今閨閣之罕見(jiàn)。桐城女詩(shī)人中成就最高、聲望最著的，當(dāng)推方維儀。

一、方維儀其人

方維儀(1585—1668)，字仲賢，安徽桐城人，明代著名女詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家，是大理寺少卿方大鎮(zhèn)次女，方以智二姑母。十七歲時(shí)與姚孫棨結(jié)婚，婚后不久，丈夫去世，“年十八寡居，因請(qǐng)大歸，守志清芬閣”。[1](P146)與姐姐方孟式和堂妹方維則的詩(shī)詞都為家國(guó)傷感抒懷，且均為國(guó)為家守節(jié)，后人稱(chēng)為“方氏三節(jié)”。

她處于明末亂世之際，社會(huì)動(dòng)蕩不安，滿(mǎn)清政權(quán)不斷南侵，明朝政府節(jié)節(jié)敗退，邊關(guān)戰(zhàn)事極度危急。加上姐姐姐夫?yàn)閲?guó)捐軀，愛(ài)侄方以智為反清復(fù)明奔走逃亡。這些對(duì)方維儀的生活和思想產(chǎn)生了極大的影響，作為閨閣女子，她并沒(méi)有沉湎于個(gè)人“十七喪其夫，十八孤女殤”[2](P145)的不幸命運(yùn)之中，而是時(shí)刻關(guān)注著國(guó)家的命運(yùn)和百姓的疾苦，所以她的詩(shī)歌除了表達(dá)人間生離死別的痛苦和孤苦伶仃的感傷外，還有很多憂(yōu)時(shí)傷亂、反映邊關(guān)戰(zhàn)事的激昂悲慨之作，抒發(fā)了末世亂離的命運(yùn)之感。作為閨中女性，她雖沒(méi)有過(guò)軍旅經(jīng)歷，但是她對(duì)軍旅生活并不陌生，因?yàn)樗母赣H方大鎮(zhèn)有豐富的軍旅生活經(jīng)歷，這對(duì)方維儀有很大影響。

二、方維儀邊塞詩(shī)的內(nèi)容

詩(shī)歌的題材眾多，其中的邊塞詩(shī)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早可以追溯到《詩(shī)經(jīng)》。到了國(guó)力強(qiáng)盛的唐朝，統(tǒng)治者熱衷于開(kāi)疆拓土，這促使邊塞詩(shī)在數(shù)量和質(zhì)量上都達(dá)到了一個(gè)高峰。邊塞詩(shī)的思想內(nèi)容豐富而復(fù)雜，既可以反映邊塞風(fēng)光的奇異瑰麗，也可以反映邊疆環(huán)境的惡劣；既可以表達(dá)“不破樓蘭終不還”的殺敵決心，也可以表達(dá)對(duì)統(tǒng)治者黷武開(kāi)邊的怨憤；既有建功立業(yè)的熱切渴望，也有對(duì)家鄉(xiāng)親人的日夜思念。邊塞詩(shī)一般出自于出征的將領(lǐng)或隨軍文官之手，其創(chuàng)作的主體是男性詩(shī)人，女性詩(shī)人關(guān)注更多的是自我感情，但方維儀是個(gè)例外。她寫(xiě)了很多邊塞詩(shī)，雖留存不多，但內(nèi)容豐富，主要分為以下五類(lèi)。

1．沙場(chǎng)報(bào)國(guó)志

邊塞詩(shī)主題的出現(xiàn)，離不開(kāi)守土戍邊和戰(zhàn)爭(zhēng)，所以其最核心的內(nèi)容就是表達(dá)上場(chǎng)殺敵、保家衛(wèi)國(guó)的豪情壯志，格調(diào)往往是激昂向上的。比如，王昌齡的《從軍行·其四》就表現(xiàn)了戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國(guó)矢志不渝的崇高精神，還有祖詠的《望薊門(mén)》，詩(shī)人見(jiàn)到邊地壯麗景色，激發(fā)了投筆從戎、為國(guó)立功的壯志。

方維儀雖是女兒身，卻“有丈夫志，常自恨不為男子”，[3](P150)所以她看到異族入侵，山河破碎，她的報(bào)國(guó)之志、愛(ài)國(guó)之心只能見(jiàn)于詩(shī)書(shū)。如《從軍行》：

玉門(mén)關(guān)外雪霜寒，萬(wàn)里辭家馬上看。/晝夜沙場(chǎng)那解甲，報(bào)君直欲破樓蘭。

這首詩(shī)是方維儀邊塞詩(shī)的代表作，為我們展現(xiàn)了從軍男兒不畏艱險(xiǎn)、辭家入伍的豪情和殺敵建功的壯志。前兩句刻畫(huà)出了保家衛(wèi)國(guó)的熱血男兒形象，他們不辭萬(wàn)里奔赴雪冷霜寒的玉門(mén)關(guān)，只為殺敵建功?！把┧变秩境隽岁P(guān)外環(huán)境的惡劣，以及戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。而“萬(wàn)里辭家”既含有對(duì)家人的不舍，更有驅(qū)除韃虜?shù)暮狼閴阎?。這樣的豪情在后兩句表現(xiàn)的更突出，士兵們不分晝夜的身不解甲、馬不離鞍，隨時(shí)準(zhǔn)備作戰(zhàn)，既表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛，同時(shí)從“報(bào)君直欲破樓蘭”一句也能看出士兵們殺敵報(bào)國(guó)的心切。后兩句將心中的豪情和信心表現(xiàn)得淋漓盡致，也寄托著詩(shī)人和百姓的殷切希望。難怪清人王爾綱評(píng)之曰：“筆力橫絕！”雖是閨閣詩(shī)人，卻頗有唐人邊塞詩(shī)的風(fēng)骨。如《隴頭水》：

隴坂帶長(zhǎng)流，關(guān)山古木秋。/征人悲絕漠，胡馬識(shí)邊州。/戈戟元霜冷，旌旗白日浮。/君恩無(wú)可報(bào)，誓取郅支頭。

隴山橫亙于關(guān)中平原西部的山脈，隴山頂頭有清水流下，即隴頭水。行人歌曰：“隴頭流水，鳴聲幽咽，遙望秦川，肝腸斷絕?！贝说厥潜狈接文撩褡迮c中原的結(jié)合部，常為戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，所以常被詩(shī)人題詠，比如，江總的“霧暗山中日，風(fēng)驚隴上秋”、盧照鄰的“隴阪高無(wú)極，征人一望鄉(xiāng)”、羅隱的“問(wèn)隴頭水，年年恨何事”、于濆的“行人何彷徨，隴頭水嗚咽”等，而且往往直接以“隴頭水”為題，均表現(xiàn)了詩(shī)人的憂(yōu)國(guó)之情和報(bào)國(guó)之志。

方維儀的這首《隴頭水》慷慨激昂，尤其是最后兩句“君恩無(wú)可報(bào)，誓取郅支頭”，將邊關(guān)戰(zhàn)士殺敵衛(wèi)國(guó)的英雄氣概寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，也體現(xiàn)出了渾厚激越的感情。

2．家中思婦苦

人類(lèi)的情感往往是相互依附的，既然有為了建功立業(yè)而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的丈夫?qū)亦l(xiāng)妻兒的思念，自然就有守候在家的思婦對(duì)丈夫的想念，這種情感在詩(shī)歌題材中屬于閨怨詩(shī)。閨怨詩(shī)往往以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子的憂(yōu)傷、悔恨、失落等復(fù)雜的心理狀態(tài)。比如,王昌齡著名的《閨怨》，就寫(xiě)出了閨中少婦心理由不愁到悔愁的微妙變化。所以圍繞男子在外征戰(zhàn)這個(gè)主題展開(kāi)的邊塞詩(shī)自然會(huì)衍生出閨怨之音，這也是邊塞詩(shī)的重要內(nèi)容，但它的書(shū)寫(xiě)者不一定都是在家的思婦，很多是男性詩(shī)人以女性的口吻來(lái)寫(xiě)的。比如王建的《送衣曲》，就是以妻子的口吻表達(dá)了對(duì)在外征戰(zhàn)的丈夫的擔(dān)憂(yōu)。但女性詩(shī)人關(guān)注家中思婦之苦則更為自然而貼切。如方維儀的《征婦怨》：

霜凍圁河風(fēng)幕號(hào)，征人薊北枕金刀。/從來(lái)皆說(shuō)沙場(chǎng)苦，誰(shuí)惜春閨夢(mèng)里勞。

前兩句描寫(xiě)出邊疆戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境的惡劣和戰(zhàn)士艱苦，暗含著戰(zhàn)事一觸即發(fā)的緊張狀態(tài)。后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，從戰(zhàn)場(chǎng)前線回到家中的思婦身上，世人都關(guān)注著戰(zhàn)場(chǎng)上征人的艱苦，歌頌上場(chǎng)殺敵報(bào)國(guó)的熱血男兒，有誰(shuí)想到家中留守的妻子同樣在受苦，更需要人們的憐惜？所以這首詩(shī)視角別致，由外向內(nèi)，對(duì)作為弱勢(shì)群體的女性表達(dá)了同情，這是方維儀女性意識(shí)突出的典型體現(xiàn)。詩(shī)人《讀蘇武傳》中“但有漢忠臣，誰(shuí)憐蘇氏婦”兩句同樣也表達(dá)了這樣的思婦之悲。如《烏棲曲》：

城南烏夜啼，風(fēng)寒霜草凄。/少婦閨中月皎皎，征人萬(wàn)里音書(shū)杳。/沙場(chǎng)已戰(zhàn)十余年，胡馬如今又入邊。

月圓之夜，思念之時(shí)，尤其是守在家中的少婦，日思夜想萬(wàn)里之外的丈夫，可是音信全無(wú)。轉(zhuǎn)眼離家征戰(zhàn)已十幾年，本想著該是回家的日子了，可不想“胡馬如今又入邊”，所有的期盼和希望瞬間坍塌，那種絕望之感正映照著開(kāi)頭的“風(fēng)寒霜草凄”之悲涼。

3．軍中老將淚

淚水是人們內(nèi)心情感一種外化的表現(xiàn)，或悲傷，或喜悅，在古詩(shī)中俯拾皆是，是一個(gè)常見(jiàn)意象。在邊塞詩(shī)中，淚水也常常出現(xiàn)，比如，岑參的“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干”是征夫思鄉(xiāng)的淚；李頎的“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”是反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的淚；陸游的“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的淚，還有他的“胡未滅，鬢先秋，淚空流”是壯志未酬的悲憤之淚。而方維儀以女性的細(xì)膩視角，投射到一個(gè)容易被忽視的群體，那就是馳騁沙場(chǎng)數(shù)十載的老將們。如《老將行》：

絕漠烽煙起戍樓，暮笳吹徹海風(fēng)秋。/關(guān)西老將行無(wú)力，駐馬聞之掩淚流。

為了國(guó)家的安危，為了邊疆不受外族侵?jǐn)_，多少熱血男兒“十五從軍征，八十始得歸”，能回來(lái)尚且屬于幸運(yùn)，有多少男兒馬革裹尸，所以王翰在《涼州詞》中感嘆：“古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?！倍谂?shī)人的筆下，老將該是怎樣的命運(yùn)呢？前兩句通過(guò)描繪荒涼大漠里的戍樓烽煙、傍晚時(shí)悲涼的胡笳聲，將戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)的緊張興奮和胡笳吹起時(shí)的凄婉哀傷融合起來(lái)，寫(xiě)出了老將復(fù)雜的心境。這首詩(shī)的后兩句在《清詩(shī)紀(jì)事·列女、釋道、鬼神、夢(mèng)詩(shī)卷》是另一個(gè)版本：“關(guān)西老將披圖看，尚是燕云十六州”，顯然這兩句在思想感情方面顯然稍遜一籌。不如老將們雖“行無(wú)力”卻依然“淚流”戍邊來(lái)得震撼。如《塞上曲》：

馬上干戈常苦饑，邊城秋月照寒衣。/風(fēng)吹草木連山動(dòng)，霜落旌旗帶雪飛。/永夜厲兵傳五鼓，平明揮劍解重圍。/功成雖有封侯日，老將沙場(chǎng)安得歸？

開(kāi)頭兩句寫(xiě)出了戰(zhàn)士生存條件的艱苦，“苦饑”已是常態(tài)，而“寒衣”在“風(fēng)吹草木”“霜落”“雪飛”的惡劣天氣中更令人瑟瑟發(fā)抖，但這些困難都無(wú)法阻擋戰(zhàn)士們的殺敵建功。但后兩句，寫(xiě)出沙場(chǎng)“老將”的不同境遇：雖英勇殺敵，不求封侯，但有家“安得歸”之嘆，抒發(fā)了長(zhǎng)年戍守邊關(guān)“老將”內(nèi)心復(fù)雜的情感。即使老將們能僥幸回到家鄉(xiāng)，但迎接他們的或許又是“出門(mén)東向看，淚落沾我衣”般的孤苦無(wú)依。

4．亂世百姓悲

邊塞詩(shī)反映的是戰(zhàn)爭(zhēng)，只要是戰(zhàn)爭(zhēng)，不論侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，還是正義戰(zhàn)爭(zhēng)，不論是失敗者，還是勝利者，受傷害的不僅僅是士兵，還有老百姓。即便在強(qiáng)盛的大唐時(shí)期，也不乏有寫(xiě)百姓深受戰(zhàn)亂之苦的詩(shī)句。杜甫在《兵車(chē)行》中沉痛地寫(xiě)道：“君不見(jiàn)青海頭，古來(lái)白骨無(wú)人收。新鬼煩怨舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。”還有元稹的《田家詞》、元結(jié)的《賊退示官吏》等，都控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)給士兵和老百姓帶來(lái)的傷害和痛苦。方維儀雖是一位女性詩(shī)人，卻也有著杜甫一樣憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的家國(guó)情懷。她的五言律詩(shī)《出塞》，便具有很強(qiáng)的批判性和思想性。

辭家萬(wàn)里戍，關(guān)路隔風(fēng)煙。/賦重?zé)o馀餉，邊荒不種田。/小兵知有死，貪吏尚求錢(qián)。/全賴(lài)君王福，何時(shí)唱?jiǎng)P旋?

明末農(nóng)民起義，戰(zhàn)事不斷，賦稅和徭役嚴(yán)重，民不聊生，國(guó)家一片混亂。前面六句，詩(shī)人描寫(xiě)戰(zhàn)士們穿過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，沖破重重關(guān)卡，奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。而農(nóng)民則因賦稅徭役過(guò)重，無(wú)心種田，到處一片蕭條的景象。小兵明知會(huì)戰(zhàn)死，卻仍為保護(hù)國(guó)家而不顧，貪官污吏卻只為求財(cái)，這種鮮明的對(duì)比，深刻揭露官吏的腐敗、社會(huì)的黑暗，是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)最好的譏諷，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)廣大為國(guó)捐軀士兵的同情。最后兩句更是將批判的矛頭直指封建統(tǒng)治者，將士何時(shí)凱旋，居然由君王決定，委婉卻深刻地批判了封建社會(huì)普通百姓的命運(yùn)被統(tǒng)治者掌控的殘酷現(xiàn)實(shí)。作為一個(gè)深受傳統(tǒng)禮教熏染的閨閣女子，能有如此見(jiàn)地和憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之情，實(shí)屬難得。如《旅秋聞寇》：

蟋蟀吟秋戶(hù)，涼風(fēng)起暮山。/衰年逢亂世，故國(guó)幾時(shí)還。/盜賊侵南甸，軍書(shū)下北關(guān)。/生民涂炭盡，積血染刀镮。

這首詩(shī)是方維儀晚期所作，詩(shī)歌開(kāi)頭兩句選用了“蟋蟀”“涼風(fēng)”和“暮山”三個(gè)意象，營(yíng)造出秋天夜晚悲涼的氛圍，而這樣的悲涼不僅僅是因?yàn)榧竟?jié)，更因?yàn)閭€(gè)人的“衰年”遭遇國(guó)家的“亂世”，使得羈旅外地的詩(shī)人備感去國(guó)懷鄉(xiāng)之思。夜中又聽(tīng)聞賊寇南侵猖獗，激憤之情油然而生，恨不能似男兒上場(chǎng)殺敵，只有將對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中老百姓“生民涂炭”的悲憫和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)寄托在“故國(guó)幾時(shí)還”的深深哀嘆中。整首詩(shī)可謂筆力蒼勁渾厚、情感深沉。

5．史中寄情懷

雖然在明清時(shí)期，隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，女性走出閨門(mén)漸漸增多，但較之男性，社會(huì)交際依然有限，所以讀書(shū)是她們?cè)鲩L(zhǎng)見(jiàn)識(shí)的一條重要途徑。方維儀就是一位博學(xué)多才的女性，所以她的很多情感在書(shū)中找到共鳴，在歷史中找到知音。她的邊塞詩(shī)《讀史》便是通過(guò)歷史人物來(lái)抒發(fā)自己的情懷。詩(shī)曰：

天空風(fēng)暮吹，孤雁相與隨。/一聲陰云下，莽莽千秋悲。/李陵悵已矣，蘇武堪稱(chēng)奇。/顏色忽已衰，陵谷亦已夷。/止為典屬?lài)?guó)，節(jié)旄誰(shuí)能持。/丈夫能如此，女子安所之。

這首詩(shī)由景到史，通過(guò)“風(fēng)暮吹”“孤雁”“陰云”等悲涼景象走進(jìn)茫茫歷史的悲壯之中。大浪淘沙中的李陵和蘇武，帶給了詩(shī)人諸多感觸，尤其是蘇武，不顧個(gè)人安危，節(jié)旄出塞，出使匈奴，被扣押多年后回國(guó)官拜典屬?lài)?guó)，這樣的壯士之舉令人敬佩。但這首詩(shī)的中心并不在于謳歌蘇武的愛(ài)國(guó)節(jié)操，最后兩句才是點(diǎn)睛之筆，顛覆了傳統(tǒng)女性柔弱的形象，表現(xiàn)出了大丈夫的豪情氣概，將女性的剛烈大義顯現(xiàn)無(wú)疑。

三、方維儀邊塞詩(shī)風(fēng)格特征

通過(guò)上述我們可以發(fā)現(xiàn)，在方維儀眾多的詩(shī)歌題材中，雖然邊塞詩(shī)的數(shù)量不是最多的，但其特征卻非常鮮明。

1．視角豐富多樣

邊塞詩(shī)經(jīng)唐朝的發(fā)展，人們的眼界漸漸開(kāi)闊，內(nèi)容視角也顯得精彩紛呈，有建功立業(yè)的渴望，有報(bào)效朝廷的激情，有將士的思鄉(xiāng)之情，有家中妻子的離恨，有塞外生活的艱辛，有連年征戰(zhàn)的殘酷，也有對(duì)帝王黷武開(kāi)邊的不滿(mǎn)等。作為一般的女性詩(shī)人，更多關(guān)注的是家中婦人的離愁別緒，是對(duì)丈夫的思念和擔(dān)憂(yōu)，是一種怨婦的個(gè)人化表達(dá)，但方維儀的邊塞詩(shī)歌除了關(guān)注家中思婦，還寫(xiě)了熱血男兒沙場(chǎng)殺敵報(bào)國(guó)的豪情壯志，也表現(xiàn)出了對(duì)沙場(chǎng)老將命運(yùn)的感傷，同時(shí)還寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)老百姓帶來(lái)的痛苦以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)，這些都表現(xiàn)出了詩(shī)人的人文情懷以及思想的解放和獨(dú)立。

2．筆勢(shì)淋漓酣暢

方維儀因?yàn)閭€(gè)人多舛的命運(yùn)，詩(shī)歌更多的是表達(dá)內(nèi)心悲苦的傷感情懷，所以在風(fēng)格上顯得沉郁，是用平實(shí)質(zhì)樸的語(yǔ)言表達(dá)悲戚之情，如“獨(dú)坐南窗下，無(wú)燈月未名。愁懷言不盡，歸雁莫哀鳴?！?《寒夜二首》)“倦鳥(niǎo)棲孤樹(shù)，殘燈落短檠。半窗寒意澀，怪石有余清。”(《陰夕》)這些詩(shī)句均營(yíng)造出了清冷孤寂的意境，使詩(shī)歌呈現(xiàn)出一種無(wú)法排遣的深沉蒼涼的愁緒，表現(xiàn)出了詩(shī)人心中的凄涼愁苦，顯現(xiàn)出一種幽怨之美。但她的邊塞詩(shī)卻風(fēng)格迥異，盡顯不是男兒詩(shī)卻勝似男兒詩(shī)的悲壯豪情，用一腔熱血抒寫(xiě)了自己的愛(ài)國(guó)之志，其悲慨蒼勁的詩(shī)風(fēng)也展現(xiàn)出了漢魏風(fēng)骨。

3．富有批判精神

明朝末年，內(nèi)憂(yōu)外患，政治腐敗，宦官猖獗，官吏貪殘暴戾，百姓民不聊生。這些都使得關(guān)心民生疾苦的女詩(shī)人義憤填膺，但詩(shī)人并沒(méi)有停留在單純的哀傷和憤慨的情緒表達(dá)上，而是能透過(guò)表象看本質(zhì)，深刻地揭露和批判朝廷的腐敗昏庸。這是造成大明王朝日漸衰落的根本原因，體現(xiàn)出了方維儀詩(shī)歌的批判精神以及思想性。

四、結(jié)語(yǔ)

作為關(guān)心家國(guó)命運(yùn)的一代才女，方維儀的感懷時(shí)政、憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了一般閨閣詩(shī)作的狹隘范圍，流露出的巾幗不讓須眉的豪邁之氣，是其他女性詩(shī)人所難比擬的。她能跳出個(gè)人的不幸，而關(guān)心窮苦百姓和國(guó)家命運(yùn)，和其他閨閣詩(shī)人相比，思想境界明顯更高一籌。其激昂悲壯的詩(shī)風(fēng)在清代詩(shī)壇上也是獨(dú)樹(shù)一幟的，以致沈德潛評(píng)其詩(shī)說(shuō)：“如讀老杜傷時(shí)之作，閨閣中乃有此人?！盵4](P335)由此看來(lái)，前人評(píng)價(jià)方維儀詩(shī)作,風(fēng)格高雅,筆力遒勁,一洗鉛華,絕少脂粉氣,這個(gè)評(píng)介是公允的。