艾略特《荒原》的敘事時間研究

范瑩芳，聞鑫琛

（哈爾濱工程大學 外語系，哈爾濱 150001）

諾貝爾文學獎得主T. S.艾略特的《荒原》是英美現(xiàn)代詩歌史上的里程碑之作，它以顛覆性的藝術手法和主題向世人展現(xiàn)了現(xiàn)代社會人們的內(nèi)心悲觀空虛、精神世界貧瘠。近年來，除對其進行主題、原型、互文性、隱喻、哲學思想等方面的研究外，越來越多的專家學者開始關注其敘事特點，并對該詩的敘事結構、敘事視角、敘事聲音等方面進行探討?！痘脑分?，艾略特將發(fā)生在不同時空的事件片段拼貼到一起，使詩歌整體呈現(xiàn)出時空錯亂雜蕪的樣貌。

時間是事物存在的基本形式之一，決定人們對生活經(jīng)驗、體驗的表達形式，在文學創(chuàng)作中起著重要作用。人類作為擁有語言和時間流逝意識的物種，有其表達這種意識的機制[1]。在文學作品創(chuàng)作中，作者會操控語言來表達這種對時間流逝意識的感知，有時更會創(chuàng)造性地以某些特殊方式將發(fā)生的事件呈現(xiàn)出來，因而造成敘事中話語時間不同于故事時間。在《敘事話語》一書中，熱奈特從時序、時距和頻率三個維度對敘事中的時間要素進行了闡述，雅各布?盧特、申丹等專家學者在此基礎上對敘事時間這三個維度進行了相關解讀。基于前人敘事時間相關理論的研究，本文將從時序、時距和頻率三個維度對《荒原》的敘事時間特點及其作用進行探討。

1 時序

時序指“故事中的事件在敘述話語中呈現(xiàn)的時間順序”。當故事中的事件按實際發(fā)生的次序依次呈現(xiàn)出來時，敘事時間呈線性，而在實際文學創(chuàng)作中，為了增強敘事效果，作者會對事件的呈現(xiàn)順序進行特殊處理[2]。敘事中被特殊安排的事件時序與其在故事時間的偏離體現(xiàn)為預敘和倒敘兩種形式，它們均被艾略特巧妙地運用在《荒原》的創(chuàng)作中。

1.1 預敘

在敘述中，如果事件還沒有發(fā)生，敘述者就預先敘述事件及其發(fā)生過程，則構成預敘。艾略特在《荒原》中運用了此種事件設置方式，以達到特定的敘事目的。

如在第一章《死者的葬禮》中，關于女相士索梭斯特里斯太太的片段里，索梭斯特里斯太太預敘了腓尼基水手被淹死的事件：“這張是你的牌，淹死的腓尼基水手/……/而這是獨眼商人/……/是他背上扛著的東西/卻不準我看那到底是什么。我沒有去找/那個被吊死的人，害怕被水淹死?！倍姼柚兄敝恋谒恼拢枘峄烁トR巴斯淹死的片段才真正“發(fā)生”而被敘述出來。作者通過先前章節(jié)中的預敘，將詩歌高潮部分重要事件的部分信息提前透露給讀者，一方面設置懸念，引起讀者興趣；另一方面也為讀者后文理解腓尼基水手與商人尤吉尼德斯是同一人提供了必要條件，為該詩沉淪與拯救主題的理解做了鋪墊。

1.2 倒敘

在敘述中，事件時間早于敘述時間則為倒敘。在《荒原》中，作者運用了外部倒敘及混合倒敘兩種倒敘形式。

當“故事時間存在于主要敘事之外且在其之前”，則構成外部倒敘形式。《荒原》第三章《火誡》中，在敘述女打字員與小房地產(chǎn)經(jīng)紀人的辦事員的情事時，敘事者泰瑞西士從眼前的事件跳回古代：“（我，泰瑞西士早先已經(jīng)經(jīng)受過/在這同一張長沙發(fā)或床上演出的一切/我，曾在底比斯城下倚墻而坐/也曾在最卑微的死者中間踽踽獨行 。”《荒原》的故事時間在現(xiàn)代，而在敘述女打字員的事件時，敘事時間從現(xiàn)代跳回久遠的古代，此處的外部倒敘結合了敘事者泰瑞西士的經(jīng)歷，旨在揭示欲望與困境不僅出現(xiàn)在敘述的事件發(fā)生的當下，而且在過去同樣存在[3]。詩歌第二章《弈棋》中關于菲羅墨拉的相關敘述也是以這種外部倒敘形式增強作品的歷史深度，并展示歷時敘述的現(xiàn)實意義的。

在該詩的敘事中，艾略特還使用了文學創(chuàng)作中較為罕見的混合倒敘形式，即：倒敘所包含的時間段起于主要敘事之前，但最后漸歸于主要敘事中。在第一章《死者的葬禮》最后，敘事者講述其在倫敦橋事件中遇見熟人斯特森的情景時，敘述先回到了他們戰(zhàn)時一起在艦隊，但是此處的倒敘并非單純的外部倒敘，因為隨后敘事時間并沒有跳回主敘事時間，敘述者提到了前一年斯特森在花園栽種尸體，接著敘事時間漸歸于敘述的當下——“（尸體）開始發(fā)芽了沒有？今年會開花嗎？” 這種混合倒敘形式，不是單純的補充信息、敘述發(fā)生時間更早的事件，而是通過以稀松平常的語氣談論陰森詭譎的話題的方式，展現(xiàn)敘述者空虛麻木的精神狀態(tài)和窮極無聊、沒有意義的生活，在塑造人物、引導讀者思考“荒原人”的精神狀態(tài)、理解詩歌主題上起到重要作用。

2 時距

時距即故事時長與文本長度之間的關系，根據(jù)敘述時間和故事時間的長度關系，敘事中事件的呈現(xiàn)會出現(xiàn)4種形式，即場景、概述、省略、停頓[4]。在《荒原》的創(chuàng)作中，艾略特充分運用了這4種形式加強敘事效果。

2.1 場景

在敘事中，作者會通過以敘述時間等于故事時間的場景形式展示事件。場景形式能夠在敘事中把事件更富于真實感地展現(xiàn)給讀者，營造一種使人身臨其境的氛圍。在《荒原》的第二章中，艾略特以場景形式為讀者呈現(xiàn)了一位上流社會女人的家庭生活片段：“‘今晚我心情很亂，是的，很亂。陪著我/跟我說話。為什么你總不說話。說呀/你在想什么？想什么？是什么呀？/我從來不知道你在想什么。想想看?！?……/‘那是什么聲音？’/是門下面的風/‘這會兒又是什么聲音？風在干什么？’/沒有什么，是沒有什么?！边@種戲劇化的展示使觀眾直接聽到、看到人物的言行。此處如實況播放般的場景形式，展現(xiàn)了女人表達心境、并不斷提出瑣屑的問題嘗試與愛人交流，然而說話人永遠只有她自己。雖然讀者可以“看到”在場男子的思想，但是他拒絕溝通，從未真正開口?！盎脑敝曰臎龅脑蛑辉谟谌伺c人間的隔膜與疏遠。這段對敘述時間進行的場景處理，有助于使讀者對人物的境遇感同身受，增強了敘事效果，并成功塑造了生活極度空虛、與愛人溝通無望的現(xiàn)代社會女子形象。

2.2 概述

敘述時間小于故事時間的概述情況在該詩歌中也多次出現(xiàn)。在全詩開篇的引言里，敘述者概述了見到關在懸吊的籠子中、想死的女先知西比爾。西比爾是古羅馬作家佩特羅尼烏斯的作品《薩蒂利孔》中受阿波羅恩賜而獲得永生的預言家，但因其忘了向阿波羅請求永葆青春以致色衰體枯，因而求死。《荒原》以此簡短的敘述開篇，巧妙地隱喻暗示了全詩將彌漫著精神世界枯萎、荒蕪、絕望的氣息，為后文做了鋪墊。此外，詩歌中風信子姑娘的敘述、商人尤吉尼德斯在倫敦的經(jīng)歷、國王對菲羅墨拉的暴行、泰晤士河三個女兒講述自己的經(jīng)歷等處也進行了敘述時間上的概述處理。概述被頻繁地運用到此類事件的描述中，出現(xiàn)在相關章節(jié)，用簡練的語言呈現(xiàn)出社會各階層耽于情欲、精神世界空虛的樣貌。

2.3 省略

省略的情況發(fā)生在敘事文本中沒有展現(xiàn)某段時間的故事之時，熱奈特將其分為明確省略和隱含省略兩類。明確省略在作品中由顯而易見的語言概述出來?！痘脑分械摹昂瓤Х乳e聊了一個鐘頭”“他在部隊里待了四年”“死了兩個星期” ，這些語言直接指示出故事時間的省略是明確省略，直接隱去不必要和不重要的信息，使敘事結構緊湊，不至冗長拖沓。除明確省略外，詩歌中還出現(xiàn)沒有文本話語明確標識，而需要讀者參與解讀、通過其他信息推知的隱含省略。第一章《死者的葬禮》的尾聲，敘事者先描述了冬天棕色濃霧籠罩下的倫敦，人群流過倫敦橋，后文雖有人們擁上山崗、沖下威廉王大街的概述，但讀者能根據(jù)“我沒有想到死神竟報銷了那么多人”推知此處省略了對人們死亡的敘述。緊隨其后，敘述者講述他在人群中認出曾與自己一同參戰(zhàn)的斯特森，并饒有興致地詢問他在花園中栽種的尸體是否發(fā)芽、開花，提醒要讓狗遠離。對人們死因的省略與其后夸夸其談栽種尸體相結合，反映出在“荒原人”的眼中，一如死亡這樣的大事也無關緊要，這種駭人的形式呈現(xiàn)出詩歌的重要主題——現(xiàn)代社會人們精神世界的冷漠空虛與生活的無意義。

2.4 描寫停頓

與省略的情況相反，敘事中還會出現(xiàn)較大篇幅的文本對應的故事時間為零的描寫停頓情況。敘述者賦予某些情況較多的話語時間反映其特殊意義，這種處理通常服務于塑造人物、推動情節(jié)發(fā)展或者揭示作品主題。在《荒原》第二章開篇，讀者可以看到：“她坐的椅子，像金碧輝煌的寶座/映照在大理石上熠熠生光，高擎明鏡的/……/桌面上便反射出一片霞光/象牙的、彩色玻璃的小瓶/……/浮動著方格天花板上的圖案?！贝颂幱脴O大篇幅，以細膩的筆觸描寫了上流社會女子精致的家具、華麗的珠寶、幽芳的香水、精美的裝飾，文字優(yōu)美，其間彌漫著溫馨的氣息，使讀者聯(lián)想起兩部經(jīng)典中浪漫的愛情片段，而隨后文風突變，敘述者冷酷、簡短地概述了菲羅墨拉被國王非禮和世間的情史軼事。長篇幅的描寫停頓與緊隨其后的短促敘述在內(nèi)容上形成強烈對比，讓讀者警醒，意識到“荒原”并無溫情可言，充斥其間的只是人的欲望，這種描寫停頓的處理對突顯詩歌主題起了重要作用。

3 頻率

敘事中，頻率反映一個事件出現(xiàn)在故事中的次數(shù)與其出現(xiàn)在文本中的敘述次數(shù)之間的關系[5]。熱奈特將其分為單一敘述、重復敘述和概括敘述三種形式。在《荒原》的敘事中，艾略特避免使用單一的形式，結合三種形式講述故事、呈現(xiàn)主題。

3.1 單一敘述

單一敘述指發(fā)生一次的事件講述一次，在敘事中是最常見的現(xiàn)象?！痘脑分械拇蠖鄶?shù)事件均以單一敘述的形式，如大雜燴般呈現(xiàn)給讀者，為其展示現(xiàn)代生活的雜亂無序與無意義。單一敘述主要為了呈現(xiàn)事件，并不過多承載其他敘事功能，而在文學創(chuàng)作中，對事件進行重復敘述或概況敘述則被賦予特殊的意義和功能。

3.2 重復敘述

重復敘述是對發(fā)生一次的事件進行多次講述，這種不同于故事時間的事件呈現(xiàn)方式，在《荒原》的敘事中起著不同的作用。①強調(diào)詩歌主題：《荒原》全詩呈現(xiàn)出各種事件雜糅的狀態(tài)，但在這種表面的混雜下，作者有意識地使一些事件在不同的角落復現(xiàn)，以不斷引導讀者關注詩歌的主題。在第三章《火誡》的開篇，敘述者先后兩次講述了泰晤士河邊人們尋歡作樂后離去。這一事件的兩次敘述被有意識地連接在一起，中間沒有插入其他事件；同時，在事件第二次被敘述時，額外的信息被填加——“她們的朋友，城里頭兒腦兒的逍遙的公子們/也已離去，沒有留下地址”。重復敘述通過密集地將事件重現(xiàn)并增添信息的方式，向讀者展示其中充斥著欲望，甚至只是交易，“這種欲望四處蔓延，在城市的大街小巷，在每個人的心里”，這種重復敘述的形式盡顯現(xiàn)代社會人們精神的頹廢墮落。②建立詩歌結構與意義的連接：詩歌中的重復敘述不但可以突顯主題，還可以通過其出現(xiàn)位置的特殊設置幫助讀者理清詩歌整體的敘事邏輯與意義[6]。詩歌中腓尼基人被淹死的事件通過精妙的位置設置被敘述了兩次。第一次出現(xiàn)在第一章中女相士索梭斯特里斯太太的預言里，第二次作為第四章《死于水》出現(xiàn)在詩歌里。根據(jù)《荒原》原注，艾略特根據(jù)自己創(chuàng)作的需要將腓尼基水手和商人融合，而詩歌中商人尤吉尼德斯是縱欲的代表?！痘脑啡娗叭聺M是各種欲望，充滿頹廢沉淪的氣息。第四章中，作為欲望代表的腓尼基人的尸體被海底涌起的潮流撿起，構成一種經(jīng)受洗禮的隱喻。最后一章結尾則使用印度宗教梵文語言召喚世人“給予”“同情”與“克制”。由此可以看出，腓尼基人死于水這一事件通過預置在第一章中而統(tǒng)領其后幾章，展示現(xiàn)代人沉淪于欲望的狀態(tài)，在第四章中引起讀者對主題的關注，并承上啟下引出最后一章的救贖話題，巧妙地在貌似混亂的事件迷叢中構建秩序與意義。這些事件的片段集合在一起構成了詩人對現(xiàn)代生活看法富有寬度、深度的完整表達，同時，通過特定事件的重復敘述展示詩歌整體敘事的結構邏輯，使讀者可以在《荒原》中看到艾略特繼承和發(fā)揚的源于《圣經(jīng)》的 “沉淪與拯救” 敘事模式。

3.3 概括敘述

多次發(fā)生的事件被敘述一次的概括敘述情況，在《荒原》中也有體現(xiàn)。第三章里寫道：“而我在一個冬天的薄暮，離煤氣廠后面不遠/在那條滯緩的運河上釣魚/沉思我的兄王在海上的遇難/和在他以前我的父王的駕崩”，氣氛低沉，仿佛在哀悼逝者。而其后話風突轉(zhuǎn)，敘述者講述白色的尸體“年復一年只是給耗子踩得格格作響”，此處概括敘述的處理使得敘事的氛圍頓時變得陰森詭譎，敘述者任由父兄尸骨多年反復被老鼠踩踏的事實表明親情和死亡在“荒原”中并不重要、甚至沒有意義，揭示了“荒原人”麻木、空虛、頹廢的精神世界。除了營造氛圍，展現(xiàn)事實外，概況敘述也可以起到提示主題的作用，如最后一章中的概括敘述：每當敘述者在旅途中點數(shù)人數(shù)時，都只有自己和“你”兩個人，而抬頭凝望前方的大路時，總感到有第三個人在“你”身旁。此處的概括敘述隱喻式地表明在精神世界淪陷的“荒原”，指引者的存在或許只能是一種幻覺。

在詩歌《荒原》的敘事中，艾略特巧妙地對時間要素進行了調(diào)控。在時序方面，運用了預敘與倒敘的形式，預敘起到設置懸念、增強敘事效果的作用；在倒敘上，作者運用外部倒敘形式連接過去與現(xiàn)在，增強了作品的歷史深度，展示了現(xiàn)實意義，還使用較為罕見的混合倒敘形式在人物塑造與主題詮釋上起輔助作用。在時距方面，作者避免了使用同一種時距形式可能產(chǎn)生的敘事枯燥性、單調(diào)性，綜合運用場景、概述、省略、停頓形式，張弛有度、富于節(jié)奏，并為塑造人物、揭示主題做出貢獻。在頻率方面，既有單一敘述呈現(xiàn)雜蕪現(xiàn)代世界的樣貌，又有重復敘述遞增信息突顯主題、建立詩歌結構與意義的連接，同時還運用了概括敘述營造氛圍、預示主題[7]。時間要素的創(chuàng)造性運用在貌似無序的事件序列中構建秩序、揭示主題，使《荒原》成為詩歌敘事上的經(jīng)典之作。