宋代詩學(xué)史視域下的險(xiǎn)韻詩創(chuàng)作

黃金燦

（華南師范大學(xué) 文學(xué)院，廣東 廣州 511400）

正如魏中林等先生的研究所示，宋詩是古典詩歌“學(xué)問化”的典型；而“險(xiǎn)韻”創(chuàng)作正是宋詩“學(xué)問化”的重要表現(xiàn)。宋代詩人對(duì)險(xiǎn)韻詩的關(guān)注度之高，在其用韻上的造詣之深及其對(duì)后世同類創(chuàng)作的影響之廣，幾乎都是其他時(shí)代詩人所無法相比的。 許多宋代詩人的險(xiǎn)韻創(chuàng)作都體現(xiàn)出精湛的藝術(shù)技巧。王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)等人的創(chuàng)作更是既繼承前人又影響后人的典型。 令人耳目一新的“尖叉”唱和，在當(dāng)時(shí)以及后世都引起熱烈的反響。探究宋代詩人在險(xiǎn)韻詩創(chuàng)作上所取得的藝術(shù)成就，對(duì)考察宋人的詩學(xué)旨趣、宋詩的獨(dú)特風(fēng)貌都不無裨益。

一、宋人對(duì)險(xiǎn)韻詩的普遍興趣

在宋代，險(xiǎn)韻詩幾乎引起社會(huì)各階層人士的普遍興趣?；实?、士大夫、普通文士、女性作家等，都有創(chuàng)作險(xiǎn)韻詩的記錄流傳下來。例如宋太宗就喜歡作險(xiǎn)韻詩。 葉夢(mèng)得《石林燕語》卷第八載：

太宗當(dāng)天下無事，留意藝文，而琴棋亦皆造極品。 時(shí)從臣應(yīng)制賦詩，皆用險(xiǎn)韻，往往不能成篇；而賜兩制棋勢(shì)，亦多莫究所以，故不得已，則相率上表乞免和，訴不曉而已。 王元之嘗有詩云：“分題宣險(xiǎn)韻， 翻勢(shì)得仙棋”； 又云：“恨無才應(yīng)副， 空有表虔祈。 ”蓋當(dāng)時(shí)事也［1］(P117)。

宋太宗作險(xiǎn)韻詩讓臣子們來和，許多人甚至根本和不出來。 且不說其詩作水平如何，僅就他對(duì)險(xiǎn)韻詩的特別興趣來說，所謂上有所好，下必甚焉，其對(duì)險(xiǎn)韻詩在宋代的流行起到很大的促進(jìn)作用。與宋太宗不同，宋太祖自己不作卻讓別人作。 據(jù)陳師道《后山詩話》載：

太祖夜幸后池，對(duì)新月置酒，問：“當(dāng)直學(xué)士為誰？”曰：“盧多遜?！痹t使賦詩。請(qǐng)韻，曰：“些子兒?！北R即吟曰：“太液池邊看月時(shí)，好風(fēng)吹動(dòng)萬年枝。 誰家玉匣開新鏡，露出清光些子兒。 ”太祖大喜，盡以坐間飲食器賜之［2］(P313-314)。

盧多遜請(qǐng)韻，太祖說“些子兒”，其實(shí)就是讓他以“兒”字押韻，但“些子兒”作為一個(gè)詞匯也要在詩句中出現(xiàn)。 這是一個(gè)口語色彩極為濃厚的詞，就是“一星半點(diǎn)兒”的意思。 “兒”又沒有實(shí)際意義，是個(gè)兒化音的標(biāo)志。 盧多遜之作，不僅將該詞巧妙地融入詩句中， 還切合了新月初升的時(shí)機(jī)和皇家的身份，確是佳作。 這說明當(dāng)時(shí)的皇帝有用險(xiǎn)韻詩娛情的興趣，而文臣更有即興創(chuàng)作巧妙險(xiǎn)韻詩的才華。

至于士大夫階層好以“險(xiǎn)韻”賦詩的例子則更多，胡仔《苕溪漁隱叢話》中便著錄兩例：

王文公兄弟在金陵 《和王微之晢登高齋詩》押簁字韻，平甫云：‘當(dāng)時(shí)徐氏擅筆墨，夜圍夢(mèng)墮空中簁?！耸缕孀H，而盤屈就強(qiáng)韻，可謂工矣?！保ā肚凹肪砣段髑逶娫挕罚?］(P3767)

公（王安石）在金陵，又有《和徐仲文顰字韻詠梅》詩二首，東坡在嶺南有《暾字韻詠梅》詩三首，皆韻險(xiǎn)而語工，非大手筆不能到也。（《后集》卷二十一引《遁齋閑覽》）［3］(P3713)

上述兩則材料提到王安石兄弟、蘇軾等人賦險(xiǎn)韻詩的例子，亦說明士大夫在當(dāng)時(shí)作險(xiǎn)韻詩較為普遍。 類似示例將在下文細(xì)論，此不贅述。

普通文士和女性詩人作險(xiǎn)韻詩的例子，宋人也多有記載。洪邁《夷堅(jiān)支志》壬卷五《醉客賦詩》條記一醉客即興賦“吞”字險(xiǎn)韻詩語驚四座，被當(dāng)作“神仙者流”的事。 魏慶之《詩人玉屑》卷七引《彥周詩話》語來論“作詩押韻是一巧”時(shí)云：“《中秋夜月》詩押‘尖’字?jǐn)?shù)首之后，一婦人云：‘蚌胎光透殼，犀角暈盈尖’。 ”［3］(P9037)李清 照 也 在 自己的詞作中說過：“險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。 ”（《念奴嬌·春情》）［4］(P177)這都是宋代女性作險(xiǎn)韻詩的佳例。

宋人用“險(xiǎn)韻”時(shí)不再只集中于江韻等某一兩個(gè)“險(xiǎn)韻”韻部，其他許多“險(xiǎn)韻”韻部都有大量的作品出現(xiàn)。 值得重視的是，就連仄聲韻的“險(xiǎn)韻”也有許多詩人嘗試①。 “險(xiǎn)韻”及其相關(guān)概念在詩作中大量出現(xiàn)，幾乎成了一種門面語、口頭禪。若想贊揚(yáng)一個(gè)人詩才高，則說他愛押“險(xiǎn)韻”、善押“險(xiǎn)韻”；若是想感嘆自己詩思匱乏、才力衰頹，只須說自己押“險(xiǎn)韻”覺得吃力或不再能作②。 總而言之，“險(xiǎn)韻”作為丈量詩才高下、學(xué)問有無的別致標(biāo)尺，在宋一代已經(jīng)受到普遍重視。 宋以前詩人多在創(chuàng)作上嘗試押“險(xiǎn)韻”，其時(shí)尚未認(rèn)識(shí)到險(xiǎn)韻詩的相關(guān)作用。

二、“角立蘇黃”的荊公險(xiǎn)韻詩

宋孫覿《押韻序》曰：“本朝王荊公、蘇東坡，以道徳文學(xué)師表一世，詩律精深，句法高妙，固以追配《商那》《魯頌》。而其著論，尤難于用韻。 ”［5］(P314)孫氏對(duì)蘇軾、 王安石的詩學(xué)成就進(jìn)行了不分軒輊的稱贊，并強(qiáng)調(diào)他們的作品“難于用韻”的特點(diǎn)。 清王禮培則將王安石在決定自己詩學(xué)取向時(shí)的考量很好地揭示出來：

荊公處蘇黃兩大國之間，爭衡壇玷，將何途之從？則毅然學(xué)唐。蘇黃在能變易唐人面目，荊公則不欲遽離唐人面目。沉酣經(jīng)子，自出機(jī)杼?！朋w五言善押險(xiǎn)韻、善使奇字，一線追入，從昌黎來。 ……舉儒、釋、老、莊、凡將、急就、醫(yī)卜、星象之屬，無不牢籠撟揉，幻其形神。 故能深密精嚴(yán)，角立蘇黃兩家［6］(P770-773)。

王禮培的這段論述解釋了王安石是如何選擇自己詩學(xué)路徑的，更重要的是，他指出王安石“古體五言善押險(xiǎn)韻、善使奇字”的藝術(shù)特色，乃是“一線追入，從昌黎來”。 這說明王安石在身處“蘇黃兩大國之間”、努力“爭衡壇玷”之際，有意對(duì)韓愈“押險(xiǎn)韻”的藝術(shù)成就進(jìn)行吸收，并最終使之成為形成自己“深密精嚴(yán)”詩風(fēng)的重要手段之一。

宋詩的“學(xué)問化”，也常借助“押險(xiǎn)韻”的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來。具體到王安石詩歌的“學(xué)問化”，“押險(xiǎn)韻” 也是其重要表現(xiàn)之一。 正如清人馬星翼所言：“王介甫詩體格不一，其險(xiǎn)韻諸篇，力摩韓退之，淺學(xué)固莫能效也。 ”［7］(P110)的確，王安石詩作“淺學(xué)莫能效”的“學(xué)問化”特征，在其“險(xiǎn)韻諸篇”的創(chuàng)作上表現(xiàn)得非常突出。

例如他的 《和董伯懿詠裴晉公平淮西將佐題名》一詩，即押佳韻這一典型的險(xiǎn)韻韻部。 全詩共58 句，上下古今，一氣呵成。 開篇數(shù)句就頗具韓詩磅礴的氣勢(shì)：

元和伐蔡何危哉，朝廷百口無一諧。 盜傷中丞偶不死，利劍白日投天街。裹瘡入相議軍旅，國火一再更檀槐。上前慷慨語發(fā)涕，誓出按撫除睽乖。指撝光顏戰(zhàn)洄曲，闞如怒虎搏虺豺。愬能捕虜取肝鬲，護(hù)送密乞完形骸［8］(P223)。

詩人一開篇就將唐元和年間討伐吳元濟(jì)之役的前因后果描寫得精彩生動(dòng)。 雖然佳部的韻字很少，但在詩歌開篇伊始，其完全可以回避一部分難押的韻字，但詩人并未這樣做，而是憑借自己深厚的學(xué)養(yǎng)賦予像“槐”這類的植物意象以及“豺”這類的動(dòng)物意象以符合自己敘事需要的文化色彩和情感色彩，這均與韓愈的“押險(xiǎn)韻”之作有異曲同工之妙。 詩人接下來又對(duì)韓愈的《平淮西碑》加以品評(píng)：“退之道此尤俊偉，當(dāng)鏤玉牒東燔柴。 ”這也更直接地說明此詩在藝術(shù)上力追韓愈的意圖。 馬星翼在《東泉詩話》中指出王安石的“險(xiǎn)韻諸篇”已經(jīng)接近韓愈的水平，還強(qiáng)調(diào)荊公“平生意氣自負(fù)，詩亦多戛戛獨(dú)造”，這一點(diǎn)亦像極韓愈。 馬氏的評(píng)論足以說明王安石和韓愈的險(xiǎn)韻創(chuàng)作均達(dá)到較高的藝術(shù)水平。

三、“冥搜至此”的東坡險(xiǎn)韻詩

宋人魏了翁在《程氏東坡詩譜序》指出：“矧惟文忠公之詩益不徒作， 莫非感于興衰治亂之變，非若唐人‘家花車斜’之詩，競為廋辭險(xiǎn)韻，以相勝為工也。 ”［3］(P7973)魏氏為了推崇蘇詩，反而把東坡的路數(shù)看得過狹了。 他不是道學(xué)家詩人，他樂于多方嘗試、創(chuàng)新，甚至不乏游戲之作，這是不必諱言的，當(dāng)然更不能無視。實(shí)際上，就拿險(xiǎn)韻詩的創(chuàng)作而言，蘇軾在自己的詩作中數(shù)次提到“險(xiǎn)韻”“惡韻”。如在《次韻舒堯文祈雪霧豬泉》中說：“怪詞欲逼龍飛起，險(xiǎn)韻不量吾所及。 ”［9］(P874)在《再和二首》中說：“衰年壯觀空驚目，險(xiǎn)韻清詩苦斗新。 ”［9］(P1409)在《和田仲宣見贈(zèng)》中說：“好詩惡韻那容和，刻燭應(yīng)須便置觥。 ”［9］(P1253-1254)說明他對(duì)作詩押“險(xiǎn)韻”有明確的自覺意識(shí)。宋陳巖肖《庚溪詩話》卷下云：

元祐間，東坡與曾子開肇同居兩省，扈從車駕赴宣光殿。子開有詩，其略曰：“鼎湖弓劍仙游遠(yuǎn)，渭水衣冠輦路新?！庇衷疲骸半A除翠色迷宮草，殿閣清陰老禁槐。 ”詩語亦佳。 坡兩和其斷句“辛”字韻皆工。云：“輦路歸來聞好語，共驚堯顙類高辛?！庇衷疲骸白詈髷?shù)篇君莫厭，搗殘椒桂有余辛。”按《楚辭》：“昔三后之純粹兮，固眾芳之所在。雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝。 ”蓋以椒桂蕙茝，皆草木之香者，喻賢人也。 詩人押險(xiǎn)韻，冥搜至此，可謂工矣［10］(P1206-1207)。

通過上述材料可進(jìn)一步加深對(duì)東坡險(xiǎn)韻詩創(chuàng)作背景及創(chuàng)作過程的認(rèn)識(shí)。 而且，陳巖肖針對(duì)東坡的險(xiǎn)韻詩創(chuàng)作而下的“詩人押險(xiǎn)韻，冥搜至此，可謂工矣”的論斷，對(duì)學(xué)者研究及評(píng)價(jià)其險(xiǎn)韻詩的藝術(shù)價(jià)值更是提供了重要的參考。

蘇軾最有名的險(xiǎn)韻詩是他的詩作《雪后書北堂壁二首》，元代方回就給予其頗為充分的關(guān)注。 《瀛奎律髓》卷二十一云：“蘇軾《雪后書北臺(tái)壁》，‘叉’、‘尖’二字和得全不吃力，非坡公天才，萬卷書胸，未易至此。 ”［11］(P525)二詩乃蘇軾守密州時(shí)作：

黃昏猶作雨纖纖，夜靜無風(fēng)勢(shì)轉(zhuǎn)嚴(yán)。 但覺衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。五更曉色來書幌，半夜寒聲落畫檐。 試掃北堂看馬耳，未隨埋沒有雙尖。

城頭岀日始翻鴉，陌上晴泥已沒車。凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花。 遺蝗入地應(yīng)千尺，宿麥連云有幾家。 老病自嗟詩力退，空吟冰柱憶劉叉［12］(P363)。

這兩首詩之所以被稱為“尖叉”韻詩，是由于二詩的最后一句分別押了“尖”字韻和“叉”字韻，這兩個(gè)字是非常難以組成詞匯或短語的“險(xiǎn)韻”，因此人們就用它們來代指這兩首詩，意在凸顯它們所體現(xiàn)出的詩人在用韻上的高超藝術(shù)技巧?！跺伤琛酚衷疲骸疤K東坡《雪后書北臺(tái)壁二首》詩……偶然用韻甚險(xiǎn)，而再和尤佳?；蛑^坡詩律不及古人，然才高氣雄，下筆前無古人也。觀此雪詩亦冠絕古今矣，雖王荊公亦心服，屢和不已，終不能壓倒。 ”［11］(P524)同書卷二十二還說：“存此以見‘花’‘叉’‘鹽’‘尖’之難和，荊公、澹菴、章泉俱難之，況他人乎？ ”［11］(P540)從方氏的上述評(píng)論及感嘆中可以看出，東坡這組詩所達(dá)到的藝術(shù)水平之高、所引起的反響之大。綜上可見，陳巖肖以“冥搜至此”之語來贊嘆東坡善押“險(xiǎn)韻”，并非浮泛的溢美之詞。

四、“妙不可言”的山谷險(xiǎn)韻詩

黃庭堅(jiān)也以善押“險(xiǎn)韻”出名，他對(duì)險(xiǎn)韻詩也有較為自覺的關(guān)注。 他在《戲答仇夢(mèng)得承制》詩中曾說：“仇侯能騎矍鑠馬，席上亦賦競病詩。 ”［13］(P416)山谷的險(xiǎn)韻詩在后代同樣有很高的關(guān)注度。劉壎《隱居通議》卷八《山谷諸作》條引孫瑞語曰：“山谷作詩有押韻險(xiǎn)處，妙不可言。 ……奇健之氣，拂拂意表。 ”［14］(P194)孫氏此處所論山谷的詩作“有押險(xiǎn)韻處，妙不可言”， 可視為對(duì)黃庭堅(jiān)險(xiǎn)韻詩整體藝術(shù)水平的準(zhǔn)確概括。

清人覺羅崇恩有詩云：“險(xiǎn)韻蘇黃最善押，盛名元白亦飛跨”（《太史次前韻見答復(fù)小書便面以贈(zèng)稱許過情感愧交至疊韻奉報(bào)》）［15］(P5773)， 該句能夠體現(xiàn)出他對(duì)蘇黃險(xiǎn)韻詩的推崇。將蘇黃險(xiǎn)韻詩創(chuàng)作放在一起來談?wù)摚皇怯X羅崇恩等人的獨(dú)創(chuàng)，而是后代許多詩人的共識(shí)。 因?yàn)閺奶K黃的創(chuàng)作實(shí)際來看，他們往往是在彼此唱和中并駕齊驅(qū)的。 黃庭堅(jiān)有《子瞻詩句妙一世乃云效庭堅(jiān)體蓋退之戲效孟郊樊宗師之比以文滑稽耳恐后生不解故次韻道之》 一詩，押江韻：

我詩如曹鄶，淺陋不成邦。公如大國楚，吞五湖三江。 赤壁風(fēng)月笛，玉堂云霧窗。 句法提一律，堅(jiān)城受我降。 枯松倒?jié)聚?，波濤所舂撞?萬牛挽不前，公乃獨(dú)力扛。 諸人方嗤點(diǎn)，渠非晁張雙。 但懷相識(shí)察，床下拜老龐。 小兒未可知，客或許敦厖。 誠堪婿阿巽，買紅纏酒缸［13］(P436)。

此詩即是次蘇軾《送楊孟容》詩之韻的。趙次公指出蘇軾曾自言《送楊孟容》乃效黃庭堅(jiān)體,因此黃庭堅(jiān)才有此次韻之作，以示回應(yīng)。這樣一來，蘇詩題中的“乃云效庭堅(jiān)體……以文滑稽耳”的謙讓之語也有了著落。山谷的次韻之作和東坡的原唱之作一樣，都體現(xiàn)出氣力雄厚、因難見巧的藝術(shù)風(fēng)貌。胡仔《苕溪漁隱叢話前集》 卷三十九還提到黃庭堅(jiān)與蘇軾的一次“險(xiǎn)韻”交鋒：

苕溪漁隱曰：“東坡送子敦詩有 ‘會(huì)當(dāng)勒燕然，廊廟登劍履’之句，山谷和云：‘西連魏三河，東盡齊四履?！蛟疲骸畺|坡見山谷此句頗忌之，以其用事精當(dāng)，能押險(xiǎn)韻故也。 ’然東坡復(fù)自和云：‘我以病杜門，商頌空振履?！w諸公餞子敦，以病不往，押韻用事豈復(fù)不佳？ 山谷亦再和，有‘發(fā)政恐傷民，天步薄冰履’之句，押韻又似牽強(qiáng)也［3］(P3788)。

這則材料中一共提到四首詩， 其中蘇軾的二首，名為《送顧子敦奉使河朔》《諸公餞子敦軾以病不往復(fù)次前韻》，黃庭堅(jiān)其詩名為《次韻子瞻送顧子敦河北督運(yùn)二首》。 這四首詩從所押韻部來看，不能算是險(xiǎn)韻詩，而它們之所以受到關(guān)注，主要還是在“履”這個(gè)險(xiǎn)字高超技巧的運(yùn)用上。誠然，山谷將“履薄冰”倒置成“薄冰履”，從正常的語序來看，確實(shí)是“押韻又似牽強(qiáng)”,然而黃庭堅(jiān)本就是一個(gè)愛在詩歌句法上翻新出奇的人， 他如此做使得這句詩充滿拗峭生新的味道，別有風(fēng)致。正如莫礪鋒先生所言：“顯然，黃詩的用法比蘇詩更為奇特。……押險(xiǎn)韻而能穩(wěn)妥精當(dāng)， 正是這兩首黃詩的過人之處。 ”［16］(P156)

黃庭堅(jiān)的險(xiǎn)韻詩對(duì)后人影響很大，但也有對(duì)其此類創(chuàng)作表示不滿的。如王夫之認(rèn)為：“松陵體永墮小乘者，以無句不巧也。然皮陸二子差有興會(huì)，猶堪諷詠，若韓退之以險(xiǎn)韻、奇字、古句、方言，矜其饾轃之巧，巧誠巧矣，而于心情興會(huì)一無所涉，適可為酒令而已。黃魯直、米元章益墮此障中，近則王謔菴承其下游，不恤才情、別尋蹊徑，良可惜也。”（《姜齋詩話》卷二）［17］(P14)當(dāng)然，即便是指摘，也能反映出山谷的影響之大，后人“承其下游”，從而“別尋蹊徑”，用略顯保守的眼光看是不走“正路”，用略微前衛(wèi)的眼光看就是根據(jù)自身性靈所鐘而進(jìn)行的創(chuàng)新嘗試。平心而論，孫瑞用“妙不可言”之語來評(píng)價(jià)黃庭堅(jiān)詩歌的“押韻險(xiǎn)處”，從藝術(shù)技巧的角度而言，還是相當(dāng)準(zhǔn)確的。

五、反響熱烈的“尖叉”險(xiǎn)韻詩

蘇軾的《雪后書北臺(tái)壁二首》是有名的“尖叉”險(xiǎn)韻詩的首創(chuàng)之作。清梁紹壬曰：“王荊公極其佩服長公，見‘尖叉’雪詩，詫曰：‘東坡使事乃能如此神妙耶？’指‘凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花’二句以示其壻蔡卞。 卞曰：‘此不過形容雪色耳。 ’公曰：‘爾何知？ 玉樓肩名， 銀海眼名， 并見道書， 故佳也。 ’”（《介甫東坡》）［18］(P225)因?yàn)槎送菍W(xué)富五車、無書不讀，所以王安石才更能體會(huì)蘇詩的妙處。 王安石有和作《讀眉山集次韻雪詩五首》皆“叉”字韻。這五首足見王安石詩才，但他仍意猶未盡，又作《讀眉山集愛其雪詩能用韻復(fù)次韻一首》。

王安石意欲與東坡爭個(gè)高下的“尖叉”險(xiǎn)韻組詩的創(chuàng)作，是“尖叉”險(xiǎn)韻詩反響熱烈的重要表現(xiàn)。荊公這組詩共六首，即《讀眉山集次韻雪詩五首》及《讀眉山集愛其雪詩能用韻復(fù)次韻一首》，依次為：

若木昏昏末有鴉，凍雷深閉阿香車。 摶雪忽散簁為屑，剪水如分綴作花。擁箒尚憐南北巷，持杯能喜兩三家。 戲挼亂掬輸兒女，羔袖龍鐘手獨(dú)叉。

神女青腰寶髻鴉，獨(dú)藏云氣委飛車。 夜光往往多連璧，白小紛紛每散花。珠網(wǎng)纚連拘翼座，瑤池淼漫阿環(huán)家。 銀為宮闕尋常見，豈是諸天守夜叉。

惠施文字墨如鴉，于此機(jī)緘漫五車。 皭若易緇終不染，紛然能幻本無花。觀空白足寧知處，疑有青腰豈作家。 慧可忍寒真覺晚，為誰將手少林叉？

寄聲三足阿環(huán)鴉，問訊青腰小駐車。 一一照肌寧有種，紛紛迷眼為誰花？爭妍恐落江妃手，耐冷疑連月姊家。 長恨玉顏春不久，畫圖時(shí)展為君叉。

戲珠微縞女鬟鴉，試咀流蘇已頰車。歷亂稍埋冰揉粟，消沉?xí)r點(diǎn)水圓花。 豈能舴艋真尋我，且與蝸牛獨(dú)臥家。 欲挑青腰還不敢，直須詩膽付劉叉［8］(P671)。

靚妝嚴(yán)節(jié)曜金鴉，比興難工漫百車。水種所傳清有骨，天機(jī)能織皦非花。 嬋娟一色明千里，綽約無心熟萬家。 長此賞懷甘獨(dú)臥，袁安交戟豈須叉［8］(P679)？

荊公這組詩全是押“叉”字韻，雖然總體上仍屬“尖叉”韻詩的范圍，但由于未作“尖”字韻詩，難度實(shí)則已被降低。 又，東坡曾以“憶劉叉”詞組押“叉”字，荊公則用“付劉叉”詞組押之，雖略有變化但卻與東坡詩句的押法大體相同，未能實(shí)現(xiàn)超越。 這次競賽的結(jié)果，從后人的裁判也能看出，荊公是略遜一籌的。 據(jù)《唐宋詩醇》載，方回曾評(píng)東坡之作曰：“偶然用韻甚險(xiǎn)， 而再和尤佳。 或謂坡詩律不及古人，然才高氣雄，下筆前無古人也。觀此《雪》詩亦冠絕古今矣。 雖王荊公亦心服，屢和不已，終不能押倒。 ”［19］(P907)方回確實(shí)覺得這組詩較東坡之作遜色。因?yàn)樗凇跺伤琛肪矶辉u(píng)價(jià)這組詩時(shí)也說：“和險(xiǎn)韻、賦難題，此一詩已未易看矣。 ”［11］(P525)對(duì)于具體的押韻又用 “深僻難曉”“不可曉”“無關(guān)涉也”“亦勉強(qiáng)矣”等語反復(fù)指摘，可見其藝術(shù)上確實(shí)存在一定的不足［11］(P525-526)。 《唐宋詩醇》卷三十四在評(píng)東坡《雪后書北臺(tái)壁二首》時(shí)又曾總結(jié)道：“尖叉韻詩古今推為絕唱。 數(shù)百年來，和之者亦指不勝屈矣。 然在當(dāng)時(shí)，王安石六和其韻，用及‘諸天夜叉’‘交戟叉頭’等字支湊勉強(qiáng)，貽人口實(shí)。即軾《謝人見和因再用韻》二詩亦未能如原作之精采，方回謂再和尤佳者，非也。 ”［19］(P906)這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。 除王安石外，蘇轍見東坡詩作后也曾作《次韻子瞻賦雪二首》：

麥苗出土正纖纖，春早寒官令尚嚴(yán)。 云覆南山初半嶺，風(fēng)干東海盡成鹽。來時(shí)瞬息平吞野，積久欹危欲敗檐。 強(qiáng)附酒樽判熟醉，更須詩句斗新尖。

點(diǎn)綴偏工亂鵠鴉，淹留亦解惱船車。 乘春已覺矜馀力，騁巧時(shí)能作細(xì)花。僵雁墮鴟誰得罪？敗墻破壁若為家。 天公愛物遙憐汝，應(yīng)是門前守夜叉［20］(P93)。

東坡見自己的作品反響頗多，又作《謝人見和前篇二首》進(jìn)一步將這次競技推向高潮。 其詩曰：

已分酒杯欺淺懦，敢將詩力斗深嚴(yán)。 魚簑句好真堪畫，柳絮才高不道鹽。敗履尚存東郭足，飛花又舞謫仙檐。 書生事業(yè)真堪笑，忍凍孤吟筆退尖。

九陌凄風(fēng)戰(zhàn)齒牙，銀杯逐馬帶隨車。也知不作堅(jiān)牢玉，無奈能開頃刻花。 得酒強(qiáng)歡愁底事，閉門高臥定誰家。 臺(tái)前日暖君須愛，冰下寒魚漸可叉［12］(P365)。

可見，“尖”“叉”二字本身就難押不說，由于多次唱和，使一些常見的詞匯、典故幾乎被用盡，就顯得更為難押，這便是一種動(dòng)態(tài)的“險(xiǎn)韻”，即韻字在次韻唱和的動(dòng)態(tài)過程中顯得越來越“險(xiǎn)”。

到南宋時(shí)，“尖叉”險(xiǎn)韻詩已經(jīng)出現(xiàn)擬作成風(fēng)的趨勢(shì)。 陸游《跋呂成叔〈和東坡尖叉韻雪詩〉》指出：“今蘇文忠集中,有《雪詩》用‘尖’、‘叉’二字。 王文公集中，又有次蘇韻詩。議者謂非二公莫能為也。通判澧州呂文之成叔，乃頓和百篇，字字工妙，無牽強(qiáng)湊泊之病。 ”［21］(P257)說明像呂成叔這樣“頓和百篇”的情況也已出現(xiàn)。清人王培荀也說過：“自東坡用尖叉韻后，多踵之者，欲因難見巧也。 ”［22］(P387)這一論斷符合實(shí)際。 《唐宋詩醇》卷三十四在評(píng)《雪后書北臺(tái)壁二首》時(shí)也提到：“尖叉韻詩，古今推為絕唱。數(shù)百年來，和之者亦指不勝屈矣。 ”［19］(P906)馬星翼《東泉詩話》卷七不僅抄錄了蘇、王等人的險(xiǎn)韻詩作品，還記載數(shù)十首他人及自己的擬作，由此可見“尖叉”唱和的影響之大。 此外，“尖叉”險(xiǎn)韻詩作為詩才高低的衡量標(biāo)準(zhǔn)也被詩人們反復(fù)提及，儼然成為險(xiǎn)韻詩這種獨(dú)特詩歌類型的代稱。

綜上所述，宋人對(duì)險(xiǎn)韻詩創(chuàng)作表現(xiàn)出極大的熱忱，不僅社會(huì)各階層人士都試圖參與其中，而且他們也積極地對(duì)險(xiǎn)韻詩的押韻范圍進(jìn)行了開拓。其中王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)的險(xiǎn)韻創(chuàng)作更是個(gè)中翹楚，這些文豪不僅取得了引人矚目的藝術(shù)成就，且他們對(duì)后人的影響也不容小覷。 著名的“尖叉”唱和，更是引發(fā)后人層出不窮的模擬和點(diǎn)評(píng)，成為歷久彌新的詩學(xué)話題。

注 釋：

①例如：（1）“足弱老態(tài)增，顛仆人共駭。無趾真吾師，天刑烏可解?！保ń亓ⅰ蹲闳酢?，《梅山續(xù)稿》卷十三，《宋集珍本叢刊》本，第 123 頁）；（2）“欲結(jié)愛山人，共了尋山債。未有買山錢，愁聞?dòng)猩劫u。”（盧襄《隱天閣》，厲鶚編《宋詩紀(jì)事》，上海古籍出版社，1981 年版， 第 957 頁）；（3）“寂寂華嚴(yán)堂，富貴佛境界。 何須九九編，吾有艮一卦。 ”（姚勉《感山十詠·其五·華嚴(yán)堂》，《雪坡舍人集》，影印傅增湘校《豫章叢書》本，第 323 頁）；（4）“憶昔屏山翁，示我一言教。自信久未能，巖棲冀微效。 ”（朱熹《云谷二十六詠·其十四·晦庵》，《晦庵先生朱文公文集》， 上海古籍出版社，2010 年版，第440 頁）：等等。 這些仄韻詩的篇幅雖短，韻字的難度也有程度上的差異，但其對(duì)諸多“險(xiǎn)韻”的嘗試意圖已十分明顯。

②例如：（1）谷口先生好出詞，韻險(xiǎn)致高俱足給（曹勛《和鄭康道喜雪》）；（2）韻險(xiǎn)落鬼膽，語妙破天慳（釋道璨《題源虛叟廬山行卷》）；（3）招來倦客同賡載，韻險(xiǎn)令我窘見擠（程公許《和使君王子堅(jiān)游鄧氏天開圖畫韻》）；（4）韻險(xiǎn)語怪絕，竊讀驚汗下（馮山《題澧州石門縣蹇周輔蟠翁太傅三愛堂》）；（5）句敲金玉聲名遠(yuǎn)，韻險(xiǎn)車斜心膽寒（胡宿《謝叔子楊丈惠詩》）；（6）連得新詩照塵幾，調(diào)高韻險(xiǎn)不易和（樓鑰《又次韻》）；等等。 以上詩例依次見《松隱集》卷八，《柳塘外集》卷一，《滄洲塵缶編》卷七，《安岳集》卷一，《文恭集》卷五，《攻媿集》卷三。