淺談竹笛演奏中運氣方法的重要性

王云鵬

（上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校，上海 201102）

1 中華歷史漫漫長河中，竹笛演奏的歷程

竹笛是中國民族樂器大家庭中的主要成員，是我國各民族人民喜愛的樂器之一。它發(fā)展至今已有幾千年的歷史。隨著歲月的推移，竹笛藝術(shù)日趨完善，運用范圍也隨之不斷擴展。至宋之時，竹笛已開始應(yīng)用于戲曲，特別到了元代，竹笛已經(jīng)廣泛用于元曲。而發(fā)展到近代，竹笛藝術(shù)幾乎涉足各個音樂領(lǐng)域。京劇、昆劇音樂乃至各種戲曲音樂，各地民間音樂及部分曲藝音樂都離不了竹笛。而且竹笛在這些藝術(shù)形式中往往起著主導(dǎo)作用，擔(dān)任主奏或者領(lǐng)奏。偶爾在某個戲曲片段里，由于劇情所需，整個一場戲就用一支竹笛演奏，效果甚佳。一些流浪藝人為了糊口，手持一支竹笛走街串巷，吹奏一首民歌、一支小調(diào)或者某個戲曲曲牌，可以討上半個溫飽。由此可見竹笛的運用十分廣泛。

盡管如此，但它仍只是這些音樂組合形式中的一個成員，即使是個主要成員，也只能是件伴奏樂器。而以嶄新的獨奏姿態(tài)展現(xiàn)在音樂舞臺上，這還是五十年代開創(chuàng)的。著名竹笛演奏家馮子存先生在1953年全國第一屆民族音樂舞蹈匯演上，以精湛的技藝、奔放的激情、異常成功地演奏了《喜相逢》《放風(fēng)箏》這二首獨奏曲，立時博得全場彩聲。這一創(chuàng)舉不僅轟動了北京，也轟動了全國，在全國引起強烈反響，繼而竹笛獨奏陸續(xù)出現(xiàn)在各地的舞臺上，并成為音樂舞臺上不可缺少的主要藝術(shù)形式。

一大批民間竹笛藝術(shù)家以全新的面貌加入了專業(yè)的音樂隊伍行列，以他們多姿多彩的竹笛技藝活躍在舞臺上，使千百年來扮演伴奏角色的竹笛，從此以主角的姿態(tài)不僅登上國內(nèi)樂壇，而且披靡在世界舞臺。

式中：Qw——抗浮荷載設(shè)計值；G——地下車庫自重及其他永久荷載的標(biāo)準(zhǔn)值之和；F——地下水浮力標(biāo)準(zhǔn)值；γG，γw——永久荷載及地下水浮力分項系數(shù)。

2 “運氣”“風(fēng)門”在竹笛演奏中的相互關(guān)系

隨著老一輩藝術(shù)家的努力，竹笛藝術(shù)漸漸形成了從教學(xué)到實踐的階梯狀發(fā)展。在教學(xué)中有了從低級、中級到高級的教學(xué)進(jìn)程。各階段都配以不同的練習(xí)曲、獨奏曲。那么當(dāng)學(xué)習(xí)竹笛的演奏技法到達(dá)高級階段后，往往又回到了入門知識中的一個問題，那就是如何正確地運氣。因為任何吹奏樂器其最主要的發(fā)聲根本都是來源于氣流。是否能正確地運氣，恰恰是笛音悅耳動聽的關(guān)鍵所在。錯誤的運氣方法往往限制了笛子演奏的進(jìn)程。相反，正確的運氣方法能使竹笛演奏水平不斷提高。如竹笛演奏的高級教程中的《鷓鴣飛》《三五七》等獨奏曲目都是靠氣吸強弱的控制來配合口風(fēng)的變化而完成的。那么正確的運氣方法在演奏中的體現(xiàn)在于氣吸強弱的控制，而其的執(zhí)行過程是通過“風(fēng)門”來完成的，也就是說“運氣”與“風(fēng)門”兩者是密不可分的?！斑\氣”的正確方法最終通過“風(fēng)門”來傳入竹笛，“風(fēng)門”的變化也影響著“運氣”的大小。所以要正確地學(xué)習(xí)“運氣”方法前，還需正確學(xué)習(xí)“口風(fēng)”的方法。

吹奏笛子時，上下嘴唇之間經(jīng)過的空隙處叫“風(fēng)門”?！帮L(fēng)門”的大小是隨著音的高低而變化的。吹低音時放大“風(fēng)門”，吹高音時縮小“風(fēng)門”。“風(fēng)門”應(yīng)在嘴唇的正中處，不可偏左或偏右。上嘴唇比下嘴唇稍突出，兩腮用力往里收，不可鼓起。

很多人無法正確理解“胸腹聯(lián)合呼吸法”，無法做到氣沉丹田。從科學(xué)的角度來說，也確實無法做到這一步，因為當(dāng)一個人吸氣時，他吸入的氣一定是吸入他的肺部，氣是不可能離開肺部進(jìn)入人體別的器官的。

初學(xué)笛子的人往往吹不久就感到頭昏和嘴酸，這是很難避免的。嘴酸是嘴部肌肉鍛煉不夠引起的，所以應(yīng)該多練，久而久之就不酸了。在練習(xí)時，應(yīng)注意以下幾點：

2.1.2 精密度試驗。通過對混合標(biāo)準(zhǔn)品溶液重復(fù)進(jìn)樣6針，計算RSD值，結(jié)果見表2。綠原酸、葫蘆巴堿、D-(-)-奎寧酸、咖啡酸峰面積的RSD值分別為0.32%、0.25%、0.56%、0.71%，表明在此試驗條件下儀器精密度良好。

就是自然呼吸。完全依靠肺部的擴張和收縮，很少或不用橫膈膜和小腹的運動。這種方法缺點很多：（1）氣的容量小。在吹奏過程中往往感到氣不夠用。特別是吹奏長音時甚感吃力；（2）由于用喉頭和口腔來控制氣的輸出，因而吹奏時間稍久，就會感到頭昏眼花、口干喉痛；（3）吹奏快速的樂曲時，需要的氣量大，呼吸的動作要很快。這樣就會使胸肩上下抖動起伏、全身緊張，不但不雅觀還影響氣流通暢。

（3）一定要端正“風(fēng)門”的位置，不可歪嘴吹；

（1）正確掌握呼吸方法，用氣不可過猛，換氣不可過急；

（4）一定要注意“風(fēng)門”和“口風(fēng)”的密切配合?！帮L(fēng)門”和“口風(fēng)”對吹奏者來說都是最基本的基礎(chǔ)，必須刻苦練習(xí)才能運用自如。

“口風(fēng)”的急緩變化是靠腹部、橫膈膜及胸腔的活動來配合控制的。三方面配合得好，才能使力度適當(dāng)、音高準(zhǔn)確、音色悠揚，并把樂曲中各種不同的情緒表現(xiàn)出來。

這種呼吸方法的優(yōu)點是：（1）大大增加氣的儲存；（2）大大減輕了胸部和喉頭的負(fù)擔(dān)。避免了因吹奏而引起的各種身體不適；（3）縮短了氣的運動線，能夠靈活地運用搶氣和吹奏快速樂曲。

3 呼吸方法的三種不同形式

3.1 胸式呼吸法

（2）要嚴(yán)格掌握正確的吹奏姿勢；

3.2 腹式呼吸法

主要依靠腹部的運動。在呼吸過程中要挺直胸脯，胸膛和小腹成一直線，兩肩不得起伏抖動，吸氣時腹部漸漸鼓起，呼氣時腹部漸漸收縮。這種呼吸方法由于在呼吸時借助了橫膈膜的控制，所以減輕了喉頭和口腔的負(fù)擔(dān)?？梢允勾底嗾弑苊忸^昏眼花、口燥喉疼的現(xiàn)象。也能使吹奏者的身體保持平衡。但是它的缺點也不少：（1）氣的儲存量有限；（2）快速吸氣的運用不夠靈活，反應(yīng)遲鈍；（3）由于氣的運動線長，易使吹奏者疲勞。

為了避免樣品差異對實驗結(jié)果的影響，將每組5個平行標(biāo)準(zhǔn)煤樣放入復(fù)合溶液中分別浸泡12h、24h、48h，浸泡溫度為25℃，將浸泡前后煤樣放在105℃烘干箱中烘干24h。在單軸壓縮實驗后，每組選取中間值作為實驗結(jié)果，繪制應(yīng)力-應(yīng)變曲線。

3.3 胸腹式呼吸法

這種方法是在自然呼吸的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些訓(xùn)練，發(fā)展胸部、橫膈膜、腹部的聯(lián)合活動能力，是一種較好的呼吸方法。我們先來談?wù)勊倪\用情況。

在呼吸時，首先要保持全身肌肉松弛，口鼻共同呼吸。

吸氣時，腰部肌肉和胸肋骨逐漸向外膨脹，使胸部漸漸擴大，然后小腹部往里收縮，并繼續(xù)吸氣，使腰部周圍全部擴張，胸部全面擴大。

長垣縣位于河南省東北部，土質(zhì)肥沃，農(nóng)用價值高，種植作物以小麥、玉米、花生等為主。近年來，為順應(yīng)市場發(fā)展要求，實現(xiàn)農(nóng)民增收、農(nóng)業(yè)增效的目的，長垣縣堅持以綠色理念引領(lǐng)農(nóng)業(yè)發(fā)展，大力調(diào)整農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)，積極推動現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展區(qū)域布局規(guī)劃，完善涉農(nóng)優(yōu)惠扶持政策，大力發(fā)展現(xiàn)代高效農(nóng)業(yè)，持續(xù)提高農(nóng)業(yè)板塊比較效益。

綜上所述，胸腹聯(lián)合呼吸法是最科學(xué)、最合理的一種運氣方法，但是，在實際運用中，大多數(shù)人往往掌握不好這種方法，而多用第一種方法，即“自然換氣法”。這種方法吹出來的聲音干澀、枯燥、不好聽。

急吸急呼時，可把氣向上提。這時，橫膈膜和小腹更要加強運動和控制。

在吹奏和呼吸的過程中，全身肌肉不要緊張，不能像日常生活中純自然呼吸那樣全呼全吸。當(dāng)你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時小腹橫膈膜還處在控制之中），即應(yīng)吸入第二口氣，一定要使胸部的活動與橫膈膜、腹部的運動始終保持連貫。

在正確掌握了“口風(fēng)”的技巧后，就是運氣了。以上所說的腹部、橫膈膜及胸腔的活動就是“運氣”的整體過程?！斑\氣”對于吹奏者來說是非常重要的。它是美化音色和控制音的強弱、長短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。但是有些吹奏者不注意這個問題，結(jié)果吹出的音色干而不脆，情緒平淡。

呼氣時，根據(jù)樂曲的強弱、快慢和感情的需要，用小腹和橫膈膜的控制逐漸呼出。同時腰部周圍的肌肉和胸肋骨也漸漸向內(nèi)收縮。

控制“風(fēng)門”的叫“口風(fēng)”?！翱陲L(fēng)”有緩急之分。緩則軟，急則硬。在吹奏低音時，一般要把“口風(fēng)”放緩一些。吹奏高音時，“口風(fēng)”應(yīng)隨樂曲音高和強弱的需要適當(dāng)加急、加硬。

筆者從小練習(xí)竹笛時也一直迷惑于這個問題，老師所說的氣沉丹田，到底怎么做？隨著長年從事竹笛演奏后，在一次偶然的機會下，筆者掌握了這一方法。其實就是人在吸氣時，身體完全放松。人在一個完全松弛的狀態(tài)下，吸入的氣自然而然就會往下沉。就如人仰臥在床上時，慢慢地呼吸那樣，氣吸是在丹田的，因為那時人是處于特別放松的狀況。相反，當(dāng)人受到驚嚇時，呼吸一定全集中在胸部，其主要原因就是緊張。

公司采用股份有限責(zé)任制，并根據(jù)公司發(fā)展特點，初期采取直線制管理。后期根據(jù)公司發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行調(diào)整。公司所有權(quán)與經(jīng)營權(quán)分離，實行總經(jīng)理負(fù)責(zé)制。

①PCCPL管道陰極保護(hù)。陰極保護(hù)原理：犧牲陽極是相比電位更負(fù)的金屬，在電解質(zhì)（土壤）中，將足夠數(shù)量的電子送到混凝土金屬表面，強制使混凝土金屬成為陰極，阻止該金屬釋放電子，就能抑制混凝土金屬的腐蝕，從而使被保護(hù)的金屬得到保護(hù)。

所以我們在練習(xí)吸氣時，不應(yīng)過多地注意方法是怎樣，該怎樣吸，而是應(yīng)該在正確掌握方法的同時，練習(xí)怎樣使人放松。在任何時候，任何地點，當(dāng)拿起笛子進(jìn)行演奏的時候，首先想到的是放松。慢慢地吸氣，使自己的氣息均勻、平穩(wěn)，放松胸部，使所吸入的氣往下沉，然后再進(jìn)行演奏。當(dāng)氣進(jìn)入口腔，通過風(fēng)門時，注意口風(fēng)的松緊，腰腹部用勁，增加氣的壓力，通過風(fēng)門的控制，達(dá)到所需的高音、中音、低音。

授粉品種可采用中心式(主栽品種與授粉品種的比例一般為8∶1)或者行列式配置(主栽品種與授粉品種的比例一般為4～5∶1)。

每次的練習(xí)，都切記使自己處于完全放松的狀態(tài)。氣息均衡、平穩(wěn)，下沉腹部，久而久之，就會運用自如，養(yǎng)成正確的運氣方法了。

改革開放以來，中國經(jīng)濟一直平穩(wěn)較快發(fā)展，取得了舉世矚目的成績，經(jīng)濟實力得到顯著增強。1978年中國國內(nèi)生產(chǎn)總值為3 678.7億人民幣，到2017年中國國內(nèi)生產(chǎn)總值達(dá)82.7萬億人民幣，經(jīng)濟總量居世界第二，僅次于美國。在1978年到2017年的40年里，中國國內(nèi)生產(chǎn)總值年均名義增速高達(dá)14.5%，中國經(jīng)濟總量占世界經(jīng)濟的比重也由1978年的1.8%上升到2017年的16%，創(chuàng)造了世界經(jīng)濟發(fā)展史上的奇跡。目前中國已經(jīng)逐漸形成第三產(chǎn)業(yè)占據(jù)主導(dǎo)地位，第一產(chǎn)業(yè)、第二產(chǎn)業(yè)、第三產(chǎn)業(yè)比重日趨合理的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)。同時中國在能源、交通運輸、郵電通信、科教文衛(wèi)等基礎(chǔ)產(chǎn)業(yè)和領(lǐng)域取得了諸多不凡的成就。

笛子藝術(shù)的發(fā)展，不但是老一輩藝人的創(chuàng)舉，更融合了當(dāng)今眾多藝術(shù)家畢生的心血，是博大精深的藝術(shù)。筆者所述只是其中一小部分技術(shù)的一點心得。由于筆者音樂藝術(shù)視野和水平有限，目前只能寫到這個程度。正是攀登自古無止境，山外青山樓外樓。文中倘有謬誤，還請見諒。懇請前輩、專家及讀者們批評指教。