建筑手繪效果圖線稿中配景的表現(xiàn)

張燕瓊

（河北美術(shù)學(xué)院）

建筑手繪效果圖線稿的繪制中有幾大要素，即透視、構(gòu)圖、主體、配景元素。透視、構(gòu)圖和繪制主體是效果圖的基礎(chǔ)，建筑配景的搭配則是增強(qiáng)畫面的重要手段。不同的配景搭配讓我們的畫面更加飽滿美觀。在具體的繪制過程中，它的表現(xiàn)形式也不是單一的，我們?cè)趯W(xué)習(xí)并練習(xí)基礎(chǔ)的繪制手法的同時(shí)，也可以根據(jù)自己的理解進(jìn)行提煉升華，總結(jié)出自己獨(dú)特的繪制方法。

一、樹木的表達(dá)

樹木是建筑手繪效果圖中重要的構(gòu)成元素。在我們生活周邊有千姿百態(tài)的樹木，他們各具特色，給空間環(huán)境增添美感，給人以精神的愉悅。不同的國家，不同的地域樹木的種類也各不相同。此外，隨著季節(jié)、氣候的變化，樹木所呈現(xiàn)的面貌也不盡相同。我們可以根據(jù)畫面需要選合適的樹木來進(jìn)行繪制。為了與畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在不同風(fēng)格的表現(xiàn)中繪制不同形態(tài)的樹木來烘托環(huán)境。而樹木的形態(tài)主要都是由以下要素組成，如樹枝、樹干、樹冠、樹葉所組成。想要畫好樹木首先要了解樹木的形態(tài)特征以及各部分的關(guān)系，了解樹木的外輪廓形狀和生長規(guī)律；繪制前做到了然于胸，但這些還不夠，我們還要對(duì)樹木進(jìn)行提煉加工，從構(gòu)圖出發(fā)，以畫面感為重心，合理地繪制樹木樣式。以概念性的手法繪制，增加畫面的趣味，既要豐富畫面，也不能喧賓奪主。同時(shí)樹木也不是孤立存在的，要與建筑及各種元素有機(jī)搭配、適度搭配來體現(xiàn)。有取有舍，合理地抽象概括繪制，從而服務(wù)于整個(gè)畫面。

畫一顆普通形式的樹可以先從樹干畫起，樹干是構(gòu)成樹木的框架，注意樹干的長度和粗度比例關(guān)系，根部要略微敞開并要表現(xiàn)其與地面的關(guān)系。接下來畫枝杈，主枝杈不宜只畫在樹干左右兩側(cè)，要向主干的四周散開，且要高低錯(cuò)落、上細(xì)下粗。分枝要比主枝細(xì)，在分枝上畫小分枝，這樣才有層次變化，也符合樹木的生長規(guī)律。同時(shí)要合理安排枝干的疏密關(guān)系。分叉的角度盡量不要太小，要先陡后緩。然后用齒輪線把畫好的枝杈自然地連接起來，畫出樹冠的外輪廓。這條齒輪線繪制不要太生硬，要注意起伏變化，富有節(jié)奏與韻律感。我們還可以由這種普通的樹的形態(tài)演變出幾種常見的樹冠形態(tài)，如偏梯形的形式、等邊三角形的形式、偏長一些等腰三角形的形式、葫蘆形式等。在不同樹木繪制過程中，還要把握樹冠、樹枝的具體形態(tài)，樹葉的互生、對(duì)生的區(qū)別，樹干的細(xì)裂、節(jié)疤等。樹干較粗時(shí)，可以適當(dāng)刻畫一下樹干的質(zhì)感和明暗。質(zhì)感的表現(xiàn)一般根據(jù)樹皮的紋理而定。例如，松樹樹皮呈片狀肌理，柳樹樹皮呈條紋狀肌理，柿子樹樹皮呈小塊狀肌理，白樺樹皮光滑而有眼睛狀結(jié)節(jié)等。樹干的受光情況根據(jù)整幅圖的受光而定，處理好樹冠和樹干的受光、背光及樹冠在樹干上產(chǎn)生的落影。

（一）近景樹

畫近景的樹時(shí)，描繪要細(xì)致具體，應(yīng)畫出樹干上樹皮的紋理，枝、干的穿插要表現(xiàn)出來，樹葉也應(yīng)表現(xiàn)出自身的特點(diǎn)。畫枝干時(shí)注意上下多曲折，不要單用直線。嫩枝、小樹線條纖細(xì)，用筆要快速靈活；老樹宜用頓挫、粗獷的線表現(xiàn)其蒼老。樹葉可以用自由的曲線表現(xiàn)。畫近景的樹盡量不要遮擋畫面主體，通常枝葉較少，使其起到框景的作用，一般不畫出全貌。在深入表現(xiàn)樹木的明暗時(shí)，常常采用粗細(xì)、輕重、疏密、虛實(shí)變化的線條來刻畫，并通過組織線條形成不同深淺的色調(diào)來表現(xiàn)樹木的明暗層次，越是密集的線條色調(diào)就越深，反之則越淡。

（二）中景樹

中景的樹在畫面中往往和建筑物所處的前后位置差不多。畫中景的樹不必要刻畫樹的細(xì)節(jié)，只需要根據(jù)樹種的特征畫出樹形輪廓，枝葉可以概括處理，但要注意枝干的前后穿插關(guān)系、樹木整體的明暗關(guān)系。另外，中景的樹要多與建筑相互呼應(yīng)。

（三）遠(yuǎn)景樹

遠(yuǎn)景的樹通常安置在建筑物后面，起襯托作用，同時(shí)也能起到拉開畫面層次的作用。樹的高矮、色調(diào)深淺根據(jù)畫面中建筑物而定。建筑物高，背景的樹木則矮，反之背景的樹色調(diào)就高。遠(yuǎn)景的樹一般采用只畫輪廓的表現(xiàn)手法，無需區(qū)分樹干和樹葉，只需畫出樹冠線輪廓。

（四）不同種類樹木的表現(xiàn)

喬木是指樹形高大的樹木，高度在6米以上，最高可達(dá)30米。有獨(dú)立的主干，樹干和樹冠有明顯區(qū)分，與低矮的灌木相對(duì)應(yīng)。松樹、水杉、楊樹、柳樹、槐樹等都屬于喬木類。表現(xiàn)喬木時(shí)按照前面所述普通形式的樹木來繪制。棕櫚科植物特征非常明顯，有強(qiáng)烈的體征形式。在表現(xiàn)棕櫚科植物時(shí)，要用心觀察梳理其骨架，根據(jù)生長規(guī)律刻畫葉片的形態(tài)，注重葉片的翻轉(zhuǎn)、前后關(guān)系及受光和背光關(guān)系。繪制時(shí)可以先畫出植物的主干，接著按照葉片的生長規(guī)律，在樹干頂部為葉片定位，再依次根據(jù)葉片的前后關(guān)系和葉片特征把葉片畫出來。

二、叢的表達(dá)

叢是針對(duì)除去樹以外的植物而言的，這里指的是低矮植物，在建筑手繪效果圖配景中起到點(diǎn)綴的作用。叢分為草叢、花叢和低矮灌木叢。

（一）草叢的表現(xiàn)

草叢的表現(xiàn)被視為空間環(huán)境的點(diǎn)綴，是襯托環(huán)境的載體。草叢一般放在近景處，用來點(diǎn)綴畫面。草叢不僅僅是草，而是由很多種小型植物組成。其畫法靈活多變，在表現(xiàn)上需要根據(jù)不同種類草的特征來繪制，以體現(xiàn)多樣性。在注意草叢整體感的同時(shí)，還要注意葉子的大小、翻轉(zhuǎn)、葉子之間的前后的穿插層次、疏密關(guān)系。

（二）花叢的表現(xiàn)

花叢有兩種形式，一種與草叢相似，放在畫面的邊角，為近景裝飾。這種刻畫要細(xì)致一些，趨于寫實(shí)。另一種是花池，通常被放在畫面的中景部分，表現(xiàn)為連續(xù)的團(tuán)狀效果，需要表現(xiàn)其整體感，不需要進(jìn)行細(xì)致刻畫。

（三）低矮灌木叢的表現(xiàn)

灌木是指那些主干不明顯、體型矮小而叢生的木本植物。通常以片植為主，比較適合放在中景和遠(yuǎn)景，表現(xiàn)概括。在表現(xiàn)時(shí)需注意疏密、虛實(shí)對(duì)比，進(jìn)行分塊繪制，體現(xiàn)大關(guān)系，切忌過于瑣碎。灌木叢的輪廓線繪制應(yīng)該自然而富有韻律，整體形態(tài)要有團(tuán)狀的效果和體積感，樹干和枝杈可以忽略不畫。一些細(xì)節(jié)的處理，用筆排線要略有變化，避免過于呆板。

三、道路鋪裝

鋪裝是硬質(zhì)地面的覆蓋材料，使用面積較廣。在建筑手繪效果圖中對(duì)鋪裝表現(xiàn)一般比較概括，主要以鋪裝的特點(diǎn)為主。常見的鋪裝形式有花崗巖、石板、木板、卵石等，鋪裝形式有規(guī)則式和非規(guī)則式，如方格網(wǎng)式、冰裂紋式等。對(duì)鋪裝表面質(zhì)感進(jìn)行表現(xiàn)，需要很強(qiáng)的繪畫功底和表現(xiàn)能力。無論是哪種鋪裝形式都要遵循地面的透視關(guān)系，要符合近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的規(guī)則。另外，鋪裝的繪制不宜過于細(xì)膩、真實(shí)，應(yīng)該概括。對(duì)一個(gè)區(qū)域內(nèi)的同一種樣式的鋪裝盡量不要畫得太滿，要做適當(dāng)?shù)氖÷?。鋪裝材料材質(zhì)的表現(xiàn)要根據(jù)不同材料的特點(diǎn)采用不同的用線方式，根據(jù)情況靈活處理，不拘泥單一的形式。

四、地的表達(dá)

在手繪效果圖配景表現(xiàn)中所謂的“地”指的是草皮綠地。在畫面中它占的面積較大，能夠襯托樹和叢，同時(shí)也用來烘托整體環(huán)境氣氛。草的畫法有很多，下面主要來介紹兩種：一種是用簡單統(tǒng)一的短線填充草地，但不是毫無變化、不假思索地填充空白，用線講求疏密、虛實(shí)變化。為了使畫面達(dá)到和諧的效果，周圍景物的表現(xiàn)也應(yīng)該帶有豐富的筆觸效果。另一種方法是對(duì)草地進(jìn)行概括，用橫向的短線組成的“條紋”將草地的高低起伏、遠(yuǎn)近層次表現(xiàn)出來。這種表現(xiàn)手法不宜過多。

五、山石及水景的表達(dá)

山石作為配景可以強(qiáng)化空間的層次感。在山的表現(xiàn)上，遠(yuǎn)景山的表現(xiàn)以簡化的線條為主，通過單一線條勾勒出山的輪廓與姿態(tài)；近景的山在表現(xiàn)時(shí)，要處理好結(jié)構(gòu)線、形體面與空間環(huán)境各實(shí)體要素的關(guān)系，避免喧賓奪主。在石的表現(xiàn)上，用線要硬朗一些，但根據(jù)其本身的特征不同用線要有些區(qū)別，并且要根據(jù)其結(jié)構(gòu)紋理進(jìn)行描繪。通常先勾畫出石頭的外部輪廓，注意石頭的外部形態(tài)特征。然后根據(jù)“石分三面”將石頭的體感表現(xiàn)出來，同時(shí)要考慮山石的轉(zhuǎn)折、凹凸變化，運(yùn)筆要有。山石下面加少量草可以起到襯托山石的效果。石頭不適合單獨(dú)配置，通常成組出現(xiàn)，要注意石頭大小相配、前后遮擋的群組關(guān)系。

水主要分為動(dòng)水和靜水兩大類，動(dòng)水又分為水平動(dòng)水、瀑布和跌水。水景表現(xiàn)時(shí)，線條應(yīng)與水的方向保持一致，并通過畫水的特質(zhì)、畫水的倒影、畫水的波光粼粼的感覺等表現(xiàn)水的質(zhì)感和體積感。對(duì)表現(xiàn)特定環(huán)境中的各類水時(shí)，如靜水、瀑布、跌水、噴泉等，根據(jù)它們的水流方式運(yùn)筆，并通過光影法塑造出水的體積感。表現(xiàn)靜水時(shí)宜用平行直線或小波紋線，這些平行線或小波紋線應(yīng)近粗而疏，遠(yuǎn)細(xì)而密，要注意線條的疏密與斷續(xù)的虛實(shí)變化，以表現(xiàn)水面的光影效果和空間感。水平動(dòng)水的表現(xiàn)多用波紋線，也可以運(yùn)用裝飾性的線條。瀑布和跌水等要表現(xiàn)的是垂直的動(dòng)水，適合用垂直線或弧線繪制，水紋的多少能夠表現(xiàn)水流的緩與急，同時(shí)要注意水與背景的關(guān)系，做到虛實(shí)對(duì)比、簡繁互相映襯。用筆速度要盡量快，線條要有疏密變化及節(jié)奏韻律關(guān)系。濺起的水花要用概括的手法表現(xiàn)出來。噴泉基本上可分為兩種形式，一種是噴射效果，水的形態(tài)呈拋物線狀。在表現(xiàn)時(shí)要先留出空白，然后用線條將水的邊緣加以強(qiáng)調(diào)。另一種是噴涌效果，在表現(xiàn)時(shí)要突出“涌”的效果，外形輪廓要用圓潤的曲線形式勾畫，兩邊的水花形態(tài)要有區(qū)別，水面要有涌動(dòng)起伏，但造型不要過于夸張，否則會(huì)影響水的整體效果。

六、人物、車輛的表達(dá)

建筑手繪效果圖中的人物整體表現(xiàn)比較修長，一般為8～10個(gè)頭長。畫遠(yuǎn)處的人物時(shí)應(yīng)盡量概括，省去一些不必要的細(xì)節(jié)，注重刻畫人物的動(dòng)態(tài)和大關(guān)系，用筆干凈利落。近處的人表現(xiàn)要相對(duì)清晰一些。在建筑手繪效果圖中，人物只是起到點(diǎn)綴作用，不可以畫的過多，避免遮擋主題造型。人物一般多放在中景處，在大的動(dòng)態(tài)把握的前提下，人物比例要協(xié)調(diào)，但不必刻畫面部和服飾細(xì)節(jié)。近景處的人物，可以刻畫人物面部，但不必深入，以免喧賓奪主。人物的肢體、語言及年齡、性別要根據(jù)畫面需要加以選擇。不同的環(huán)境和場(chǎng)景，可以安排不同姿態(tài)的人物，如站立的、走動(dòng)的、坐著的等不同姿勢(shì)。人物布局也要恰當(dāng)合理，要放在“適當(dāng)”的位置上，避免“人滿為患”。

（一）人物的形象特征

少女一般體型偏瘦、腿比較修長。中年婦女體型微微偏胖，曲線明顯，兩腿較粗。前衛(wèi)時(shí)尚的年輕人，適用的場(chǎng)合比較多，衣著比較夸張，刻畫時(shí)用筆要干脆利索。成功人士一般體態(tài)比較寬胖，身著西裝，攜帶公文包。老年人身材寬胖，駝背，衣著寬松，常配有拐杖，也可與小孩搭配出現(xiàn)。

在構(gòu)圖時(shí)，不要把人物放在一條直線上，要注意前后空間關(guān)系和疏密的處理，不要過于均衡、有序。畫組合人物時(shí)，通常以兩人為一組，與適量的單人進(jìn)行搭配，這樣顯得自然生動(dòng)。如果單人過多就會(huì)使畫面零散生硬，三人以上的組合又會(huì)顯得過于密集，容易對(duì)畫面內(nèi)容產(chǎn)生遮擋，不利于畫面層次關(guān)系的表現(xiàn)。畫面中人物的數(shù)量、服飾、年齡等要根據(jù)所表現(xiàn)的主題內(nèi)容進(jìn)行合理搭配。需要特別注意：如果畫面采取正常視高，那么在畫面所有站立和直行的人物（小孩除外）頭部位置一般放在畫面統(tǒng)一水平線高度，人的身高自然差異可以忽略不計(jì)。但在實(shí)際表現(xiàn)時(shí)，人物的頭部可以在這個(gè)水平線附近上下略微浮動(dòng)，產(chǎn)生參差不齊的效果使畫面更加自然生動(dòng)。男女的表現(xiàn)除了發(fā)型和衣服的區(qū)別外，還可以通過人的體型來區(qū)別。一般女性肩部較窄，胯部較寬，凹凸有致，用線圓潤；男性肩部寬闊，整體呈倒梯形狀，用線硬朗。

（二）交通工具的表現(xiàn)

在建筑手繪效果圖中，交通工具也常常用來作為配景。能夠突出場(chǎng)景氛圍的表現(xiàn)。表現(xiàn)時(shí)首先要注意交通工具與周圍環(huán)境中的建筑物、景物、人物的大小比例關(guān)系，增強(qiáng)畫面的空間層次感。畫車時(shí)要注意觀察車的造型和車自身的比例關(guān)系，車身的長度和整體比例關(guān)系根據(jù)車輪直徑來確定。根據(jù)畫面構(gòu)圖需求來設(shè)計(jì)車的位置，注意表現(xiàn)車身的反光效果、車的倒影，以及窗框、車門縫、車燈、把手等細(xì)節(jié)處理。繪制時(shí)，我們可以把汽車?yán)斫獬梢粋€(gè)立方體，在45度的側(cè)視時(shí)，汽車有兩個(gè)滅點(diǎn)。根據(jù)透視關(guān)系確定軸距和車高，一般前輪和后輪之間能容下三個(gè)車輪，車的高度約為兩個(gè)到兩個(gè)半車輪的高度。車的其他結(jié)構(gòu)根據(jù)車的整體比例來繪制，還可以刻畫一下光影效果、加入人物等，使畫面更加生動(dòng)。

七、結(jié)語

一幅完整的建筑手繪效果圖是由不同類別的景觀單體組成，樹木叢林、道路地面、山石水景、人物車輛等內(nèi)容屬于建筑手繪效果圖中的配景，是建筑手繪效果圖表現(xiàn)的重要組成部分。配景的表現(xiàn)不僅可以使畫面完整生動(dòng)，還能激發(fā)設(shè)計(jì)師的靈感，影響著設(shè)計(jì)表現(xiàn)的成敗。對(duì)于配景的訓(xùn)練和積累也是一個(gè)非常重要的過程，我們?cè)谏钪幸嘤^察各種配景的特征，總結(jié)其規(guī)律，學(xué)會(huì)歸納總結(jié)，多練習(xí)、多思考，靈活地運(yùn)用表現(xiàn)技法，避免模式化練習(xí)，不斷地提高表現(xiàn)能力。