瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式與審美特點(diǎn)分析

鄭俊波

（潮州市粵東工藝美術(shù)研究中心）

現(xiàn)如今，在國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力顯著提高的背景下，促使國(guó)民的文化素質(zhì)顯著提高，同時(shí)更加重視藝術(shù)追求。在這個(gè)過(guò)程中，更加重視藝術(shù)作品的美感和藝術(shù)形式，而我國(guó)傳統(tǒng)的瓷板畫(huà)擁有諸多的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)，可以更好地滿足國(guó)民的需求，并且可以順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。目前，瓷板畫(huà)主要出現(xiàn)在南昌地區(qū)，因此經(jīng)常被人們稱(chēng)為“南昌瓷板畫(huà)”。在進(jìn)行瓷板畫(huà)制作的過(guò)程中，可以結(jié)合我國(guó)的中國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)以及油畫(huà)等多種的表現(xiàn)形式，對(duì)人物肖像和山水風(fēng)景等內(nèi)容進(jìn)行展示。因此，就要分析瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式與審美特點(diǎn)等內(nèi)容，以此幫助國(guó)民了解和掌握瓷板畫(huà)的價(jià)值以及美感，進(jìn)而有助于瓷板畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，有助于我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，推動(dòng)國(guó)家社會(huì)的發(fā)展。

一、“光影”的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)

通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在瓷板畫(huà)發(fā)展的過(guò)程中，其最初的繪畫(huà)表現(xiàn)形式就是“光影”，其中這種方式繪畫(huà)的主要代表人物就是王琦。在使用這種方式進(jìn)行繪畫(huà)的時(shí)候，也就是在瓷板上使用和人物肖像有關(guān)的瓷繪顏料進(jìn)行繪畫(huà)，并且對(duì)黑白和明暗等層次關(guān)系進(jìn)行體現(xiàn)[1]，如圖1所示。在這個(gè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)“光影”的表現(xiàn)形式特點(diǎn)如下：“光影”繪畫(huà)具備豐富的畫(huà)面感以及層次感，和同一時(shí)間段的黑白照片進(jìn)行比較之后，發(fā)現(xiàn)“光影”繪畫(huà)的方式具有更多的層次，可以更好地表現(xiàn)人物肖像的透視關(guān)系，還可以對(duì)人物肖像的立體感進(jìn)行展現(xiàn)。通過(guò)這樣的方式，使得新瓷板繪畫(huà)的表現(xiàn)形式得以出現(xiàn)。而這種全新的瓷板繪畫(huà)表現(xiàn)形式可以看作是瓷上藝術(shù)與照相藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，為國(guó)民提供更加美好的藝術(shù)感覺(jué)以及體驗(yàn)，滿足我國(guó)現(xiàn)如今國(guó)民的藝術(shù)需求[2]。

圖1 《江上秀色》圖

而“光影”這種表現(xiàn)形式在我國(guó)瓷板畫(huà)的發(fā)展歷史過(guò)程中有著重要的意義。因?yàn)椤肮庥啊笔亲钤绯霈F(xiàn)的一種瓷板畫(huà)形式。在那個(gè)時(shí)期，因?yàn)槲覈?guó)剛剛從國(guó)外引入照相技術(shù)，而且照相技術(shù)主要是以黑白的形式為主。在這種情況的影響下，也就導(dǎo)致黑白照片存在層次感缺失的問(wèn)題。為了促使藝術(shù)作品可以呈現(xiàn)層次感，部分文人和瓷上畫(huà)家就以黑白照片和炭精擦筆畫(huà)法為基礎(chǔ)，并且把二者進(jìn)行混合，之后結(jié)合瓷繪應(yīng)有顏料的特點(diǎn)，逐步形成“光影”的表現(xiàn)形式，因此，也把“光影”表現(xiàn)形式當(dāng)作瓷板畫(huà)的發(fā)展初期的現(xiàn)象，是我國(guó)傳統(tǒng)瓷上畫(huà)與西方照相技術(shù)結(jié)合的一種繪畫(huà)藝術(shù)，擁有創(chuàng)新性以及創(chuàng)造性等特點(diǎn)。

二、“點(diǎn)子”的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)

在對(duì)瓷板畫(huà)表現(xiàn)形式研究的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)其中的“點(diǎn)子”表現(xiàn)形式，是以“光影”表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)的一種表現(xiàn)形式，其中主要的代表人物有梁兌石和鄒昆侖等。在使用“點(diǎn)子”這種表現(xiàn)形式的時(shí)候，主要是通過(guò)不同的“點(diǎn)子”對(duì)人物的肖像進(jìn)行表現(xiàn)，主要是對(duì)人物的五官以及面部形象進(jìn)行表現(xiàn)。常見(jiàn)的“點(diǎn)子”有“牛毛點(diǎn)”和“釘子點(diǎn)”以及“鼠尾點(diǎn)”等。在這個(gè)過(guò)程中，我們也發(fā)現(xiàn)“點(diǎn)子”表現(xiàn)形式擁有以下幾方面的特點(diǎn)：

第一，擁有深入性特點(diǎn)，在這個(gè)特點(diǎn)的影響下，可以對(duì)人物的肖像五官和面部的各種表情進(jìn)行深入的刻畫(huà)，進(jìn)而可以更好地表現(xiàn)相應(yīng)人物的性格特征。

第二，擁有靈活性的特點(diǎn)，在這個(gè)特點(diǎn)的影響下，促使瓷板畫(huà)單純的圖像明暗層次被改變，以“光影”為基礎(chǔ)，發(fā)展不同的“點(diǎn)子”，以此可以更好地體現(xiàn)和發(fā)展明暗關(guān)系，進(jìn)而促使瓷板畫(huà)的可持續(xù)發(fā)展等特點(diǎn)得以體現(xiàn)。

第三，擁有暗部聚集性的特點(diǎn)。因?yàn)橥ㄟ^(guò)“點(diǎn)子”對(duì)人物的肖像進(jìn)行深入的刻畫(huà)，可以更加明顯地體現(xiàn)人物面部的暗部，促使肖像呈現(xiàn)更加深邃的美感。而這些特點(diǎn)都是在“光影”的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展而得出的，因此，這樣促使“點(diǎn)子”可以象征瓷板畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展[3]。

而“點(diǎn)子”這種表現(xiàn)形式在出現(xiàn)的時(shí)候，主要受到以下兩個(gè)方面因素的影響：首先，是“像”的要求。瓷板畫(huà)在形成的時(shí)候，本就擁有材料上的優(yōu)勢(shì)，所以要想更加深入地表現(xiàn)畫(huà)面的效果，就要對(duì)圖像進(jìn)行更加深入的刻畫(huà)，以此促使人物的肖像形象更加豐滿，進(jìn)而可以更好地滿足客戶(hù)的需求。其次，肖像畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)。在瓷板畫(huà)發(fā)展的過(guò)程會(huì)形成具有獨(dú)特的時(shí)代特點(diǎn)以及優(yōu)點(diǎn)，使得瓷板畫(huà)深受上層社會(huì)人士的喜愛(ài)，因此瓷繪藝人就要提高人物刻畫(huà)的精準(zhǔn)度，這就促使各種“點(diǎn)子”的出現(xiàn)，進(jìn)而可以彌補(bǔ)人物肖像畫(huà)面中的明暗效果不足的問(wèn)題，進(jìn)而還可以進(jìn)行一定的修飾和美化。在實(shí)際的應(yīng)用過(guò)程中，“點(diǎn)子”的表現(xiàn)形式不同，但體現(xiàn)了“點(diǎn)子”形式的發(fā)展以及創(chuàng)新，可以更好地表現(xiàn)瓷板畫(huà)的未來(lái)發(fā)展方向以及趨勢(shì)。

三、“魚(yú)鱗線”的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)

在對(duì)瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)“魚(yú)鱗線”是瓷板畫(huà)主要的繪畫(huà)方式，其中應(yīng)用這種方式的人物是楊厚興。這種方式的出現(xiàn)和發(fā)展都是在“光影”和“點(diǎn)子”的基礎(chǔ)之上，進(jìn)而更加深入的改善以及發(fā)展，借助類(lèi)似于波浪式線條的密集排列去體現(xiàn)明暗光影關(guān)系的一種繪畫(huà)方式，擁有方向性以及秩序性，可以更好地體現(xiàn)人物的肌膚質(zhì)感。同時(shí)這種方式還擁有立體質(zhì)感以及藝術(shù)創(chuàng)新性等特點(diǎn)。其中“魚(yú)鱗線”的主要特點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾方面[4]：

①?gòu)?qiáng)烈的質(zhì)感，可以更好地對(duì)人物面部的肌膚質(zhì)感進(jìn)行表現(xiàn)，進(jìn)而展示極其逼真的畫(huà)面效果。

②方向以及有序性，在這個(gè)特點(diǎn)的影響下，使得畫(huà)面擁有一定的方向性、有序性以及形式感，可以為瓷板畫(huà)美感以及觀賞性的提升提供助力。

③創(chuàng)新性的特點(diǎn)，因?yàn)椤棒~(yú)鱗線”是對(duì)瓷板畫(huà)的繪畫(huà)性以及藝術(shù)性進(jìn)行表現(xiàn)，不再局限于對(duì)畫(huà)面的修飾以及彌補(bǔ)，進(jìn)而對(duì)西方油畫(huà)的效果進(jìn)行突破，重新進(jìn)行設(shè)計(jì)以及繪畫(huà)，所以擁有個(gè)性化的藝術(shù)特點(diǎn)。

④多疊加層次的特點(diǎn)，使用這種方式進(jìn)行繪畫(huà)的時(shí)候，可以進(jìn)行重復(fù)覆蓋，以刻畫(huà)一遍為基礎(chǔ)，進(jìn)行再次的作畫(huà)，可以更好地提高表現(xiàn)形式，如圖2所示。

圖2 《秋水共長(zhǎng)天一色》圖

⑤極強(qiáng)表現(xiàn)力的特點(diǎn)，不但可以促使表現(xiàn)形式擁有強(qiáng)烈的效果，還可以更好地展示瓷板畫(huà)的生命力，由此可見(jiàn)，我國(guó)的瓷板畫(huà)也在隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷發(fā)展。

這時(shí)也就使得“魚(yú)鱗線”的意義得以體現(xiàn)，并不是偶然出現(xiàn)的，而是社會(huì)發(fā)展以及時(shí)代進(jìn)步影響下的產(chǎn)物，是可以讓繪畫(huà)藝人普遍接受的一種新型繪畫(huà)理念，并且得到市場(chǎng)認(rèn)可的一種的繪畫(huà)方式，還可以滿足我國(guó)現(xiàn)如今國(guó)民的審美需求。因此，這就合理地使得“點(diǎn)子”表現(xiàn)形式為突破，對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化和改善，可以更好地體現(xiàn)瓷板畫(huà)的發(fā)展，促使瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式向著多樣化的方向發(fā)展。

四、“西畫(huà)線條”的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)

“西畫(huà)線條”是現(xiàn)如今瓷板畫(huà)主要的表現(xiàn)形式之一，是瓷板畫(huà)發(fā)展成熟的一種表現(xiàn)，這種方式既結(jié)合了西方繪畫(huà)的中線性，還融合了我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)的方式，其中主要的表現(xiàn)形式是素描和版畫(huà)以及鋼筆線描等方式，最終形成相應(yīng)時(shí)期的瓷板畫(huà)表現(xiàn)形式。而這個(gè)表現(xiàn)形式擁有以下幾方面的特點(diǎn)：

首先，擁有更好的繪畫(huà)美感，因?yàn)椤拔鳟?huà)線條”融合了各種繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，使得瓷板畫(huà)的質(zhì)量顯著提高，進(jìn)而走向了更加廣闊的舞臺(tái)，促使瓷板畫(huà)的藝術(shù)美更好地體現(xiàn)，還可以更加完美地滿足客戶(hù)的需求，體現(xiàn)藝術(shù)的價(jià)值。

其次，擁有藝術(shù)精神訴求性的特點(diǎn)，在使用這種方式對(duì)瓷板畫(huà)進(jìn)行表示的時(shí)候，可以促使人物肖像繪畫(huà)語(yǔ)言形式有了較大的發(fā)展以及進(jìn)步，更加重視人物精神特質(zhì)的體現(xiàn)，朱振洪老師的《金陵12釵》所表現(xiàn)的一樣，可以更好地體現(xiàn)其中的人物精神特點(diǎn)，進(jìn)而促使國(guó)民的藝術(shù)精神需求得到充分的滿足[5]。

在國(guó)家和社會(huì)發(fā)展的過(guò)程中，使得瓷板畫(huà)開(kāi)始逐漸以“西畫(huà)線條”的表現(xiàn)形式為主，這是國(guó)民審美以及藝術(shù)需求的結(jié)果，也是藝術(shù)家們不斷研究和探索的一種體現(xiàn)，擁有自己獨(dú)特的形成原因以及存在的意義。其中主要體現(xiàn)在以下幾方面：

第一，是市場(chǎng)需求以及藝術(shù)家探索的因素，在“魚(yú)鱗線”表現(xiàn)形式出現(xiàn)之后，其中的特點(diǎn)以及表現(xiàn)力為藝術(shù)家提供相應(yīng)的提示，使其可以結(jié)合西方藝術(shù)繪畫(huà)的方式，最終促使“西畫(huà)線條”的表現(xiàn)形式得以形成，進(jìn)而更好地展示社會(huì)藝術(shù)界以及市場(chǎng)等方面的需求，幫助藝術(shù)家們進(jìn)行更加深入的研究與分析，促使瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式更加鮮明。

第二，西方繪畫(huà)的沖擊與影響，在國(guó)家發(fā)展的過(guò)程中，世界各個(gè)國(guó)家開(kāi)始進(jìn)行互相的交流以及學(xué)習(xí)，使得西方繪畫(huà)的思想對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)意識(shí)造成影響，其中多種繪畫(huà)種類(lèi)以及形式的傳播，使得我國(guó)的瓷板畫(huà)發(fā)展受到影響，并且在現(xiàn)如今，瓷板畫(huà)在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，也會(huì)體現(xiàn)西方繪畫(huà)的特點(diǎn)和方式，以朱振洪《層林盡染》以及《晨曦》等藝術(shù)作品為例，其中體現(xiàn)了瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式，也對(duì)西方繪畫(huà)的方式進(jìn)行了體現(xiàn)。通過(guò)這些意義和特點(diǎn)的影響，也使得我們明白，當(dāng)瓷板畫(huà)以“西畫(huà)線條”的表現(xiàn)形式為主的時(shí)候，也就代表瓷板畫(huà)已經(jīng)逐步走向成熟，可以更好地展現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而滿足國(guó)民的藝術(shù)需求，提升國(guó)民的審美能力[6]。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，通過(guò)本文的分析，使得我們可以充分了解瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)，為瓷板畫(huà)的傳承和發(fā)展提供助力，進(jìn)而滿足我國(guó)國(guó)民現(xiàn)如今的藝術(shù)需求，為社會(huì)進(jìn)步和國(guó)家發(fā)展提供助力。因此，在國(guó)家建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的背景下，就要分析瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式與審美特點(diǎn)等內(nèi)容，主要通過(guò)對(duì)“光影”的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)和“點(diǎn)子”的表現(xiàn)形式和審美特點(diǎn)以及“魚(yú)鱗線”的表現(xiàn)形式以及審美特點(diǎn)，還有“西畫(huà)線條”的表現(xiàn)形式以及審美特點(diǎn)等方面的內(nèi)容進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)瓷板畫(huà)具體的審美特點(diǎn)，可以更好展示現(xiàn)代藝術(shù)的需求，還可以滿足國(guó)民的審美需求，進(jìn)而為國(guó)家和社會(huì)的發(fā)展助力。通過(guò)這樣的方式，為世界展示我國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，提高我國(guó)的國(guó)際影響力。