日本學(xué)者吉川幸次郎的唐詩研究述論

楊衍亮 邱美瓊

[提 要]日本學(xué)者吉川幸次郎的唐詩研究成績，主要體現(xiàn)在對中國文學(xué)史的宏觀綜合研究、對杜甫的研究、對其他作家作品的研究等領(lǐng)域。它們從不同板塊呈示出吉川幸次郎對唐詩研究的學(xué)術(shù)貢獻，有力地夯實了東亞古典詩學(xué)的學(xué)科建構(gòu)。

[關(guān)鍵詞]吉川幸次郎;唐詩研究;杜甫研究;其他作家作品研究

[作者簡介]楊衍亮，云南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向為中國古典詩學(xué);邱美瓊，云南師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士，研究方向為中國古典詩學(xué)。（云南昆明 650500）

[基金項目]國家社會科學(xué)基金重大項目“二十世紀(jì)以來日本學(xué)者中國古典詩學(xué)研究目錄匯編與學(xué)術(shù)史考察”（20&ZD288）

吉川幸次郎，自號善乏，1904年（日本明治三十七年）3月生，卒于1980年（日本昭和五十五年）4月，文學(xué)博士，京都大學(xué)名譽教授。日本學(xué)士院會員、日本藝術(shù)院會員、著名漢學(xué)家、“京都學(xué)派”代表人物之一、著名中國古典文學(xué)研究家、杜甫研究專家、元雜劇研究專家。1927年畢業(yè)于京都帝國大學(xué)文學(xué)部中國哲學(xué)文學(xué)專業(yè)，1928年至1931年留學(xué)中國北京大學(xué)，后廣泛結(jié)識中國南北學(xué)者。1947年以《元雜劇研究》獲得博士學(xué)位，曾任職于東方文化學(xué)院京都研究所、京都大學(xué)文學(xué)部。文化功勞者、國家文化勛章獲得者、一等瑞寶勛章獲得者，曾任東方學(xué)會會長，日本中國學(xué)會評議員兼專門委員、日本外務(wù)省中國問題顧問、日中文化交流協(xié)會顧問。主要從事中國古代文學(xué)與文化研究，尤以杜甫研究與元曲研究著稱于世。

作為日本著名的漢學(xué)家、中國文學(xué)史家，吉川一生勤勉，著作等身，影響巨大。他一生極好漢唐文化與乾嘉學(xué)術(shù)，在文化立場與情感取向上，聲稱“中國天生就是我的戀人”，并公開表明“我是儒學(xué)家”。在留學(xué)中國期間，他幾乎三分之一的時間用于購書，對中國文化的熱愛與勤奮學(xué)習(xí)的精神，使其精通中國傳統(tǒng)學(xué)術(shù)思想與方法。在任職京都大學(xué)東方研究所初期，他負(fù)責(zé)整理從天津藏書家陶湘氏購進的近三萬冊明清線裝古籍，用四部分類法編成《東方研究所漢籍目錄及作者書名索引》，一鳴驚人。此時期，他又從事《尚書正義》《毛詩正義》的校定工作，并與青木正兒一起從事元曲的校注，作出非凡的成績。本文對吉川幸次郎的唐詩研究予以扼要述論。

一、中國文學(xué)史宏觀綜合研究

中國文學(xué)史是對中國文學(xué)的歷史進行宏觀上的把握，吉川有扎實的中國文學(xué)研究基礎(chǔ)，研究范圍從詩歌到小說，研究跨度從先秦到中國現(xiàn)代文學(xué)，并且涉獵廣泛，善作比較，無論是中國的歷史還是文化方面都有豐富的見識。

在中國文學(xué)史宏觀綜合研究方面，吉川撰寫的著作主要有：《中國文學(xué)與社會》（弘文堂書店，1948年）《中國文學(xué)入門》（弘文堂書店，1951年10月）《中國的古典》（《古典的讀法》）（巖波書店，1953年）《中國文學(xué)史》（黑川洋一編）（巖波書店，1974年10月;再版，2002年6月）《中國文學(xué)入門》（《講談社學(xué)術(shù)文庫》23）（講談社，1976年6月）《中國文學(xué)雜談：吉川幸次郎對談集》（《朝日選書》83）（朝日新聞社，1977年3月），等等。論文主要有：《中國的語言與辭典——中國文學(xué)史的問題》（《新中國》2—9，1947年11月）《中國文學(xué)的環(huán)境》（《展望》27，1948年3月）《中國文學(xué)史綱要》（《中國文化》5，1948年5月）《中國文學(xué)的發(fā)生》（《世界》35，1948年11月）《中國文學(xué)的政治性》（《朝日評論》5—7，1950年7月）《中國文學(xué)史的時代劃分》（《國文學(xué)解釋與鑒賞》15—11，1950年11月）《中國文學(xué)的世界性》（《人文論究》4，1951年9月）《中國文學(xué)所表現(xiàn)出的人生觀》（《理想》348，1962年5月）《中國文學(xué)所表現(xiàn)出的希望與絕望》（《泊園》創(chuàng)刊號，1962年5月）《六朝文學(xué)史研究建議一則》（《小尾博士退休紀(jì)念中國文學(xué)論集》，第一學(xué)習(xí)社，1976年），等等。

吉川在所著《中國文學(xué)史》一書中，首先，他從文明的角度來探討中國人世界觀中人的地位，指出：“認(rèn)為人是世界的中心存在，是中國人的世界觀;人的行為中，最為重要的是語言文化，而語言文化是宇宙秩序的最好代表，這是中華民族的信念。”[1]其次，他將中國文學(xué)與西方文學(xué)及日本文學(xué)進行比較，指出了中國文學(xué)的幾大特色：文學(xué)內(nèi)容的日常性、準(zhǔn)確的描寫、修辭性、政治性、尊重典型。第一，就文學(xué)內(nèi)容的日常性這一特色而言，吉川認(rèn)為中國虛構(gòu)文學(xué)不發(fā)達而取材于日常生活中的文學(xué)成為主流是因為中國人的哲學(xué)觀念;第二，通過把中國文學(xué)和日本文學(xué)作比較，得出中國文學(xué)具有準(zhǔn)確的描寫這一特色，包括突出中心部分、豐富性和多用比喻，其中豐富性是以準(zhǔn)確性為基礎(chǔ)的;第三，指出中國文學(xué)具有高度的修辭性，進而說明中國文學(xué)有唯美主義傾向，但這種唯美主義傾向要落到實處，要做到“中庸”。吉川還指出中國文學(xué)尊重典型這一特色，并從中國的地理環(huán)境和政治環(huán)境分析了尊重典型之所以普遍形成的原因，其中分析典型牢固的原因時，內(nèi)部和外部的視角值得研究者學(xué)習(xí)。最后，吉川總結(jié)出中國文學(xué)在將來人類文學(xué)的建構(gòu)上提供的種種經(jīng)驗：“一般認(rèn)為，尊重空想的文學(xué)往往忽視現(xiàn)實，而中國文學(xué)告訴我們空想文學(xué)是建立于現(xiàn)實經(jīng)驗之上的同時，還告訴我們現(xiàn)實中也有美好的世界?！盵1]并且客觀地指出中國文學(xué)對整個人類文學(xué)的重要性以及中國文學(xué)自身的獨特性。

關(guān)于中國文學(xué)的政治性特色，吉川在《中國文學(xué)的政治性》一文中指出：“據(jù)說儒學(xué)是這個國家教育的核心，儒家以為人類的義務(wù)是重視參與政治，的確如此。然而更為根本的是在這個國家人的情感中，基本上把人類看成橫向關(guān)系的存在，即看成是社會的存在。以人類中心的這種文化徹底否定了神。如果人相信神，就會通過自己接近神，能夠得到心靈的喜悅。能夠出家遁世，能夠拋妻別子。可是這個國家的人不是如此，最重要的是橫向關(guān)系的人，人，人。”[2]他認(rèn)為，影響了中國數(shù)千年的儒家思想已然滲透到了社會的方方面面，儒家思想主張入世，古代文人渴望步入政壇，并將此作為畢生的追求。儒家思想影響下的文人關(guān)心國家和社會，這在中國文學(xué)史中體現(xiàn)得淋漓盡致。吉川對中國文學(xué)史的研究不僅關(guān)注到思想層面，也關(guān)注到了情感層面，就這一層面而言，他在《中國文學(xué)所表現(xiàn)的希望與絕望》中認(rèn)為中國文學(xué)同時存在絕望和希望兩種狀態(tài)，這兩種狀態(tài)是同時并行的，人類的情感總是在絕望和希望兩種狀態(tài)中交替進行，表現(xiàn)在文學(xué)進程中，沒有哪個時代是完全的絕望或者完全的樂觀，絕望之處也會生出希望，于作家個人情感而言，會有絕望，亦有希望，這與儒家的思想有切合之處?！凹ǖ难芯坎皇莾H僅停留在希望與絕望發(fā)展?fàn)顟B(tài)的情感分析，這種情感研究的背后是以他對儒家思想的認(rèn)識為基礎(chǔ)的”[3]。

在《中國的語言和辭典——中國文學(xué)史的問題》一文中，吉川指出中國文學(xué)史的史料是由作品本身、作家傳記、社會史三個部分構(gòu)成。首先，作品本身涉及到中國文學(xué)的語言文字，這也要求對中國文學(xué)進行研究的研究者必須掌握小學(xué)基礎(chǔ)，運用考據(jù)學(xué)和歷史學(xué)的方法，對語言文字的流變和發(fā)展有準(zhǔn)確的把握。研究者有了扎實的語言文字基礎(chǔ)，才能對作品本身有準(zhǔn)確的認(rèn)識和精確的分析。其次，圍繞作家的生平進行考證，作品的創(chuàng)作和作家的經(jīng)歷密不可分，脫離實際空談作品不可取，只有將作家生平考證清楚，然后在此基礎(chǔ)上進行解讀方能客觀地分析作品。再次，社會史也是中國文學(xué)史研究必不可少的一個方面，社會史包括歷史、宗教、心理、生活等多個方面，作家生活的時代與他的創(chuàng)作息息相關(guān)，全面掌握作家生活時代的面貌，對于文學(xué)史研究大有幫助，這與孟子所說的“知人論世”有著異曲同工之妙。吉川對中國文學(xué)史的研究和唐詩之間的研究是相輔相成的，比如把杜甫的詩歌放到中國文學(xué)史中進行考察，能夠清楚地了解到杜甫詩歌在中國文學(xué)史上的重要意義，吉川對杜甫的研究同時也能促進中國文學(xué)史特別是唐詩學(xué)史的研究。

二、杜甫研究

杜甫研究是吉川唐詩研究方面的重點，也是他一生當(dāng)中傾注了大量心血的研究方向。杜甫是他最喜愛的詩人，他認(rèn)為杜甫是中國最偉大的作家。在這種情懷驅(qū)使下，吉川做了大量關(guān)于杜甫的研究，以經(jīng)學(xué)研究為基礎(chǔ)，從《文選》這個創(chuàng)新的角度來逐字逐句地重新注釋杜詩，并且很好地利用了他豐富的歷史和文化知識交叉地進行杜甫研究，可謂是全面細(xì)致，成果豐碩。

在這一研究方面，吉川撰寫的論文主要有：《〈哀江頭〉、〈哀王孫〉與〈喜達行在所〉》《杜少陵〈九日〉詩釋》《杜少陵〈月夜〉詩釋》《杜少陵〈春雨〉詩釋》《杜甫小感》《〈北征〉——杜甫傳之一關(guān)節(jié)》《秦州時期的杜甫》《杜甫的家系》《杜甫的憂郁》《初月》——杜詩評釋》《杜詩序說》《杜甫私記續(xù)稿》《杜甫小傳》《杜甫與飲酒》《杜甫偶釋》《杜甫與陶潛》《杜甫的友情》《李白與杜甫》《杜甫在東洋文學(xué)中的意義》《杜甫與月》《杜甫筆記——〈慈恩寺塔〉》《杜甫筆記——〈金蝦蟆〉》《杜甫筆記——〈崔翁高齋〉》《杜甫筆記——〈天寶遺事〉》《杜甫筆記——〈先帝貴妃〉》《杜甫筆記——〈驥子〉》《杜甫筆記——〈賊中〉》《杜甫筆記——〈元日〉》《杜甫筆記——〈宦官〉》《杜甫筆記——〈悲陳陶〉》《杜甫的詩論與詩》《杜甫與陰鏗》《杜甫的詩論與詩》《杜甫與陶潛》《讀杜初箋》《我的杜甫研究》《〈行次昭陵〉詩注》，以及著作《杜甫私記》（1）（筑摩書房，1950年3月;改版，1965年9月）、《杜詩講義》（筑摩書房，1963年）、《杜甫詩注》（全5冊）（筑摩書房，1977年8月，1979年1月，1979年7月，1980年7月，1983年6月）、《杜詩論集》（筑摩書房，1980年12月），等等。

吉川的杜甫研究很有特色，一是他始終抓住杜甫作為民眾詩人這一立論加以考察，強調(diào)“知人論世”是他從事杜甫研究的立足點、根本點，對杜甫詩作在批判社會現(xiàn)實方面所顯示的意義，對其推動社會歷史前進的進步作用較早予以了揭橥。二是他在研究杜甫時注重從詩作語言本身進行細(xì)致的解讀，并且強調(diào)詩作內(nèi)容以外的精神層面的東西，闡釋時代與個人之間的相互作用，將內(nèi)容和情感意識進行聯(lián)合考究。三是從文學(xué)史的角度出發(fā)，揭示杜詩的重要意義，他的杜甫研究繼承了前人研究成果，也開拓了新的研究領(lǐng)域。

如在《杜甫小傳》一文中，吉川提出，時代的風(fēng)云變化深深影響著杜甫的人生和詩歌，杜甫經(jīng)歷了盛唐的繁華但也見證了朝代的衰敗。他按照年齡順序把杜甫的一生分為四個時期，進而通過詩歌來展示杜甫的生活和他所處的時代背景，旨在說明當(dāng)時的環(huán)境與詩歌之間的關(guān)系。如在杜甫的第一個時期，志在高官顯貴是那個時代大多數(shù)文人的共識，但一次次應(yīng)試的失敗再加上世道的變化，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的抱負(fù)終于幻滅。作者認(rèn)為，從歷史的角度可以解讀杜詩，玄宗皇帝的逐漸厭膩政事，實權(quán)旁落于奸相李林甫，政商勾結(jié)，種種社會現(xiàn)狀令“疾惡懷剛腸”的杜甫用詩歌來抗議。吉川在研究杜甫詩歌時強調(diào)“知人論世”，如在《杜甫筆記——〈悲陳陶〉》《杜甫筆記——〈天寶遺事〉》《杜甫筆記——〈元日〉》等文中大篇幅都在敘述相關(guān)的歷史事件，即杜詩寫作的背景，作者注重放到歷史環(huán)境中進行解讀。反之，吉川認(rèn)為也可以從杜詩的角度來解讀歷史，在長詩《麗人行》中，杜甫對楊貴妃一族的行為進行了委婉的批判;在長詩《兵車行》中，控訴了戰(zhàn)爭的無情，批判了地方官吏的暴虐行為，寄予了對百姓深深的同情。吉川認(rèn)為，杜甫的一些詩歌可以預(yù)測未來，如安史之亂前寫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》《同諸公登慈恩寺塔》等詩預(yù)示了安史之亂即將發(fā)生。杜甫的詩是一代史詩，安史之亂等重大的歷史事件在杜甫詩中有所反映，吉川指出：“杜甫是一位具有描摹能力的高手，他對社會現(xiàn)象的描摹，不僅是空前的，也是絕后的?！盵4]如《三吏》《三別》描寫了飽受兵役之苦的農(nóng)村慘景，《兵車行》表現(xiàn)了士兵的勞苦。吉川認(rèn)為，杜甫在寫作這些詩歌的時候，注重真實細(xì)致的描寫，這種真實的批判可以追溯到《詩經(jīng)》：“杜甫繼承了《詩經(jīng)》中的古代現(xiàn)實主義精神，他的詩歌語言使這種精神得到了復(fù)活?！盵4]

另外，吉川把秦州時期看成是杜甫一生中重要的時期，在《秦州時期的杜甫》一文中，吉川寫道：“秦州這樣的自然和社會人事，終于毫不留情地蹂躪著杜甫的神經(jīng)，促使他的詩發(fā)生了劃時代的轉(zhuǎn)變?！盵5]吉川認(rèn)為，秦州地處偏僻之境，周遭環(huán)境是荒涼和陰郁的，杜甫逃難至此，開始了他的漂泊生涯。在顛沛流離中，杜甫仍執(zhí)著于從政，現(xiàn)實與理想的背道而馳加重了他的哀傷，但杜甫作為“詩圣”的偉大之處就在于，他并不沉溺于個人的悲痛，而是無論處于何種境地，都能心懷有著同樣悲慘遭遇的民眾。杜甫有一子因營養(yǎng)不良死于安祿山戰(zhàn)亂，“所愧為人父，無食致夭折”，可想而知杜甫是何等的傷心欲絕。但作為民眾詩人，杜甫并不沉浸于此，而是迅速從個人的悲痛中抽離出來，心系廣大勞苦民眾。“由自身的不幸，而想到廣大人民的不幸，這也是杜甫的思想主張。”[5]

又如《我的杜甫研究》一文中，吉川說：“為了使杜詩的特殊性更為突出，將杜詩放在中國文學(xué)史中進行思考，杜詩果然具有人民性乃至社會性等共同體意識，以及這種意識所應(yīng)有的責(zé)任感。杜詩中重要的部分是杜甫作為人類的代表必須有向世界上的不正進行不斷抗?fàn)幍囊庾R。這在杜甫以前的六朝的詩人中是非常冷淡的。”[6]共同體意識表現(xiàn)為杜甫關(guān)心廣大人民的不幸，并以詩人的身份為他們代言，像人們熟知的《兵車行》《三吏》《三別》中都有體現(xiàn)，這是杜詩的重要之處。吉川在研究杜甫時，著重從語言的角度將杜甫與李白進行比較，并得出結(jié)論：杜詩的偉大在于距離我們近。這種共同體意識和近距離感就是杜甫作為民眾詩人的重要特質(zhì)。在吉川的心中，杜甫是代表中國社會進步、劃時代的人物，杜甫的詩上承《文選》下啟中唐宋明詩風(fēng)，“中國的詩，由于杜甫的出現(xiàn)，發(fā)生了劃時代的變化。中國的詩史，以杜甫這個偉大的天才為節(jié)點，被劃分為前、后兩個時期?！盵7]從杜詩的思想內(nèi)容來看，吉川在《杜甫筆記——〈慈恩寺塔〉》一文中指出：“作為一位詩人，杜甫無疑是較為獨特的一位，一百二十首詩歌的內(nèi)容隨處可見他的精神。”[4]吉川在解讀“人生半哀樂，天地有順逆”一句時，認(rèn)為杜甫這句詩包含了《易·系辭傳》中“一陰一陽之謂道”的觀念，讀之猶如哲學(xué)的中和之感，這種中和之感和人民性構(gòu)成了杜詩主要的思想內(nèi)容。從語言風(fēng)格來看，他認(rèn)為，杜甫在語言方面的造詣堪稱獨步詩壇，具體表現(xiàn)為：一是題材方面的開拓，二是用語的準(zhǔn)確和善于翻新，三是沉郁頓挫和具有深度性。從藝術(shù)形式方面的貢獻來看，吉川指出：“杜甫作為這種傳統(tǒng)的五言詩的作者是十二分的成功，不僅如此，杜甫還開拓了其他的新詩形。特別是五律和七律，經(jīng)由杜甫這個天才之手得以完成，這是具有很大意義的?！盵7]可見吉川對杜甫推動詩歌發(fā)展方面的作用給予了高度的肯定。

三、唐代其他詩人詩作研究

吉川的研究范圍廣泛而全面，在唐詩研究方面，除了把杜甫作為重點研究對象以外，對其他著名詩人如張說、李白、韓愈、白居易等也有細(xì)致的研究，撰寫的論文主要有：《新唐詩選》《唐詩的精神》《燃燒與持續(xù)——六朝詩與唐詩》《張說的傳記與文學(xué)》《王昌齡〈長信秋詞〉釋（1）》《王昌齡〈長信秋詞〉釋（2）》《韓愈的地位》《牡丹之花——以李白詩為例而論》《韓退之的詩》《牡丹花——李白的故事》《武部利男氏〈李白小傳〉序》《武部利男氏〈李白〉跋》《白居易》《高木正一氏〈白居易〉跋》《白樂天詩釋二篇——〈新唐詩·選序篇〉殘稿》《片山哲氏〈白樂天〉》《小松茂美氏〈平安朝傳來的白氏文集〉與三跡研究》《韋應(yīng)物的詩》《杜牧》《李商隱》，等等，著作有《中國李白研究》（安徽文藝出版社，2000年10月）。吉川對這些作家作品的研究，體現(xiàn)了他自己的學(xué)術(shù)研究特點：一是從時代背景入手，二是重視作品語言方面的研究，三是善于將同時代詩人或相近風(fēng)格詩人進行比較研究。他關(guān)注的這些視角往往新穎獨特，對中國古典文學(xué)研究做出了積極的貢獻。

在《張說的傳記與文學(xué)》一文中，吉川著重研究了張說的詩歌，并指出張說在文學(xué)史上的重要意義：“他作為宮廷詩人，可以說是前一個時代的延續(xù)，又是最后的宮廷詩人?！盵8]吉川認(rèn)為詩人張說在文學(xué)史上具有承上啟下的地位，這一觀點無疑是新穎且富有見識的。這篇論文的重要意義在于填補了我國學(xué)術(shù)界從聞一多到80年代張說研究的空白。吉川從張說的生平經(jīng)歷出發(fā)，研究人物生平和詩歌之間的關(guān)系。張說一生經(jīng)歷了數(shù)次的升遷和被貶，可謂是仕途坎坷，因為其獨特而坎坷的人生經(jīng)歷，張說在貴族和新階級兩種身份之間轉(zhuǎn)換，吉川認(rèn)為：“由他開創(chuàng)的新詩風(fēng)雖然依賴于他俊敏的智慧，可是與他作為新興階級的一員不能沒有關(guān)系。他作為宮廷詩人發(fā)揮的作用是南北朝貴族的延續(xù)，可是他是作為書記的兒子生長的，他自己不是家門顯赫的貴族。這是極易給予他形成新行為的力量和機會的環(huán)境?！盵8]從張說的研究開始，吉川有意地突破以往固化的學(xué)術(shù)研究方法，盡可能從文學(xué)的內(nèi)部去分析文學(xué)，這也說明了吉川對中國文學(xué)的學(xué)術(shù)研究方法是在不斷進步和創(chuàng)新的。

在《牡丹花——李白的故事》一文中，吉川認(rèn)為，李白的偉大之處在于他個人和其詩中體現(xiàn)的自由灑脫的生活態(tài)度能影響到整個社會的風(fēng)氣，這是非常具有時代意義的，對于矯正當(dāng)時“艷”“靡”的詩風(fēng)起了重要的作用。但作為詩人的李白卻能一直瀟灑出世，隨心所欲地生活，不然也不能成其偉大。吉川在講述李白的故事時，以牡丹花作為講述之始，映襯著世界中心——長安城的富貴之氣，并將李白的故事放置于整個時代背景，尤其是和當(dāng)時的政治聯(lián)系在一起，出名后的唐玄宗的青睞，不自在后的交游飲酒，再到安祿山叛亂時的離散，后因牽連而流放夜郎，隨后又被赦免?？傊?，李白一直都在追求美好境界，影響著社會風(fēng)氣，又被時代所影響。李白和杜甫之間的比較也是吉川唐詩研究中的一部分。在《李白與杜甫》一文中，他認(rèn)為：“李白是一個從無中產(chǎn)生有的詩人。與此相反的杜甫，則一般是從對確實的存在的觀察出發(fā)，是從有中，產(chǎn)生更高的有的詩人?！盵9]兩人觀察世界的視角和基礎(chǔ)不同，盡管性格不同，李白和杜甫之間有著美好的友情。這些觀點對于研究李白這一詩人提供了不同的研究角度，起到了積極的推動作用。

在《韓退之的詩》一文中，吉川提出，韓愈作為政治家，既有政治的熱情又有文學(xué)的熱衷，并忠實于此，表現(xiàn)為極力排斥佛教和改革散文文體。吉川認(rèn)為，韓愈的詩歌與同時代的詩歌相比較而言，他的詩有意地遠(yuǎn)離哀傷，是激烈的，有偏向的，創(chuàng)新的，有氣勢的。進而從時代背景的角度提出，韓愈最終能成為朝廷大吏的原因是自安祿山之亂始，頻發(fā)的軍閥叛亂暴露了貴族世家的無能，給下層士族后裔提供了從政的機會。在《白居易》一文中，吉川指出：“白居易詩的特征，最明顯的是，就是它的繁復(fù)性。與他并列的同時代詩人——韓愈的詩也是繁復(fù)的，但在韓愈那里，他喜歡用新奇冷僻的字，讀者多注意冷僻的方面，繁復(fù)感便淡薄了。而在白居易那里，非常平易的，或是常見的詞語不斷出現(xiàn)，因而繁復(fù)感就更加顯著。”[9]白居易在尋求與同時代詩人不一樣的詩歌道路，主張詩歌不被特權(quán)所壟斷，因此在詩歌中大量運用通俗的大眾的語言。在《燃燒與持續(xù)——六朝詩與唐詩》一文中，吉川指出，唐朝詩人重視瞬間感情的燃燒，六朝詩人喜愛的是持續(xù)，并認(rèn)為唐代的詩歌是積極向上的，六朝的詩則是頹廢的，這是從不同時代歷史背景進行解讀而得出的結(jié)論。

對于吉川幸次郎的中國文學(xué)研究特點，日本當(dāng)代著名中國文學(xué)研究家興膳宏認(rèn)為，其主要有二：一是切實把中國文學(xué)當(dāng)成一種外國文學(xué)來研究;二是其研究與語言有著密切的聯(lián)系，不是從外部即歷史的出發(fā)點去看文學(xué)，而是以語言為基礎(chǔ)，從文學(xué)即以語言為根本的內(nèi)部條件出發(fā)來開展研究?？傊ㄐ掖卫傻奶圃娧芯?，其成績主要體現(xiàn)在三個方面：一是對中國文學(xué)史的宏觀綜合研究，二是對杜甫的研究，三是對其他作家作品的研究。它們從不同的板塊呈示出吉川幸次郎唐詩研究的學(xué)術(shù)貢獻，有力地夯實了東亞古典詩學(xué)的學(xué)科建構(gòu)。

吉川幸次郎用日語白話翻譯中國古代詩人詩作，旨在廣泛普及中國文學(xué)與文化，是一位對中國文化的積極倡揚者。他所發(fā)明并倡導(dǎo)的“會讀”方法，廢止了歷來死板的單獨授課方式，師生共聚一堂，集思廣益，公開討論，相互砥礪，這一學(xué)習(xí)研究之法深刻地影響著現(xiàn)當(dāng)代日本的古典文學(xué)學(xué)術(shù)研究。

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[5][日]吉川幸次郎.秦州的杜甫[C].《吉川幸次郎全集》第12卷，東京：筑摩書房，2011.

[6][日]吉川幸次郎.我的杜甫研究[C].《吉川幸次郎講演集》，東京：筑摩書房，1969.

[7][日]吉川幸次郎.杜詩序說[C].《吉川幸次郎遺稿集》第2卷，東京：筑摩書房，1996.

[8][日]吉川幸次郎.張說的傳記與文學(xué)[C].《吉川幸次郎全集》第11卷，東京：筑摩書房，1968.

[9][日]吉川幸次郎.中國詩史[M].章培恒，駱玉明等譯.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2012.

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