尋隱者，遇百菊詩

葉淺韻

竹林小徑，通幽清寂，與廣場上虎躍人歡之景判若兩種。鳥鳴啾啾處，有碑林森森。走近細看，一百首菊花詩勒石成銘，字跡飄逸，靈動如秋菊抱枝，猶有香來襲。詩者是瀘西有名的隱士陳菊潭，書者是滇南書法家振華先生。

一個小縣城的隱士，他究竟經歷了什么？偏居一隅的地方，遠離王權富貴，會有什么驚心動魄的往事，會讓一個人一生執(zhí)念于菊花，在林泉山水之中留連忘返。許多人，為謀生存已耗盡心力，還有什么心思在花下，在酒中，在詩里。然而，一個地方，總有一些人以不同的方式撐起一種叫作文化的東西，穿越時空，潤物無聲。

菊潭先生一生獨愛菊花，專門寫詩一百首，題《菊譜新詩》一冊，留傳后世。翻開中國的詩歌史，吟誦菊花的名篇不勝枚舉。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，鄭思肖的“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”，元稹的“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”，黃巢的“他年我若為青帝，報與桃花一處開”……文人雅士們借菊花托物言志，表達自己高尚的品格和高蹈的情懷，這一詩歌傳統(tǒng)，歷朝歷代，代代新鮮。

菊花因其開在寒冷的冬天，不畏霜雪，傲視群芳，被人賦予了不同的含義。它可以代表名士之間的斯文和友誼，以詩相贈，有酒相伴，風流自成一派；它可以代表愛人之間的信物，白菊代表忠誠，紅菊代表喜歡和愛戀；它可以代表緬懷和追憶，為永恒的情誼打上一個逗號、一個句號。于生活，于詩歌，菊花都充當著真名士自風流的角色，被普羅大眾喜歡，留下許多名篇佳作。菊花在古代的神話故事中，還代表著吉祥和長壽的意思。

中國人對菊花的喜愛，有種莫名的初衷，種菊，養(yǎng)菊，觀菊，賞菊，甚至還吃菊花。在有名的過橋米線中，黃色的菊花瓣是一道靚麗的風景，倒進滾滾的湯中，星星黃黃，聞之有味，食之更有味。像是把這菊花吃下去，自己就能在世俗生活中找到些許詩意。對此，還不夠，老百姓還喜歡在女孩子的名字中，取帶“菊”字，春菊，秋菊，夏菊，冬菊，像是希望這菊花一年四季都盛開，一生都茂盛。唯有這樣，才能沾染上菊的芬芳，菊的品德。據有關資料記載，早在宋代民間就有一年一度的菊花盛會。那爭奇斗妍的景致，想必與我們現在的菊花展也差不離。

到了滇東一個小小的縣城里，對菊花的喜歡發(fā)揮到了極致。據說，當時縣城的街上，到處種的是各色菊花，一片嫣然，蔚為壯觀，各美其美，美美與共。人民安居樂業(yè)，庭院四季有花香。其中有這樣一個人，他原名叫陳王庭，做了一件前無古人后無來者的美事：一生為菊譜詩?？氨纫悦窞槠抟扎Q為子的林逋先生，他們一個大隱于市，一個小隱于寺。林逋隱居杭州西湖，結廬孤山，與他往來者皆是高僧詩友。雖是隱士，卻難真隱，他的名氣實在太大了，死后還驚動了皇帝，宋仁宗賜謚“和靖”。陳王庭隱于逸圃天馬寺，一座小小的寺廟安置了一身傲骨。他的隱，也沒那么秘密，反正小縣城的人都知道了。于是乎，他們成了著名的隱士。

公元1622 年，陳王庭出生于云南省瀘西縣午街鋪鎮(zhèn)阿梭百村，字冰素，號菊潭。自幼刻苦攻書，只為一朝功名。1657 年，南明永歷11 年，陳王庭35 歲，經過層層選拔，赴省參加科考，只可惜一腔壯志難酬初心。落榜后的他，立誓不與世俗同流合污，另辟林泉之志。從此放浪溪山，游臥香泉，以筆墨書畫，寫胸中積志，冶冰壺潔操。真正的過起了古人隱世的生活，把酒臨風，采菊東籬。他還有幾個志同道合的朋友，縱情山水，吟和詩酒。或許，年輕時候的他還沒有把菊花與自己的生命聯系甚密，山水之間的情志，白云松濤，清泉石上，香花草甸，可以抒懷的物事舉目便是。也許是在某個秋天的黃昏，陳王庭先生忽然愛上了菊花，就像一個人對另一個人無緣由的癡情愛戀。那時的天馬寺中，或許種著幾種疏離的菊花，他們在霜花晚風中傲然卓立的樣子，深深地打動了先生。在那一個時刻，陳王庭先生想起了自己清苦的一生，相憐生惜之情，令他詩興勃發(fā)，同時也在他心中立下了一個百菊詩的夢。

第一首菊花詩誕生在哪一年，我已無從考證。只能從他寫的序言中知悉一些緣起。菊潭先生的美名因一個小冊子名動縣城，當時的人評價極高，抄傳甚廣。序言里說：菊，花之隱者也，靜于山，淡于水，瀟灑風雨，嘯傲煙蘿，御冷沖寒，有傲霜凌雪之概；鄙人性懶情疏，骨多傲氣，隱處澗谷，放浪溪山四十余年，大有似于菊，故自號曰：菊潭。壬申冬十月，年垂七十，精力頗強，親朋給札，以詩文求貽，自信一生清苦，與世無求，不敢乞鄰半字，閑搜菊譜，抱膝長吟，各系以詩，著成百詠，書于像后，藏之空山，若自譽而實自嘲也!

晚年的菊潭先生回歸故里，種菊自娛，專修菊譜?？滴跛氖辏?703），陳王廷壽終正寢，享年81歲，其家鄉(xiāng)為紀念這一杰出的民間詩人，立陳王庭先生故里碑，將其居住的村子改為百菊村。百菊村的人，素有種菊的傳統(tǒng)，這大概是對一個民間詩人最好的紀念方式。

我來的時候是夏天，剛在一碗過橋米線中被菊花的美麗與甘味招安了腸胃。我期待在街市上遇見詩中的盛景，卻只能在碑林上先識菊潭先生的千古情意。終是季節(jié)不對，像是與一個人錯位的約會，只能留下一個遠遠的背影，孤單而倔強。在徐霞客先生的游記里，我也見過滿城盡種的黃菊花，他來的時候，正值中秋，菊花正艷，也許那一抹抹明艷的顏色曾經撫慰過一個旅人的哀愁吧。

鐫刻著百菊詩的大理石碑林，靜默在竹林晚風中，有鳥雀跳躍，有松鼠自如。與此刻來尋找歷史芳蹤的我們，都一并沉浸其中。菊潭先生大概也沒想到，他的一片冰心，要在這里安居。在先生的詩中，白菊冷淡，它們都是“不識本來真面目，月明好見自家人”的同類；粉菊異才，它冰肌玉體，家寒清白，懷抱素貞；黃菊卓越，“自是金精第一流，女貞不字度三秋”；紅菊艷麗，“高隱傳中推獨步，不虛天子放門生”……每種菊花的品性，像是都有一個對應的參照實物，先生對鏡描繪，許自己一個最美的秋天。

行于小徑，賞這百菊詩所描述的菊花的姿態(tài)，就像是一盆盆菊花正立于眼前，千秋各異，綺麗多姿，叢叢雅意令人耳目生生輝。有感于一代文人的風骨，斯文在此，念茲在茲。我想，一定沒有人知道菊潭先生的真實面容了，在此時此刻，我卻把他想成一百種造型，每一種都盈盈如月，玉樹生花，正在臨風把盞，笑問蒼穹。

他在序中所言的自譽或是自嘲，都在眼前的詩句中縱橫恣意。寂靜的時候，有白嬌娥為伴，“兀坐空山伴寂寥，凄其風雨雪漉漉；愁容怕染霜林醉，做冷欺寒慣撒嬌。”怡然閑情時，“藏在名山得自娛，不聞者也與知乎；披風抹月憑舒卷，紫府真經半字無?！蔽虻郎街?，自有白佛頂，“多年皓首在蓬蒿，冒雨尋來雪未消；公道世間惟白發(fā)，佛爺頭上不曾饒?！彼麑ψ约旱纳?，亦是以菊的性情自信地解嘲，縱是凄風苦雨，亦怡然自樂矣，“梅妻原是齏鹽匠，不羨僧孺十二釵”。他戲稱妻子為梅妻，說她是做咸菜的匠人，有了咸菜，再清貧的生活也就有了些不一樣的滋味，他當然不會去羨慕牛僧孺眾多的佳麗。牛僧孺的典故出于《南史》，白居易曾作詩戲他：“鐘乳三千兩，金釵十二行。妒他心似火，欺我鬢如霜。慰老資歌笑，銷愁仰酒漿。眼看狂不得，狂得且須狂?！痹诰仗断壬难劾铮S金屋、顏如玉、千鐘粟皆在詩中，化為老妻一樣的匠人。要解其中意，只到詩中來。

菊花入茶的雅意，很早就有記載，清涼下火之功效，令人神清氣爽。一朵朵小菊花，舒展于水中，盛開成鮮活的樣子，黃色，白色。它們飄浮于杯中，散發(fā)出淡淡苦香之氣，介于花香與藥香之間的味道，讓人的火氣往下，再往下，直到通體平和。菊花中也有異味者，叫西番菊，它成片地長于荒野，花開時火紅一片。不小心捋一把，一股臭味撲鼻而來，小時候不知此菊的名字，便隨口叫了臭菊花。菊潭先生亦有詩云：“此本東籬總未收，為嫌膻氣觸清流；隨于斷草荒煙外，還有餐氈嚼雪儔？”

清清冷冷的寺中，先生聽著晨鐘看日出紅云，踏著暮鼓想霞披黃菊，林泉山水，明月秋千，均化成詩與畫，贈予舊友，或是故人。清風自有來處，秋水獨倚美人。所有的意念和臆想都會開出菊花的模樣?；蛘吒袷敲恳环N菊花，都想借先生之口有話要說，遂成詩行，涌入冊中，成為千古佳話。想必他的書法和繪畫亦是清流一股，只是歷經世事滄桑，再無影可尋。所幸他的百菊詩因傳抄甚廣，終于留存下來，成為地方文化體系的重要組成部分。

歷史上有很多著名的隱士，其中許由算是隱士的鼻祖，相傳堯帝要把君位讓給他，他推辭不受，逃于箕山下，農耕而食，堯帝又讓他做九州長官，他到潁水邊洗耳，表示不愿聽到這些世俗濁言。與他同時代的隱士巢父，后世并稱他們?yōu)槌灿苫虺苍S，泛指隱居不仕者。我想這是隱士的最高境界。菊潭先生的詩中常以典故嵌于詩中，抒情達志，表達他的羨慕的崇敬之意。其中還有一首詩寫了商山四皓之一綺里先生，“綺里先生海鶴姿，白綸巾下鬢如絲；愁腸寸結多頭緒，仲蔚蓬蒿自解頤?！薄妒酚洝分杏涊d四皓隱居于商山，漢高祖召而不應，后來因為他要廢太子的事情，呂后設計請他們出山輔佐太子，漢高祖因此而說一句“羽翼成矣”，于是太子得以保位。鬼谷子，陶弘景，竹林七賢等歷歷隱士，為中國歷史文化鍍上了一層金邊，像太陽隱于云后。至于姜太公垂釣于渭水，諸葛亮躬耕于南陽，卻又是對隱士的另一種解釋，是有智慧的人以退為進，欲仕還隱的一種策略。菊潭先生無心仕途，終老山林，是真隱士也。

在隱士中還有我們最熟悉的陶淵明，他開“隱逸詩人之宗”，是“田園詩派之鼻祖”，一首詩橫掃天下，不為五斗米而折腰。讀菊潭先生的詩，他們兩個人的身影常常重疊在一起。南山下，東籬邊，種瓜種豆種菊花。我們活于現實，卻常常要為五斗米而低頭彎腰，偶然時想起心中殘破的理想，也只能自我慰藉，把多讀詩書算成是在心中修籬種菊。不沾泥土的軀體呀，恰恰最是不干凈的樣子。比起他們，這世間行走的不過是一具具墮于世俗的皮囊罷了。

陽光下，清茶中，我手捧一冊棉裝古書，自上而下，抬頭，低頭，點頭，進入菊的百花園。賞菊之真味，品先生高蹈的潔操。想來，我亦是愛菊之人，曾在自己的屋頂上種了幾十盆菊花，它們讓我的秋天生出過許多高遠的詩意。黃的，白的，粉的，綠的。彩霞滿天時，菊花正在吐蕊，有鴿群飛過天空，像是我也長出了飛翔的翅膀。

手上鋪開的這本菊譜新詩，除了詩意，還帶著科普的意味，正是它讓我知道了菊花繁多的種類。它們的姓名都像是詩經中的女子，一人千面，千人千面。窗外，有誦經的聲音響起，木魚輕音，正好入詩，幻想進入一個有菊花盛開的場域。秋風颯颯的詩意順著東籬邊怒放的菊花，華章款款，千姿萬態(tài)。偷得梨花白，借來菜花黃，驗取石榴紅，摘下天上霞，拔起滴翠山，似乎所有的顏色都鋪張在菊的身上。甚至它們的名字，也像偷香竊玉的大膽狂徒，想與牡丹、芙蓉、芍藥、茉莉、蓮花爭寵。還要與西施、玉環(huán)、褒姒比美。不，這些都還不夠，天上的云彩，地上的孔雀，什么蝴蝶、秋香、象牙、繡球。它想叫啥就叫啥。

菊花詩的最后一頁，附有菊花的品種目錄，我瞪大眼睛看著這些，不敢想它們會是菊花的名字。又感覺有種恰到好處的冒犯，令人心情搖曳。比如：綠芙蓉、瓊芍藥、金芍藥、蜜芍藥、紫牡丹、白牡丹、黃牡丹、紅牡丹、病西施、黃西施、賽西施、醉西施、白西施、醉楊妃、剪霞綃、賽楊妃、鶴頂紅、紫玉蓮、佛座蓮、勝金蓮、金佛蓮、西番蓮、太液蓮、錦芙蓉、玉芙蓉、金芙蓉、黃茉莉、白茉莉、黃薔薇、荔枝紅、錦牡丹、粉褒姒、紫褒姒、錦褒姒、白褒姒、紅牡丹等等。單看它們的名字，像是一群群抱錯了的娃娃，黑白分明，作假不真。白牡丹是菊花，白粉團是菊花，白絨球是菊花，白茉莉還是菊花。此時的菊花是橫行花海的螃蟹，每一條道都是自己的腿走過的路。

真是讓人有進入菊花大觀園之感，言語不足，手舞之，足蹈之。天下愛菊之人不勝枚舉，卻無他這般癡情，一生只為菊賦詩。想來，眾人愛菊之品性，卻難解其中況味。所謂淡泊名利，并非是一個人天生所具有。大多人是因為經歷了大名大利之后悟透了人生，才能抵達人淡如菊之境。菊潭先生是例外，在他的詩中，無名無利，也許更是天性使然。他所贈之人，也都是親朋好友，作為禮尚往來之信物，充當情義之使。所謂秀才人情，皆在半頁手札上，真情流露，神思飛揚。

菊潭先生的背影已遠去，一代隱士魂歸于山林，他的平生志向大道已成，留下一冊《菊譜新詩》，留下一個百菊村，供后來人思忖。我尋隱者，隱者不遇，所遇隱者之詩，見詩如面。隔著皇天后土，作揖拜別?，F代人的隱，究竟隱于何處呢？也許在每個讀書人的心中，都有“窮則獨善其身，達則兼濟天下”的理想，或許這也正是古今想隱之士心中所向。小隱于山林，大隱于市，通達自我，通達世俗，通達四野。既不能達，托物言志，亦是詩中大幸，民間大幸，以供后來人存鑒。