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    別具一格的“李氏”書寫
    ——對長篇小說《箜篌引》的簡析和幾點思考

    2022-02-24 21:08:52包廣杰
    牡丹 2022年21期
    關(guān)鍵詞:箜篌

    包廣杰

    李清源的長篇小說《箜篌引》以清末帝制崩潰到辛亥革命前后這一時間段為背景,以潁川趙家、楊家的家族變遷為線索,采用別具一格的手法,書寫了幾代中國人在“數(shù)千年未有之大變局”中的命運走向?!扼眢笠?019年10 月由河南文藝出版社出版,不久就入選2019 年度11 月份文學(xué)好書榜,讀者好評如潮。筆者認(rèn)為,這是近年來,不可多得的一部描寫中原地區(qū)近代史的長篇小說佳作。

    一、中原近代史的“李氏”書寫

    在諸多對《箜篌引》的評論中,張翼的《歷史的迷與謎——李清源長篇小說〈箜篌引〉歷史書寫分析》引起了我的共鳴。

    張翼認(rèn)為:“姚雪垠的《李自成》、劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》、二月河的‘帝王系列’分別為中國當(dāng)代文學(xué)提供了三種不同的歷史書寫范式,強化了河南文學(xué)的‘歷史’特征。然而,《箜篌引》并非轉(zhuǎn)向而是延續(xù),它的創(chuàng)作期長達(dá)十年。作家之所以書寫歷史,雖然不能完全排除向文學(xué)傳統(tǒng)致敬的可能,但更應(yīng)該是其隱秘精神世界的自我呈現(xiàn)。生活與創(chuàng)作的種種細(xì)節(jié)顯示,歷史已然內(nèi)化為李清源的趣味、立場?!?/p>

    以上觀點筆者非常贊賞,讀《箜篌引》時,我常常不自覺地與《白鹿原》比較?!扼怼冯m然寫了幾個不同類型知識分子,但全書更接人間煙火、普通百姓,兼具除暴安良的俠義,儒生帶兵的浪漫,以及土匪和官府的殘忍血腥。《箜篌引》與《白鹿原》當(dāng)然也有藝術(shù)表現(xiàn)上的相似的“文學(xué)氣質(zhì)”,譬如魔幻手法,譬如現(xiàn)實主義:家族之間的明爭暗斗、鄉(xiāng)紳與官府的矛盾,但更多的是在描寫一個地域的幾十年的歷史變遷,幾代人的命運浮沉上有更多的可比性,《白鹿原》以陜西地區(qū)的黃土高原為人物的舞臺,而《箜篌引》則是中原地區(qū)的大平原潁川為背景進(jìn)行描寫,其實二者書中歷史均可以作為中國近代史的縮影。

    巴爾扎克說:“小說被認(rèn)為是一個民族的秘史?!薄栋茁乖泛汀扼眢笠范寄軌蚩醋魇沁@個民族的特定歷史,特別是中原地區(qū)近代史的巨大變革,(陜西從某些方面來講也可以代表中原文化的)?!栋茁乖芬园蜖栐说拿浴靶≌f被認(rèn)為是一個民族的秘史”為引言;《箜篌引》則是中國詩歌的源頭《詩經(jīng)》之《樂府詩集·相和歌辭·箜篌引》中的“公無渡河,公竟渡河,墮河而死,將奈公何!”為引言,甚至作為了本部長篇小說的書名,《箜篌引》本身也是流傳下來的古曲,其構(gòu)思新穎,也暗含了作者的深意。

    《箜篌引》書寫的歷史是中原地區(qū)(當(dāng)然也涉及到京城),時間是封建帝制崩潰到20世紀(jì)初辛亥革命共和建立,這一時期也是中國兩千多年未有之大變局的時期,主要以趙家五代人、楊家四代人為人物主線,其中圍繞著洋人傳教、鴉片戰(zhàn)爭、太平天國起義、辛亥革命等諸多大大小小事件,有慈禧太后、大小官吏、儒生紳士、土匪草寇、身份個性懸殊的幾代婦女等等,大千世界,紅塵滾滾中蕓蕓眾生“你方唱罷我登場”,但《箜篌引》沒有采用長河型的“正史”寫作手法,也不完全寫“信史”,而是將大量筆墨放在“正史”之外的地方:家族、民間宗教、個人經(jīng)驗等另類歷史上,展現(xiàn)了獨特的文學(xué)性。

    《箜篌引》的開篇之章,就是洋教(基督教)與本土儒教爭奪民眾的故事,只不過借助了死去多年的趙老太爺亡靈附身反擊洋教,精彩地拉開了本書的宏大序幕,而洋教蠱惑、利誘,威逼鄉(xiāng)人們也寫得相當(dāng)精彩:“那名自稱來自法國的神甫帶著三樣?xùn)|西:半車《圣經(jīng)》、幾筐銅錢和一把槍”,鄉(xiāng)民領(lǐng)一本經(jīng)書,發(fā)銅錢二十文,背誦一段福音,獎賞一百文。“有個鎮(zhèn)民領(lǐng)到錢和書,將錢裝進(jìn)衣袋,撕下幾頁書紙擤鼻涕,連同經(jīng)書一并丟到地上。神甫拔出洋槍,毫不客氣打斷他一條腿”。除了開篇這個故事之外,書中還有外來宗教以及本土的邪教(比如乾坤教)對中華以儒家為代表的正統(tǒng)文化的沖擊。這個不僅代表中原地區(qū),其實也是中國半封建半殖民地近代史的一個側(cè)影。反觀當(dāng)代,以美國為代表的西方國家從來沒有停止對中國的文化洗腦式的輸出,洋節(jié)的熱鬧勝于中國的傳統(tǒng)節(jié)日,借助宗教外衣進(jìn)行文化入侵等情形,也和《箜篌引》中的故事高度契合。由此可見,李清源的歷史書寫有著穿越古今的特殊意義。

    一個作家的寫作,不可避免地要受童年記憶以及所生活地域的影響,這也可以理解為文學(xué)的原鄉(xiāng)。原鄉(xiāng)建設(shè)幾乎是所有具有大格局、懷大野心的作家都致力于做的事,比如魯迅的魯鎮(zhèn)、沈從文的湘西、莫言的高密東北鄉(xiāng)。李清源的寫作似乎也不例外,他的老家在河南禹州,古屬潁川郡,所以他的大部分作品都有“潁川”,要么以潁川縣為背景,要么人物來自于潁川縣?!扼眢笠分械臐}川縣滿大街的中藥鋪,西部遍布山區(qū)小煤礦,盛產(chǎn)煙草、大煙(罌粟),干旱、蝗災(zāi)等造成的大饑荒等等,均有著鮮明的地方印記。每當(dāng)我讀到《箜篌引》中有關(guān)西山剿匪的章節(jié),我都不自覺地想起他的一個中篇小說《獵人與山賊》。這篇小說發(fā)表在《人民文學(xué)》2019 年第12 期,也講述了一個剿匪和驚心動魄復(fù)仇的故事,只不過故事發(fā)生的時間是抗日戰(zhàn)爭前后,地點往南延伸到了郾城的日軍受降點。根據(jù)發(fā)表時間以及小說內(nèi)容推測,極有可能是作者創(chuàng)作《箜篌引》時的一篇高質(zhì)量的副產(chǎn)品。盡管可以把李清源的文學(xué)原鄉(xiāng)理解為地處中原腹地的潁川,他本人也承認(rèn)這一點,但他更愿意“用原點代替原鄉(xiāng),可能是更好的態(tài)度與方式,不僅保有了本處,使文本世界有可追溯的源頭,也打通了去處,使文本世界得以走向了廣遠(yuǎn)與深邃”。他的長篇小說《箜篌引》就做到了這一點,使他書寫的潁川近代史,完成了對于中原地區(qū)獨特的小說營構(gòu),同時又超越了中原,走向了更為廣遠(yuǎn)與深邃。

    李清源的歷史書寫,采用了荒誕籠罩、現(xiàn)實鋪陳的手法。這個寫作手法不算新穎,《百年孤獨》《白鹿原》《生死疲勞》中也常見。但《箜篌引》與眾不同,從死去多年的趙老太爺以亡靈附身鬼魂的出現(xiàn)為開篇,書中還漂蕩著很多神秘的鬼魂。這些鬼魂參與潁川人的生活,非常自然,如同常態(tài)。小說還鋪陳奇異現(xiàn)象,渲染氣氛,而這些奇異現(xiàn)象又常常出現(xiàn)在人死之后,比如廉吏趙敬則死后,三天火熱異常,樹葉烤得焦黃,莊里的三口水井井水翻滾如沸;婉儀被害時,已然干枯的石榴樹會驟然開花,花瓣又會隨即搖落下來,一層層將趙婉儀掩埋不見。此外,文本中還時不時旁逸斜出些傳奇逸聞:佃戶酒癮成疾久治不愈,是因嘴內(nèi)藏著一只蛤蟆,須引出這一怪物,把它在火上燒死;管家是饕餮之徒,原因是腹中有七只老鼠;陸魅——據(jù)說能自由出入陰陽兩界尋人的怪鳥,以及尋找那只陸魅的艱難過程,也是小說中相當(dāng)出彩的一節(jié),相信讀者都會過目不忘。

    營造尋找陸魅與鬼神魔幻的神秘范圍,構(gòu)建了《箜篌引》荒誕籠罩、現(xiàn)實鋪陳的小說風(fēng)格,加上作者所采用的回環(huán)修辭手法的嫻熟運用,使這篇歷史小說新穎別致,別具一格,這也是“李氏”書寫的獨特印記。

    二、故事高密集度

    罕見的故事高密集度是“李氏”書寫藝術(shù)特色的極佳體現(xiàn)。

    所謂故事密集度,就是指一個作品中,同樣容積的文字中故事的密集程度。讀過《箜篌引》的讀者可能均會對《箜篌引》嘆為觀止的密集程度印象深刻——大大小小的故事一個套一個,一個挨一個。一個故事尚未結(jié)束另一個故事就插入其中。故事與故事之間既無既定的先后順序,也無顯在的因果邏輯。此外,必須承認(rèn)作者是一個設(shè)謎、制造懸念的高手,《箜篌引》常常將原本有關(guān)聯(lián)的故事分散在幾處,為讀者設(shè)下懸念,又會在讀者快要忘掉這些懸念的時候突然間再次提起?,F(xiàn)將《箜篌引》的人物關(guān)系簡單歸納梳理一下,從中可窺本書故事高密集度之一二:四個家族,其中趙、楊兩家為主,二者既為對手甚至是仇敵,又同時有親密的朋友交往。以此作為主樹干,——頗似《白鹿原》白、鹿兩家。其次是史家和陳家,可以作為樹丫,史家的第三代史宗義是趙家的朋友和女婿,但他的兒子史青山卻與趙家結(jié)仇,殺死了趙家第五代長子趙文淵。陳家父子兩代土匪,與趙家、史家有生死之仇,糾纏不清。僅以趙家五代人關(guān)系為例,窺見本書故事高密集度。從祖輩開始:趙積善—→趙維賢——→趙敬則—→兄:趙致中,妻:孫慧如;妹:趙婉儀(嫁給史宗義);弟:趙致和,妻:江籬,—→兄:趙文津,妹:云裳(嫁給楊家高一輩的三公子楊修智)(趙致中的子代);兄:趙文淵,弟:趙文瀾(趙致和的兒子)……其次還有幾任知縣、管家趙慶、女仆葉萱、土匪杜威、陳洪父子、簡明(趙楊兩家的共同好友、土匪師爺)等都讓人過目不忘。

    《箜篌引》全書有名有姓的大概有三十余人,這些人物雖著墨不同,有的濃墨重彩,有的寥寥數(shù)筆,但均個性鮮明,更難能可貴的是,盡管故事擠擠扛扛,如此密集,卻沒有降低講故事時,其中蘊藏的味道,更不會有流水賬的感覺。這些故事類似于傳奇的寫法,讓人讀起來欲罷不能。不可否認(rèn),作者李清源是講故事的高手。他曾經(jīng)是《當(dāng)代》小說拉力賽的年度冠軍,著名作家閻連科、李佩甫、徐則臣、梁鴻評等人對李清源的小說給予了極高評價。

    三、隱喻、反諷、荒誕

    隱喻、反諷的修辭手法以及荒誕的寫作方式是本書比較突出的特色。在本書中,隱喻、反諷與荒誕常常聯(lián)合運用,達(dá)到了令人啼笑皆非和引人深思的藝術(shù)效果。

    書名《箜篌引》像是本書隱喻的領(lǐng)頭羊,書中眾多人物的名字幾乎都是隱喻,很多同時還是反諷,比如楊修仁,且看他是如何“修仁”的:逼死過兩個佃戶,強奸過三個民女,打斷過九個人胳膊和六個人的腿,在集鎮(zhèn)上搶了四間店鋪,在縣城砸過五座酒樓,還拆了一座觀音廟和兩個土地庵。他的弟弟楊修禮,倒是讀書人,但以上門搗亂、戲弄相親對象為樂,看到最要好的朋友結(jié)婚,想盡了陰招拆散。趙致中的名字,應(yīng)戴在致力于中庸之道的知識分子或者士大夫頭上更為合適,可小說中的趙致中少年是個混世魔王,成年以后,打打殺殺,黑社會老大一個,最后落草為寇,腦袋被砍下掛到了城樓……

    除了書名和人名,隱喻與反諷還常常聯(lián)手出現(xiàn)在情節(jié)中,比如簡明想改造土匪,嚴(yán)明紀(jì)律,還效仿水泊梁山懸掛了“替天行道“的杏黃旗,但他的努力沒有任何成效,——“屎殼郎最大的愿望,是搶到無數(shù)的糞便,再理想主義一些,就是搶個活人天天吃新鮮的。就算是把它們放到朝廷之上,它們魂牽夢繞的仍是后宮的糞池”。梁舉人三兒子暴死,梁舉人不僅不允許小寡婦改嫁,還準(zhǔn)備培養(yǎng)她割肉奉親,為其立貞節(jié)牌坊。趙致中與小寡婦發(fā)生關(guān)系,被人唾罵,趙致中揮舞著拳頭憤怒回?fù)簦骸斑@他媽什么世道!一心想逼死人的叫圣賢,一心想幫助人的反而是混蛋!他媽的堂堂禮儀之邦,這么只會和寡婦過不去?”修女趙云裳做了個荒謬的夢,夢到上帝跟玉皇大帝打架。兩個老頭猶如市井莽漢,揪頭發(fā)插眼睛,摟著脖子摔起跤,身體像麻花一樣扭到一起……上帝和玉皇大帝不見了,只有兩條狗在浮塵里向背而立,屁股被一根香腸似的東西連在一起。在《箜篌引》中反諷和隱喻好似一對孿生兄弟,運用到恰到好處,相得益彰。

    荒誕包括鬼神、魔幻與怪異,前文已經(jīng)例舉,限于篇幅,此處不再舉例。需要說明的是,這些荒誕寫得自然而然,雖然讓今天的讀者知道這是不可能的事情,但在小說中就感覺是順理成章的,這就是文學(xué)的真實。還需要指出的是,李清源的多種藝術(shù)手法運用不是分割的,而是有機結(jié)合起來的,你中有我,我中有你,荒誕中體現(xiàn)了隱喻與反諷,它們像是三胞胎,同時還是一種讓人笑噴的幽默。

    四、也談愛情

    愛情是文學(xué)永恒的主題,特別是對一個大部頭的鴻篇巨制,里面又有如此眾多的人物,如果沒有女性的出場點綴,不,應(yīng)該是如果沒有或嬌美或剛烈的女性參與,一定會寡淡無味、黯然失色的?!扼眢笠窙]有讓讀者失望,塑造了幾個個性鮮明、風(fēng)姿搖曳的女性形象。她們的一顰一笑、喜怒哀樂,如此生動,我想如果《箜篌引》被拍成影視劇,這幾位女性一定會成為觀眾追劇的重要因素。

    先從最活潑女性說起,婉儀是趙致中同父異母的妹妹,趙致和的姐姐,從小和弟弟趙致和在京城長大?;貪}川后,被混世魔王的趙致中欺負(fù)捉弄,后來和弟弟設(shè)計“復(fù)仇”成功,慢慢地卻成了這個混世魔王哥哥的跟屁蟲。鬼使神差讓她和哥哥臭味相投的史宗義有緣,被他們用了歪招從老爺子手中“騙”到手。這讓滿腹詩書的簡明氣憤填膺卻又無計可施。簡明成了土匪的師爺仍然對其相思難忘,后丈夫兵敗被害,簡明欲挽其手以敘舊情,婉儀拒絕后壯烈而死。干枯的石榴樹驟然開花,花瓣又會隨即搖落下來,一層層將趙婉儀掩埋不見。五月榴花照眼明,我想火紅的石榴花像極了這個活潑調(diào)皮的女子。

    趙致中的妻子孫慧如,是最母老虎的女子,也是最忠貞的女子。她的出場就是孫二娘式的:掂起一根搟面杖,沖出伙房,和滋事的趙致中、史宗義拼起命來。真可謂一物降一物,混世魔王趙致和竟然喜歡上了這個母夜叉,非她不娶。娶回家后,又服服帖帖成了“妻管嚴(yán)”,在外面敢作敢為的霸王連個小妾也不敢納。當(dāng)他對帶回家的江蘺表現(xiàn)出一點曖昧就被追得雞飛狗跳。雖然是母老虎,倒也是一只有情有義、對愛人忠貞不渝的母老虎,當(dāng)她聞知丈夫被害,頭顱懸掛在縣城高桿之上,二話不說,冒死為丈夫收尸,最后被守兵剁成肉泥。

    最有心計的女性是趙致和的妻子江籬。江蘺本是大戶女子,有才有貌,但身世浮沉,落難途中被趙致中搭救,“他在去京城的路上,收養(yǎng)了一個乞兒,又救了一名落難女子”。有心計的江籬即便對恩人趙致和也隱藏了真實身份,她還審時度勢,婉拒了趙致中,嫁給了他的弟弟趙致和,后來成為趙家的事實上的掌門人。說到江蘺,不能不提及另外一個女子葉萱,她們兩個身世有相同之處,都是那個特定時代流落他鄉(xiāng)的難民。葉萱處境最低下,她是貧民,老家在山西,旱災(zāi)之中,又死了新婚丈夫,無奈之中和老公公一路乞討到北京城。老頭得病一命嗚呼,葉萱沒有一文錢埋葬老人,在街頭嚎啕大哭,被楊修禮碰到,買下葉萱,幫其埋葬了老人,送到的趙致和身邊。此時趙致和病倒在京城,在葉萱的照料下,才慢慢痊愈,葉萱成了趙致和的貼身侍女,二人發(fā)生了關(guān)系,也互生情愫。江蘺則是來到潁川以后,才和趙致和相識,并“音聲相和”,愛情的自私和女人的本能,使她容不得丈夫的身邊還有一個女人,盡管這是個沒有野心的奴婢……江蘺和葉萱,都是落難之中美麗如花草的女性,最有心計也罷,沒有野心也罷,她們的命運結(jié)局早就被小說家安排好了,似乎沒有野心的反而更好。

    心中最苦的女子是葛伊莪,她是退休官員葛天民的女兒,為了接近心愛的人趙文淵,嫁給了心上人的弟弟趙文瀾。然而,丈夫卻是一個不近女色的書蟲和偽君子,大部分時間坐在自己的“坐忘齋”,從沒有和她發(fā)生肌膚相親。葛伊莪瘋狂了一次,把自己的處女之身給了心上人,卻一直被心上人冷落,這讓她懷疑,其實也讓讀者懷疑,她和心上人銷魂激情那一夜,到底是夢中,還是在現(xiàn)實發(fā)生過?

    對愛情要價最高的女子,是趙家第五代趙云裳,美麗又知書達(dá)理,但就是孤傲。她是趙致中的女兒,乾坤教主趙文津的妹妹。楊家三公子楊修智喜歡上了這個冷美人,他甘愿降低輩分,托人做媒。云裳要他找到陸魅,就嫁給她。他就冒著生命危險,歷盡九死一生尋找定情信物,甘愿落個殘疾。他對云裳其癡心和忠誠可歌可泣,可謂驚天動地。

    五、余話

    復(fù)仇是歷史小說里的常見元素,《箜篌引》也不例外。書中圍繞著趙致中、楊修仁、土匪陳富以及他們后代的復(fù)仇,寫出了一個個殘忍和血腥的故事。冤冤相報何時了,為什么總要用殺戮、暴力的方式解決上一代人留下的仇恨?有沒有更好的方式和途徑解決?答案是否定的,至少在《箜篌引》中是否定的。因為在混亂的時代,價值觀也是混亂的。

    作者以冷靜克制的筆觸,寫故事而不做直接的價值判斷,讓讀者引發(fā)思考,自行完成取舍,這是《箜篌引》的高明之處。趙致中為報父受誣陷斬首之仇,而選擇殘酷地復(fù)仇,而他本身又又是楊家以及土匪陳富的復(fù)仇對象;趙文淵剿匪有功,卻又被同樣剿匪的史青山追殺暴死,善惡對錯,因果輪回,讀來令人唏噓。當(dāng)然,不僅是復(fù)仇,其他方面,比如幾任知縣、幾個鄉(xiāng)紳、幾個女性的形象等等,也都是多元的、豐富的、立體的,而不是簡單平面、刻板的人物。

    長篇小說《箜篌引》寫出了豐富多彩的人性。任何題材的優(yōu)秀作品,都應(yīng)該寫出人性的多種可能,否則很難跨入優(yōu)秀之列。期待著這部別具一格的“李氏”書寫、這部優(yōu)秀的鴻篇巨制早日改編成影視劇,畢竟,它包含了諸多可以改編成影視劇的元素,可以為不同風(fēng)格的導(dǎo)演提供不同角度的藍(lán)本。

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