吳小海 廖 鈺
(贛州師范高等專(zhuān)科學(xué)校,江西 贛州 341000)
文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信,是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族發(fā)展中最基本、最深沉、最持久的力量。[1]習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想是中華文化和中國(guó)精神的時(shí)代精華。這不僅彰顯了中國(guó)共產(chǎn)黨人的文化自覺(jué),還反映出中華民族的文化自信正不斷增強(qiáng)。新時(shí)代背景下我國(guó)在文化建設(shè)領(lǐng)域所取得的成就已成為鼓舞中國(guó)人積極進(jìn)取、開(kāi)拓創(chuàng)新,完成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)目標(biāo)的一面精神旗幟。
黨的十八大以來(lái),習(xí)近平總書(shū)記在多個(gè)場(chǎng)合提出文化自信。黨的十九大深刻闡述了文化在國(guó)家發(fā)展和民族振興中的重要作用。黨的十九屆五中全會(huì),黨中央首次明確了建成文化強(qiáng)國(guó)的具體時(shí)間表。黨的十九屆六中全會(huì),充分肯定了新時(shí)代我國(guó)所取得的豐碩文化成果,進(jìn)一步堅(jiān)定走中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路的信念。
目前,學(xué)術(shù)界對(duì)文化自信的討論異常熱烈,在文化自信的內(nèi)涵闡釋上,眾說(shuō)紛紜。部分學(xué)者將文化自信理解為對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自信。有專(zhuān)家認(rèn)為,要通過(guò)“儒學(xué)重構(gòu)”“使儒學(xué)思想精粹成為真正切實(shí)感到文化自信的價(jià)值所在”。[2]部分學(xué)者則從具體的文化元素或文化單元解讀文化自信。比如,有的以文學(xué)藝術(shù)為視野,從漢字、詩(shī)歌、語(yǔ)言等角度談?wù)撐幕孕牛挥械囊缘赜?、族群、人群為視野,談?wù)撐幕孕拧R陨嫌^(guān)點(diǎn)將文化自信簡(jiǎn)單理解為某一歷史時(shí)期,某一地域、族群或人群的自信,失之偏頗,未站在中華文化整體性的視角解讀文化自信。其實(shí),從本質(zhì)上看,文化自信是自覺(jué)的心理認(rèn)同;從內(nèi)在邏輯上看,文化自信并非單一系統(tǒng),而是與文化自覺(jué)、文化自強(qiáng)、文化開(kāi)放互為依托,統(tǒng)一于中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展的偉大實(shí)踐。
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化歷史悠久,博大精深,綿延至今,蘊(yùn)含著豐富的思想精華和厚重的歷史底蘊(yùn),塑造了中華民族的精神氣質(zhì),增強(qiáng)了中華民族立足于世界之林的骨氣和底氣。比如,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中關(guān)于“天人合一”的思想,關(guān)于“天下為公”的思想,關(guān)于“厚德載物”的思想……時(shí)至今日,都有著永不褪色的意義和價(jià)值,為現(xiàn)階段中國(guó)乃至全球性問(wèn)題的解決貢獻(xiàn)智慧和方案。習(xí)近平總書(shū)記指出:“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為中華民族的基因,植根在中國(guó)人內(nèi)心,潛移默化影響著中國(guó)人的思想方式和行為方式?!本d延不絕的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的強(qiáng)大文化基因?yàn)閳?jiān)定新時(shí)代文化自信提供了堅(jiān)實(shí)的歷史根基。
每一個(gè)歷史事件、每一位革命英雄、每一種革命精神、每一件革命文物,都代表著我們黨走過(guò)的光輝歷程、取得的重大成就,展現(xiàn)了我們黨的夢(mèng)想和追求、情懷和擔(dān)當(dāng)、犧牲和奉獻(xiàn),匯聚成我們黨的紅色血脈。[3]
中國(guó)共產(chǎn)黨的先驅(qū)們創(chuàng)建了中國(guó)共產(chǎn)黨,形成了偉大建黨精神。一代又一代中國(guó)共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)拼搏、不懈奮斗,形成了井岡山精神、長(zhǎng)征精神、延安精神等偉大精神,構(gòu)筑起了中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系,也為堅(jiān)定新時(shí)代文化自信注入了強(qiáng)大的生機(jī)與活力。
社會(huì)主義先進(jìn)文化以其先進(jìn)性、人民性站在了人類(lèi)歷史發(fā)展規(guī)律和道義的制高點(diǎn)上。判斷某種文化強(qiáng)大與否,要從歷史和道德兩個(gè)角度加以判斷。一方面,文化是社會(huì)生產(chǎn)力的反映和體現(xiàn),同時(shí)它對(duì)社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展具有能動(dòng)的反作用。因此,先進(jìn)的文化必須要能反映社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展要求,要能推動(dòng)社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展;另一方面,先進(jìn)文化要體現(xiàn)人民最根本的利益要求、滿(mǎn)足人民的精神文化需要,要能促進(jìn)人的全面發(fā)展。但是,最根本的決定性因素在于道德層面的因素,即文化自信是否具有人民性??傊?,社會(huì)主義先進(jìn)文化反映了人類(lèi)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的客觀(guān)規(guī)律和價(jià)值理念,體現(xiàn)了社會(huì)主義的本質(zhì)屬性,扎根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化土壤,吸納世界文明有益成果,彰顯了人民至上的價(jià)值立場(chǎng),因其真理性和道義性而具有強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)。
堅(jiān)持馬克思主義的指導(dǎo)地位是堅(jiān)持走中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路的關(guān)鍵。從國(guó)情來(lái)看,隨著改革開(kāi)放的深入推進(jìn),各種社會(huì)思潮紛紛涌入國(guó)門(mén),文化虛無(wú)主義、歷史虛無(wú)主義、新自由主義等錯(cuò)誤思潮甚囂塵上,沖擊著以馬克思主義為指導(dǎo)的主流價(jià)值觀(guān)。同時(shí),社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立,也帶來(lái)了人們思想領(lǐng)域的深刻變革,使得經(jīng)濟(jì)與道德、個(gè)人與集體之間的矛盾沖突不斷加劇。此外,互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)讓文化滲透變得更為間接和隱蔽,部分政治立場(chǎng)不堅(jiān)定的人極易受其誘導(dǎo),走上錯(cuò)誤道路。意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的斗爭(zhēng),是事關(guān)國(guó)家主權(quán)獨(dú)立的政治斗爭(zhēng)。作為中國(guó)特色社會(huì)主義文化的精髓,馬克思主義以其強(qiáng)大的理論視野、科學(xué)的思維方式,引領(lǐng)中國(guó)社會(huì)未來(lái)的發(fā)展。唯有堅(jiān)持馬克思主義在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位,堅(jiān)定文化自信才能有正確的思想前提和方向。
堅(jiān)持開(kāi)放交流是適應(yīng)全球化發(fā)展趨勢(shì)的必然選擇。全球化趨勢(shì)的出現(xiàn)帶來(lái)了世界各國(guó)、各民族之間的普遍性交往。正如馬克思提到的,過(guò)去那種地方的和民族的自給自足和閉關(guān)自守的狀態(tài),被各民族的各方面的互相依賴(lài)所代替了。民族的片面性和局限性日益成為不可能,于是由許多民族和地方的文學(xué)形成一種世界的文學(xué)。[4]堅(jiān)持開(kāi)放包容是對(duì)千百年來(lái)中華民族文化實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。自古以來(lái),中華民族就有著“天下大同”“兼容并包”的文化理念。比如,漢武帝時(shí)期開(kāi)辟的絲綢之路,就是東西方互聯(lián)互通、友好交往的重要橋梁。在此基礎(chǔ)上形成的敦煌文化更是展現(xiàn)出多元一體的特征,一方面,傳承中華傳統(tǒng)文化的精華,另一方面,吸收著古希臘、古印度、古波斯文明的璀璨光芒。唐朝更是中國(guó)歷史上對(duì)外交流的活躍期。玄奘西行,鑒真東渡,阿拉伯帝國(guó)派使節(jié)來(lái)華……佛教、伊斯蘭教等先后傳入中國(guó),與中國(guó)本土的儒家文化、道家文化融合發(fā)展,成為中華文化不可或缺的一部分。中國(guó)古代的四大發(fā)明則推動(dòng)了世界變革,加速了歐洲文藝復(fù)興的進(jìn)程。
堅(jiān)持開(kāi)放交流,不僅要謹(jǐn)防在文化交流中故步自封,還要避免盲從或簡(jiǎn)單模仿其他民族的文化。雖然歷史上的中國(guó)曾是世界先進(jìn)文明的代表,但是輝煌燦爛的文化發(fā)展歷程也讓封建統(tǒng)治者的文化優(yōu)越感日漸膨脹。1793年,乾隆皇帝在給英國(guó)國(guó)王喬治三世的信中寫(xiě)道:“其實(shí)天朝德威遠(yuǎn)被,萬(wàn)國(guó)來(lái)王,種種貴重之物,梯航畢集,無(wú)所不有。”[5]這種心理,帶有強(qiáng)烈的文化偏執(zhí)色彩,最終會(huì)造成國(guó)人思想的閉塞和文化發(fā)展的停滯不前。正所謂“生于憂(yōu)患,死于安樂(lè)”,清朝統(tǒng)治者傲慢自負(fù)的文化態(tài)度使之對(duì)世界發(fā)展格局產(chǎn)生誤判,進(jìn)而付出了慘重的代價(jià)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)、八國(guó)聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)帶來(lái)的傷害無(wú)一不在警醒著中華民族。西方工業(yè)文明對(duì)傳統(tǒng)中華文明的強(qiáng)勢(shì)沖擊,讓中國(guó)人對(duì)西方文化的態(tài)度有了轉(zhuǎn)變。部分知識(shí)分子開(kāi)始進(jìn)行文化自省,決心重建中華文化。然而,無(wú)論是效仿英國(guó)建立君主立憲制的戊戌變法運(yùn)動(dòng),還是效仿美國(guó)采取民主共和制的辛亥革命運(yùn)動(dòng),都以失敗告終。由此可見(jiàn),脫離了正確的文化交流觀(guān),文化自信要么走向文化自負(fù),陷入封閉保守的狀態(tài);要么淪為文化自卑,無(wú)法擺脫對(duì)西方理論的“學(xué)徒心態(tài)”。當(dāng)代中國(guó)只有樹(shù)立正確的文化交流觀(guān),既尊重各民族文化的差異性,又保持本民族文化的獨(dú)立性,才能夠?qū)崿F(xiàn)本民族文化與外來(lái)文化之間的有機(jī)融合。
近代中國(guó),實(shí)現(xiàn)中華文化的復(fù)興,成為當(dāng)時(shí)國(guó)人亟待解決的一個(gè)問(wèn)題。眾多知識(shí)分子從各自的文化背景和思想情感出發(fā),提出種種文化復(fù)興方案。霎時(shí)間,全盤(pán)西化論、文化保守主義、激進(jìn)主義等思潮紛紛涌現(xiàn),東西方文化之爭(zhēng)激烈。
以馬克思主義為指導(dǎo)的中國(guó)共產(chǎn)黨人,從自身文化建設(shè)經(jīng)驗(yàn)出發(fā),提出文化主張。比如,毛澤東就曾在同英國(guó)記者斯坦因的談話(huà)時(shí)提道:“繼承中國(guó)過(guò)去的思想和接受外來(lái)思想,并不意味著無(wú)條件地照搬,而必須根據(jù)具體條件加以采用,使之適合中國(guó)的實(shí)際?!盵6]這一觀(guān)點(diǎn)被概括為“古為今用”“洋為中用”的文化原則,成為中國(guó)共產(chǎn)黨人始終堅(jiān)持貫徹的文化方針。
20世紀(jì)80年代后期,著名哲學(xué)家張岱年先生又以此為基點(diǎn),提出文化發(fā)展的“綜合創(chuàng)新論”。在張先生看來(lái),中國(guó)文化的現(xiàn)代化只能走“古今中外,綜合創(chuàng)新”這條道路。而方克立先生也根據(jù)張岱年先生的“綜合創(chuàng)新論”,提出了“馬魂、中體、西用”的思想觀(guān)點(diǎn)。進(jìn)入新時(shí)代,以習(xí)近平同志為核心的黨中央也強(qiáng)調(diào)文化創(chuàng)新。習(xí)近平總書(shū)記在亞洲文明對(duì)話(huà)大會(huì)開(kāi)幕式上的主旨演講中提道:“我們應(yīng)該用創(chuàng)新增添文明發(fā)展動(dòng)力、激活文明進(jìn)步的源頭活水,不斷創(chuàng)造出跨越時(shí)空、富有永恒魅力的文明成果。”[7]新時(shí)代的中國(guó)人應(yīng)從點(diǎn)滴小事出發(fā),將文化創(chuàng)新貫穿于中國(guó)特色社會(huì)主義偉大實(shí)踐中。比如,近年來(lái),《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》的成功舉辦就在于對(duì)古詩(shī)詞的創(chuàng)新?!吨袊?guó)詩(shī)詞大會(huì)》不僅保留了傳統(tǒng)文藝節(jié)目所具有的美學(xué)品位和教育功能,還采用了前衛(wèi)的舞臺(tái)設(shè)計(jì),融合了諸多現(xiàn)代化元素,使答題模式變得更為豐富多樣,詩(shī)詞內(nèi)容變得更為生動(dòng)有趣。此外,以往莊嚴(yán)肅穆的故宮也搖身一變成為“網(wǎng)紅”,走上文化創(chuàng)新之路。過(guò)去,對(duì)故宮文化的宣傳偏重于知識(shí)性和歷史性,不注重互動(dòng)性和趣味性。今天,以動(dòng)漫、紀(jì)錄片等方式出境的故宮,不再僅是歷史的見(jiàn)證者,而成為與年輕人對(duì)話(huà)的變革者??梢?jiàn),堅(jiān)持文化創(chuàng)新不是對(duì)傳統(tǒng)文化的簡(jiǎn)單否定,也不是對(duì)時(shí)代資源的隨意整合,而應(yīng)是在推陳出新、參考鏡鑒中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。