新聞攝影作品的構(gòu)圖和用光探析

黃爽亮

（廣西人民出版社 南寧 530028）

新聞攝影是以攝影技術(shù)為手段，以圖片、文字為媒介，對新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道[1]。新聞攝影作品的水平和攝影師的構(gòu)圖、用光能力息息相關(guān)，要提高新聞攝影作品的水平，使新聞傳播達(dá)到最佳效果，除了了解攝影構(gòu)圖、用光方面的基本知識，必須熟練掌握和運(yùn)用構(gòu)圖、用光的基礎(chǔ)知識。由此，本文從構(gòu)圖的概述、重要性、基本原則和攝影用光的種類、重要性及運(yùn)用這一角度，結(jié)合一些經(jīng)典的新聞攝影作品在構(gòu)圖、用光方面的成功經(jīng)驗(yàn)，分析探究構(gòu)圖和用光在新聞攝影中的作用和意義，同時(shí)針對構(gòu)圖、用光存在的問題提出了相應(yīng)的改進(jìn)措施，希望能推動更多成功的新聞攝影作品的誕生。

一、構(gòu)圖的概述、重要性及基本原則

“構(gòu)圖”是個(gè)造型藝術(shù)用語，《辭海》中對構(gòu)圖的表述為：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。新聞攝影作品的創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，如同寫文章離不開布局和章法，音樂的樂曲離不開編排一樣，沒有構(gòu)圖，畫面就沒有秩序和條理，雜亂無章，當(dāng)然也就沒有了形式美感，因此，新聞攝影作品只有以形式美的構(gòu)圖，形象生動、富有表現(xiàn)力的畫面，才能產(chǎn)生最佳的新聞傳播效果，讓新聞思想內(nèi)容感染讀者，引起讀者的心理共鳴。新聞攝影構(gòu)圖概括起來有五個(gè)基本原則：

（一）鮮明的主題

新聞攝影的主題內(nèi)容具有很強(qiáng)的政治性和思想性，它的新聞價(jià)值和形象價(jià)值，都是通過突出主體來體現(xiàn)的。新聞攝影構(gòu)圖只有通過主體來緊扣主題思想，把場景中的主要對象，如新聞人物、事件沖突等核心提煉出來并加以重點(diǎn)表現(xiàn)，將另外一些起干擾作用的線條、形狀、圖案等進(jìn)行弱化，最終獲得一種主體突出、主題鮮明的畫面布局和顯示效果，作品才有吸引力、親和力和說服力。例如，《沉思中的周恩來》（圖1，意大利攝影記者焦?fàn)枂獭ぢ宓蠑z）的主題是通過突出周恩來總理冷峻和剛毅的面容來體現(xiàn)大國領(lǐng)導(dǎo)人的風(fēng)范與氣場，畫面的主體是周恩來總理的面部和雙手，茶杯、沙發(fā)等作為次要元素置于畫面邊緣呈弱化狀態(tài)。相反地，作品突出的主體多了，視覺印象就會分散，找不到作品的主題。因此，構(gòu)圖要圍繞主體人物來進(jìn)行，讓主體人物為主題服務(wù)，有什么樣的主題內(nèi)容，就應(yīng)有什么樣的構(gòu)圖形式，從而讓主題內(nèi)容與構(gòu)圖形式完美結(jié)合[2]。

圖1

（二）生動有力的形象

新聞傳播的形象是否生動，是否具有感染力、吸引力、表現(xiàn)力和時(shí)效性，將直接影響到新聞攝影作品的可視性。可視性強(qiáng)、形象生動的新聞攝影作品給人的視覺沖擊力和震撼力就強(qiáng)，而可視性弱、形象性呆板的新聞攝影作品則讓人的視線淡出畫面。新聞攝影和繪畫作品一樣，最重要的特點(diǎn)是依靠畫面來塑造形象，不同的是攝影畫面的形象是真實(shí)、客觀、一次性以及不能加工。要提高新聞攝影的形象表現(xiàn)力，使畫面的思想深刻，傳播的效果和社會反響良好，讓新聞圖片形象生動起來，產(chǎn)生極具沖擊力的效果，就需要在攝影手段的運(yùn)用上下足功夫，調(diào)動一切造型手段，通過造型元素的合理組織，獨(dú)具匠心的安排，加之精彩瞬間的抓拍。如《沉思中的周恩來》（圖1）畫面中的周恩來盡管是坐姿，但周恩來總理放在沙發(fā)扶手上的左手卻極具表現(xiàn)力，特別是這只手的手指看起來仿佛是要情不自禁地輕輕敲擊沙發(fā)，給人以生機(jī)勃勃的感覺，使人覺得，它欲敲擊的是一曲充滿生命活力的春之歌；周恩來的左手同他那受過傷的右手形成強(qiáng)烈的對比，兩者一并顯示出文雅的氣質(zhì)和革命家的閱歷及胸懷。

（三）完整的信息

記錄的信息是否完整是新聞攝影報(bào)道成功的一個(gè)重要因素。一般來說，新聞攝影是由畫面形象和文字說明結(jié)合而成的，特別是沒有通過多張系列的圖片來反映人物、事件的來龍去脈，而是以單張圖片來報(bào)道新聞信息時(shí)，更需要攝影師從整體上去把握新聞信息的完整，不能像藝術(shù)攝影那樣考慮過多的色彩、影調(diào)、光影等因素；如《小平您好》（圖2，王東攝）畫面上一群笑容燦爛、朝氣蓬勃的年輕人正在天安門廣場上游行，中間是環(huán)繞著橫幅標(biāo)語“小平您好”，表達(dá)了人民群眾對改革開放總設(shè)計(jì)師鄧小平同志的無比熱愛和崇高敬意，標(biāo)題和畫面所展示的內(nèi)容相吻合，信息完整，新聞傳播效果突出，取得了出人意料的成功。

圖2

（四）別具匠心的構(gòu)圖

盡管攝影師通過研究攝影構(gòu)圖的形式和規(guī)律，掌握一定的構(gòu)圖方法和技巧，如明暗對比、主體與陪襯、黃金分割比例等，并將之運(yùn)用于攝影創(chuàng)作中，能讓新聞作品獲得較為理想的藝術(shù)效果，但“法無定法”，攝影師不應(yīng)陷入各式各樣的條條框框中，學(xué)會靈活運(yùn)用規(guī)則，跳出新聞同質(zhì)的束縛，讓新聞作品的表現(xiàn)力產(chǎn)生差異，給讀者以不同的視覺享受和與眾不同的情感體驗(yàn)[3]。正如法國著名新聞攝影記者亨利·卡蒂?！げ剂兴伤f：“不要根據(jù)公式和教條來拍照，現(xiàn)實(shí)生活往往比我們頭腦中所想象的要豐富得多[4]?！币虼耍瑒e具匠心的構(gòu)圖是攝影師必須具備的基本素質(zhì)，是新聞攝影構(gòu)圖的生命力。為此，攝影師在拍攝過程中，要通過攝影的最佳視點(diǎn)來尋找、改變、調(diào)整，從構(gòu)圖的形式美、視角的最佳選擇、光線的方向利用，不拘一格，突破常規(guī)，讓新穎的構(gòu)圖吸引讀者的眼球，從而使完美的構(gòu)圖形式準(zhǔn)確而又深刻地表達(dá)思想，更好、更快地傳遞新聞信息。例如，《士兵與市民》（圖3，英國著名攝影家唐·麥庫寧攝）的構(gòu)圖極為大膽，突破了構(gòu)圖的常規(guī)，將一名士兵的靴子作為前景，以靴子為中心，可以看到遠(yuǎn)方一位女士走過來，通過這個(gè)與眾不同的前景，反映了在戰(zhàn)爭的磨難下人們的生活狀況，給讀者以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

圖3

（五）簡潔的畫面

簡潔的畫面使人看上去一目了然，簡練明確，主題內(nèi)容集中，易為讀者接受，因此，簡潔的畫面是攝影和繪畫藝術(shù)所追求的表現(xiàn)效果。在處理畫面的簡潔上，攝影與繪畫是既相互聯(lián)系又有所區(qū)別，其中最重要的區(qū)別為攝影是減法的藝術(shù)，通過減法來使畫面變得簡潔明快，主體更加明確，視覺接受的“負(fù)荷量”也得到減輕；而繪畫是加法的藝術(shù)，經(jīng)過深思熟慮后從容不迫地描繪或增加圖形元素來抒發(fā)畫家的情感和思想運(yùn)動軌跡；攝影面對的是大千世界，不斷地從包羅萬象的世界中刪繁就簡地創(chuàng)作，在表現(xiàn)方法和處理手段上做到言簡意賅——含蓄，通過含蓄的畫面寓以深刻的社會內(nèi)容，讓讀者從中感受到作品所隱含的深意，啟迪讀者的想象力。如《烏干達(dá)干旱的惡果》（圖4，英國攝影家邁克·威爾斯攝）畫面極為簡潔，拍攝了一個(gè)對比十分強(qiáng)烈的鏡頭——豐潤的大白手和枯瘦、干癟的小黑手，通過簡潔的明暗對比，生動形象地講述了烏干達(dá)地區(qū)的干旱對當(dāng)?shù)剞r(nóng)民極大的傷害，照片深刻地把握了這場災(zāi)難的實(shí)質(zhì)，成功地引起了世界人民的關(guān)注，成為用簡潔營造畫面視覺最佳效果的典范。

圖4

當(dāng)然，簡潔不等于簡單，它是經(jīng)過攝影師思考后創(chuàng)新得出的設(shè)計(jì)和思路的延伸，通過盡量少的元素，運(yùn)用光影、線條、形態(tài)等多種多樣的藝術(shù)形式來達(dá)成簡而不空，單純中有變化，從簡單里看到豐富，從而達(dá)到豐富主題內(nèi)容的目的。簡單是手法和形式單薄，而且內(nèi)容空洞、膚淺，缺乏力度。

二、光的種類、重要性及運(yùn)用

光分為自然光、人工光源兩大類，這兩類的光線又分為室外自然光線和室內(nèi)自然光線、室內(nèi)人工光線。不同種類的光，發(fā)出的光線強(qiáng)弱、色彩等視覺效果迥異。攝影師只有了解和熟悉不同種類的光的特征和光呈現(xiàn)的各種狀態(tài)，摸透光的變化規(guī)律，通過靈活巧妙地運(yùn)用光，讓被攝物產(chǎn)生諸如形狀、質(zhì)感、色彩、體積等各種不同的視覺效果，才能讓光線成為攝影造型元素的有力手段。

（一）自然光的特點(diǎn)及利用

自然光具有多變性、隨機(jī)性，不受人的控制等特點(diǎn)，因此，如何利用自然光來拍出效果好的新聞作品，對攝影師是個(gè)極大的考驗(yàn)。自然光中主要是以陽光最為常見的，特別是在戶外拍攝時(shí)，伴隨著日出和日落，光線發(fā)生著強(qiáng)弱的變化，其造型效果也隨著時(shí)間的改變而發(fā)生變化，主要表現(xiàn)在自然光的強(qiáng)度和方向等方面。攝影師可以通過去適應(yīng)或者尋找物體加以遮擋等辦法來改變自然光條件，拍出真實(shí)自然具有表現(xiàn)力的作品。例如《沉思中的周恩來》（圖1）采用了會議室的現(xiàn)場自然光——透過人民大會堂窗戶的陽光，此時(shí)上午的光線較為清晰、明亮，攝影師經(jīng)過不斷調(diào)整視角，選取最佳的拍攝位置來拍攝，達(dá)到了預(yù)期的效果。

（二）人工光的特點(diǎn)及優(yōu)勢

人工光的特點(diǎn)是光的色彩隨著不同的光源，在不同的物體上呈現(xiàn)出不同的色調(diào)。與自然光相比，人工光源有自己的獨(dú)特優(yōu)勢，在陰天、室內(nèi)等缺少或沒有自然光的地方，人工光就起到了填補(bǔ)的作用，特別是在拍攝新聞人物時(shí)，可以根據(jù)人物的個(gè)性特點(diǎn)來對光源進(jìn)行調(diào)節(jié)和布置，讓光線的強(qiáng)弱控制在合適的范圍內(nèi)。例如利用人工光的特點(diǎn)和優(yōu)勢，有著“攝影界的倫勃朗”之稱的加拿大著名攝影師尤素?！たㄊ才臄z了許多獨(dú)特個(gè)性的作品，其拍攝的《憤怒的丘吉爾》成為后來者學(xué)習(xí)的范本。在拍攝《憤怒的丘吉爾》時(shí)，尤素福·卡什利用低調(diào)的光線營造了一股沉悶的氣氛，以凝重的背景來突出臉部的戲劇化，使得丘吉爾猶如一頭怒吼的雄獅，成為攝影史上最具經(jīng)典的肖像佳作之一。

（三）選擇最佳的用光方式

在新聞攝影用光中，攝影師只有在綜合各種有利因素的基礎(chǔ)上選擇最佳的用光方式，如順光、側(cè)光、逆光等，加上準(zhǔn)確地判斷現(xiàn)場光的特點(diǎn)，才能使新聞作品收獲滿意的拍攝效果。隨著攝影用光設(shè)備越來越便捷，功能越來越強(qiáng)大，光的使用使新聞攝影如虎添翼。

1.把順光的優(yōu)勢發(fā)揮到極致

順光是新聞攝影中最為常用的一種用光方式，也是畫面取得比較好的效果的方式之一。順光的優(yōu)勢是影調(diào)柔和，能很好地體現(xiàn)主體固有的色彩效果，當(dāng)拍攝時(shí)，光線的照射方向與所拍攝的方向一致，并將被攝物的主體面照亮?xí)r就是順光的拍攝手法。順光的拍攝較為容易掌握，一般情況下在曝光準(zhǔn)確時(shí)就可以取得不錯(cuò)的效果，適宜拍攝具有明快、素雅等特點(diǎn)的高調(diào)畫面，對真實(shí)地還原被攝體的色彩和形狀有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力，同時(shí)也可用來突出一些表面光滑的物體的細(xì)膩、光潔之質(zhì)感。

2.合理利用側(cè)光的效果

側(cè)光是指相機(jī)鏡頭指向與光線照射方向形成90度夾角的光線，光線下被攝體的一半在光線照射下，另一半處于陰影中，正面拍攝人物時(shí)會形成明顯的陰陽臉，具有強(qiáng)烈的明暗對比效果，同時(shí)在豐富層次的情況下細(xì)節(jié)呈現(xiàn)較為清晰明朗，顯現(xiàn)的自然效果比較好，適合拍攝一些講究美感的形體，對表面粗糙、凹凸不平的物體的質(zhì)感，也有著很好的表現(xiàn)力，因此塑造體積感的用光方式大多是利用側(cè)光來實(shí)現(xiàn)的。在運(yùn)用側(cè)光拍攝時(shí)，要特別注意控制好受光面與陰影面的明暗反差量，對于無法控制的陰影，應(yīng)盡可能使用輔助光來增加陰暗面的層次，達(dá)到減弱明暗對比的目的。

3.不可忽視的逆光

逆光是指從被攝物背對鏡頭的方向照射過來的光線，是攝影師最難把握的光線，因而往往被忽視。其實(shí)利用逆光呈現(xiàn)出特有的剪影，可以達(dá)到簡化被攝物的色彩和細(xì)節(jié)，具有提煉畫面突出被攝物形態(tài)的效果。

三、構(gòu)圖、用光存在的問題及改進(jìn)措施

（一）在構(gòu)圖、用光意識方面存在的問題和努力方向

面對突發(fā)事件，攝影師拍出的照片極易出現(xiàn)構(gòu)圖、用光混亂的情況。因此，攝影師到達(dá)現(xiàn)場后必須馬上作出預(yù)判，分秒必爭地走位、取景、抓拍，機(jī)會一旦錯(cuò)過就沒有了。預(yù)判也就是構(gòu)思，通過構(gòu)思來選擇什么樣的構(gòu)圖和用光是新聞作品成功與否的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，為此攝影師平時(shí)要養(yǎng)成強(qiáng)烈的構(gòu)圖、用光意識，否則不管主題內(nèi)容多好，毫無章法，視覺效果不佳，最終難以吸引讀者的閱讀興趣。

（二）在真實(shí)客觀方面存在的問題和堅(jiān)持的原則

隨著圖像處理技術(shù)的發(fā)展，圖片處理的技術(shù)十分發(fā)達(dá)，為了構(gòu)圖或光影的需要通過PS來添加或刪除圖中的元素，使得最終呈現(xiàn)的照片與原始圖片相去甚遠(yuǎn)，極易造成極其惡劣的新聞圖片造假事件。比如曾在全國引起很大轟動的“周老虎”事件，即陜西農(nóng)民周正龍拍攝到了野生華南虎的虛假照片事件；廣受關(guān)注，獲得CCTV《影響2006》年度新聞圖片銅獎，最后因畫面造假而被取消的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》等。因此新聞工作很重要的一個(gè)原則是講究真實(shí)客觀，新聞?wù)掌瑑?nèi)容的真實(shí)性是不能觸碰的底線。

（三）在處理畫面主體上存在的問題和解決方法

新聞攝影作品畫面雜亂，缺少主次關(guān)系和層次感，甚至有些輕浮、夸大，使得讀者在欣賞作品時(shí)找不到所要表達(dá)的主題內(nèi)容。解決畫面缺少主體的問題，可通過充分利用夸大主體、虛實(shí)、質(zhì)感的對比等手段來實(shí)現(xiàn)。

（四）在使用光影方面存在的問題和建議

靈活運(yùn)用光影能使畫面在立體感、空間感、人物的質(zhì)感等方面取得出人意料的好效果，然而有些攝影師把光影當(dāng)成時(shí)尚，不考慮主題的要求或是否有益，幾乎到了“好照片無不用光影”的程度。光影是既能美化畫面也能糟蹋畫面的一把雙刃劍，過度或?yàn)E用會使得畫面上的元素?fù)頂D雜亂，顯得俗氣，同時(shí)也會讓讀者產(chǎn)生喘息感，甚至厭煩。因此，應(yīng)優(yōu)化并合理利用光影，才能使畫面帶來舒適愜意。

結(jié)語

綜上所述，構(gòu)圖和用光是新聞攝影創(chuàng)作不可或缺的重要組成部分，兩者相輔相成，相互促進(jìn)，相得益彰。構(gòu)圖的形式美可極大地增強(qiáng)新聞攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，用光讓被攝物產(chǎn)生富有魅力的視覺效果，有力地塑造了新聞形象，使作品獲得最佳的視覺沖擊力和形象感染力。筆者結(jié)合一些經(jīng)典攝影作品在構(gòu)圖、用光方面的成功經(jīng)驗(yàn)，分析探究構(gòu)圖和用光在新聞攝影中的作用和意義，有助于攝影師熟悉和掌握構(gòu)圖、用光的方法和技巧，更好、更快地提升新聞攝影作品水平，以一幅幅有思想、有溫度、有品質(zhì)的新聞作品來推動社會的進(jìn)步。■