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    懷素與徐渭草書比較研究

    2022-02-23 16:14:23陳立英
    東方收藏 2022年1期
    關(guān)鍵詞:比較差異

    摘要:懷素、徐渭分別是盛唐和晚明兩個時代狂草藝術(shù)的代表人物,也是在整個中國書法史上的重要代表人物之一,他們的狂草藝術(shù)對后世都產(chǎn)生了重大而深遠的影響。本文首先從懷素、徐渭的生平入手,簡要地介紹和比較二人的生平、經(jīng)歷等情況;然后著重針對懷素、徐渭的草書藝術(shù)本身展開論述和研究;第三步則是在第二步的基礎(chǔ)上進一步地從時代背景、人生經(jīng)歷、思想根源、師承取法等來分析和比較懷素與徐渭草書形成的原因。最后兩部分是本文的主體,通過比較從中得到一些啟示和結(jié)論,加深對草書的認識和理解。

    關(guān)鍵詞:懷素;徐渭;差異;比較

    書法是中華民族精神文化的重要組成部分,經(jīng)過上千年的歷史沉淀已經(jīng)成為一門古老的藝術(shù)。在歷史發(fā)展過程中,以草書最具藝術(shù)表現(xiàn)性,也正因此,草書在歷史上普遍受到歷代眾多書法家的重視,但想要將草書的抒情性與藝術(shù)性充分表現(xiàn)出來,卻并不容易。這要求書家必須具備一定的功力和書法修養(yǎng),以及書法創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。因此,雖然研究草書的書家有很多,但真正有成就的卻寥寥無幾??v觀整個書法發(fā)展史,草書的發(fā)展分別在盛唐時期和明代晚期有過兩次高潮,在這兩次高潮中,涌現(xiàn)出一大批擅長草書的書家,而懷素、徐渭無疑是這些書家中的領(lǐng)軍人物。正是在他們的帶動下,草書的面目才在這兩次高潮中煥然一新,得到不斷的完善。

    作為中華民族傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分,書法與繪畫一樣在學(xué)習(xí)過程中都是相輔相成的。目前研究懷素和徐渭的學(xué)者非常多,但他們的著作和論文都集中在單體研究上,本文從二者的書法本體出發(fā),從兩者的書法比較中得到一些對當代草書有意義的啟示。

    一、懷素與徐渭的生平

    懷素,俗姓錢,字藏真,永州零陵(今湖南零陵)人。唐代書法家,以“狂草”名世,史稱“草圣”。自幼出家為僧,經(jīng)禪之暇,愛好書法,與張旭齊名,合稱“顛張狂素”,是中國草書史上兩座高峰。李白在《草書歌行》中曾經(jīng)描寫過懷素:“少年上人號懷素,草書天下稱獨步。墨池飛出北溟魚,筆鋒殺盡中山兔。”懷素的一生對于草書藝術(shù)的堅持實踐學(xué)習(xí),造就了狂草新領(lǐng)域的產(chǎn)生,因此懷素的狂草在我國書法藝術(shù)史上有著重要的意義。隨著近年來對懷素狂草的研究不斷深入,其研究重點主要集中于對懷素作品的賞析、影響等方面。懷素處在唐代中期,此時社會上盛行禪宗思想,這便造就了懷素與以往不同的書法風(fēng)格,懷素積極創(chuàng)新,不墨守成規(guī),不循規(guī)蹈矩,在書法創(chuàng)作中,他將其狂放不羈的性格特點巨細無遺地展現(xiàn)了出來,這是值得我們研究的。

    徐渭,初字文清,性格狂放不羈,號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人。青藤說的是他晚年自己住的地方,而他顛沛流離的一生,也恰好就像那株倔強孤傲長于頑石之中的青藤,從不知道妥協(xié),孤傲而寂寥。

    徐渭山水、人物、花鳥、竹石無所不工,以花卉最為出色,用筆放縱恣肆,水墨淋漓酣暢,內(nèi)容奇異而有意趣,不求形似求神似,自創(chuàng)新意,以其特有之風(fēng)格,開創(chuàng)了一代畫風(fēng),與陳道復(fù)并稱“青藤白陽”,于后世寫意花卉影響很大,傳世書畫作品不計其數(shù)。徐渭的書法造詣很高,他將自己的悲憤和懷才不遇之感傾注于筆端,他的書法也是出了名的“亂頭粗服”。其用筆之大膽、面孔之奇絕,在歷代書法家中絕無其二。

    徐渭的書法重在表意,線條流暢,結(jié)體疏朗,有晉人風(fēng)味,尤其是他的狂草與其潑墨畫如出一轍,縱橫錯落,一氣貫之。徐渭又擅寫巨幅狂草,這不僅源于書法家的膽識,也源于書家對藝術(shù)的獨特領(lǐng)悟。

    二、 懷素、徐渭二人的草書用筆特點

    用筆是書法的三大要素之一,是書法作品的重要組成部分,歷來被書家當作書法的核心問題來考量,用筆的優(yōu)劣是評判書家功力和作品質(zhì)量的一個重要標準。懷素和徐渭分別作為唐、明兩代草書的代表人物,他們所代表的不僅是其個人的藝術(shù)成就,更是時代藝術(shù)精神的體現(xiàn)。

    研究和了解懷素、徐渭的草書,首先要了解和認識他們的用筆特征,從用筆出發(fā)來比較兩者的異同,最直接也最本質(zhì)。線條是構(gòu)成字形的基本元素,漢字的點畫由粗細、長短、曲直等各種不同的線條組成?!熬€”即是構(gòu)成字形的基本元素,書寫的過程即時間空間化的過程,線條是書法的藝術(shù),書法之美是因為書法線條富有神奇的表現(xiàn)力,書法的點畫,線條的粗細、濃淡、節(jié)奏等變化就是在運筆動作中完成的。藏鋒線條具有陰柔之美,露鋒線條具有陽剛之氣,還有便是墨色的變化,墨色對比之強烈使得整篇書法作品的線條變得靈動飄逸。對于書法來說,筆是骨,墨是肉,水是血,故有人稱書法美為線條美,這是有道理的。

    懷素的書法,用筆穩(wěn)沉,不見有“迅疾駭人”之狀,《自敘帖》是懷素用細筆勁豪所書寫的大字。從線條上來看,懷素用筆的特點一是硬,二是小,三是鋒長。這種工具上的限制,就使得懷素的書法必須通過善用筆尖來完成,用筆尖來書寫的線條,始終能保持一種凝練堅韌、富有彈性的質(zhì)感,因此其書法整體看上去格外圓勁、挺拔。這種運筆方式,對于后來的書家影響很大,例如宋徽宗。仔細看宋徽宗的瘦金體書法,就會看到他的書法線質(zhì)和懷素的格外相似,這是他們共同的運筆方式所造成的。再如啟功,啟功一直追求線條的一種“彈性”效果,而這種彈性,就是通過對筆尖的深淺控制來完成的,但這種深淺的幅度一般不會太大,因而他的線條看上去粗細變化也不太明顯。《中國書法史》(隋唐五代卷)里提到,當時懷素作為一少年和尚,以書藝會友,當場表演,“粉壁長廊數(shù)十間”,其場面之大、聲勢之浩,恐前無古人。且揮灑粉壁或素屏,懸空作業(yè),飽墨淋漓處,疾運急送,其手筆之迅疾,層出不窮。

    懷素草書以圓為體,不圓則難素,但如果筆筆皆圓,則會顯得纏繞糾結(jié)而軟弱無力,因此,在草書的用筆中,懷素可以說做到了極致,幾乎每一個字都做到了有圓有方、方圓結(jié)合,有痛快淋漓之感。在懷素那里,“狂來輕世界,醉里得真如”早已不足為論;他的《自敘帖》是草書藝術(shù)品中一件撼人心魄的經(jīng)典之作,通篇布局大開大合、大收大放,可以想見作者書寫之時,心手相師、一氣貫之的情景。

    圖1是“天下第一草書”,為懷素的《自敘帖》,圖2是懷素在63歲時寫的《小草千字文》,又名《千金帖》,應(yīng)是絕筆。懷素的結(jié)體是外緊內(nèi)松,通過結(jié)體方式使行氣得到貫通,營造一種強烈的大氣磅礴、變化莫測、奪人眼目的視覺效果,連綿不絕的氣勢、對于規(guī)矩的逾越和極其豐富的變化是草書的魅力所在。懷素將這一特點進行了擴大,還有一個重要的特點是懷素的結(jié)體簡,大道至簡,在不違背草法的基礎(chǔ)上進行簡化,這里的簡不是簡單,是簡約抽象,很多字形簡得很模糊、很抽象,可以使人延遲審美,顯得高古、恣肆、雅致。草書是最具有音樂感的一種書體,在此帖中,他采取了各種藝術(shù)手法使之富于變化;對字與字、行與行之間疏密變化的安排,還有字的粗細、長短、大小、方圓的變化,既大膽地挑戰(zhàn)規(guī)矩,又有一定的出規(guī)入矩,從而形成了充滿新意的草書形象。懷素是將書法的藝術(shù)性和自由度發(fā)揮到極致的一位書家,有著令人著迷的獨特魅力,深刻體現(xiàn)出佛家的境界。

    徐渭則是內(nèi)掖外拓,并在用線上時連時斷,在用長線和強調(diào)“塊”的同時,不時地穿插短線和“面”,牽絲的斷續(xù),間距的遠近,變化多端而氣勢連貫,形成了很強烈的形式對比。在“塊”和“面”組合關(guān)系的處理上,徐渭的特點是在表現(xiàn)“面”的魅力的同時更擅長于對“塊”的運用。如徐渭的大草作品《草書杜甫詩》軸,作品中長短線交替使用,在用線的同時大量地穿插使用“塊”。在審美功能上,塊與面表達著不同的情感和內(nèi)涵。另外,徐渭善于鋪毫,鋪毫也使線有了“面”的傾向,“面”的存在大大增強了作品的形式感,點、線、面的結(jié)合大大豐富了作品的形式構(gòu)成內(nèi)容,使作品更富有視覺上的沖擊力,也使作品具有了畫的審美意境。

    有人說徐渭“破壞了筆法”,這不是貶義,而是一種贊美,贊揚他為適應(yīng)書法創(chuàng)作的變化而進行的一種變革,完美的節(jié)奏感是所有藝術(shù)共通的規(guī)律。徐渭在中國文化史上的影響是巨大的,無論書法、繪畫還是詩詞、文章,他皆是影響千古的人物,他是承接歷史文脈的一個人,無論是他的書法創(chuàng)作理念還是書寫技巧,亦是如此。徐渭的字其實法度嚴謹,筆筆皆有出處,這種出處就在晉唐,尤其是他的大草中筆法的運用,既有二王的風(fēng)流韻致,也有顏魯公的開張和寬博。徐渭的創(chuàng)新來自于繼承,沒有繼承的創(chuàng)新是毫無意義的,而這種創(chuàng)新能力恰恰是藝術(shù)家對于藝術(shù)領(lǐng)悟能力的一種衡量。徐渭最擅長氣勢狂波的狂草,但一般人很難看懂,他自己也認為“書法第一,詩第二,文第三,畫第四”,說徐渭乃一代奇才,是不為過的。

    三、 懷素、徐渭草書形成原因的比較

    懷素處在唐代的中期,此時社會上盛行禪宗思想,這種思想深刻影響著懷素書法風(fēng)格的形成。

    懷素的狂草主要有以下幾個較為突出的特色:首先是用筆千古不變,中鋒緊密,這主要是由于懷素師承于張旭、張芝等書法名家,作品中用筆圓潤,多中鋒,字與字、行與行之間的距離多安排得錯落有致、有著極強的感染力,這一點在懷素的《自敘帖》就能夠很好地看出來,其運筆輕重自如,有急有緩,運筆之間有著很強的節(jié)奏動感。通過使用簡潔的線條進行提煉優(yōu)化,其點與畫之間做到了相互呼應(yīng),無繁瑣、無雜質(zhì)。此外,在對于墨的用法上,懷素也是極其富有創(chuàng)造能力的??v觀懷素的書法作品可以看出,懷素在剛開始下筆時筆畫雖然較重,但是隨著手熱筆熟,筆勢更加快活靈動。其下筆之時,從一筆沾墨到最后墨色變淡變枯,充分地體現(xiàn)了懷素書寫自然、行云流水的特點。懷素書法的第二個特點是結(jié)構(gòu)與章法上新奇多變、自然任性。在學(xué)習(xí)書法的過程中,首先應(yīng)當身心空靈,然后再憑依性情進行書法創(chuàng)作,方能形成屬于自己的書法風(fēng)格。研究懷素的書法藝術(shù),我們會有許多新的思考與發(fā)現(xiàn)。

    徐渭的狂草藝術(shù)在很多方面都很有革命性和創(chuàng)造性,這種創(chuàng)造性和革命性主要體現(xiàn)在其用筆、章法和用墨上。他更加傾向于使用放縱、有力的用筆以迅速地書寫,并非常喜歡利用墨色的濃淡來完成各種效果。而徐渭的用墨又帶有較強的創(chuàng)作成分,為了章法的完美而對用墨進行了有意識的控制,在一行中,往往從濃到枯自然更替。其任意揮灑和對墨色的大膽使用,應(yīng)該是徐渭風(fēng)格的一個重要部分,這一點需要研究者重視。

    徐渭書法和書法觀的產(chǎn)生,與明中晚期整個思想、文化、審美觀念巨大變遷相吻合。晚明是中國思想文化上的又一個高峰,晚明時期社會孕育著新的變化,其突出特點就是活躍,在明代早中期的沉寂之后,自成化弘治時期就出現(xiàn)了新的苗頭,整個思想界充滿活力。在這樣的背景中,明末出現(xiàn)一批追求個性解放、注重個性的書家,隨之他們的作品也發(fā)生了巨大變化。徐渭便是其中的代表人物,從其狂放、野逸的藝術(shù)風(fēng)格中,徐渭把思想與內(nèi)心的情感進行了一個完美的碰撞。徐渭狂草書風(fēng)的形成有著很深的思想根源,對他思想和審美影響最大的便是王陽明。

    師法古人尊重傳統(tǒng),先是繼承和吸收,最后才是創(chuàng)新,取法古人不僅需要長期不懈的思考和刻苦研習(xí),更需要持之以恒、甘于寂寞的追求精神。近年學(xué)懷素、徐渭書法的人日漸增多,而“罔乎人而詭乎己之所出”的現(xiàn)象也相當普遍。很多人沒有看到其風(fēng)格個性后面隱藏的對古法的繼承,更沒有理解他們特行獨立的藝術(shù)精神,而只津津于他們既有的外在面貌,這樣,非但學(xué)無所成,更與懷素、徐渭的書學(xué)思想的精髓相悖,甚者是對他們的曲解和褻瀆。我們應(yīng)從懷素、徐渭的成功中得到啟示,要師法古人、立足傳統(tǒng)。

    參考文獻:

    1.徐渭.徐渭集[M].北京:中華書局,1983.

    2.歷代書法論文選[C].上海:上海書畫出版社,1979.

    3.徐渭.玄抄類摘序說[A].崔爾平.明清書法論文選[C]上海書店,1994.

    4.潘伯鷹.中國書法簡論[M].上海人民美術(shù)出版社,1981.

    5.王南溟.顛張醉素[A].上海書畫出版社,2004.

    6.李永忠.草書流變研究[D].首都師范大學(xué),2003.

    作者簡介:

    陳立英,單位:淮北師范大學(xué),碩士研究生,研究方向:美術(shù)學(xué)(書法藝術(shù)研究)

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