考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽的實踐與思考

朱彤

（河北大學歷史學院，河北 保定 071002）

博物館的藏品是其經(jīng)久不衰、打造地方品牌的物質(zhì)基礎(chǔ)，大多來自考古出土、征集、捐贈等，考古出土的遺物是博物館藏品的主要來源。在博物館里，“物”和“人”結(jié)合的主要形式就是陳列展覽①。如今越來越多的博物館秉承向公眾普及最新考古成果、宣傳考古知識的理念，嘗試推出反映重大考古新發(fā)現(xiàn)、考古成果回顧等內(nèi)容的展覽，為我國考古事業(yè)從學術(shù)化走向公眾化提供了思路，也為考古遺址博物館、考古遺址公園及考古博物館的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

1 考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽

以“考古成果展”“考古發(fā)現(xiàn)展”“考古展”“考古類臨展”等關(guān)鍵詞進行文獻檢索，發(fā)現(xiàn)近年來發(fā)表的有關(guān)博物館考古類展覽展示研究的學術(shù)論文大致可以分為個案分析、學位論文以及綜合性研究文章三方面。個案分析文章主要是對整個展覽策劃過程進行敘述并結(jié)合實際工作經(jīng)驗分析某個考古發(fā)現(xiàn)展的舉辦目的和意義，如：2009年樊昌生和張文江的《新世紀江西考古成果展巡禮》②、李梅的《“千古探秘——考古與發(fā)現(xiàn)”展覽創(chuàng)意淺析》③；2017年楊文英的《淺析考古類臨展的展覽策劃——以“五色炫曜——南昌漢代?；韬顕脊懦晒埂焙汀巴鹾蟆つ赣H·女將——紀念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年特展”為例》④；2020年明文秀的《“考古成都——新世紀成都地區(qū)考古成果展”解析》⑤。學位論文中將考古發(fā)現(xiàn)類展覽第一次作為展覽的一種類型并進行較全面的綜合分析的是2008年山西大學郭喜鋒的《考古發(fā)現(xiàn)類展覽的信息傳達研究》⑥，之后陸續(xù)有學者展開研究，如：2015年山西大學郭帥的《博物館考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽研究——以〈發(fā)現(xiàn)霸國〉系列展為例》進一步將此類展覽的研究細分，以個案研究為例，結(jié)合最新的考古發(fā)現(xiàn)展進行綜合研究⑦；2019年吉林大學袁函琳的《考古成果展的初步研究》以十大精品獲獎項目為例，將考古主題陳列展劃分為遺址博物館基本陳列、非遺址博物館基本陳列、多項考古成果臨時展覽、考古成果臨時展覽四種類型，更進一步明細博物館內(nèi)考古展覽展示的類型，為以后的研究奠定了理論基礎(chǔ)⑧。綜合性研究文章，如：于暉以2016年3月至2020年6月北京市各博物館舉辦的12個考古發(fā)現(xiàn)類展覽為研究對象，總結(jié)出此類展覽有著強調(diào)敘事結(jié)構(gòu)、增強信息表達、注重觀眾感受、設(shè)定鮮明主題、緊扣行業(yè)發(fā)展等新趨勢及新方向，指出今后需不斷加強⑨；孫嘉和李霞將中國國家博物館2020年10月17日開幕的“玉出紅山——紅山文化考古成就展”和25日開幕的“河東之光——山西酒務頭考古成果展”與全國各地博物館舉辦的類似展覽進行對比，嘗試回答考古成果如何展示的問題⑩；2021年趙祎君的《出土文物展示中的敘事之反思》從展覽敘事的維度指出現(xiàn)階段我國博物館界對出土文物的展示四個特征，強調(diào)內(nèi)容設(shè)計對此類展覽敘事的重要性?。

結(jié)合前人研究成果，本文將此類依托重大考古發(fā)現(xiàn)發(fā)掘以及學術(shù)研究成果，由非遺址博物館舉辦，運用多種展示方式，旨在通過展出考古出土物向公眾介紹考古發(fā)掘遺址或墓葬，更大范圍地普及考古知識的臨時展覽統(tǒng)稱為考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽。

2 考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽的實踐經(jīng)驗

經(jīng)常舉辦臨時展覽，是活躍博物館工作的一種有效方法?。2021年是中國共產(chǎn)黨建黨一百周年，也是中國考古學誕生一百周年，一些非遺址博物館舉辦了不少考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽（表1），分為以下幾種。

表1 2021年部分非遺址博物館舉辦的考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽

2.1 從考古現(xiàn)場到博物館場所，實現(xiàn)考古信息的解讀與重組

考古工作各方面研究成果是策劃考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽的重要前提，是博物館舉辦一場成功的考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽所必須具有的學術(shù)條件?？脊虐l(fā)掘在先，隨著考古研究工作的開展，一般在發(fā)掘結(jié)束之后將匯聚重大考古信息的考古出土物以展覽的形式呈現(xiàn)給公眾，多在考古發(fā)掘現(xiàn)場以及各博物館內(nèi)進行展出。

從考古現(xiàn)場到博物館，由山西考古博物館、運城市文物保護中心、垣曲縣文化和旅游局主辦的“燕姬的嫁妝——垣曲北白鵝考古揭示的周代女性生活”展覽為我們提供了一個現(xiàn)實參考。該展于2021年4月18日在山西考古博物館二進院東展廳開展，近百件文物分為“家世赫赫”“宴樂堂堂”“中祖煌煌”和“金玉漾漾”四個單元進行展出。該策劃源于入選2021年度山西重要考古發(fā)現(xiàn)之一的垣曲北白鵝兩周墓地。2020年4月，考古工作者對北白鵝村的一處被盜墓地進行了搶救性發(fā)掘清理工作，2020年度共搶救性發(fā)掘西周至春秋時期墓葬9座、灰坑17座，墓地分為兩個區(qū)，發(fā)掘總面積為1200平方米，共清理各類文物500余件。結(jié)合M3∶10銅甗銘文“虢季嫁女于燕”之內(nèi)容，初步推測北白鵝遺址可能系召公一族隨平王東遷后在成周王畿之內(nèi)的采邑?。為了讓更多的人接觸考古，策展團隊精挑百余件北白鵝出土文物，包括虎紋罐、殘留液體的酒壺、奪簋、化妝首飾盒等“明星”文物，以考古出土的銘文媵器為引子，講述了生活在距今2700年左右的貴族女性燕姬的身世和當時女性祭禮、宴樂生活、飾妝、專屬用品等內(nèi)容。該展覽受到網(wǎng)友們的熱議，如M1號墓中出土的一組五個形狀酷似貓爪的純金器物被形象地比作可愛的貓腳，微博話題達46.8萬閱讀次數(shù)。此次展覽是垣曲北白鵝考古文物的首次公開面世，從發(fā)現(xiàn)到展出前后1年時間左右，從調(diào)查、發(fā)掘到研究和展示的整個過程是一次有計劃的嘗試，也是考古成果與博物館展示進行融合的一次有意義的實踐。盡管展覽已經(jīng)結(jié)束，但該地考古工作仍在繼續(xù)，2021年5月18日第二次考古發(fā)掘工作正式開始，相關(guān)考古信息有待進一步確認。

由于遺址的不可再生性，在不適合原地展示及尚未建立館址的情況下，可在當?shù)夭┪镳^及時地展示遺址所呈現(xiàn)的考古信息及短期的考古發(fā)掘成果。相較于遺址博物館的觀眾多為考古文博領(lǐng)域的專家、學生或者對考古文博事業(yè)的社會愛好者，非遺址博物館舉辦考古發(fā)現(xiàn)展受眾更廣，普及力度更大。

2.2 從單個展覽到系列化呈現(xiàn)，豐富展陳體系

考古出土文物經(jīng)過匯集和梳理之后以臨時展覽的方式集中呈現(xiàn)在公眾的視野中，既是臨時展覽選題類型豐富的表現(xiàn)，也是博物館滿足觀眾需求、承擔公眾考古教育的職責所在。以1968年發(fā)掘的河北滿城漢墓考古成果為例：1971年，故宮舉辦“滿城漢墓出土文物展”；1982年，借用河北省展覽館舉辦“漢中山靖王及王后墓文物展覽”；1987年，與河北展覽館合并后的河北省博物館推出了“滿城漢墓復原陳列”；1999年推出“金縷玉衣的故鄉(xiāng)——滿城漢墓”，同年獲評全國十大陳列精品展覽。以滿城漢墓考古成果為題材策劃的考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽，不僅將考古成果展示給公眾，傳播考古信息，也為河北博物院基本陳列提供了展示經(jīng)驗。2013年改建之后的“大漢絕唱——滿城漢墓”更是成為河北博物院9個常設(shè)陳列之一，展示面積1845平方米，展示文物1605件（套），獲評2014年度全國博物館十大陳列展覽精品獎。2015年以來，依托“大漢絕唱——滿城漢墓”，遴選漢代中山王諸侯墓出土文物160余件（套），策劃推出了“漢代王室文物展”系列外展，赴全國各地巡展，先后在大連現(xiàn)代博物館、廣州西漢南越王博物館、南京博物院、漢景帝陽陵博物館等地展出。2018年12月至2019年3月，河北博物院與中國國家博物館舉辦“漢世雄風——紀念滿城漢墓考古發(fā)掘50周年特展”，展現(xiàn)了滿城漢墓的考古發(fā)掘成果和50年來的學術(shù)研究成果，揭示了滿城漢墓作為中國20世紀重大考古發(fā)現(xiàn)的歷史價值與文化價值，掀起了參觀熱潮。

考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽呈系列化呈現(xiàn)，是近年來在考古成果梳理基礎(chǔ)上各館藏文物的整合、考古信息的重組、館際之間的合作、各部門人員的配合……的成果，對于逐步建立起科學系統(tǒng)的展覽籌建工作體系有著重大意義，也是考古展示實踐的重要組成部分，為考古遺址博物館和考古博物館的建設(shè)提供經(jīng)驗。

2.3 從線下展覽到網(wǎng)上展廳，結(jié)合地方性特色活化考古成果

臨時展覽與基本陳列相比展出周期普遍較短，短則十余天，長則數(shù)月?。隨著展覽的謝幕，這些考古出土文物也會回到庫房。“網(wǎng)上展廳”這一觀展模式，對博物館舉辦的展覽通過數(shù)字技術(shù)的處理進行長久保存，為公眾了解相關(guān)展覽提供便利，拓寬了展覽傳播路徑。這其中也不乏考古發(fā)現(xiàn)展的“網(wǎng)上展廳”，如為了向廣大公眾反映中國當今最新重大考古發(fā)現(xiàn)成果，2019年中國國家博物館就挑選了韓城市梁帶村的芮國遺跡（2005年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)之一）和澄城縣劉家洼的芮國都邑遺址（2018年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)之一）考古出土的300余件文物，以“周風遺韻”為主題進行了長達近6個月的展示，并且一年后陜西歷史博物館舉辦“古芮新跡”再次與觀眾見面。其展出實物與“周風遺韻”展相似，分為“列土分邦”“小國之光”和“萬流歸宗”三個單元，主要單元里細分成若干題材鮮明的組作為展示區(qū)。其在輔助展品幾何形狀的運用、色彩搭配以及展品陳列方式、展柜設(shè)計等方面給人們帶來了耳目一新的體驗，可通過官網(wǎng)的“網(wǎng)上展廳”進行虛擬觀展?。值得關(guān)注的是，2021年5月18日由山西博物院、陜西省考古研究院主辦，陜西省澄城縣人民政府協(xié)辦的“追跡——芮國文物精華展”自陜西跨河而來，重返芮國故地，展期近2個月，分為“揭秘芮國”“器以藏禮”“鐘磬和鳴”“金玉璀璨”四個單元。以劉家洼遺址出土文物數(shù)量最多，同時展出有山西博物院館藏5件絳縣橫水墓地出土的“芮”銘青銅器，這些山西元素的史料和實物與芮國遺存故地重逢，呈現(xiàn)了完整、精彩的芮國故事。

專業(yè)題材的陳列展覽是衡量一個博物館自身價值以及研究水平的重要標志，對于樹立博物館品牌形象具有重要意義?。不同地方有著獨特的地域文化，考古出土物更是為該地增添了獨特的烙印。殷墟、海昏侯墓地、三星堆遺址等重大考古發(fā)現(xiàn)一經(jīng)公布就備受公眾關(guān)注，是博物館舉辦考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽的素材庫。因此，各博物館需要挖掘地方特色，活化考古成果，打造專屬的考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽系列化名片。

3 展望

考古發(fā)現(xiàn)展的籌辦，不單是考古學成果在博物館語境下二次闡釋的嘗試，特別是垣曲北白鵝墓地發(fā)掘成果的及時展示以及其展覽的策劃貫穿于發(fā)掘始終的理念，為當前考古學闡釋提供了寶貴的借鑒經(jīng)驗，也是博物館學和考古學學科不斷融合的結(jié)果。當然，將考古成果及時轉(zhuǎn)化為博物館的陳列展覽無疑對雙方都有積極的促進作用，但在這一過程中還有許多問題需要詳盡地考慮和審慎地解決，并不意味著每一次發(fā)掘都必須展出，需要考慮新的考古成果研究深度是否足以支撐一個展覽，出土文物的保存情況是否適宜展出，實力較弱的博物館是否擁有強勁的團隊進行策展等?；I辦考古發(fā)現(xiàn)展，助力公眾考古展示，未來還有很長一段路要走。

首先，倡導從理念上進行轉(zhuǎn)變。考古人員和機構(gòu)要有將考古成果公眾化的意識，在做好考古發(fā)掘工作的基礎(chǔ)上，思考如何將考古成果轉(zhuǎn)化成公眾通俗易懂的知識。各博物館重視考古發(fā)現(xiàn)展的舉辦，并意識到其舉辦不單在于主辦單位的主導，發(fā)現(xiàn)地的單位也有著舉足輕重的作用。一個考古發(fā)現(xiàn)展的成功舉辦需要多個相關(guān)單位的通力合作，共同努力才能將更好的展覽呈現(xiàn)于觀眾。各省級博物館應發(fā)揮帶頭作用，利用自身優(yōu)勢打造具有本省特色的考古發(fā)現(xiàn)展，并在以巡展的方式帶動本省各市縣博物館辦展的同時與其他省份進行交流辦展，普及獨有的考古知識。盡管市縣級博物館在舉辦考古發(fā)現(xiàn)展的實力上與大館有一定的差異，但可以與其他博物館進行聯(lián)合辦展或巡展，或者依托當?shù)乜脊懦晒?，加大與當?shù)乜脊叛芯克献髁Χ龋袭數(shù)乜脊懦晒M行重組展示，也可從對比展示不同的文化面貌與考古相關(guān)知識的角度策展。

其次，注重交叉學科下文博人才的不斷培養(yǎng)。通過考古出土文物表現(xiàn)考古相關(guān)知識，將展示的焦點集中在公眾關(guān)注的考古發(fā)掘背后的故事上并表達于整個展覽中，這不僅需要當?shù)夭┪镳^與考古研究所、各級博物館之間在保護文物的基礎(chǔ)上互助協(xié)作，還要求策展團隊依托考古出土文物的基本信息，從其他學科的視角挖掘其背后的內(nèi)在邏輯，講好文物故事、普及考古知識。考古發(fā)現(xiàn)展依托于考古出土文物，對其進行科學的解讀離不開考古學家，對其進行重組展示離不開策展人，對整個展覽進行宣傳離不開媒體人。因此，交叉學科背景下的文博人才掌握著多重知識，更有利于考古發(fā)現(xiàn)展的策劃與籌辦。

最后，各博物館還應致力于打造考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽系列化的專屬名片，如中國國家博物館秉承“用好我國考古和歷史研究成果，向全世界講好中國歷史故事”理念并付諸實踐。“江口沉銀——四川彭山江口古戰(zhàn)場遺址考古成果展”是其舉辦考古發(fā)現(xiàn)展的首次嘗試，并在其官網(wǎng)設(shè)“建中國特色考古學，辦國博品質(zhì)考古展”專題欄目?，分為“考古項目”“學術(shù)成果”“考古展覽”“考古課堂”以及“延伸閱讀”。此外，按首頁—展覽—臨時展覽—考古發(fā)現(xiàn)展流程操作可以得知其歷年舉辦考古發(fā)現(xiàn)展的詳情，彌補了臨時展覽周期短的缺點，降低了文物長期展出破損的風險，也為無法到現(xiàn)場的公眾提供了便利。根據(jù)中國國家博物館2018—2020年數(shù)據(jù)報告顯示，近三年共舉辦9場考古發(fā)現(xiàn)展，反映出其考古發(fā)現(xiàn)臨時展覽系列化、品牌化的工作取得了階段性的進展。

總之，考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽使考古成果以接地氣的方式走進公眾的視野，融入公眾的生活，打破了以往人們對考古學的刻板印象，為考古成果的活化提供了可實踐的思路。

注釋

①黃洋，陳紅京.陳列展覽設(shè)計十講[M].上海：上海交通大學出版社，2019：10.

②樊昌生，張文江.新世紀江西考古成果展巡禮[J].收藏家，2009（11）：3-10.

③李梅.“千古探秘——考古與發(fā)現(xiàn)”展覽創(chuàng)意淺析[J].中國博物館，2009（4）：30-35.

④楊文英.淺析考古類臨展的展覽策劃：以“五色炫曜——南昌漢代?；韬顕脊懦晒埂焙汀巴鹾蟆つ赣H·女將——紀念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年特展”為例[J].博物院，2017（5）：112-119.

⑤明文秀.“考古成都——新世紀成都地區(qū)考古成果展”解析[J].黃河·黃土·黃種人，2020（20）：32-37.

⑥郭喜鋒.考古發(fā)現(xiàn)類展覽的信息傳達研究[D].太原：山西大學，2008.

⑦郭帥.博物館考古發(fā)現(xiàn)類臨時展覽研究：以《發(fā)現(xiàn)霸國》系列展為例[D].太原：山西大學，2015.

⑧袁函琳.考古成果展的初步研究[D].長春：吉林大學，2019.

⑨于暉.試析考古發(fā)現(xiàn)類展覽的新趨勢與新方向[J].博物院，2020（6）：68-73.

⑩孫嘉，李霞.考古成果如何展示：從近期考古成果展談起[J].美術(shù)觀察，2021（2）：30-31.

?趙祎君.出土文物展示中的敘事之反思[J].故宮博物院院刊，2021（8）：106-112，127.

?王宏鈞.中國博物館學基礎(chǔ)（修訂本）[M].上海：上海古籍出版社，2001：247.

?楊及耘，曹俊.垣曲北白鵝墓地M3出土的兩件有銘銅器[J].文物世界，2021（1）：2-7，85，81.

?耿超.博物館學理論與實踐[M].北京：科學出版社，2018：127.

?中國國家博物館.周風遺韻——陜西劉家洼考古成果展[EB/OL].（2020-06-07）[2022-07-16].https://www.chnmuseum.cn/portals/0/web/zt/20191213zfyy/；陜西歷史博物館.古芮新跡——陜西澄城劉家洼東周遺址考古成果展[EB/OL].（2020-07-15）[2022-07-16].https://www.720yun.com/t/b2vkcwrmp1m？scene_id=63662789.

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?中國國家博物館考古專題官網(wǎng).https://www.chnmuseum.cn/portals/0/web/zt/202012gbkaogu/.