卡夫卡《城堡》中的女性世界

祖靜

內(nèi)容摘要：在作家卡夫卡的《城堡》當(dāng)中有著非常多的女性形象，這些女性形象豐富了整個故事情節(jié)，支撐起整個小說內(nèi)容，同時卡夫卡對于這些女性的刻畫也側(cè)面反映出了他是如何看待當(dāng)時女性的。不同階級階層的女性擁有著各自不同的命運(yùn)，一般的女性只有利用攀權(quán)富貴方式才能夠有比較理想的生活，得到外界人士的尊重，如果不走這一條路那么生存狀況就會十分艱辛，更有甚者反抗權(quán)貴，這些女性的下場都會更加悲慘。對于卡夫卡《城堡》作品當(dāng)中的女性形象進(jìn)行剖析和研究，能夠反映出當(dāng)時作者在男權(quán)社會中所表達(dá)出來的同情以及在男權(quán)社會中男性對于女性的看法。

關(guān)鍵詞：卡夫卡 《城堡》 女性世界

卡夫卡是20世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)界最優(yōu)秀的作家之一，也象征了那個時代所特有的精神面貌?！冻潜ぁ芬粫渤錆M了卡夫卡對于生命體驗(yàn)與哲學(xué)思想的感悟，更是象征著其創(chuàng)作成熟的作品，被視為他最具代表性的作品之一，飽含了“卡夫卡式”的特色。《城堡》作品當(dāng)中所涉及到的女性形象不但是其在生活中所真實(shí)接觸過的女性寫照，同時也是他對于女性內(nèi)在理解的外向表達(dá)。在卡夫卡一生當(dāng)中，女性從未缺席過他任何一個成長階段，這些女性也對于卡夫卡的生活造成了十分深遠(yuǎn)的影響，也使得了卡夫卡作品當(dāng)中的女性擁有十分強(qiáng)大的獨(dú)特性，通過對于卡夫卡作品當(dāng)中的女性進(jìn)行分析能夠?qū)ǚ蚩ǖ纳詈退枷脒M(jìn)行考察，幫助我們更深入地了解卡夫卡的寫作思想和表達(dá)用意。

一.卡夫卡女性觀成因

卡夫卡對待身邊女性的態(tài)度表現(xiàn)出一定的復(fù)雜性，即為他一生三次訂婚，卻又三次悔婚;他期盼獲得女性，卻又懼怕女性;他向往婚姻，卻又臨陣脫逃…他對女性的態(tài)度讓人捉摸不透。對于卡夫卡女性觀形成的原因，現(xiàn)作如下幾方面分析：

一是童年陰影。隨著現(xiàn)代心理學(xué)的不斷發(fā)展，人們不斷提高了對人類幼年心理發(fā)育的關(guān)注度。從現(xiàn)代心理學(xué)層面而言，每個成年人的道德品質(zhì)、思想觀念、興趣愛好等受其幼年時期經(jīng)歷很大程度影響。盡管是一些司空見慣、稀松平常的幼年瑣事，也可能對人們一生的性格特性產(chǎn)生極大影響，尤其是幼年時期產(chǎn)生的創(chuàng)傷、陰影，往往轉(zhuǎn)變成伴隨人們一生的心理障礙。對于卡夫卡女性觀的形成，某種意義上便受到其童年經(jīng)歷重要影響?？ǚ蚩ㄗ鳛榧抑械拈L子，在他出生后兩年多的時間里，父母先后夭折失去了兩個孩子，這讓卡夫卡成為家中唯一孩子的同時，也讓他認(rèn)為，相較于其他孩子，家中長子的處境十分不利。因?yàn)閷τ诓⒎情L子的孩子來說，他們在出生后，即刻便能夠獲得來自哥哥姐姐的環(huán)繞照顧，并且他們所處的家庭已擁有了一定的育兒經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而可為他們提供更悉心溫暖的照料。作為獨(dú)子生活幾年后，卡夫卡三個妹妹相繼出生，但這依舊沒有轉(zhuǎn)變他形單影只的生活處境，因?yàn)槿齻€妹妹從小便孤立他，這讓卡夫卡產(chǎn)生了孤單、恐懼的幼年陰影。進(jìn)入小學(xué)后，卡夫卡原本以為迎來開放的學(xué)校環(huán)境后，可讓自己變得不再孤單。但事實(shí)上迎接他的卻是更大的考驗(yàn)。在學(xué)校生活中，卡夫卡幼小心靈始終沒有獲得絲毫慰藉，他孤單、恐懼的情緒不斷增加，并總是面臨著各種擔(dān)驚受怕，比如他害怕女廚的威脅，害怕老師的提問，害怕考不上中學(xué)…在整個幼年時期的生活經(jīng)歷中，卡夫卡始終缺乏足夠的安全感，他終日惶恐，期盼獲得他人的溫暖、認(rèn)可、信賴。幼年經(jīng)歷如同給卡夫卡一生灌了一湯毒藥，讓他一直試圖通過在不同女性身上找到解藥。

二是戀母情結(jié)。作為文學(xué)批評史上的一個重要概念，“俄狄浦斯情結(jié)”亦可稱作“戀母情結(jié)”，其源自古希臘悲劇索福克勒斯的代表作《俄狄浦斯王》，指的是兒子對母親產(chǎn)生某種性愛，并對父親產(chǎn)生嫉妒甚至仇視的心理。一出生便喪失母愛的俄狄浦斯在悲慘命運(yùn)的驅(qū)使下，弒父娶母，實(shí)則為一場千古悲劇;而卡夫卡同樣從小母愛缺失，某種程度上而言，卡夫卡對俄狄浦斯的這一悲劇進(jìn)行了重新上演。自卡夫卡有記憶以來，母親便一直圍繞在父親身旁，幫他照料商務(wù)，為他排憂解難，而對幼小的卡夫卡則無暇顧及，這讓卡夫卡從小便缺失母愛。母愛的缺失，加之父親的長期的專制、蠻橫，使得卡夫卡在心理上產(chǎn)生無法愈合的創(chuàng)口，便對其后期性格特征、創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生極大影響。因?yàn)楦赣H霸占了他的母親，使得卡夫卡在潛意識中將父親視為仇敵，并一度闡述了弒父的念頭。但由于與父親力量懸殊，再加上受倫理道德的熏陶，讓卡夫卡最終取消弒父娶母的念頭，轉(zhuǎn)而對母親產(chǎn)生暗戀之情。然而又由于對父親的恐懼心理始終難以消除，所以對母親的暗戀之情也慢慢消除。既不敢弒父，又不能娶母，推動著卡夫卡不斷在潛意識中尋找一種替代物，而因?yàn)榭ǚ蚩▽Ξ愋?、同性都十分猶豫且懼怕，最終讓卡夫卡將自己作為最理想的替代物，以此最終造就了卡夫卡的終身不娶。

三是神經(jīng)癥、婚姻綜合癥。結(jié)合當(dāng)代生存論心理學(xué)家萊恩對卡夫卡心理特征的分析而言，卡夫卡表現(xiàn)出一定的神經(jīng)癥，而造成這一局面的根源在于卡夫卡從小對父親的恐懼，而該種對父親的恐懼，進(jìn)一步發(fā)展成對人際交往的恐懼。眾所周知，生存在社會中的人，是無法擺脫人際交往的?？ǚ蚩ㄗ鳛樯鐣械囊粏T，同樣需要與人交往。但他不管是對人際交往，還是女性、婚姻都始終抱著既期盼又懼怕的心理，這些矛盾最終造成了卡夫卡的精神分裂。卡夫卡一直在思考探索著婚姻的問題，一方面，卡夫卡承認(rèn)婚姻的重要性;另一方面，他又認(rèn)為婚姻會隨之產(chǎn)生諸多問題。因而，卡夫卡指出，按他的情形而言，婚姻對于他是無法企及的?？ǚ蚩释麛[脫父親結(jié)婚組建自己的家庭，但沒有來自父親的支持再美好的婚姻都如同過眼云煙。卡夫卡由此反復(fù)陷入矛盾之中，他希望消除父親的影響，迎接婚姻，獨(dú)立生活;而父親的存在又使得他無法結(jié)婚。在婚姻問題是哪個，卡夫卡與父親的關(guān)系如同一個死結(jié)，也就是卡夫卡的“婚姻綜合癥”，而卡夫卡一生都在探尋如何解開這個結(jié)，但他終并未能得償所愿，并帶著遺憾離開了人世。

二.城堡“內(nèi)”的女人

在《城堡》中有不少女性被打上了“父親”的烙印。在卡夫卡的童年經(jīng)歷當(dāng)中卡夫卡一直以來將父親視為他家庭和生活的統(tǒng)治者，更是影響了其行為思想的標(biāo)準(zhǔn)判定。卡夫卡這一生都在父親的陰影下，他與父親的情感與矛盾交錯復(fù)雜。因此，在卡夫卡的作品當(dāng)中也都能看到卡夫卡父親形象的影子，在作品《城堡》中也是如此，甚至有不少女性形象也存在著父親的影子。譬如大橋酒店的老板娘加爾德娜、村長的老婆米齊、貴賓樓的老板娘等，這些都是擁有卡夫卡“父親”形象特征的女性，這三位女性分別展現(xiàn)出了卡夫卡父親的外貌、行為方式、思想三個方面。

大橋酒店的老板娘加爾德娜是對于卡夫卡父親的外貌特征女性表現(xiàn)?？ǚ蚩ㄔ谄渥髌樊?dāng)中形容過父親是高大、強(qiáng)壯、寬肩膀的巨人，大橋酒店的老板娘同樣擁有著卡夫卡父親一樣的身材樣貌，而店老板在他的面前就如同孩童一般。由于老板娘巨大的身形也導(dǎo)致了其自身的氣場就有與生俱來的威懾力，在很多時候店老板都需要通過墊踮著腳尖站在她的面前。這種巨大的身形樣貌是卡夫卡父親在他心目中形象的外化表現(xiàn)[1]。在《城堡》一書當(dāng)中，基本上大橋酒店的其他人都對老板娘唯命是從，通過外形就讓他擁有一種無形的權(quán)威。這種無形的權(quán)威在村長的老婆米齊身上更是有所體現(xiàn)。

在書中由于村長患有十分嚴(yán)重的風(fēng)濕病，因此也就沒有辦法來完成公務(wù)處理，有時候會見都是躺在病床上，因此村里大大小小的事物都是由他老婆來處理的。書中聘用土地測量員的信函被找到時，先是由村長老婆作出了判決村長才與其進(jìn)行溝通和交流，但是以商量的口吻說出自己的看法。在村長心中如果不是他的老婆幫助他處理事務(wù)，那么他完全不能夠勝任村長的職位。所以他也只是頂著村長的頭銜實(shí)質(zhì)上是由他老婆對村里的事務(wù)進(jìn)行管理，大部分事情也都是他的老婆進(jìn)行決定，體現(xiàn)出了他老婆的意志。村長老婆在意志方面的統(tǒng)治是城堡中最具有威力的統(tǒng)治手段，這也是卡夫卡對他父親最為直接的感受，他認(rèn)為在自己的生活中充斥著這種統(tǒng)治意志。這也是為什么村長老婆沒有大橋酒店老板娘那樣的高大身形，但是擁有著無形的威力，這一切都來自于卡夫卡父親的形象[2]。

貴賓酒店老板娘則是在言行上對于卡夫卡父親的特征進(jìn)行了體現(xiàn)。貴賓樓酒店老板娘曾在書中說道“我一點(diǎn)都不想再聽你談?wù)撘路?，我的衣服用不著你管，我?yán)禁你這樣胡說八道！”在他表述的這句話當(dāng)中“嚴(yán)禁”這一詞匯帶有著濃烈的卡夫卡父親的特征。卡夫卡父親在吃飯時也對孩子采取著嚴(yán)厲的要求，在吃飯時只有他能夠?qū)κ澄锇l(fā)表意見，除此以外任何人都不能夠表達(dá)自己對食物的看法?？ǚ蚩ǜ赣H對于卡夫卡的諷刺和粗暴評價使得卡夫卡心中擁有了無法抹去的父親痕跡。卡夫卡父親的粗暴和嚴(yán)厲不僅僅表現(xiàn)在家庭當(dāng)中，同樣的他對其商店里的店員也是如此，用著粗暴的態(tài)度對待猶太人，用“畜生”一詞辱罵他的店員。這點(diǎn)在小說中也有所體現(xiàn)，貴賓樓酒店的老板娘也是對 K不斷責(zé)罵，隨意地命令他，更不讓別人對她的衣服表達(dá)任何看法，絕大多數(shù)都是用一種命令的語氣來與他人對話。在卡夫卡的心目當(dāng)中，其父親的言行就如同小說中的老板娘一樣，用著這樣粗暴的行為來做事。

一定程度上說，卡夫卡小說中的多數(shù)女性形象都沒有一個比較鮮明的特點(diǎn)，大部分都是以一種性的符號來體現(xiàn)的，代表著骯臟齷齪，與傳統(tǒng)作品當(dāng)中的女性形象區(qū)別甚大，沒有辦法簡單的對他們形象特征進(jìn)行歸納[3]。但同時我們也能夠從卡夫卡對于女性形象的矛盾中發(fā)現(xiàn)，這些女性一方面既是弱者受到男性操控，但另外一方面又有著更勝于男性的控制力。這點(diǎn)能夠看出卡夫卡對于其父親的一種態(tài)度，卡夫卡一直面臨著他父親巨大的控制力和壓力，但是彼此之間也沒有真正的互相理解過。小說的敘述者非女性的身份中僅有一個小孩漢斯，而父親的形象一直都沒有參與到其中，這是由于卡夫卡在其童年生活當(dāng)中父母長期都是處于缺席的狀態(tài)，這也直接導(dǎo)致了卡夫卡將父親的特征投射到其作品中的女人身上。當(dāng)然也不能夠完全將卡夫卡作品當(dāng)中的女性形象認(rèn)同于父親，只能說有不少有“父親”影子的女人，這些女性除了“父親”的特征以外還擁有著許多其他的特征。

三.城堡“外”的女人

城堡外的女人雖然沒有權(quán)威和意志力，其中最為顯著的是象征著母性的形象，作為父親的附屬但是卻無法完全承擔(dān)起母親的角色，一切都依靠著父親的意志進(jìn)行活動，也暗示了母親形象的缺失。

在卡夫卡的小說當(dāng)中，對于傳統(tǒng)理想母性的神話結(jié)構(gòu)進(jìn)行了消解，把母親放在一個人的維度進(jìn)行思考同時也提出了相應(yīng)的質(zhì)疑并進(jìn)行了解構(gòu)。在小說當(dāng)中充斥著各種畏父意識，母親大多都是一種沉默或者缺失的狀態(tài)。由于畏父意識的存在也讓卡夫卡的小說當(dāng)中有了“缺母”的現(xiàn)象，沒有一個擁有主體的母親形象，一直處于沉默或者缺失的狀態(tài)。在城堡當(dāng)中共有兩個母親的形象——阿瑪利亞的母親與漢斯的母親，這兩個母親形象在《城堡》當(dāng)中一直都處于一個缺失或沉默的狀態(tài)[4]。在K初次見到漢斯的母親時，她就“坐在角落”如同病態(tài)一樣出現(xiàn)，表現(xiàn)出一種麻木、空洞的樣子，甚至對于孩子失去了作為母親所應(yīng)該具備的關(guān)愛與呵護(hù)。與母親病態(tài)狀態(tài)截然相反的是漢斯對于母親所展現(xiàn)出來的巨大關(guān)心與關(guān)注，而對父親漢斯則是另外一種狀態(tài)，表現(xiàn)出了敬畏更可以說是懼怕。在K提出幫助漢斯母親看病這個要求時，漢斯表現(xiàn)出了為難的樣子，一方面是對于母親身體的擔(dān)心，另外一方面則是害怕父親進(jìn)行阻攔，而漢斯母親則是擔(dān)心父親不同意，因?yàn)闈h斯的母親從來不敢違背父親的意愿，任何事情都百依百順。從這里也能看出漢斯母親與傳統(tǒng)母親的形象有著很大的出入，她變成了父親權(quán)力的一個傀儡，沒有了自己的話語權(quán)，所以在K想方設(shè)法利用漢斯母親來接近城堡的想法上完全沒有了機(jī)會。在卡夫卡的世界當(dāng)中，他一直都是被父親放置在強(qiáng)大的語言秩序當(dāng)中，父親能夠通過語言符號來行使他作為父親的權(quán)利與義務(wù)，利用語言來對兒子進(jìn)行責(zé)罵和威脅變成了一種與兒子溝通的方式，而母親在這個時候已經(jīng)完全喪失了其作為母親的職責(zé)。在《城堡》當(dāng)中另外一個母親形象是阿瑪利亞的母親，這位母親同樣也是以病人的身份出場的，甚至比漢斯的母親更加病態(tài)，在整本書當(dāng)中都是保持沉默或依附的狀態(tài)，相較于漢斯的母親來說，她更加沒有了母親的形象特征，漢斯的母親還會抱著自己的女兒，而阿瑪利亞的母親則變成了一個象征性的符號[5]。在漢斯與奧爾嘉的態(tài)度對比上也可以看出，漢斯對于母親仍是抱以關(guān)懷關(guān)心的態(tài)度，重視對于母親的情感，而奧爾嘉對于母親的身體狀態(tài)也異常地平靜。阿瑪利亞的母親基本上對于孩子也沒有表現(xiàn)出任何的母性關(guān)愛，更沒有以母親的角色做過任何事情，僅僅是成為了父親的“附屬品”。

這兩位母親都是以病態(tài)的形象出現(xiàn)在書中，這種身體上的病態(tài)同時也暗喻了他們失去了身份上的權(quán)力，在各自的家庭當(dāng)中都變成了父親的幫兇和附屬品。在《城堡》一書當(dāng)中能夠找到的就這兩個母親的形象，由于其他家庭都沒有孩子，也就沒有了母親的角色，這也在另外一方面體現(xiàn)出了《城堡》中母性的缺失，更加彰顯和突出了父權(quán)的偉大，使得整個城堡變?yōu)榱四行陨鐣蕽庥舻募瘓F(tuán)，這些男性對于女性都擁有著絕對的統(tǒng)治權(quán)和控制權(quán)，母親形象已經(jīng)完全在《城堡》所喪失，母愛也在父親的權(quán)威下所消散，孩子失去了母親應(yīng)有的關(guān)愛[6]。

卡夫卡《城堡》中的女性世界擁有著十分強(qiáng)的廣義性與敞開性，其中女性形象更是有待深入挖掘。通過城堡內(nèi)外的標(biāo)準(zhǔn)來對《城堡》中女性形象的進(jìn)行劃分僅僅是一種歸納和理解的角度，從嚴(yán)格意義上來說城堡未曾有任何一個女性入住其中。作者在其所創(chuàng)作的廣闊空間中對不同女性形象進(jìn)行了塑造，打造了獨(dú)特的女性世界，揭露了等級差異下社會癥結(jié)。作者通過對《城堡》中女性身份的描寫，也展現(xiàn)了自身生活的真實(shí)性，這有助于讀者更加深入的了解當(dāng)時的社會環(huán)境以及卡夫卡作品的內(nèi)在涵義。

參考文獻(xiàn)

[1]胡鑫鑫，王芳.雙重特征的卑微者——淺析《城堡》中的女性形象[J].名作欣賞：評論版（中旬），2018，No.613（17）58-60.

[2]付鵬飛.卡夫卡《城堡》中重生的K的斗爭與絕望[J].青年文學(xué)家，2016，000（026）：103-104.

[3]彭程.從《城堡》解析卡夫卡的女性意識[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報，2020（3）：4-5.

[4]張春霞.解讀卡夫卡《城堡》主題的多重性[J].北方文學(xué)：中，2013（2）：71-71.

[5]李立功.解讀卡夫卡小說《城堡》中的女性世界[J].東京文學(xué)，2014，000（010）：9-10.

[6]徐彬匯.卡夫卡《城堡》——通向未來世界的一個預(yù)言[J].成功：中下，2017（21）：249-249.

（作者單位：鄭州商學(xué)院外國語學(xué)院）