元電影·劇本殺·懸疑風(fēng)格：電影《揚名立萬》的黑馬特質(zhì)解析

陳栓緊 王俊賽

2021年11月，由劉循子墨執(zhí)導(dǎo)的電影《揚名立萬》成為當(dāng)時電影市場的一匹黑馬。該片口碑持續(xù)發(fā)酵，關(guān)注度不斷提升，著實將國慶檔之后這一“冷”檔期炒“熱”了。電影《揚名立萬》將故事空間設(shè)定為民國，講述的是大亨陸子野牽線組局，編劇李家輝、過氣女星蘇夢蝶、默片皇帝關(guān)老師、爛片導(dǎo)演鄭千里、動作演員陳小達以及稚嫩警察大海等一眾人物齊聚一堂，開劇本會，商論電影拍攝，以求“揚名立萬”。電影以劇本殺的形式進行，呈現(xiàn)出案中案、封閉空間、密室逃脫、元電影、類型雜糅、反諷與戲仿等眾多元素與特征。本文選取元電影、劇本殺以及懸疑的生成作為研究視角，破解《揚名立萬》彰顯黑馬特質(zhì)的密碼所在。

一、元電影

學(xué)者楊弋樞曾指出，元電影是關(guān)于電影的電影，即直接引用、借鑒、指涉其他電影文本或關(guān)涉電影本身的電影①。電影《揚名立萬》原片名為《一部電影的誕生》，簡單而直接概括了《揚名立萬》是一部關(guān)于電影的電影。《揚名立萬》展現(xiàn)出“外戲與內(nèi)戲”以及“媒介間性”的雙重元電影特征，在電影銀幕上創(chuàng)造出多個層次的空間，并以影像互文的方式讓觀眾對影像產(chǎn)生思考。

（一）外戲與內(nèi)戲

這里的外戲與內(nèi)戲指的是電影在講述過程中所表征的影像雙重性以及多個層次空間的營造。電影《揚名立萬》外戲與內(nèi)戲的具體實踐以“戲中戲”“案中案”“局中局”的方式展開。

“戲中戲”作為一種故事結(jié)構(gòu)方式，改變了以往單一線索的敘事模式，拓寬了故事的深度和廣度。《揚名立萬》的劇本討論過程與電影拍攝、上映形成了鮮明的戲中戲特征，觀眾在觀看電影時就已經(jīng)見證了“一部電影的誕生”，戲中有戲。在具體呈現(xiàn)方式上，電影本身就是一出戲，《揚名立萬》的故事形態(tài)作為外戲展示，圍繞著“三老謀殺案”而展開的劇本討論、電影拍攝是內(nèi)戲展示。戲中戲還表現(xiàn)在劇本討論會上。當(dāng)鄭千里與關(guān)老師圍繞“三老謀殺案”展開自己的創(chuàng)作想象時，槍戰(zhàn)與愛情戲份的想象設(shè)計戲中有戲。人物激昂的狀態(tài)、高速的臺詞、凌厲的剪輯風(fēng)格呈現(xiàn)了一段讓人目不暇接的喜劇橋段。

“案中案”以一個案件作為推理線索，真正的故事指向往往是蘊藏于其中的案子?！鞍钢邪浮钡某霈F(xiàn)是對推理成果的展示，且這個案件隱藏著故事真相，承載著導(dǎo)演的真正表達，是對復(fù)雜現(xiàn)實的一種銀幕回應(yīng)。電影《揚名立萬》由“三老謀殺案”舊案作為故事起點，在眾人討論如何將現(xiàn)實中的謀殺案改編成銀幕上的電影故事時，對情節(jié)的設(shè)定與犯罪推理趨近于故事真相。案件中另一人物夜鶯的出現(xiàn)牽扯出另一樁案件，案中有案。此時的觀眾也不會再去關(guān)注作為線索和噱頭的“三老謀殺案”，而將目光凝視于夜鶯。夜鶯的身世、走紅、身殞如夢幻般殘忍，案中案的設(shè)定呈現(xiàn)出現(xiàn)實的復(fù)雜性，讓觀眾在思索外戲與內(nèi)戲的關(guān)系時，也能對現(xiàn)實給予關(guān)懷和指涉。

局意味著圈套、欺騙，在戲劇中故事情節(jié)的設(shè)計過程等同于設(shè)局，電影作者（編劇/導(dǎo)演）請君入甕般讓觀眾入局，進行電影觀看?！熬种芯帧币馕吨μ字羞€有圈套，在結(jié)構(gòu)上形成環(huán)環(huán)相扣。從陰謀、圈套的設(shè)計來看，“局中局”分為布局和入局兩個階段，入局又可分為主動和被動兩種狀態(tài)。電影《揚名立萬》中作為兇手的齊樂山出現(xiàn)在劇本討論現(xiàn)場，看著眾人對“三老謀殺案”進行推理和想象，猶如上帝般旁觀著眾人一一入局。案件中眾多的謎團等待解開。震驚上海灘的密室殺人案是如何實施的？兇手是如何布局將三老殺害的？當(dāng)這些謎團在編劇李家輝的推理之下被一一解開時，墻上畫、通風(fēng)管道等線索的發(fā)現(xiàn)讓眾人意識到“三老謀殺案”是一個騙局。殊不知，在這個騙局之中隱藏著另一個騙局?！叭现\殺案”中真正的被害者夜鶯身在何處？夜鶯的命運結(jié)局成為困擾眾人的關(guān)鍵謎點。當(dāng)眾人將法國醫(yī)生碎尸案中的后備廂女尸與夜鶯產(chǎn)生聯(lián)系時，一個凄美的故事生成了。當(dāng)然，作為上帝的觀眾知曉這是另一個精心營造的騙局。影片結(jié)尾，當(dāng)李家輝追逐夜鶯時，“局中局”的特質(zhì)完全顯現(xiàn)出來。此時，哪怕角色知曉自己身在局中，也不忍心將這份“美好”破壞掉。

電影《揚名立萬》呈現(xiàn)出的“戲中戲”“案中案”“局中局”等外戲與內(nèi)戲的交融特征，拓寬了影片的內(nèi)容表達空間。影片不斷地制造反轉(zhuǎn)、意外與驚喜，讓觀眾對影像所展示的內(nèi)容進行思考。

（二）媒介間性

電影收編其他媒介，除解構(gòu)視覺框架、拓展敘事邊界、質(zhì)疑傳統(tǒng)電影再現(xiàn)形式外，亦開啟了多重藝術(shù)符號系統(tǒng)間的對話②。觀眾在觀看電影時，不同媒介特征的出現(xiàn)、反復(fù)出現(xiàn)的多重文本提醒著觀眾對呈現(xiàn)影像進行反思。

電影《揚名立萬》一開始，大亨陸子野就作為電影投資人在劇本討論室內(nèi)放置了一臺攝像機，記錄整個劇本的討論過程，以作為日后電影上映時的賣點。在場的攝像機在彰顯電影媒介特征的同時，又將舞臺藝術(shù)的媒介特征記錄下來。另外，攝像機的在場也記錄了片中其他藝術(shù)元素的運用，如繪畫、音樂、舞臺劇、照片等。作為重要線索的油畫《撒爾達那帕勒之死》中君王以權(quán)力僭越一切的野蠻和荒誕隱喻的是三老肆意玩弄夜鶯的病態(tài)和邪惡。與這兩重超現(xiàn)實與現(xiàn)實呼應(yīng)的則是兇殺案本身的現(xiàn)實：夜鶯被玩弄，三老被殺死，神秘的“大他者”隱而不顯。“民國”這個腐爛的將死之地，正在摧毀生之本能，退向死亡的無底黑洞③。

此外，電影《揚名立萬》還展現(xiàn)出元電影影像互文的特征，暴露出導(dǎo)演的迷影特質(zhì)。觀眾觀影時能夠自動識別出該片對《閃靈》《無間道》《英雄本色》《共同警備區(qū)》等經(jīng)典電影的戲仿、挪用片段，這是影像之間的互文。如劇本討論會上鄭千里與關(guān)老師想象出的情節(jié)段落中，在視覺風(fēng)格上是對吳宇森槍戰(zhàn)片和愛情片的挪用。此外，影像互文還表現(xiàn)在對經(jīng)典臺詞的挪用上。例如，“對不起，我是警察”出自《無間道》，“我要告訴所有人，我失去的東西我要拿回去”出自《英雄本色》。

二、劇本殺

（一）劇本殺與劇本殺電影

觀眾觀看電影《揚名立萬》時，驚奇于其呈現(xiàn)出的劇本殺特質(zhì)，故稱其為華語電影第一部劇本殺電影。劇本殺是當(dāng)下年輕人流行的聚會娛樂方式，脫胎于桌游。進行游戲前，不同類型的劇本供玩家挑選，游戲時每個玩家扮演不同的角色，通過圍讀劇本和交流的方式，推理出兇手或者還原出故事。因游戲過程伴隨著推理、對抗，以及聚會所帶來的歡樂，劇本殺成為年輕人喜愛的一種休閑方式。

雖然《揚名立萬》導(dǎo)演表示在營銷時并沒有刻意突出劇本殺的概念，但對故事中自帶懸疑屬性的殺人案件開始討論、推理時，現(xiàn)實中的劇本會已經(jīng)自動生成為大銀幕上的劇本殺。目前國內(nèi)尚未有學(xué)者對劇本殺電影的概念與形式特征作出闡釋與規(guī)范，那么觀眾是如何認同《揚名立萬》是一部劇本殺電影的？電影《揚名立萬》有意完成自己對于劇本殺電影的命名嗎？

《揚名立萬》將劇本殺的核心要素以電影語言的形式展現(xiàn)在大銀幕上，片中劇本會的參與者成了玩家，且觀眾作為上帝玩家沉浸其中，進行游戲。在形式上，劇本殺特有的元素映射在影片敘事結(jié)構(gòu)之中：封閉空間/兇案現(xiàn)場、DM（主持人）/投資人陸子野、玩家中有兇手/兇手在現(xiàn)場、搜證環(huán)節(jié)/犯罪現(xiàn)場展示與現(xiàn)場還原、推理案件/犯罪推理、復(fù)盤真相/拍電影。犯罪小說/電影的歷史久于劇本殺，劇本殺中最核心的元素劇本/案件從影視作品中汲取營養(yǎng)、借鑒內(nèi)容。只不過在劇本殺中，觀眾的角色變成了參與者，形成了一種不同于觀影的高度沉浸體驗。

（二）劇本殺電影要素

作為游戲方式的劇本殺成為銀幕上的劇本殺電影，離不開其要素的影像化展示。在此，筆者將《揚名立萬》作為劇本殺電影的要素總結(jié)為封閉空間、犯罪推理及角色扮演。

電影中的空間為人物行為提供支點，為敘事和抒情提供了場所?！稉P名立萬》中別墅、劇本討論室、兇案現(xiàn)場三個封閉空間是故事的主要生產(chǎn)空間。封閉空間自帶的隔離屬性能夠讓觀眾更好地投入劇情中。《揚名立萬》的主體空間是一棟別墅，是故事中“三老謀殺案”的犯罪現(xiàn)場所在。別墅的空間特性展示出整棟別墅為封閉空間，其中一間間房屋構(gòu)成小的封閉空間。封閉空間的主要特征在于封閉性。故事的開始，大亨陸子野破釜沉舟般將別墅大門鎖住，將別墅人為地制造成了一個封閉空間。作為兇案現(xiàn)場的房間具有強安保特征，大門鎖住后無法打開，構(gòu)成封閉的空間，成為殺人密室。

電影《揚名立萬》的故事起點是大亨陸子野組局準(zhǔn)備將“三老謀殺案”改編成電影，眾人圍繞著案件進行推理、想象的過程基本等同于劇本殺中的犯罪推理。劇本殺中的玩家會根據(jù)掌握線索進行推理，力圖還原案件過程，直至找到兇手?！稉P名立萬》中對案件的還原、對齊樂山犯罪過程的推理以及對齊樂山兇手本人的分析，在內(nèi)容與形式上都彰顯著劇本殺電影的風(fēng)格特征。

劇本殺中的角色扮演指的是作為玩家對游戲角色的扮演，玩家需要了解游戲角色的人物設(shè)定、故事中的情節(jié)等，根據(jù)自己掌握的信息參與游戲。劇本殺電影在上映時作為大銀幕的媒介連接了觀眾，此時的角色扮演分為片中角色進行的扮演以及觀眾的角色扮演。在劇本殺電影中，觀眾不再是信息的被動接受者，而是在主動地進行角色扮演，參與到敘事之中。影像空間與現(xiàn)實空間、角色與觀眾通過角色扮演實現(xiàn)了連接，可以讓觀眾更好地去體驗角色的心路歷程?！稉P名立萬》中的角色在對犯罪進行推理時就已經(jīng)開始了角色扮演，是案件的分析、真相的還原者。有所不同的是，由案件拍攝成的電影也是由這些角色進行扮演的。

《揚名立萬》作為第一部華語劇本殺電影，在內(nèi)容設(shè)定、形式風(fēng)格上都具有實驗和表率作用，為日后國產(chǎn)同類題材的電影創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。同樣，懸疑電影的創(chuàng)作若想讓觀眾更加投入、沉浸于劇情之中，可以使其由單一的觀影者成為互動的參與者。且劇本殺電影與線下的劇本殺也可形成良性互動，觀眾在影院完成觀影后，也可以在線下繼續(xù)進行相應(yīng)的劇本殺游戲。從劇本殺到劇本殺電影，既可以是電影創(chuàng)作過程的創(chuàng)新與實踐，也可以是一種產(chǎn)業(yè)上的互動。

三、懸疑風(fēng)格

電影《揚名立萬》在類型上呈現(xiàn)出喜劇與懸疑的雜糅特征，觀眾在觀看過程中享受歡聲笑語的喜劇體驗時，也沉浸于影片自帶的懸疑風(fēng)格，與劇中人物一起推理、解惑。就一般意義而言，喜劇與懸疑兩種類型較難融合。懸疑會破壞喜劇的節(jié)奏，喜劇會消解懸疑的氛圍，而《揚名立萬》巧妙地找到了二者之間的平衡點。筆者重點論述《揚名立萬》懸疑風(fēng)格的生成方式。在戲劇技巧上，電影懸疑風(fēng)格的生成主要依靠懸念的制造。懸念是指敘事中某些“懸而未決”的戲劇性因素，這些因素能使接受者因好奇、焦慮、不安或同情而產(chǎn)生對以后部分的期待心理④。

（一）謎一樣的人物

電影中的人物是故事主要講述者和動作的完成者，謎一樣的人物設(shè)定為觀眾布下諸多謎團，等待觀眾去拆解人物身上的神秘外衣，觸碰真實的人物本身。

電影《揚名立萬》中，大亨、編劇、過氣女明星、動作演員、導(dǎo)演等都有著鮮明的角色定位與性格特征。而作為特別嘉賓出場的齊樂山的神秘身份成為一個謎團，等待著觀眾去挖掘。他是誰？為何會出現(xiàn)在劇本會？他與“三老謀殺案”有何關(guān)系？他是謎一樣的人物。編劇李家輝通過推理揭穿齊樂山的謊言，他當(dāng)過兵、上過戰(zhàn)場，不是想象中的江洋大盜。這樣的人物前史設(shè)定讓觀眾看到了齊樂山身上新的謎。他與夜鶯是什么關(guān)系？他為何要殺三老？他究竟有沒有將夜鶯殺死并分尸？他的動機是什么？他在其中又得到了什么？齊樂山作為神秘人物出場，為觀眾帶來了諸多謎題。當(dāng)謎題被編劇李家輝一一揭曉時，覆蓋在齊樂山身上的層層面紗就被一一揭開。此時，沒有人在乎齊樂山作為兇手的殺人身份，更多的是為他的過往、他的選擇和付出感慨萬千。

影片中另一個謎一樣的人物當(dāng)數(shù)夜鶯。在“三老謀殺案”的故事講述中，兇手齊樂山與被害者三老構(gòu)成加害與被害的關(guān)系。隨著推理的深入，接近于故事核心時，另一層加害與被害的關(guān)系浮出水面。夜鶯作為三老實施暴行的受害者身份出現(xiàn)在觀眾面前，故事中的受害者也曾是加害者。在這兩層關(guān)系中，人物關(guān)系的相交點在夜鶯身上，所有的前史故事或者更具體地說“三老謀殺案”真相的關(guān)鍵都在于夜鶯。夜鶯的故事被齊樂山隱藏，或者說作為故事講述者的導(dǎo)演刻意讓觀眾在最后時刻才知曉真相。夜鶯是美麗與純真的化身，也是那晚花魁的當(dāng)選者。夜鶯身上具備多重身份屬性，如將門小姐、純真少女、當(dāng)今花魁、被害對象等。多重身份屬性加上撲朔迷離的案件真相讓夜鶯成為謎一樣的人物。夜鶯的女性角色命運歸途何在？是死亡還是留有希望？這樣的謎團深深吸引著觀眾。

（二）不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)

電影中的情節(jié)作為故事的內(nèi)容主體，承擔(dān)著敘事的功能。情節(jié)間的因果關(guān)系成為故事的重要推動力，情節(jié)間的相互作用使敘事朝著一個既定的目標(biāo)—結(jié)局推進⑤。電影《揚名立萬》在講述故事時，情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)。觀眾剛剛建構(gòu)起來的認知立馬被推翻，情節(jié)進行反轉(zhuǎn)；當(dāng)觀眾再次認定時，情節(jié)再次反轉(zhuǎn)。不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)讓整個影片懸念叢生，觀眾對故事產(chǎn)生了新的期待：會不會還有反轉(zhuǎn)出現(xiàn)？

電影《揚名立萬》情節(jié)的不斷反轉(zhuǎn)主要依靠“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”兩種手段來實現(xiàn)。所謂“發(fā)現(xiàn)”是指“從不知到知的轉(zhuǎn)變”，所謂“突轉(zhuǎn)”是指“行動按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方面”⑥。電影的懸疑風(fēng)格使得“發(fā)現(xiàn)”具有雙重屬性，既是片中角色的“發(fā)現(xiàn)”，也是觀眾的“發(fā)現(xiàn)”。如對齊樂山兇手身份從不知到知的轉(zhuǎn)變、對別墅作為案發(fā)現(xiàn)場從不知到知的轉(zhuǎn)變、對齊樂山的作案過程乃至殺人動機從不知到知的轉(zhuǎn)變等，“發(fā)現(xiàn)”的產(chǎn)生觸發(fā)情節(jié)不斷進行反轉(zhuǎn)?！巴晦D(zhuǎn)”的產(chǎn)生主要依靠新的事實或線索的插入，使情節(jié)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，朝著另一個方向行進，如殺人兇器彎刀、案發(fā)現(xiàn)場的掛鉤、夜鶯的投票等。整個故事不斷打破之前的建構(gòu)，直至接近案件真相。當(dāng)然，觀眾也可以選擇相信其中的某一個版本與解釋。

除了不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，電影《揚名立萬》設(shè)置了分懸念與總懸念以保持觀眾對電影劇情的投入?？倯夷钬灤﹦∏槭冀K，分懸念是指劇情發(fā)展至某一階段出現(xiàn)并得到解決的懸念?？倯夷钆c分懸念在電影中的最早實踐可追溯到奧遜·威爾斯導(dǎo)演的《公民凱恩》。報業(yè)大亨凱恩死前留下的“玫瑰花蕾”作為總懸念在影片開始便建構(gòu)起來并貫穿全片。在記者的走訪調(diào)查中，凱恩的發(fā)家史、與妻子的關(guān)系、童年往事等作為分懸念一一出現(xiàn)，豐富并加強了總懸念，也為“玫瑰花蕾”這一總懸念的解開做鋪墊。電影《揚名立萬》的總懸念“三老謀殺案”在故事一開始便建構(gòu)起來并貫穿全片，在故事的講述過程中分懸念不斷出現(xiàn)并逐一解開，如特別顧問齊樂山的真實身份、兇手作案過程、殺人動機、夜鶯是否身死等。這些分懸念的出現(xiàn)使總懸念“三老謀殺案”的內(nèi)容變得豐富，讓觀眾知曉“三老謀殺案”背后的真相。

另外，在電影《揚名立萬》中也有希區(qū)柯克炸彈理論的應(yīng)用。炸彈理論的最初實踐是在桌子下方放置炸彈，炸彈何時爆炸讓觀眾對情節(jié)產(chǎn)生期待心理。只要炸彈不爆炸，觀眾就一直忍受著煎熬。這里的炸彈本質(zhì)上是指危險事務(wù)，能夠給片中角色帶來危險，并讓觀眾產(chǎn)生期待。史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的《大白鯊》中海灘那段戲中，得知那片海域可能會有大白鯊出沒，警長坐在沙灘上注視著海面。此時，炸彈化身為大白鯊，桌子成了海域。老頭的黑色泳帽、突然下沉的女士，緊張氣氛逐步蔓延，大白鯊何時出現(xiàn)？影片牽動著觀眾的神經(jīng)。當(dāng)大白鯊出現(xiàn)時，整片海域被鮮血染紅，這顆“炸彈”終于爆炸了。電影《揚名立萬》中殺人兇手齊樂山作為“炸彈”出現(xiàn)在劇本討論會上，當(dāng)編劇李家輝低頭撿東西時意外地看到了齊樂山戴著腳銬，瞬間便知曉了其身份。此時，對于這顆“炸彈”，除了編劇李家輝已知，其他人員都是未知。李家輝與齊樂山看著眾人肆意地想象劇情，這顆“炸彈”折磨著李家輝與觀眾。當(dāng)其他眾人知曉齊樂山真實身份后，會產(chǎn)生驚恐和慌亂。作為“炸彈”的齊樂山在繼續(xù)折磨著角色與觀眾，他會不會再次行兇？懸念再次產(chǎn)生。

四、結(jié)語

作為首部華語劇本殺電影，《揚名立萬》在大銀幕上展開了一場精彩絕倫的劇本殺，觀眾作為玩家跟隨片中人物的推理參與到這場劇本殺中。故事的講述完成了一部電影的誕生，指涉了元電影的特質(zhì)，以“戲中戲”和影像互文的形式豐富了影片的內(nèi)容。懸疑風(fēng)格的生成讓觀眾沉浸在劇情之中，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)對觀眾保持著吸引力。《揚名立萬》能夠得到觀眾的喜愛，還在于其內(nèi)容對于現(xiàn)實的指涉。電影行業(yè)的沉浮、電影創(chuàng)作者的真實狀況以及女性在社會中遭遇的不公等都能夠引起觀眾的共鳴。

注釋：

①楊弋樞.電影中的電影[M].南京:南京大學(xué)出版社,2012:5.

②黃天樂.元電影的三副面孔[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2020(07):36-45.

③安燕.《揚名立萬》：現(xiàn)實作為超現(xiàn)實的癥狀[J/OL].電影藝術(shù):1-4.（2021-11-25）.http://kns.cnki.net/kcms/detail/11.1528.J.20211124.1017.002.html.

④⑤周涌,何佳.影視劇作藝術(shù)教程[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2012:37,13.

⑥陳瑜.電影懸念的敘事分析[D].上海:上海大學(xué),2009.