苕溪詩蜀素帖技法精講（五）

自左向右頓筆后向左下方向撇出，中段取縱勢，行筆稍慢，有一定的弧度，中間向右外展，收筆向左上空回。

豎撇一般在字的中部或左部，取縱勢。上端較直，末端向左下出鋒。整個撇應(yīng)一氣呵成，中間不可停頓。

直撇形態(tài)稍長，取勢較斜，幾乎沒有弧度，故稱直撇。

起筆承上一筆畫收筆之勢，頓筆后向左下行筆，中段較直，收筆向左下輕按，后向上空收，與下一筆呼應(yīng)。

起筆承上一筆意，右下向左上取勢，再自左向右切入，稍頓后轉(zhuǎn)筆向左下撇出，出鋒有力。落筆處較重，形稍曲。

起筆重頓，向左下行筆，至末尾回鋒收筆，截然而止，使之不出鋒，線條硬挺，不可飄浮。

自上而下切入落筆，由輕漸重，中段略有弧度，收筆時向左下方頓筆后向上出鋒，出鋒方向要有變化，出鋒時不宜太快。

承上筆意，起筆輕頓，向左下方行筆，速度由慢漸快，中段可稍按，線條直挺，出鋒銳利。

起筆切落后重頓，向左下行筆，線條較長，弧度不宜太大，收筆前向左重按，頓筆后徐徐向左出鋒。

下期競臨：米芾《研山銘》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史、襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學(xué)博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《研山銘》，行書，卷縱36厘米，橫136厘米，用南唐澄心堂紙書寫行書大字三十九個。現(xiàn)藏北京故宮博物院。《研山銘》是米芾書法精品中的代表作。此帖沉頓雄快，跌宕多姿，結(jié)字自由放達(dá)，不受前人法則的制約，抒發(fā)天趣，為米芾大字作品中罕見珍品。

釋文：研山銘 五色水浮 昆侖潭 在頂出黑 云掛龍怪 爍電痕下震霆澤 厚坤極變化 闔道門 寶晉山 前軒書

臨習(xí)要領(lǐng)：

“研”字上合下開，上密下疏，左收右放。左部橫撇連寫，線條粗壯圓潤，下“口”用草法。右部上收下放，上橫短斜，下橫左伸，撇短以避讓左部，豎長而下伸，回鋒收筆。

“山”字形扁，用筆厚重。中豎尖起鉤收，與左豎牽連，豎折另起橫畫，橫稍上斜，右豎短而粗重，靠近中豎，使左疏右密，上下參差錯落。

“銘”字斜線明顯，其主筆三撇長短、形狀、方向各不相同。左部上撇放、下橫收以避讓右部。右上收，下長撇伸插至左下，“口”部大而空疏。

“五”字上小下大，上收下放，上合下開。三橫有長短、平斜、俯仰變化。兩個橫折的角度不一，打破平穩(wěn)的結(jié)字規(guī)律。兩橫畫上輕下重，下橫粗重以承上。

“色”字自左上向右下傾斜。首撇從上橫末連筆帶下，先細(xì)后粗，上部呈縱勢向左下偏斜，中間收緊，下部側(cè)右，上下錯位，鉤畫伸展，上收下放。

“水”字左收右放，重心向右下斜。豎鉤露鋒斜切，向右下斜刷，由按到提，蟹爪鉤長以補(bǔ)左下收勢。左邊撇收，右邊撇重，捺畫用反捺，先重后輕，形長勢足。

“浮”字左疏朗右茂密。左三點縱勢，先斷后連、呈放勢、右上三點橫勢，筆斷意連，取收勢。上收下放，“子”部橫撇左伸以就，鉤畫平拖延向左下，末橫短而避左點。

“昆”字左右上開下合，左邊向右下斜，右邊向左下側(cè)，造險求正?！吧健辈啃涡∩峡?，左疏右密，右邊上部形長呈縱勢，下部斜向左下呈橫勢，穿插避讓。

“侖”字左小右大，對比強(qiáng)烈。”山”部左放右收，三豎間距有大小。右部撇捺舒展，撇高起低收，長伸左下以抱“山”部。捺呈橫勢向右伸，下部偏左，三橫四縱的組合形成疏密有致的空間。

“潭”字形長勢足，左小右大，左收右放。三點參差呈弧狀，右部上橫下縱，中間緊密，豎畫上搗“西”底，向下曲伸，縱向放筆。

“在”字勢斜而左伸，撇畫極具特色，上段較直，自橫中部穿過后斜向行筆，至末段變細(xì)后向左撇出。豎居上橫之左，因重心左移，“土”部亦隨勢而向左下斜，上橫長，下橫短而化為點狀。左豎向右下斜，右豎畫粗重且向左下斜，上開下合。

“頂”字左右筆畫對比懸殊，左疏右密，左粗右細(xì)，左放右收。橫畫藏鋒逆起，圓潤厚重，豎鉤尖起下行后轉(zhuǎn)向左下行筆，出鉤平拖向左伸展。右部窄長，上疏下密，勢向左下斜。

“出”字畫少而粗重，中間密上下疏，中豎微斜。豎折呈橫勢，豎直橫斜，右短豎緊縮，在橫末接寫，與下豎連成一筆，下橫上斜呈俯勢，末筆，向左下方伸，收筆含蓄圓勁。

“黑”字上收下放。上部形窄，呈上開下合之勢，左豎直而右折較斜。下部兩橫省減一橫，下橫起筆向左伸，收筆齊上橫末，勢較斜。下部四點粗重，取縱勢，形態(tài)較長，自左向右漸重漸長，末點偏右以穩(wěn)重心。

“云”字上橫下縱中收緊，上下之間留有空白，疏密對比有致。首橫細(xì)短高懸，左豎寫成點形長向下，橫鉤細(xì)挺，出鉤粗壯，中豎側(cè)落直行，上粗下細(xì)，四點連寫，渾厚圓潤，用筆上粗細(xì)對比明顯。下部形小，兩橫畫形短且密，末點粗且用筆含蓄。

“掛”字上合下開，左低右高，左欹右斜，縱勢兩豎相互倚靠，中間留出大空白。左部橫上斜稍長，豎鉤向左下斜，上粗下細(xì)，收筆向右下弧行后上翻重按出鉤。右部四橫短，有俯仰、長短的變化，中間兩橫靠近。

“龍”字左密右疏，左收右放，左低右高。左部窄長，用筆圓潤厚實，留白極少。右部上收下放，橫短撇長，豎彎鉤細(xì)挺形長，出鉤長而斜上，鉤長占整個字高度的三分之二，三點呈左合右開之勢。

“怪”字左右穿插避讓，左小右大。左部兩點一縱一橫，豎畫細(xì)而曲。右部橫上仰鉤出，撇長而弧勢大，伸至左下與左豎相粘，兩短豎上開下合，斜度較大。三橫呈左合右開之勢，用筆藏露兼有，側(cè)中結(jié)合。

“爍”字用筆簡潔，字形緊湊。左部三點高低參差，撇畫直挺，收筆帶鉤。右部省減筆畫，“白”部撇豎連寫，用兩點代替絞絲，將下橫收縮以避讓左點。下部兩點離豎畫一近一遠(yuǎn)，使該字中間緊密。

“電”字上橫下縱，左收右放，中間密旁邊疏。上橫與左點連寫，橫鉤向右伸展，豎畫偏左，四點省減連寫，上部重心偏左。下部緊靠上部，重心對正上部，豎彎鉤起筆對正上豎末，豎畫長行，橫短而不出鉤，使上密下疏。

“痕”字上合下開，上密下疏，中宮收緊。上部點小，橫短撇長，撇畫險絕，收筆帶鉤，重心偏左，左部兩點連寫。右部中間合上下開，豎提向右下斜，撇捺向右伸，重心右移。

“下”字形長，橫收豎放。橫畫圓渾而線條細(xì)挺，如鐵線篆法，中間上拱呈俯勢，豎畫直挺居中，收筆向右下重按，點畫特粗，對比鮮明。

“震”字上部呈橫勢，下部呈縱勢。首橫短而連寫左點，左點勢縱下伸。橫鉤斜長，豎居中而形短，兩點緊靠中豎，使左空疏。點橫連筆，使上下連接緊密，下撇細(xì)挺而呈下俯之勢，收筆含蓄，下部偏右而畫重，使上下錯位，險中求得平衡。

“霆”字左合右開，“雨”部左低右高，向右上斜，下部捺畫粗重向右下伸展，上下兩部分中間留空，筆斷意連，左收而右放。

“澤”字左小右大，左收右放。三點水先斷后連，出挑形長?！八摹辈烤o靠左點，上開下合。右下四短橫長短參差，末豎下伸，中橫因避讓左點而向右伸，左右緊密，縱橫交錯。

“厚”字橫短撇長，撇勢直向左下，“日”部上開下合，連筆寫下橫折，“子”部一筆寫成，呈縱勢，橫畫短，收筆向左下出鋒。

“坤”字左小右大，“土”部上靠，“申”部左合右開，左豎直而右折斜，三短橫分別向上、下取斜勢，中豎上短下長，上粗下細(xì)。

“極”字左高右低。首橫粗短，豎長而自橫右穿過，撇折上挑呼應(yīng)右部。右橫起筆低于左橫，用連筆寫下部，“口”部極小，右兩點粗，下橫長而左伸，一豎一橫交錯鼎立。

“變”字用草法，點小橫斜，橫向左伸，收筆處對上點末，連筆寫下折。撇先斜后弧，收筆尖銳，捺畫露鋒曲頭，向右下弧形伸展。字形中間密而四周疏，左合右開。

“化”字左收右放，撇曲豎弧，形短筆圓，左右兩部分呈相背之勢，左低右高，豎彎鉤向右伸展，右撇短小偏上，使上密下疏。

“闔”字兩縱向筆畫呈相背之勢，左短右長，左低右高。內(nèi)部上縱下橫，上偏左頂上，下部側(cè)右，用筆細(xì)短圓潤。

“道”字三點粗重，左低右高，短橫上斜，與撇豎連為一筆，下用草法，形窄而短小，收筆向左上出鋒，走之的上點在橫左上，下兩點提筆下行呈縱勢，捺畫圓起尖收，厚重粗壯，捺角微上翹。

“門”字左右呈相背之勢，左收右放。上部用筆省減，橫折如豎狀，兩短橫改為一挑，右邊省減成一點，豎鉤最為伸張，向右下斜勢較大，出鉤短小含蓄。

“寶”字形態(tài)修長，上中下三部分銜接緊密。寶蓋頭筆畫重且取橫勢，中間有左右兩部分，左疏右密，下部形長筆瘦。中部側(cè)左，下部偏右，上下錯位

“晉”字上下兩部分一斜一正。整字僅通過兩筆完成，第一筆露鋒上推，寫略向上斜短橫，第二筆將原本兩“口”字省減成三點，以中鋒圓潤遒勁的線條向下行筆。使之上放下收，上疏下密。

“山”字整體取扁勢，中豎形曲且短，豎折露鋒尖起，向左下略斜，折筆后橫向上斜，右豎短斜似點。左疏右密，左輕右重。

“前”字兩點上部齊平，間距大，點畫長拉成撇而連橫，橫畫左低右高，頭粗尾細(xì)，提按分明，特別是橫的末尾細(xì)如針錐。下部左豎斜，右豎鉤直下，縱向三根豎畫的方向均不同，呈上合下開之勢。整體字形上疏下密，中間收，上下放。

“軒”字左高右低，整個字筆筆相連，氣勢貫通。首橫尖起側(cè)入，收筆折向上方。下橫斜上轉(zhuǎn)而寫豎。挑畫先俯后仰，弧式上行與右邊橫畫相連，兩橫左開右合，末豎長而下放，收筆出鉤平拖向左下。左下與右上角均留出大片空白。

“書”字上下疏中間密。上部五橫連寫，其長短、俯仰、角度均有變化。末橫接寫下部豎畫，最后寫上面的長豎，斜向右下插入。

蔣明剛（福建廈門）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

精準(zhǔn)臨摹是學(xué)習(xí)的第一階段，所謂“察之者尚精，擬之者貴似。”目的是知其然，將碑帖的相關(guān)技法信息準(zhǔn)確地輸入大腦之中，并通過你的手，借助書寫工具，表達(dá)在紙面上，所謂“心手相應(yīng)”，常常會有“心到”而“手不到”的時候，所謂“眼高手低”是也。很多人“眼不高”，沒有認(rèn)真讀帖，或者沒有讀懂碑帖，當(dāng)然還與“手低”是分不開的，即基本筆法欠缺，筆性不夠好，因此技法的學(xué)習(xí)是一個不斷練習(xí)而逐步提高的過程。“古帖競臨”欄目的開設(shè)是給讀者提供學(xué)習(xí)技法的平臺，相互借鑒與交流?，F(xiàn)就蔣明剛的臨作點評如下：

行書的精準(zhǔn)臨摹，不僅筆法、字法的相似度要高，章法上的接近更重要，該作品在筆法上非常講究，字法也很像，章法是根據(jù)原帖分兩段組合，是一件完整的臨摹作品。當(dāng)然用硬筆臨毛筆字帖，筆畫形態(tài)上總是有區(qū)別的，但筆意與筆勢要相近，特別是每個筆畫的起筆要注意“承上一筆意”，毛筆中的逆鋒起筆在硬筆中較難體現(xiàn)，如“有”字長橫的起筆，先自右上向左下落筆，再逆勢向右，左部圓而厚實。橫折鉤與撇畫中段相接，鉤比左豎略高。

在一些復(fù)雜的用筆形態(tài)上，注意準(zhǔn)確性與動作的不可缺失，如“勞”字的上部兩個“火”，兩點均連寫，然后寫撇，左撇呈弧勢，左邊下點比撇高，勢相連；右撇稍直，接寫末點，取橫勢，收筆向左下牽絲，不可誤寫。

“野”字“里”部的末橫上挑，最后寫豎，而不是先寫豎，再寫橫和“提”畫。

特別是三點水的變化較多，如“浮”字和“深”字，第二點的起筆與行筆有一個過渡轉(zhuǎn)向動作，轉(zhuǎn)向的方向、力量各不相同。

捺腳在行書中變化多端，如“險”字，重按平拖后出鋒、與“顏體”相似，用硬筆則不易表現(xiàn)。

轉(zhuǎn)折處的提按頓挫則更不易表現(xiàn)，如“風(fēng)”字橫的收筆處輕提，轉(zhuǎn)鋒重按下行再輕提轉(zhuǎn)向，細(xì)微變化之處，正是米南宮用筆豐富的表現(xiàn)手法。

當(dāng)然，每一位作者都有一定的習(xí)慣手勢，或多或少在某個角度形成習(xí)慣用筆，如第2行“刀”字，第3行“乃”字，第5行“易”字，第11行“弟”字，橫折鉤的孤度及角度變化上。

從字法上看，行書講求動態(tài)的美感，不是字字平穩(wěn)，而且字內(nèi)空白處有對比變化，即“空間分割”的多變特別重要。如“裳”字，上部重心側(cè)左，下部則偏右，橫鉤與撇點之間的空間特別大。

“行”字的兩撇與兩橫，各自的間距一大一小，形成對比，兩撇上俯下仰，留出大空間，而兩橫左開右合，形成較小空間。

“約”字因右部半包后只有一點，空間較大，上部則宜密，左下一挑則牽絲與右上撇畫相連，而左部空間則上疏下密，兩撇之間留空要多。

“使”字上合下開，左下豎與撇之間留出一個大空間?！袄伞弊肿竺苡沂?。

一篇之中相同的字在結(jié)字上要區(qū)別對待，盡量不類同，如兩個“仕”字，因右部畫少，左邊單人旁，撇長豎短，從下部看左低右高，上部高低位置則兩個字稍有差異，或左右相當(dāng)，或左低在高。

字的動態(tài)感，往往采用“對角平衡”的方法，如“肩”字，上部重心偏左，下部則位置偏右下，豎和豎鉤均可向右下斜。

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

袁尤慶（江西南昌）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

程元武（浙江樂清）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽三等獎

賀 立（湖南長沙）

胡三銀（遼寧大連）

文偉軍（湖南）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張治富（江蘇昆山）

龍 剛（四川攀枝花）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

向 磊（四川綿陽）

下期競書內(nèi)容：左思《弱冠弄柔翰》

弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。著論準(zhǔn)過秦，作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑，羽檄飛京都。雖非甲胄士，疇昔覽穰苴。

長嘯激清風(fēng)，志若無東吳。鉛刀貴一割，夢想騁良圖。左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，長揖歸田廬。

黃華慶（廣東佛山）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

◎ 取法鄧石如，自然流暢，弧線優(yōu)美。起筆往往取逆勢，收筆則順勢，尖收居多，形成統(tǒng)一風(fēng)格，行筆變化較多。改變方向的筆法較為豐富，有起伏變化。結(jié)字除了對稱穩(wěn)重之外，有空間的對比變化，形正勢足。

唐玉慶（黑龍江黑河）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽特等獎

◎ 取法米南宮，深得其造型變化，用筆特征明顯。熟亦須返生，古人云『先存后忘』為創(chuàng)作要旨之一。在行書中線條豐富性的表現(xiàn)，應(yīng)在起筆的方向和起行之間的『啟承』，通過方向、力量、節(jié)奏的組合，使之產(chǎn)生自然的變化。該作品在方向、力量方面變化豐富，但節(jié)奏有些類似，圓的較多，可適當(dāng)加入停頓和稍慢，使節(jié)奏更為豐富。

黃孟全（重慶）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

◎書寫流暢，用筆變化較大，字形大小參差，錯落有致，很好地掌撐了行書的流動感。注意習(xí)慣手勢的改變，特別是自右上向左下連帶時，牽絲的角度有類同，圓轉(zhuǎn)時不宜太快，短小筆畫的連帶注意節(jié)奏的變化，依此便會產(chǎn)生線條形質(zhì)的多變。

丁國東（江西九江）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽一等獎

◎用硬筆表現(xiàn)顏楷，實屬不易，很容易疆硬呆板。該作品卻能表現(xiàn)出楷書的流動感，且轉(zhuǎn)折處不做作，整體上能體現(xiàn)大氣磅礴的勢態(tài)，張力十足。如能在部分弧線處理上，適當(dāng)減弱弧度，使字形更趨剛毅之美。

薛 蔚（吉林扶余）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽二等獎

◎ 筆畫的粗細(xì)與字形大小之間要恰到好處，是硬筆書法創(chuàng)作的視覺要領(lǐng)。該作品線型較細(xì)，占格沒有撐滿，顯得空靈舒展。整體字形趨扁，左右舒展。創(chuàng)作時注意筆畫多的字可稍大一點，筆畫之間相離為主，留出小空間。而筆畫少的字則字形稍小，用筆稍重，使整體份量感相當(dāng)。

楊衛(wèi)列（安徽界首）

◎線條虬勁老辣，布局勻稱，字距小而行距大，茂密之中又見空靈，將矛盾和諧統(tǒng)一是形成風(fēng)格的基本要素之一。字形取縱勢為主，字內(nèi)空間布局很講究，橫向、斜向線條較少伸展，使字外空間分布缺少變化。圓勁是該作品的特點，同時也帶來了弧勢過多的柔美，比之剛毅的偏多，要“剛?cè)嵯酀?jì)”，需要從用筆及結(jié)字上作一些調(diào)整。

蔣明剛（福建廈門）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽二等獎

◎用筆變化豐富，可與毛筆媲美，行筆不急不緩，有雍容華貴之感。結(jié)字上形體多變，字盡其態(tài)，時長時短，忽大忽小，而能和諧統(tǒng)一，特別是在方格中書寫，這種掌控能力很不容易，與平時臨寫縱有行橫無列的小楷碑帖有關(guān)。結(jié)字取法廣博，有魏晉遺韻，亦不失唐楷之嚴(yán)謹(jǐn)。

程元武（浙江樂清）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

◎用筆精致，線條力量感很強(qiáng)，特別是起筆變化豐富，取法文征明較多，一改往日魏晉風(fēng)，是一種探索與提升。收筆上還是保留了一些穩(wěn)重感，結(jié)字上縱橫取勢自然，筆畫之間的呼應(yīng)增強(qiáng)使空間分割更美了，部分字為了求變，導(dǎo)致重心偏側(cè)，需用下一字的造勢來彌補(bǔ)。

凌宏舉（廣西南寧）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

余大才（四川成都）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

蔡國雄（福建莆田）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

趙丙金（安徽阜陽）曾獲第十三屆中國鋼筆書法大賽三等獎

張拴拴（陜西銅川）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

沈進(jìn)洪（四川成都）

何亞龍（甘肅蘭州）曾獲第13屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

胡三銀（遼寧大連）

任 邦（江西撫州）

曾文軒（湖南新化）

賈興?。ǜ拭C定西）

蘭奇朵（福建廈門 11歲）