基于敘事視角分析中國新聞獎(jiǎng)H5新聞獲獎(jiǎng)作品

趙建博 肖 濤

（塔里木大學(xué)人文學(xué)院 新疆 阿拉爾 843300）

20世紀(jì)90年代初，中華全國新聞工作者協(xié)會(huì)經(jīng)中宣部批準(zhǔn)設(shè)立中國新聞獎(jiǎng)。經(jīng)過多年發(fā)展，該獎(jiǎng)項(xiàng)目前已成為中國新聞界的權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)之一。為積極順應(yīng)當(dāng)前媒體融合發(fā)展大勢，中國新聞獎(jiǎng)于2018年起增設(shè)媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)，獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置漸趨豐富。截至目前，中國新聞獎(jiǎng)媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)作品共有194件，其中H5新聞作品有50件。以第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)為例，《一張照片背后的七年》《聽·見小康》《千里挺進(jìn)大別山——山東湖北攜手戰(zhàn)“疫”故事》等H5新聞獲獎(jiǎng)作品均與當(dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)事件緊密相關(guān)，而分析這些H5新聞獲獎(jiǎng)作品的敘事視角，對(duì)于我們更深入地認(rèn)識(shí)作品以及社會(huì)現(xiàn)狀大有裨益。

一、文獻(xiàn)梳理

（一）H5新聞

當(dāng)前，伴隨著信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，以H5新聞為代表的新型新聞報(bào)道廣受用戶喜愛。關(guān)于H5新聞的概念，研究者的論述較為豐富。蘇濤認(rèn)為，H5新聞是指建立在HTML5技術(shù)規(guī)范基礎(chǔ)之上，綜合了特定的網(wǎng)頁效果、視聽效果（包括音效和動(dòng)效）、感官效果（包括3D、全景等）和交互性等因素，以“超媒體”的技術(shù)形式呈現(xiàn)的報(bào)道形式和樣態(tài)（蘇濤，2019）。而劉濤認(rèn)為，H5新聞是指建立在HTML5技術(shù)上的一種新聞呈現(xiàn)形式，內(nèi)容主要包含文字、圖片、音視頻、動(dòng)畫等媒體元素，用戶通過點(diǎn)擊、長按、拖動(dòng)等屏幕操作行為與頁面進(jìn)行互動(dòng)，獲得相應(yīng)的視聽體驗(yàn)（劉濤，2021）。金玉萍,涂慧峰則認(rèn)為H5新聞就是基于H5技術(shù)進(jìn)行新聞內(nèi)容呈現(xiàn)的一種形式，綜合圖文、音視頻、動(dòng)畫等內(nèi)容素材在終端平臺(tái)(以移動(dòng)終端為主)上進(jìn)行交互式傳播（金玉萍,涂慧峰，2022）。

不難發(fā)現(xiàn)，盡管研究者對(duì)H5新聞的界定因著眼點(diǎn)各異而不盡相同，但是他們都指出H5新聞的技術(shù)屬性、多樣形態(tài)和報(bào)道本質(zhì)，而這也是我們理解H5新聞的關(guān)鍵所在。簡言之，H5新聞就是在H5技術(shù)基礎(chǔ)上形成的具有多種呈現(xiàn)方式的內(nèi)容報(bào)道。

（二）敘事視角

眾所周知，新聞作品能否吸引受眾受到多重因素影響，例如生產(chǎn)制作者、作品內(nèi)容、呈現(xiàn)形式以及傳播渠道等，但作品內(nèi)容層面的敘事無疑是其中的重要因素。進(jìn)一步來講，敘事又可細(xì)分為敘事題材、敘事視角、敘事語言等方面，而不同的敘事題材、敘事視角、敘事語言對(duì)于新聞作品本身的傳播效果也是不盡相同的。這就要求新聞作品的生產(chǎn)制作者在準(zhǔn)確理解敘事題材、視角和語言的基礎(chǔ)上合理選擇并設(shè)定敘事題材、視角和語言，以求新聞作品吸引更大范圍的受眾，使得作品本身的傳播效果最大化。

具體來講，就敘事視角而言，當(dāng)前相關(guān)研究成果較為多樣化?！稊⑹聦W(xué)詞典》將敘事視角定義為：敘事視角是敘述者在敘述某一事件時(shí)選擇的角度，敘述者對(duì)敘述角度的選擇也反映了其對(duì)于事件的態(tài)度和立場。徐浩指出，敘事視角是敘事學(xué)研究的一個(gè)重要領(lǐng)域，是指敘述者對(duì)事件進(jìn)行觀察和敘述的角度，不同的視角具有不同的視野，所看到的“景觀”也具有不同的特色（徐浩，2022）。苗昕則指出，敘事視角是指講述故事的角度和立足點(diǎn)。它不僅為我們提供了觀察問題的可能，而且包含著敘事的事實(shí)判斷、價(jià)值取向、明顯或者隱蔽的情感傾向（苗昕，2021）。

可以看出，研究者既有宏觀層面從敘事學(xué)領(lǐng)域出發(fā)界定敘事視角的論述，也有微觀層面從具體故事的講解出發(fā)界定敘事視角的論述。事實(shí)上，敘事視角就是敘事者表述事實(shí)的角度。依據(jù)對(duì)視野的限制程度，法國敘事理論學(xué)者熱拉爾·熱奈特將敘述視角分為內(nèi)聚焦視角、零聚焦視角和外聚焦視角這三大類。目前基于敘事視角展開的研究相對(duì)較多，但現(xiàn)有的研究成果鮮有以H5新聞作品為研究對(duì)象?；诖?，本文將結(jié)合近年來中國新聞獎(jiǎng)H5新聞獲獎(jiǎng)作品來分析其敘事視角，以期為H5新聞作品創(chuàng)作提供有益參考。

二、內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦敘事主要是指敘事者在故事內(nèi)講述其所了解的事情，從而使得事件帶有主觀色彩。也有研究者指出，內(nèi)聚焦敘事就是以固定型人物的限制性視角描述人物所知道的情況，如體驗(yàn)性角色[1]。由此，從前述對(duì)于內(nèi)聚焦敘事的認(rèn)知可以看出“敘事者=人物”這一內(nèi)在特征。法國敘事理論學(xué)者熱拉爾·熱奈特在提出內(nèi)聚焦敘事的基礎(chǔ)上將其加以細(xì)分，提出固定式內(nèi)聚焦、變化式內(nèi)聚焦以及多重式內(nèi)聚焦等子類型。不同的內(nèi)聚焦敘事類型表明敘事的人物數(shù)量也是不同的。事實(shí)上，當(dāng)前包括H5新聞在內(nèi)的多種形態(tài)的新聞報(bào)道都可見內(nèi)聚焦敘事及其子類型的運(yùn)用。

榮獲第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)融合創(chuàng)新類一等獎(jiǎng)的《聽·見小康》是在新華報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)交匯點(diǎn)新聞客戶端融媒體欄目“聽·見小康”正式上線的基礎(chǔ)上，依托“聽·見小康”欄目而推出的互動(dòng)新聞產(chǎn)品。該款互動(dòng)新聞產(chǎn)品融合了100多條音頻與視頻。當(dāng)用戶點(diǎn)擊進(jìn)入后，該新聞產(chǎn)品先自動(dòng)播放一段充滿視聽元素的短視頻，拉開探尋“聽·見小康”之旅的序幕。進(jìn)入主頁后，通過“幸福小康車”這條主線，一幅“小康長卷”就此展開。

江蘇省13個(gè)市和其對(duì)口支援幫扶的5省區(qū)共計(jì)18位主人公，結(jié)合自身真實(shí)經(jīng)歷，講述多年來在黨和國家的政策下，老百姓致富奔小康的故事。18位主人公地域不同，身份也不盡相同，但通過他們的講述，我們更加直觀地感受到近年來在邁向全面小康的道路上全國人民萬眾一心的決心。

就H5新聞的呈現(xiàn)形式而言，以18位主人公的笑臉為切入點(diǎn)，整合音頻、視頻與圖文等要素，同時(shí)“小康簽名長卷”與地標(biāo)建筑有效融合，使得整體觀感更佳，給用戶帶來賞心悅目的閱讀體驗(yàn)。除此之外，點(diǎn)擊右側(cè)“見”字氣泡，主人公講述的具體內(nèi)容便會(huì)映入眼簾，用戶對(duì)于講述內(nèi)容的認(rèn)知與理解也因此而得以加深。

無獨(dú)有偶，榮獲第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)融合創(chuàng)新類一等獎(jiǎng)的《一張照片背后的七年》是由中國記協(xié)新媒體專委會(huì)報(bào)送，刊播于芒果云客戶端的互動(dòng)新聞作品。它與《聽·見小康》在作品設(shè)計(jì)與內(nèi)容敘事方面有許多相似之處。

《一張照片背后的七年》這款H5作品聚焦湖南湘西十八洞村這個(gè)“精準(zhǔn)扶貧”首倡地，以一張2013年習(xí)近平總書記到村里考察時(shí)和村民座談的照片為原本，通過H5互動(dòng)形式，在沉浸式場景中講述脫貧攻堅(jiān)的故事。點(diǎn)擊進(jìn)入H5作品，隨著時(shí)間從2013年開始變化，最終定格在2020年。點(diǎn)擊底部按鈕，該作品轉(zhuǎn)換成橫屏模式，映入眼簾的就是習(xí)近平總書記考察時(shí)的照片。按照提示點(diǎn)擊照片中的人物就可以查看他的故事。12位村民從不同角度講述黨和國家政策實(shí)施后，自身生活水平不斷提高的脫貧故事，同時(shí)配以圖片和文字資料，使得講述的故事更加形象生動(dòng)。

事實(shí)上，無論是《聽·見小康》中18位主人公講述小康故事，還是《一張照片背后的七年》中12位村民講述脫貧故事，這種多位主人公結(jié)合自身經(jīng)歷從不同角度講述同一主題事件的敘事方式實(shí)質(zhì)上是內(nèi)聚焦敘事中的多重式內(nèi)聚焦敘事，它能夠使得受眾從不同側(cè)面全面認(rèn)識(shí)新聞內(nèi)容。在H5新聞作品中，合理利用多重式聚焦這種聚焦方式，有助于增強(qiáng)新聞的真實(shí)性，豐富新聞報(bào)道內(nèi)容，拉近敘事者與用戶的心理距離，使用戶對(duì)于新聞主題的理解更深刻。

不難發(fā)現(xiàn)，內(nèi)聚焦敘事中多為第一人稱敘事，因而其對(duì)于事件的陳述更富主觀色彩。當(dāng)然，不僅僅在H5新聞中運(yùn)用到內(nèi)聚焦敘事，在電影、小說、紀(jì)錄片等文藝創(chuàng)作中同樣可見內(nèi)聚焦敘事的運(yùn)用，而內(nèi)聚焦敘事的運(yùn)用反過來則有利于更充分地表達(dá)作品本身的主題，因而在各類創(chuàng)作作品中，內(nèi)聚焦敘事是較為常見的敘事視角。

三、零聚焦敘事

零聚焦敘事也稱非聚焦敘事，主要是指敘事者可以任意選擇角度來探析被觀察的事件，洞悉人心、追因溯果。換句話說，零聚焦敘事就是敘事者憑借非固定視角來透視事件本身，其帶來的直接效果就在于將新聞事件的發(fā)展脈絡(luò)盡可能完整地呈現(xiàn)出來，從而讓用戶能夠在跨越時(shí)空的場景轉(zhuǎn)變中得到清晰認(rèn)知。這時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)“敘事者>人物”的敘事視角。

榮獲第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)融合創(chuàng)新類三等獎(jiǎng)的《千里挺進(jìn)大別山——山東湖北攜手戰(zhàn)“疫”故事》是由中國記協(xié)新媒體專委會(huì)報(bào)送，刊播于海報(bào)新聞客戶端的互動(dòng)新聞作品。該H5新聞作品的目的在于全方位、多角度地呈現(xiàn)山東支援湖北戰(zhàn)“疫”故事全貌。用戶進(jìn)入首頁后，可通過“進(jìn)入畫卷”按鈕瀏覽一段內(nèi)容豐富的長頁面（可自動(dòng)播放，也可手動(dòng)滑屏播放）。長頁面以插畫、圖文、視頻為主，真實(shí)再現(xiàn)了山東湖北兩地聯(lián)手抗疫的15個(gè)感人故事，包括山相連心相牽、見面即分別、生死時(shí)速等。用戶在瀏覽過程中可按序依次瀏覽，也可通過頁面左側(cè)的目錄按鈕快速定位感興趣的內(nèi)容。

很明顯，融合插畫、圖文與視頻等多重要素的長頁面在自動(dòng)播放的過程中基本可以完整地呈現(xiàn)疫情暴發(fā)初期，山東醫(yī)療救援隊(duì)深入湖北抗擊疫情的一些鮮為人知的故事。當(dāng)然，用戶通過目錄按鈕定位感興趣的內(nèi)容，實(shí)則就是觀察位置變化的視角體現(xiàn)。

縱觀近年來中國新聞獎(jiǎng)H5新聞獲獎(jiǎng)作品，其中使用頻率最高的敘事視角就是零聚焦視角。究其原因，主要是H5新聞作品的制作周期相較于其他新聞樣態(tài)作品更長，往往是在新聞事件發(fā)生后才對(duì)其涉及的信息收集整理，時(shí)間線過長、新聞素材多，因此這時(shí)選擇零聚焦敘事來梳理事件發(fā)展脈絡(luò)就顯得尤為合理。更為重要的是，它可以使得新聞事件脈絡(luò)清晰、內(nèi)容翔實(shí)。

四、外聚焦敘事

與內(nèi)聚焦敘事不同，外聚焦敘事主要是指僅從外部觀察和記錄人物的言行，如同劇場的觀眾或攝像機(jī)一般，聚焦者的眼光只停留于事件的表面，無法透視人物的內(nèi)心，也不展開評(píng)論，又被稱為“冷漠?dāng)⑹隆盵2]。也就是說，外聚焦敘事從外部而非內(nèi)部展現(xiàn)事件本身，并不觸及到人物的精神世界層面，因而敘事者所述內(nèi)容少于人物所知內(nèi)容，就敘事視角而言此時(shí)“敘事者<人物”。

榮獲第三十屆中國新聞獎(jiǎng)融合創(chuàng)新類二等獎(jiǎng)的《復(fù)興大道70號(hào)》是由中國記協(xié)新媒體專委會(huì)報(bào)送，刊播于人民日?qǐng)?bào)客戶端的H5新聞作品。這款大型手繪沉浸式長圖H5作品以“一鏡到底”的形式，將500多個(gè)歷史事件及其場景涵蓋其中，描繪了新中國成立七十載的光輝歲月，記錄了社會(huì)發(fā)展的滄桑巨變。點(diǎn)擊進(jìn)入《復(fù)興大道70號(hào)》，便可發(fā)現(xiàn)整幅畫卷以復(fù)興大道為軸線，然后調(diào)為橫屏模式并滑動(dòng)畫卷，將時(shí)空、場景及事件串聯(lián)起來。該畫卷起點(diǎn)為“開國大典”，用戶在橫屏模式下滑動(dòng)畫卷，便可沿著“復(fù)興大道”一直前行，追憶新中國成立70年的軌跡。

不僅如此，《復(fù)興大道》還融入了大量技術(shù)元素，使得該款產(chǎn)品成為形式多樣的互動(dòng)新聞產(chǎn)品。一方面是加入大量的動(dòng)畫元素，例如郵遞員騎車、交警指揮交通、居民去供銷社買日用品等動(dòng)態(tài)畫面以及鮮活的人物造型,極大地增加了整幅畫卷的場景感與立體感。另一方面，極富創(chuàng)意性地加入AI“換臉”技術(shù)，使得用戶可以體驗(yàn)“親臨”歷史現(xiàn)場的感覺，無形之中增加了該款產(chǎn)品的用戶體驗(yàn)感?？偠灾瑹o論是動(dòng)畫元素的計(jì)入，還是AI“換臉”技術(shù)的加入，《復(fù)興大道》融入大量技術(shù)元素，由此帶來的直接效果就是用戶多感官、交互式地沉浸體驗(yàn)。

具體到作品本身而言，用戶的角色定位是高鐵上的旅客，伴隨著屏幕的滑動(dòng)，窗外的歷史畫面依照時(shí)間線順序依次呈現(xiàn)在眼前，同時(shí)結(jié)合諸如數(shù)字模擬聲效、動(dòng)畫等多項(xiàng)媒體技術(shù)，營造出“邊走邊看”的體驗(yàn)感。顯然，這與外聚焦敘事概念中僅停留于外部觀察事件的表面，而無法感知到人物的精神世界高度相似。因而，該H5作品是外聚焦敘事視角的生動(dòng)體現(xiàn)。

近年來，融合新聞得益于技術(shù)的更迭而快速發(fā)展，相較于傳統(tǒng)新聞報(bào)道，其多樣化的呈現(xiàn)形式，需要用戶動(dòng)用多種感官參與其中。但是以外聚焦敘事為主的H5新聞作品，往往出現(xiàn)用戶與敘事內(nèi)容相分離等不利局面。在這種情況下，為使H5新聞作品取得更好的傳播效果，敘事者常會(huì)設(shè)置合理的敘事視角，使用戶能夠更好地參與其中。

結(jié)語

伴隨著媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，以H5新聞為代表的互動(dòng)新聞產(chǎn)品大量問世，而這其中涌現(xiàn)出大量的用戶體驗(yàn)感強(qiáng)的H5新聞獲獎(jiǎng)作品。這些H5新聞獲獎(jiǎng)作品都與當(dāng)下社會(huì)發(fā)展熱點(diǎn)事件緊密相關(guān)，或反映脫貧攻堅(jiān)，或反映抗擊疫情。除此之外，敘事視角作為敘事者敘述事實(shí)的角度，其本身就帶有對(duì)于事實(shí)的態(tài)度與立場。不論是內(nèi)聚焦敘事還是零聚焦敘事抑或是外聚焦敘事，對(duì)于新聞作品內(nèi)容主題的表達(dá)都具有重要意義。由此，研究分析中國新聞獎(jiǎng)H5新聞獲獎(jiǎng)作品的敘事視角，不僅有助于我們更好地認(rèn)知該H5新聞獲獎(jiǎng)作品，也有助于為研究諸如VR新聞、游戲新聞及數(shù)據(jù)新聞等新聞作品提供有益參考。■