倫敦都市設(shè)計(jì)建筑的時(shí)空演繹

文／周尤美 雷 浩

引言

目前，面對(duì)著快速發(fā)展的城鎮(zhèn)化，新的建筑拔地而起，是不是老的建筑都要拆？直到最近幾年，很多有識(shí)之士已經(jīng)將欣賞的目光投向了老建筑。在古典與現(xiàn)代之間探索新老建筑立足的模式，這個(gè)問題一直是建筑與城市設(shè)計(jì)師們的研究課題之一。

由于英國在世界上是第一個(gè)工業(yè)化城市化的國家，也是歷史悠久的國家，有很多老建筑保存至今，也有很多新建筑興建其中。尤其是在其首都倫敦，既能看到斑駁陸離的傳統(tǒng)的古典建筑，也能看到多姿多彩的摩登的后現(xiàn)代“高技派”摩天大廈，吸引著來來往往的游人。因此，本研究將系統(tǒng)地選取一些倫敦著名新老建筑作為案例，采用文獻(xiàn)法、圖像法、對(duì)比法等進(jìn)行綜合分析，探索并解讀別有意趣的新老建筑共存現(xiàn)象，以及建筑與城市規(guī)劃可持續(xù)性發(fā)展的內(nèi)涵外延的變化。并以此為借鑒，保護(hù)更多的中國傳統(tǒng)的古典建筑藝術(shù)瑰寶，以呈現(xiàn)出城市文化魅力的深厚歷史底蘊(yùn)。

研究框架將分為兩個(gè)部分，第一部分：倫敦都市建筑的時(shí)空演繹軌跡；第二部分：倫敦都市設(shè)計(jì)建筑的時(shí)空演繹藝術(shù)視覺之巔。

1 倫敦都市建筑的時(shí)空演繹軌跡

在本章中，以倫敦最高建筑碎片大廈觀景臺(tái)為視角，研究都市新老建筑的時(shí)空演繹軌跡。因?yàn)樗乩砦恢脙?yōu)越，比鄰諸多，是唯一體驗(yàn)倫敦全景之處。

1.1 碎片大廈——倫敦最高的建筑

矗立于倫敦泰晤士河南岸的碎片大廈（The Shard）（圖1），也稱為倫敦橋大廈、倫敦橋中心，是全歐洲的第二高建筑，也是西歐的第一高建筑。因?yàn)槌鞘邪l(fā)展和人口增長(zhǎng)需求，橫向空間越來越擁擠，利用豎向空間，擴(kuò)大容納，提高土地有效使用率；也是代表城市發(fā)展水平與實(shí)力的象征，超高層應(yīng)運(yùn)而生，高約310 米。從2008 年9 月開始建造，直到2012 年7 月正式揭幕。建有可用72 層，加上塔頂有95 層。

圖1 碎片大廈（圖片來源：作者自攝）

其功能有購物區(qū)、餐飲區(qū)、SPA、辦公區(qū)、旅館區(qū)、公寓區(qū)、觀景區(qū)。該建筑首次運(yùn)用了高層“核心筒”建筑概念設(shè)計(jì)，節(jié)省了4 個(gè)月工期，是國際超高建筑使用的主流結(jié)構(gòu)。核心筒被譽(yù)為“定海神針”。并且，內(nèi)部交通便捷，使用空間寬敞。其建筑外墻由八個(gè)玻璃幕墻傾斜組成，下寬上窄，直指空中。為豎向修長(zhǎng)的晶瑩玻璃金字塔造型。

觀景臺(tái)上還安裝了數(shù)碼望遠(yuǎn)鏡，可以看見倫敦200 多個(gè)名勝古跡，360 度眺望倫敦全貌，銀絲帶般的泰晤士河上的倫敦橋和倫敦塔橋、白金漢宮、英國國家美術(shù)館、大本鐘、小黃瓜等等建筑場(chǎng)所盡收眼底。

1.2 倫敦橋——最早的橋

緊挨著碎片大廈一個(gè)稍微偏西的角度俯瞰的三孔倫敦橋（London Bridge），它最早的建筑史是在公元50 年前后，就在這個(gè)位置，建造了“木頭橋”，是倫敦泰晤士河最古老的橋址。木頭材質(zhì)不耐久，破爛不堪，幾經(jīng)重建，直到1176 年，歷經(jīng)33 年，于1209 年建成了“石頭橋”。而現(xiàn)今的泰晤士河上的倫敦橋原橋址是已建成將近50 年的1967 年至1972年建造的“水泥橋”，僅有三個(gè)跨度。造型精煉、簡(jiǎn)約，沒有華麗的外表，其突出功能主義特點(diǎn)是實(shí)用、結(jié)實(shí)，屬于現(xiàn)代派風(fēng)格。正是因?yàn)樗亩啻沃亟ǖ臍v史，為其增添了文化的底蘊(yùn)，并穿上了從古代到現(xiàn)代的建筑歷史的外衣。雖然它一直都在叫這個(gè)名字，但是，它自身變化的演繹軌跡，可以說是見證了人類“從木頭橋、石頭橋到水泥橋”的建筑與文化的文明進(jìn)步發(fā)展史。

1.3 倫敦塔橋——最漂亮的橋

在碎片大廈另一東側(cè)角度是泰晤士河上的倫敦塔橋（Tower Bridge）（圖2），它是倫敦泰晤士河口的第一座橋。與倫敦橋間隔500 米左右，其建造時(shí)間比倫敦橋要晚幾百年，建造之時(shí)正處于18—19 世紀(jì)前后，顯著呈現(xiàn)出變革性[1]。采用了古典的三段式，對(duì)稱設(shè)計(jì)風(fēng)格。是上開懸索橋，當(dāng)大船通過時(shí)，中間張開，向上開啟；當(dāng)大船過去后，向下降落，再次合攏。在橋的兩邊，各建有一塔。在兩座南北主塔上，有五個(gè)小尖塔。由此，根據(jù)塔尖造型分析，雖然尖塔頂與哥特風(fēng)格相近，但是，它建造于維多利亞時(shí)代（1837—1901 年），與明媚華麗的巴洛克風(fēng)格更近。自1894 年投用，127 年以來，連接倫敦南北兩岸，有著“倫敦正門”之稱，是電影電視攝影航拍的寵兒，也是倫敦的象征。已經(jīng)成為倫敦都市設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心的著名景觀建筑，其極具藝術(shù)視覺的造型，令人過目不忘。

圖2 倫敦塔橋（圖片來源：作者自攝）

1.4 白金漢宮——英王宮

由碎片大廈觀景臺(tái)眺望西向角度是白金漢宮（Buckingham Palace）（圖3），它是英國君主寢宮及辦公處。宮內(nèi)有典禮廳、宴會(huì)廳、接待廳、圖書館、畫廊、音樂廳等。始建于1703—1705 年，并經(jīng)過了擴(kuò)建和改造。1837 年，維多利亞女王登基之后，白金漢宮成為了英王的正式寢宮。

圖3 白金漢宮（圖片來源：作者自攝）

僅從白金漢宮主建筑分析，有以下幾個(gè)特征，古典主義標(biāo)準(zhǔn)的三段式，即立面劃分為，縱、橫三段，左右對(duì)稱，造型整齊。在此，先說明一下，英國一樓叫底層（ground floor），中國叫“一層”，在這層設(shè)計(jì)有古羅馬半圓形拱券式大門；在大門之上是古典柱式設(shè)計(jì)，再上面是三角形門楣。而且里面雕刻了圖案，是英王徽?qǐng)D案，這也與宮殿相符。

采用了科林斯柱式，為“愛奧尼克”柱式變體。最早的古典建筑柱子樣式源于古希臘發(fā)明的三種基本柱式：陶立克柱式、愛奧尼克柱式、科林斯柱式。在這三種基本柱式中，科林斯柱式裝飾性更強(qiáng)。因此，宮殿選科林斯柱式圖案更加凸顯宮殿的華麗美觀。

整個(gè)宮殿建筑沒有特別繁雜的雕飾，莊重雄偉，具有理性美。其建筑風(fēng)格應(yīng)該是屬于新古典主義，是倫敦或英國的標(biāo)志。在每年的夏天，女王去度假之時(shí)，向公眾暫短開放一段時(shí)間，成為了一處旅游景點(diǎn)。

白金漢宮經(jīng)過幾次增建，現(xiàn)在已經(jīng)形成了方形圍院建筑。宮殿建筑前面的廣場(chǎng)，有很多雕像。后面建有御花園，內(nèi)有花草樹木，占地遼闊，是典型英式園林。

1.5 英國國家美術(shù)館——豪華富麗的科林斯柱式

西向偏北角度是英國國家美術(shù)館（The National Gallery）（圖4），以收藏繪畫為主，是藝術(shù)視覺的盛宴。建造于倫敦市中心，坐落于倫敦最著名的廣場(chǎng)——特拉法爾加廣場(chǎng)正北，1824 年建成。在當(dāng)時(shí)，只有38 幅畫作。不知何因，歐洲的巴黎盧浮宮達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》、梵蒂岡博物館拉斐爾《雅典學(xué)院》等收藏的歷史名畫都在國內(nèi)各類出版刊物上見過，耳熟能詳如數(shù)家珍，但是，提到英國國家美術(shù)館的名畫卻罕見，僅在最近能看到少量介紹館里面藏畫的論壇撰文。并且，英國國家美術(shù)館建筑形態(tài)風(fēng)格也幾乎沒有解析評(píng)介，也許是與大英博物館混淆了，總之，感覺很陌生。在本研究中，將填補(bǔ)這一空白。

圖4 英國國家美術(shù)館（圖片來源：作者自攝）

看著華麗的建筑外貌，有一種似曾相識(shí)的感覺。通過查閱大量建筑文獻(xiàn)圖片對(duì)比找到了萬神殿，其柱式被認(rèn)為是科林斯柱式。英國國家美術(shù)館的柱子設(shè)計(jì)就是取材于公元前27 年建的古羅馬著名建筑萬神殿。不僅是科林斯柱式，長(zhǎng)方形的柱廊，而且入門前同樣是八根巨大圓柱，并且其上三角形門楣也取于此。這種源于古希臘式的建筑，一根根柱子上面是三角形門楣。而且由于建筑用途不同，它與白金漢宮在三角形門楣中區(qū)別顯著，里面沒有任何雕刻圖案。在柱子與三角之間，與萬神殿相同位置有刻字，但是，二者的文字內(nèi)容不同，其上刻的是“THE NATIONAL CALLERY”(英國國家美術(shù)館，也有譯為國家藝?yán)?。這里的最著名館藏之一是后印象派畫家梵高的《向日葵》（十五朵向日葵），展示出了無與倫比的平面視覺造型與色彩的激情。

同時(shí)，在英國國家美術(shù)館上也加了一個(gè)圓的拱頂，半圓形的穹頂也是仿萬神殿之頂而建。綜合分析莊重典雅的英國國家美術(shù)館屬于新古典派。

另外，在研究中發(fā)現(xiàn)，在英國國家美術(shù)館之前，竣工于1753 年的大英博物館（The British Museum）入門前也同樣是八根巨大圓柱，不同于英國國家美術(shù)館的科林斯柱式，采用的是愛奧尼克柱式，并且其上也有三角形門楣，里面雕刻著人物圖案。據(jù)以上分析可能是八根巨大圓柱式、三角形門楣的主要建筑形態(tài)相似，造成了英國國家美術(shù)館與大英博物館混淆而令人陌生的答案。同時(shí)，歐洲文藝復(fù)興（Renaissance）不是發(fā)生在英國，在繪畫美術(shù)方面一直處于沉寂狀態(tài)。直到英國國家美術(shù)館的成立，使用了萬神殿的古典柱式、三角門楣、同位刻字與半圓穹頂?shù)慕ㄖF(xiàn)象與建筑符號(hào)，由此可見對(duì)英國國家美術(shù)館建造的重視。并且建造之始不收門票，以自由捐獻(xiàn)方式進(jìn)入?yún)⒂^，對(duì)于學(xué)習(xí)油畫等繪畫的人是幸福的，它的作用是極大地推動(dòng)了英國美術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，承擔(dān)起了英國人的藝術(shù)教育；允許學(xué)生免費(fèi)臨摹，提供方便的藝術(shù)熏陶，提升了英國人藝術(shù)涵養(yǎng)，增加了藝術(shù)視覺的感性認(rèn)知。后來產(chǎn)生的英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響了世界。英國國家美術(shù)館發(fā)揮出了潛移默化的美術(shù)藝術(shù)審美理念的文創(chuàng)教育科普推廣的建筑美學(xué)功能。

1.6 大本鐘——160 多年來泰晤士河畔吟詩者

望向白金漢宮的視線中還有俗稱的“大本鐘（Big Ben）”（圖5），僅與白金漢宮間隔一個(gè)花園。2012 年英國將大本鐘所在鐘樓的正式名稱為“伊麗莎白塔（the Elizabeth Tower）”。鐘樓高約97.5 米，位于英國倫敦泰晤士河畔，是地標(biāo)性建筑，于1858 年建造，塔頂設(shè)計(jì)了高高的尖頂，其建筑風(fēng)格為典型哥特式。

圖5 大本鐘（圖片來源：作者自攝）

塔上安裝的時(shí)鐘采用人工發(fā)條，是世界最大的四面報(bào)時(shí)鐘。鐘面會(huì)發(fā)光，一小時(shí)報(bào)時(shí)一次。分針的長(zhǎng)度大約為4.27 米。成為了多部電影的拍攝景點(diǎn)，例如：英國電影1935年的懸疑片《三十九級(jí)臺(tái)階》，男主角爬上大本鐘，用雙手緊緊握住大本鐘時(shí)針，身體懸空的場(chǎng)面，非常驚險(xiǎn)，由出生在倫敦的世界著名導(dǎo)演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，以獨(dú)具匠心的電影情節(jié)，賦予了古老建筑新的內(nèi)涵，令人印象深刻。使大本鐘隨著社會(huì)發(fā)展積淀了深厚的文化底蘊(yùn)。

1.7 小黃瓜大廈——最貴的辦公樓

對(duì)望北岸是金融城玻璃外墻的“小黃瓜（The Gherkin）”（圖6），高180 米，41 層的商務(wù)大廈。其最大圓周長(zhǎng)只比高度小2 米，為尖頂玻璃的螺旋造型。2004 年建成使用。今天，盡管樓已易主，但是隨著英國人因“小黃瓜”大廈造型第一眼視覺效果而起的外號(hào)卻經(jīng)典留長(zhǎng)，不僅容易記憶，而且也廣泛地“促進(jìn)公眾參與”[2]。

圖6 小黃瓜（圖片來源：作者自攝）

剛建成之時(shí)褒貶不一。因?yàn)榉钦y(tǒng)造型令人矚目，由此而被起了很多不同的有趣的名字。最常用的名字就是這個(gè)“小黃瓜”，由于其外形酷似蔬菜黃瓜而得此名，形成了大眾視覺印象的建筑符號(hào)。由于這種符號(hào)化元素的空間“感染力比較直接”[3]，現(xiàn)在已經(jīng)是全英國最貴的辦公樓了，還被譽(yù)為“21 世紀(jì)倫敦最佳建筑之一”，更被稱為“未來建筑典范”。

使用電腦進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)，在該建筑上開了很多小的窗口，安裝的玻璃屏幕多達(dá)2.4萬平方米，將它們連接一體形成建筑外觀曲線。已經(jīng)完全不同于以往的建筑形態(tài)風(fēng)格，充滿了后現(xiàn)代主義的解構(gòu)與重構(gòu)的建構(gòu)風(fēng)格。是倫敦第二高建筑物，現(xiàn)已成為倫敦中部的地標(biāo)建筑。

這座辦公大廈以環(huán)保為設(shè)計(jì)重心，其獨(dú)特的外形設(shè)計(jì)可以縮小外表面積，降低寒冷天氣的熱量損失，以及天熱時(shí)的熱量聚集。使用玻璃幕墻可以使采光最大化，辦公室盡量自然照明和自然通風(fēng)，降低了空調(diào)的使用量，高效節(jié)能。通體透明渾圓，完全符合空氣動(dòng)力學(xué)的原理，沒有高層之下產(chǎn)生的陣風(fēng)。

站在碎片大廈觀景臺(tái)的視角，俯瞰并感知緊鄰的倫敦橋與倫敦塔橋、白金漢宮、英國國家美術(shù)館、大本鐘，以及對(duì)岸遙相呼應(yīng)的小黃瓜等新老建筑，它們已經(jīng)成為了倫敦都市設(shè)計(jì)的著名景觀和倫敦象征；新老建筑彼此襯托，在倫敦都城設(shè)計(jì)交錯(cuò)的時(shí)空中，演繹出了歷史與現(xiàn)代的韻味，相得益彰，為城市營(yíng)造著美不勝收的斑斕色彩。

在本章研究中發(fā)現(xiàn)，英國倫敦塔橋建成之后，即19 世紀(jì)中期英國第一次工業(yè)化城市化完成之后，伴隨“19 世紀(jì)英國保護(hù)思想的形成”[4]，城市規(guī)劃就已經(jīng)定型了。人們對(duì)歷史建筑越來越敬畏，不再一拆了之，但是，它也不同于意大利羅馬都市設(shè)計(jì)的新老城區(qū)，倫敦都市設(shè)計(jì)新老建筑正在以混搭模式進(jìn)行著時(shí)空演繹。

2 倫敦都市設(shè)計(jì)建筑的時(shí)空演繹藝術(shù)視覺之巔

南京大學(xué)建筑學(xué)院副院長(zhǎng)趙辰教授說：“藝術(shù)仍然是更令人癡迷的?！盵5]對(duì)于建筑與都市設(shè)計(jì)，藝術(shù)是更高層次的要義。在第二章中，將以藝術(shù)視覺為切入點(diǎn)進(jìn)行研究。

2.1 都市設(shè)計(jì)藝術(shù)視覺之一：倫敦都市設(shè)計(jì)就是一幅立體油畫

當(dāng)代正處于高科技飛速發(fā)展的時(shí)期，在此，跳出碎片大廈觀景臺(tái)，以空中航拍倫敦都市設(shè)計(jì)建筑的時(shí)空藝術(shù)視覺為起點(diǎn)，從倫敦之門倫敦塔橋走起，它是倫敦泰晤士河上的第一座橋。從外貌看，自1894 年投用至今，周圍環(huán)境的城市規(guī)劃沒有大的變化，成為倫敦象征之一的地標(biāo)景觀符號(hào)。毗鄰的泰晤士河南岸碎片大廈映入眼簾，遙相呼應(yīng)的北岸小黃瓜大廈，相距500 米的三孔倫敦橋?？缭桨倌甑墓诺渚氯A麗的藝術(shù)視覺、現(xiàn)代精煉簡(jiǎn)約的藝術(shù)視覺與后現(xiàn)代摩天大廈頂級(jí)美學(xué)的藝術(shù)視覺在時(shí)空交錯(cuò)的演繹中首先在此完美交融，不同的造型、色彩、層次、光線的強(qiáng)烈對(duì)比，“各美其美”，直達(dá)視覺的藝術(shù)體驗(yàn)令觀者眼前一亮。

倫敦都市設(shè)計(jì)新建筑的天際線引人注目，好像尖利的水晶，劃破了古典的滄桑，玻璃質(zhì)感的穿透光線塔尖又慢慢地回歸了自然，融入了天空之中，與城市融為一體。它承載了都市設(shè)計(jì)的時(shí)空關(guān)系，卻又顯得不太突兀。演繹了新老建筑、城市規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)共存的模式。空中的倫敦都市設(shè)計(jì)就是一幅立體油畫的全景圖，它既是都市名片，又是都市設(shè)計(jì)建筑與文化的藝術(shù)視覺精髓詮釋。

2.2 都市設(shè)計(jì)藝術(shù)視覺之二：參考印象派畫家莫奈油畫《國會(huì)大廈》

建筑是立體的視覺藝術(shù)。南岸的碎片大廈在設(shè)計(jì)中，參考了1900 年左右法國著名的印象派畫家莫奈從居住窗口俯瞰泰晤士河時(shí)繪制的倫敦霧靄氤氳的油畫《國會(huì)大廈》[6]斜對(duì)面為倫敦塔橋。100 多年前，從1899 年直至1905 年，莫奈陸陸續(xù)續(xù)地畫了19 幅，研究泰晤士河畔光線與光影效果的藝術(shù)視覺。碎片大廈在設(shè)計(jì)中采用了玻璃面板可以改變反射光線的模式。碎片安裝的白色玻璃既折射了光線，又分散了聚光強(qiáng)度，營(yíng)造出了優(yōu)雅輕盈的藝術(shù)視覺效果，即使在高溫天氣陽光照射下，也如美人淡妝；而且，它還可以像莫奈的畫一樣，隨著天氣變化光線強(qiáng)弱而發(fā)生玻璃光影顏色的驚艷變化，美得令人屏住呼吸，極富表現(xiàn)力。

頂部構(gòu)成開放式，形成可以呼吸的空間，猶如花朵含苞待放，似開未開。造型還參考了泰晤士河的帆船桅桿，在塔尖的玻璃板漸漸變細(xì)，每一片都互不接觸，不僅為高層建筑提供了自然呼吸的開放空間，而且其藝術(shù)視覺好像云海中的一葉葉船帆，帶給人們都市空間沉浸式的光線視覺效果的藝術(shù)享受。

2.3 都市設(shè)計(jì)藝術(shù)視覺之三：玻璃金字塔具有都市設(shè)計(jì)景觀建筑地標(biāo)識(shí)別性

當(dāng)旅客乘坐飛機(jī)經(jīng)過倫敦上空之時(shí)，第一眼能夠看到的就是碎片大廈。也有稱它“摘星塔”，令人浮想聯(lián)翩。在夜間，碎片大廈還有由12 束激光、30 束探照燈組成的燈光秀，在夜空中動(dòng)態(tài)閃耀著，如同玻璃金字塔，視覺華麗，夢(mèng)幻無比，給游人的藝術(shù)視覺帶來了驚喜。

由于是由多種樣式的、不同大小的玻璃面板組成，大約有11000 塊玻璃，因此而號(hào)稱“碎片大廈”。而泰晤士南岸倫敦芬喬奇街20 號(hào)大樓，由于其建筑形態(tài)與外貌，故外號(hào)“對(duì)講機(jī)大樓”，就是在玻璃面板分布凹面，好像太陽灶一樣，形成了聚光的作用，造成炎熱夏天光線聚焦，使得地面高達(dá)70 攝氏度，不僅影響行人正常行走，而且烤融了附近的停車、易拉罐、水果等，就連街道商鋪臺(tái)階也烤裂了，還可以煎蛋。碎片大廈的建筑師將整座樓的玻璃設(shè)計(jì)得非常精密復(fù)雜，每一片都被分布得小心翼翼，玻璃碎片向內(nèi)傾斜，向上延伸生長(zhǎng)，由8 組玻璃幕墻逐漸收縮成晶瑩的玻璃金字塔建筑形態(tài)，能夠有效地調(diào)整各個(gè)光源和折射。不僅能夠提供自然光照，節(jié)約照明能源，而且，玻璃碎片之間，能夠提供自然通風(fēng)，減少空調(diào)能耗，未見玻璃幕墻聚焦效應(yīng)，成為了倫敦都市設(shè)計(jì)的史詩級(jí)地標(biāo)。

2.4 都市設(shè)計(jì)藝術(shù)視覺之四：新建筑觸媒效應(yīng)為都市設(shè)計(jì)藝術(shù)視覺提供了激情與詩意

在《倫敦視覺管理框架草案》2005 年制定之后，都市設(shè)計(jì)師避開視線保護(hù)區(qū)，高層建筑開始涌現(xiàn)。碎片大廈建筑師倫佐·皮亞諾[7]（Renzo Piano）在采訪中說：“城市和文化是同源的?！庇⑽闹谐鞘袉卧~City 來自Civitas，因此，在都市設(shè)計(jì)中，包含著文化和文明的內(nèi)涵。

碎片大廈已經(jīng)完全突破了舊的模式，它的建造既有建筑的設(shè)計(jì)，也容納了城市規(guī)劃與城市設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與外延。整合了倫敦橋地區(qū)最繁忙的交通節(jié)點(diǎn)，以及公共建筑可達(dá)性。所以，對(duì)于當(dāng)代都市設(shè)計(jì)師而言，就有了更高的要求，第一要有周圍環(huán)境新老建筑場(chǎng)所友好的感知能力；第二從倫敦都市設(shè)計(jì)新老建筑的時(shí)空演繹軌跡也反映出了建筑與城市規(guī)劃正在分化為更加精細(xì)的、更加藝術(shù)視覺的景觀建筑與城市設(shè)計(jì)，所以，要有建筑與城市規(guī)劃、景觀與城市設(shè)計(jì)多維藝術(shù)視覺的整合能力。

隨著城市發(fā)展，倫敦對(duì)老建筑不再是簡(jiǎn)單拆除，而是趨于將建筑與城市規(guī)劃多維整合，局部更新，并轉(zhuǎn)變?yōu)榧嫒菝缹W(xué)的景觀建筑與城市設(shè)計(jì)以形成倫敦都市與建筑的時(shí)空演繹的藝術(shù)視覺。新建筑的內(nèi)涵外延、科學(xué)技術(shù)、藝術(shù)視覺完全超越了老建筑，不再使用古典的建筑符號(hào)，并且賦予了都市空間可持續(xù)發(fā)展的新鮮活力，形成了現(xiàn)在的友好的“倫敦橋建筑場(chǎng)所”，成為帶動(dòng)該區(qū)域發(fā)展的新觸媒，拉動(dòng)了泰晤士河南岸經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，改變了之前發(fā)展緩慢和衰落破敗的狀態(tài)。

華燈初上之時(shí)，風(fēng)格各異的新老建筑，霓虹燈的璀璨和星光的閃爍，好像一幅迷人的圖畫，詩意棲居，使得倫敦都市更為浪漫。新建筑的觸媒效應(yīng)為都市設(shè)計(jì)藝術(shù)視覺提供了激情與詩意。

本章的研究顯示，當(dāng)代新建筑盡管對(duì)于原有的低調(diào)奢華的古典建筑造成了強(qiáng)烈的藝術(shù)視覺沖擊，突破了舊的倫敦都市設(shè)計(jì)天際線。但是，倫敦都市設(shè)計(jì)新建筑的觸媒效應(yīng)推動(dòng)了城市發(fā)展與進(jìn)步，改善了都市設(shè)計(jì)建筑的空間環(huán)境和藝術(shù)視覺體驗(yàn)，優(yōu)化了都市文脈，重塑了當(dāng)代倫敦都市形象。值得關(guān)注的是，自碎片大廈2012 年7 月竣工，當(dāng)年倫敦力壓紐約，至今已經(jīng)連續(xù)9 年成為全球第一城市[8,9]。

結(jié)語

研究發(fā)現(xiàn)：（1）在英國倫敦都市設(shè)計(jì)中，老建筑不再一拆了之，但是，它也不同于意大利羅馬都市設(shè)計(jì)的新老城區(qū)，倫敦都市設(shè)計(jì)新老建筑正在以混搭模式進(jìn)行著時(shí)空演繹；古今輝映，相得益彰，與都市空間渾然一體，既保護(hù)了古建筑，又延續(xù)了新建筑的可持續(xù)性發(fā)展。是現(xiàn)代與傳統(tǒng)的“交織傳承”[10]，最終形成了“一方天地新舊交織”新老建筑的共存。（2）倫敦都市設(shè)計(jì)新建筑碎片大廈的觸媒效應(yīng)不僅推動(dòng)了城市發(fā)展與進(jìn)步，而且，還為都市設(shè)計(jì)藝術(shù)視覺提供了激情與詩意。

以上的研究結(jié)論，令我們驚訝于保守的英國人，形成了都市設(shè)計(jì)求新求變、多元兼容的可持續(xù)性發(fā)展的混搭模式，使得都市空間新老建筑文化和文明的內(nèi)涵資源豐富多彩越加美好。都市設(shè)計(jì)師與建筑師是由抽象概念到“具體實(shí)現(xiàn)者”[11]，以滿足都市更新需求。“城市更新是城市永恒的主題”[12]，這也為國內(nèi)設(shè)計(jì)師提供了參考。