身份消弭、情節(jié)對(duì)立和邏輯桎梏

劉禹森

摘要：由邢鍵鈞導(dǎo)演的網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇《獵罪圖鑒》以畫(huà)像師這一職業(yè)為切口，打破了以往傳統(tǒng)破案劇主角大多是心理師、偵探等職業(yè)的固化，憑借劇中三維身份界限的消弭與模糊、情節(jié)的對(duì)立與融合給了觀眾嶄新的視角，同時(shí)傳遞了當(dāng)下最具代表性的社會(huì)價(jià)值，為懸疑破案劇提供了新的借鑒范本。但該劇用僅僅20集的數(shù)量展示了好幾起案件，細(xì)節(jié)漏洞較多，邏輯經(jīng)不起推敲，是該劇的硬傷。通過(guò)分析《獵罪圖鑒》的得與失，對(duì)國(guó)產(chǎn)破案劇的影視創(chuàng)作具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：獵罪圖鑒；身份重構(gòu)；情節(jié)建構(gòu)；社會(huì)意義；敘事邏輯

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)破案劇勢(shì)如破竹，不乏有《沉默的真相》《滅罪師》《白夜追兇》等佳劇，打造了國(guó)產(chǎn)破案懸疑類型良好的口碑。推理、懸疑、破案等元素成為破解當(dāng)下影視流量的一串密碼。2022年3月，檸萌影業(yè)出品的《獵罪圖鑒》正式開(kāi)播，自播放以來(lái)不斷登上微博熱搜。然而，觀眾和部分專業(yè)劇評(píng)人對(duì)《獵罪圖鑒》的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出褒貶不一的態(tài)勢(shì)?！东C罪圖鑒》憑借劇中人物身份的消弭、情節(jié)與隱喻的雙重建構(gòu)以及所傳遞的思想價(jià)值贏得廣泛好評(píng)，在充斥著“罪”的角落里“獵”，找到正義的曙光。

一、身份的消弭：角色定位的模糊性

破案劇最重要的組塊單位是案件，一個(gè)案件中最重要的元素則是人物。人物是案件展開(kāi)和推進(jìn)的決定因素。通常來(lái)講，破案劇的人物有三維身份，分別是犯罪者、受害者和破案者。學(xué)者查·德里把這三維身份命名為“愛(ài)倫·坡推理小說(shuō)角色三角公式”，分別為罪犯、受害者和偵探。[1]犯罪者的作案動(dòng)機(jī)決定了案件的展開(kāi)維度，破案者的決策推進(jìn)案情的發(fā)展，受害者的視角則提供了案件的多種可能性。由此可見(jiàn)，人物身份在破案劇中是至關(guān)重要的決定性因素。然而，隨著戲劇影視編劇創(chuàng)作理論的更新與深化，這三維身份呈現(xiàn)出了“消弭”的趨勢(shì)，換句話說(shuō)，這三種身份并非永恒固定，它們?cè)诓煌那榫硶?huì)消失與重建。

曾有學(xué)者提出“角色邊界消解化”的概念，該學(xué)者認(rèn)為這三種身份的邊界正在逐漸消解，可以無(wú)限接近甚至出現(xiàn)了相互轉(zhuǎn)換。[2]而這里所講的三維身份的“消弭”與“重構(gòu)”就是建立在這種身份的消解基礎(chǔ)上。正因邊界被消解了，角色的定位逐漸模糊，在一定的歷史時(shí)期，犯罪者很有可能是受害者，超過(guò)界限范疇，經(jīng)歷身份的消弭，萌發(fā)犯罪動(dòng)機(jī)，進(jìn)行重構(gòu)才最終成為犯罪者。受害者反之亦然。

縱觀《獵罪圖鑒》20集，細(xì)數(shù)大概有10起案件，幾乎有四分之三的案件都遵循著一個(gè)規(guī)律：犯罪者在某歷史階段遭到了受害者（及其身邊人）的迫害，于是催生了犯罪心理。比如故事開(kāi)篇的第一起案件，講的是整容醫(yī)生梁毅被殺身亡，而犯罪嫌疑人鎖定在他的五名顧客身上。這五位顧客都曾遭到過(guò)梁毅的迷奸，并且還被拍攝了大量的隱私視頻而遭到威脅。最終，其中一位高級(jí)建筑設(shè)計(jì)師不愿再忍受梁毅對(duì)自己的威脅，設(shè)法毒殺了梁毅。第四起案件中犯罪者陳銘鋒綁架了自己的女友華木姚，背后的真正原因是華木姚的未婚夫陳廷飛頂替了陳銘鋒的名字上了大學(xué)，而真正的始作俑者竟是華木姚的校長(zhǎng)父親。第六起案件中犯罪者陳秋雯和陸婷合伙殺死了有著家暴傾向的男友。不難看出，這幾起案件都表示，在曾經(jīng)的某個(gè)階段范疇里，犯罪者是受害者本身。建筑師被迷奸威脅、付出了努力卻被頂替上大學(xué)的陳銘峰以及長(zhǎng)期遭到家暴的陳秋雯和陸婷，他們?cè)谌淌苁┍┱叩牟还兔镆晻r(shí)活化了內(nèi)心的暗斑并作出了反擊，產(chǎn)生反擊心理和決策的這個(gè)過(guò)程就是身份的消弭，在決策執(zhí)行后，他們的身份又進(jìn)行了解體和重構(gòu)，成為了意義上的犯罪者。同時(shí)，那些被殺害的“受害者”曾在同一個(gè)范疇里又是給了他們毀滅性打擊的“犯罪者”。

值得注意的是，這種身份的消弭并不是絕對(duì)性的。他們雖然已經(jīng)完成了由受害者到犯罪者的重構(gòu)，但是他們?cè)?jīng)作為受害者的良知與光芒并沒(méi)有消弭，而是一直保留在內(nèi)心深處。陳銘峰在與華木姚的接觸中真心喜歡上了這個(gè)女孩兒，為了她，他展現(xiàn)自己優(yōu)雅、紳士的那一面；陳秋雯和陸婷在警局戴著手銬仍不忘對(duì)著對(duì)方微笑，說(shuō)出一句“對(duì)不起”。而那些意義上的受害者，觀眾可以隨處感受到他們內(nèi)心的骯臟和不堪，陳廷飛在面對(duì)警察的問(wèn)話時(shí)一副事不關(guān)己、高高在上的態(tài)度，與他頂替別人上大學(xué)的模樣如出一轍。正是這種相對(duì)化的消弭給予了觀眾思考的空間，這些犯罪者內(nèi)心的良知使整部劇的價(jià)值上升到了人文主義的高度。

人物是破案劇的核心。作為影視劇，必須要有明確的正邪對(duì)立，但作為研究樣本，受害者與犯罪者身份的消弭便使之更有人文主義色彩。將人物塑造得更加“圓形化”是破案劇沖出重圍的關(guān)鍵所在。除了受害者與犯罪者，如何將破案者更加“圓形化”，是當(dāng)下編劇需要熟慮的問(wèn)題。

二、情節(jié)的二元對(duì)立：明與暗的交織

通俗來(lái)講，敘事型的影視劇一般有兩條敘事線索貫穿全文，即明線與暗線。破案劇的明線一般是指破案者調(diào)查案件由此引發(fā)的一系列行動(dòng)的故事線，暗線則是犯罪者如何被激發(fā)犯罪動(dòng)機(jī)產(chǎn)生了危害社會(huì)的行為的故事線。之前有學(xué)者稱這兩條線為“敘事結(jié)構(gòu)的二元對(duì)立”，指出“二者在整個(gè)破案故事中具有連續(xù)和因果的關(guān)系，二者的矛盾沖突構(gòu)成了全劇的焦點(diǎn)”[3]。明線與暗線的博弈，成為破案劇故事吸引力的核心單元。

然而問(wèn)題在于以往許多破案劇都將重心落腳在明線上，即警察們是如何憑借智謀破案的過(guò)程，暗線卻落筆粗糙。當(dāng)然，不可否定的是，兩者之間必須要有一方被側(cè)重描寫(xiě)，暗線的潦草有利于觀眾保持懸念感，不站在上帝視角反而有繼續(xù)觀看下去的欲望。但是暗線過(guò)于粗糙化和潦草化不利于整體的情節(jié)塑造，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)是不符合創(chuàng)作規(guī)律的。如何成功地把明線與暗線從對(duì)立的狀態(tài)轉(zhuǎn)化為融合的運(yùn)動(dòng)，是劇作者首先要思考的難題?！东C罪圖鑒》則將這兩者編排得非常好。

和大多數(shù)破案劇的模式一樣，《獵罪圖鑒》的明線是警察破案找到兇手的過(guò)程，然而不同的是，暗線中犯罪者的殺人動(dòng)機(jī)和犯罪行為是通過(guò)劇中一個(gè)最重要的隱喻符號(hào)來(lái)實(shí)現(xiàn)的——畫(huà)。男主角沈翊除了畫(huà)像師、警察的身份，還是一名大學(xué)警校的美術(shù)老師。在這部影片中，許多世界名畫(huà)在幾起重點(diǎn)案件中都成了隱喻符號(hào)，作用就在于組成暗線推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，暗喻兇手的作案動(dòng)機(jī)與背后真相。舉例來(lái)講，第一集中整容醫(yī)生梁毅被殺身亡事件，在案件沒(méi)開(kāi)始調(diào)查之前，劇中鏡頭的第一個(gè)畫(huà)面是沈翊正在向他的學(xué)生講述名畫(huà)《馬拉之死》，讓學(xué)生找到這幅畫(huà)的三個(gè)秘密?！恶R拉之死》的三個(gè)秘密對(duì)應(yīng)著此案的作案時(shí)間、空間等。在警方最終鎖定真正的殺人兇手時(shí)，鏡頭又把沈翊講述《馬拉之死》的畫(huà)面與偵查畫(huà)面平行剪輯在了一起，構(gòu)成了一組明線與暗線相互交織運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景，以便進(jìn)行情節(jié)的推進(jìn)?！恶R拉之死》的最后一個(gè)謊言是馬拉由殺戮者變成了慈善者，而科黛則是拯救世人的女英雄，暗示著高級(jí)女建筑師為了防止梁毅的欺壓和威脅產(chǎn)生了犯罪心理，她才是最后的兇手。第十二集是關(guān)于兩個(gè)年輕女性陳秋雯和陸婷聯(lián)手殺死了家暴男的案件，明線是警方察覺(jué)出了陳秋雯撒謊的破綻，無(wú)法判定陳秋雯就是真正的兇手，那么真相是什么呢？這時(shí)，鏡頭一切，轉(zhuǎn)到了沈翊正在課上講解阿爾泰米西亞·真蒂萊斯基的畫(huà)作《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》，畫(huà)面內(nèi)容里，兩名女性聯(lián)手殺害了邪惡勢(shì)力的盟友，暗示著案件的背后真相是死者前女友陳秋雯和現(xiàn)女友陸婷聯(lián)手殺死了家暴男友。由此可見(jiàn)，《獵罪圖鑒》里的畫(huà)作不僅僅只是具有表征意義的隱喻符號(hào)，同時(shí)還作為暗線，與明線互相交織在一起，以此構(gòu)成了破案劇情節(jié)的二元對(duì)立，推動(dòng)故事的發(fā)展，吸引了觀眾的注意力，增添了視覺(jué)感受。

劇里引用了大量的世界名畫(huà)，看得出來(lái)編劇在取材時(shí)所下的功夫，在科普美術(shù)文化知識(shí)的同時(shí)也催生著劇情的波動(dòng)。破案劇的暗線如何利用創(chuàng)作技巧巧妙地輔助明線，而不是被白板化，是當(dāng)下破案劇在情節(jié)建構(gòu)時(shí)需要做出努力的地方，《獵罪圖鑒》則給出了一個(gè)優(yōu)質(zhì)的范本。

三、窘境：邏輯的桎梏

上述的討論囊括了《獵罪圖鑒》幾大突出的閃光點(diǎn)，但是與之前豆瓣高評(píng)分的《白夜追兇》和《隱秘的角落》對(duì)比起來(lái)，僅僅在7分左右徘徊的《獵罪圖鑒》還不能算是一部非常成熟的懸疑破案劇。在20集的數(shù)量范圍內(nèi)要敘述將近10起案件，幾乎每?jī)杉鸵v完一個(gè)故事，其中還可能涉及兩起案件穿插在一起，這對(duì)編劇的寫(xiě)作細(xì)節(jié)能力要求非常高?！东C罪圖鑒》的窘境就在于，案件數(shù)量多，邏輯漏洞又非常明顯，使之成了整部劇的桎梏所在。

首先，男主角沈翊的設(shè)定過(guò)于完美化。作為一名專業(yè)的畫(huà)像師，沈翊有“三歲畫(huà)老”的能力，但是作為一位美術(shù)專業(yè)出身的特聘警察，幾乎每一起案件都是他一個(gè)人在推理，所有的關(guān)鍵細(xì)節(jié)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)都由他一人突破。主角光環(huán)過(guò)于濃厚導(dǎo)致其他警察變成了“背景板”。這里所表達(dá)的意思并不是指美術(shù)專業(yè)的刑警不具備心理學(xué)和刑偵學(xué)的能力，而是過(guò)于彰顯一個(gè)人的能力導(dǎo)致其他的群體被邊緣化，邏輯上是不能讓觀眾信服的；其次，在一些細(xì)節(jié)上，片方也沒(méi)有處理得非常好。比如第一起案件中，戴手套和不破壞犯罪現(xiàn)場(chǎng)的原貌是警察最基本的職業(yè)素養(yǎng)，但是沈翊在沒(méi)有戴手套的前提下直接碰了犯罪現(xiàn)場(chǎng)的酒杯。之后沈翊在出租車一案中，直接將犯罪分子的畫(huà)像拿在手上，而不是塵封在文件袋或者機(jī)密文件中。制作者在設(shè)計(jì)這些細(xì)節(jié)的時(shí)候并不嚴(yán)謹(jǐn)，導(dǎo)致邏輯漏洞很多，影響了觀眾的觀感。

2020年，《隱秘的角落》獲得了業(yè)內(nèi)一片好評(píng)，這里可以拿它和《獵罪圖鑒》進(jìn)行比較?！峨[秘的角落》只有12集，篇幅更短，但是整體只講述了一個(gè)案件，因此環(huán)環(huán)相扣，邏輯縝密，有非常大的敘事空間來(lái)鋪墊細(xì)節(jié)。反觀《獵罪圖鑒》，幾乎兩集要講完一個(gè)故事，每一集的時(shí)長(zhǎng)只有30分鐘左右，這就非?？简?yàn)編劇的功底。敘事空間小了，細(xì)節(jié)鋪墊的就越少，就很容易漏洞百出。除此之外，《隱秘的角落》雖然是網(wǎng)絡(luò)劇，但是卻有著電影一般的質(zhì)感，它運(yùn)用了單機(jī)廣角運(yùn)動(dòng)場(chǎng)鏡頭——內(nèi)部蒙太奇長(zhǎng)鏡頭，將懸疑的氛圍渲染得恰到好處，人物和影像融為了一體[4]?！东C罪圖鑒》相較而言就粗糙了許多，在質(zhì)感上還需要下更多的功夫。

《獵罪圖鑒》較為羸弱的邏輯為它添上了敗筆，在很大程度上影響了觀眾的觀感。邏輯是否經(jīng)得起推敲對(duì)破案劇來(lái)說(shuō)尤為重要，它決定著懸念在觀眾心中的搖擺程度。

四、結(jié)語(yǔ)

這幾年，中國(guó)本土的懸疑破案劇層出不窮，但是大多都缺乏高質(zhì)量制作水準(zhǔn)。希望以后的破案劇制作團(tuán)隊(duì)能吸取國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀破案劇的優(yōu)點(diǎn)，取其精華，補(bǔ)齊短板，為中國(guó)影視劇市場(chǎng)帶來(lái)更優(yōu)秀的作品。

參考文獻(xiàn)：

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