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    清末民初報刊對美育的關(guān)注與介入
    ——以《時事畫報》和《真相畫報》為中心*

    2022-02-09 07:44:04許洪林
    學(xué)術(shù)研究 2022年12期

    許洪林

    一、問題的提出與相關(guān)背景

    從1894年至1912年的十幾年間,全國各地出現(xiàn)了一批具有時代特征、地域特色且體裁多樣的報刊。其中,以高劍父、陳樹人與潘達微等人于1905年8月在廣東最早創(chuàng)辦的石印畫報《時事畫報》,以及1912年6月高劍父、高奇峰兄弟4人在上海出版發(fā)行的《真相畫報》尤為突出。

    值得關(guān)注的是,作為兩份畫報的主要創(chuàng)辦人與撰稿者——高劍父、高奇峰和陳樹人(以下簡稱“二高一陳”)為何熱衷于辦報普教,又是如何在清末民初報刊業(yè)迅速發(fā)展的時代背景下,以畫報為陣地關(guān)注并介入美育教育?近年來,有學(xué)者對《時事畫報》《平民日報》《廣州時事畫報》和《真相畫報》進行了深入的研究,主要關(guān)注畫報的歷史文獻、圖像敘事、社會啟蒙、革命特征、繪畫水平及其文辭的文人趣味等方面內(nèi)容。如果從兩份畫報的欄目設(shè)置和內(nèi)容進行全面歸納、總結(jié)和分析,不難發(fā)現(xiàn)兩份畫報對美育的關(guān)注與介入等相關(guān)問題不能忽視。

    甲午之后(1894),以康有為、梁啟超、嚴(yán)復(fù)、章太炎、王國維等為代表的一代知識分子,以報刊為陣地,傳播真知、發(fā)表政論,報刊自此成為了清末民初重要的學(xué)術(shù)平臺。報刊給人們帶來了閱讀的興趣和開眼看世界的窗口。同時,報刊作為開民智、樹民德、鼓民力的堅車?yán)?,亦需要以化雅為俗、淺顯易懂的報館之文,推動文化知識的傳播與下移,更好地向社會大眾宣傳相應(yīng)的思想主張和制造必要的社會輿論。20世紀(jì)初以“時事”命名的畫報,先后有廣州的《時事畫報》、上海的《時事畫報》、北京的《時事畫報》和《燕都時事畫報》。

    1912年,高劍父曾對高冠天、高奇峰和高劍僧三位兄弟說:“我們到達上海以后,就可以辦畫報,開畫館。須知奪取政權(quán),還只是革命的第一步,要真正開啟民智,拯救民眾的精神,就必須推廣教育,弘揚藝術(shù)?!雹倥酥潜?、鄒璟菲等:《高劍父傳》,廣州:廣東旅游出版社,2003年,第88頁。不言自明,推廣教育是嶺南畫派踐行藝術(shù)理想、實現(xiàn)人生價值的重要舉措,更是回答他們?yōu)楹螣嶂杂谵k報普教及其開展美育活動的最佳注腳。特別是由于《時事畫報》和《真相畫報》有著刊行時間和參與人員的同構(gòu)性,以及倡導(dǎo)美育教育的同向性,因而通過這兩份畫報思考清末民初嶺南地區(qū)乃至全國報刊的美育實踐及其相關(guān)先行性問題有著特殊的意義。

    與其說革命性是《時事畫報》和《真相畫報》的共同特征,不如說啟蒙性和美育性是兩份畫報的重要特色。從創(chuàng)刊伊始,《時事畫報》就十分強調(diào)“圖畫”的意義,畫報指出要“俱用圖畫”“圖畫紀(jì)事為首”,認(rèn)為“然其感觸最速、印腦最深者,厥惟圖畫”“以繕警醒圖為最初目的,以深入人心為最后希望”,“熱望開明社會”“喚起夢魂”。②廣東省立中山圖書館、廣州博物館:《時事畫報》第1冊,廣州:廣東人民出版社,2014年,第25-31頁。《真相畫報》第17期目錄頁的“審美書館廣告”更是直接指明“欲覘一國之文化,先覘其美術(shù),誠以國家之文野所系于美術(shù)者大也?!笨v觀兩份畫報刊載的相關(guān)內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn),很多美術(shù)類的理論文章和倡導(dǎo)普及美育教育的內(nèi)容都是出自“二高一陳”之手,如果說在《時事畫報》還受到局限的話,那么在《真相畫報》他們則可以大顯身手。有學(xué)者指出,高劍父和高奇峰兄弟“不甘心當(dāng)配角,更強調(diào)畫家的主體性”“而到了《真相畫報》,‘畫報’基本上變成了‘畫冊’”。③陳平原:《鼓動風(fēng)潮與書寫革命——從〈時事畫報〉到〈真相畫報〉》,《文藝研究》2013年第4期。

    無論是從報刊對美育普及的重視程度上論,抑或是從社會民眾對美育的需求方面來看,清末民初報刊為此所開辟的美育專欄之普遍性,足可引發(fā)我們的注意。此時,廣州的《建國日報》《中山日報》《前鋒報》《環(huán)球報》《公評報》都開辟了美育專欄,其他各報雖然沒有特辟專欄,卻也無不刊載這類文字。④黃小庚、吳瑾:《廣東現(xiàn)代畫壇實錄》,廣州:嶺南美術(shù)出版社,1990年,第349頁。它們正是在這樣的歷史進程中,充當(dāng)著社會發(fā)展和藝術(shù)進步的搖籃,孕育美育教育事業(yè)。

    二、《時事畫報》與《真相畫報》的欄目設(shè)置及其內(nèi)容比較

    (一)兩份畫報的欄目設(shè)置反映出美育普及的價值取向

    兩份畫報皆以“圖畫”為辦報特色,配以通俗易懂、詼諧幽默的語言,旗幟鮮明地宣揚新思想、倡導(dǎo)女權(quán)主義,并以喜聞樂見的形式積極繼承和傳播美育思想。畫報還不惜重金聘請美術(shù)名家專司繪事,通過介紹世界各國的美術(shù)史和美育形式,以及美術(shù)學(xué)科的教學(xué)新方法、新理論等,補充了學(xué)校教育的不足,在美育普及方面起到了重要作用。其中,《時事畫報》的欄目設(shè)置從起初以圖畫紀(jì)事、論事為主,逐漸改良格式,增補內(nèi)容。在1907年第2期《文畫一覽表》可以看到詳細(xì)分類:(畫類)電畫、喻言、時諧、大事圖紀(jì),(文類)莊部、論說、時評,(畫類)故事叢、采風(fēng)錄、專件,(文類)諧部、小說、諧文、歌謠。⑤廣東省立中山圖書館、廣州博物館:《時事畫報》第4冊,廣州:廣東人民出版社,2014年,第155頁。如果以美育的視角比較,從廣東省立中山圖書館、廣州博物館編錄的《時事畫報》專輯來看,與美育相關(guān)的主要內(nèi)容有:“談屑/畫苑談屑”欄目(1905年第1—9期),其內(nèi)容為介紹徐熙、金農(nóng)、鄭板橋、趙孟頫、八大山人、宋徽宗等傳統(tǒng)畫家;“電畫”欄目(1905年第4—9期),介紹“各種線式”“各種三角形”,即線條用法和幾何形的教學(xué)圖,以及透視、明暗、構(gòu)圖等;“圖畫紀(jì)事”欄目(從1905年第6期—1913年第12期,陸續(xù)刊登約有28期,并以1908年最為集中,該年度一共刊登了15期),內(nèi)容以介紹工藝美術(shù)、瓷業(yè)制造、圖畫作品選登和各式博覽會,以及女學(xué)和女子實業(yè)為主。

    《真相畫報》的欄目設(shè)置包括:美術(shù)畫、論說、滑稽畫、漫畫、紀(jì)事畫、時評、文苑、譯述、談叢、詞林、學(xué)術(shù)、小說等。需要指出的是,專欄的名稱并不是一成不變的,而是根據(jù)每期的不同稿件內(nèi)容而時有變化,或有增刪。其中與美育直接相關(guān)的內(nèi)容有:“學(xué)術(shù)”欄目(第1—17期,陸續(xù)刊登15期),刊登了陳樹人《新畫法》(14期)《圖畫教授法》(1期)等內(nèi)容,論述繪畫和水彩的畫法,倡導(dǎo)“圖畫為普通教育之必要”等意義和價值;“論說”欄目(第3—17期,陸續(xù)刊登11期),刊載了頎廠、(日)湯淺吉郞、蒹葭、劍父等人文章;此外還有“文藝”“美術(shù)畫”“時評”“中國古今名畫選”“滑稽畫”“各國比較畫”“譚叢”“陶器圖案”“世界美術(shù)”等24類84項內(nèi)容。其中,“鉛筆畫范本”為高等小學(xué)及中學(xué)提供了范例指導(dǎo);“閨秀畫選”介紹了廣州繽華女校、香港實踐女校、廣州潔芳女校以及無錫等地女畫家作品;“工藝指南”則論說了美育普及和各式學(xué)校的奇事怪聞。

    至于畫報各欄目的美育主張,《真相畫報》創(chuàng)刊號闡明,在“歷史畫、美術(shù)畫、地勢寫真畫、滑稽畫、時事寫真畫、名勝寫真畫、時事畫”等7個欄目中,“歷史畫”的內(nèi)容是“以古為鑑,籍資觀感”;“美術(shù)畫”則是“合種種家法為一手,洵為美術(shù)界別開生面,而對于學(xué)堂教科亦足資參考而增學(xué)識”;“地勢寫真畫”的特色是攝影山水地理全圖的作品“編山川關(guān)塞”,讓讀者“千里咫尺,如在目前”;“滑稽畫”的特色即以具有深意的滑稽圖畫提供“茶余酒后之談判”“晨鐘暮鼓之孟醒”;“時事寫真畫”的特色是以攝影制圖留作紀(jì)念,記錄新立的民國政府百變時局;“名勝寫真畫”的特色是從“保存古物”的角度為歷史保存記憶;“時事畫”則是從美術(shù)的社會功能角度指出了圖畫相對于文字的某些方面優(yōu)勢。①審美書館:《本報圖畫之特色》,《真相畫報》1912年第1期。簡言之,該內(nèi)容闡述了畫報創(chuàng)辦人對于美育普及的全面關(guān)注,以及對學(xué)校教育和人才培養(yǎng)的深入思考。

    (二)兩份畫報的欄目內(nèi)容各有特色及側(cè)重

    如果將《時事畫報》和《真相畫報》的圖畫作品數(shù)量比例進行比較的話,不論是從畫報的欄目設(shè)置上,還是從連載數(shù)量上看,《真相畫報》的圖畫作品數(shù)量比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于《時事畫報》。其中《時事畫報》具有影響力的文章為高劍父的《論畫》、陳樹人的《美術(shù)概論》和潘達微的《小兒滑稽習(xí)畫帖》等內(nèi)容;《真相畫報》在17期的出版歷史中就有14期連續(xù)刊載了陳樹人的《新畫法》;連續(xù)11期刊載美術(shù)理論文章,同時刊登《古今名畫選》《美術(shù)畫》《陶器圖案》《鉛筆畫范本》《世界美術(shù)》《圖畫教授法》等美術(shù)知識,特別是附有西方美術(shù)史料信息的《各國比較畫》《世界美術(shù)》《世界大觀》等,更是開闊了讀者的視野;另外,《真相畫報》刊登的《長壽昆蟲生長地下十七年至第一次重見天日》內(nèi)容,則是科普式地介紹了昆蟲(蟬)的成長過程并帶有一定的政治意味。從這一點上看,《真相畫報》的欄目設(shè)置和內(nèi)容數(shù)量,以及美育普及方面的意義更為突出。

    關(guān)于美育普及的內(nèi)容形式還表現(xiàn)為:《時事畫報》包括服飾用品的廣告、學(xué)校的招生廣告、介紹國外學(xué)校信息,以及關(guān)注兒童和女子教育的問題等。讀者可以在“怡經(jīng)號”“華綸號”“四牌樓”“啟新號”等服飾用品廣告中了解到學(xué)校禮服袖章各等級的區(qū)別與樣式,還有圖畫專修科等學(xué)校的招生廣告等。②廣東省立中山圖書館、廣州博物館:《時事畫報》第3冊,廣州:廣東人民出版社,2014年,第90頁。還可以看到日本“早稻田學(xué)生之大運動”“日本留學(xué)界之大風(fēng)潮”和“俄禁女學(xué)”,以及“虐待學(xué)童”事件、“勸女仔入女學(xué)堂讀書”“保護女學(xué)生”“開通女智”“女學(xué)展覽會”等內(nèi)容。在《真相畫報》刊登的內(nèi)容中,陳樹人的《新畫法》《圖畫教授法》和高劍父的《鉛筆畫范本》值得重點關(guān)注,《新畫法》的內(nèi)容分為“繪畫三大要素”“鉛筆畫法”“景物寫生(室內(nèi)寫生)”“郊外寫生”“寫生實驗”“用品”等內(nèi)容。其中每個章節(jié)都是先以簡短的關(guān)鍵詞概括了內(nèi)容要點,方便讀者學(xué)習(xí),內(nèi)容亦以史論與技藝結(jié)合,教法與學(xué)法相得益彰的形式進行論述?!秷D畫新授法》一文可以直觀了解到陳樹人對圖畫教育的深刻認(rèn)識。連續(xù)刊載4期的《鉛筆畫范本》,是高劍父為高等小學(xué)及中學(xué)校等學(xué)習(xí)對象繪制的示范畫,從作品來看,以明暗和線條的形式來表現(xiàn)物體,具有強烈的立體感,注重造型、透視和虛實的表達,符合對物寫生的現(xiàn)代西方繪畫特征。這樣的繪畫形式與1912年同時期國家圖畫課程教學(xué)大綱的內(nèi)容極為相近。陳樹人認(rèn)為,“圖畫與時勢國運,有密接關(guān)系?!雹蹖徝罆^:《圖畫教授法》,《真相畫報》1913年第17期。在他們看來,圖畫教育既是學(xué)校教育之必要,也是人們基本素養(yǎng)和經(jīng)濟社會發(fā)展的內(nèi)在要求,更是順應(yīng)了畫報“對于學(xué)堂教科亦足資參考而增學(xué)識”④審美書館:《本報圖畫之特色》,《真相畫報》1912年第1期。的辦報特色。

    三、《時事畫報》與《真相畫報》的美育實踐及其介入方式分析

    (一)《時事畫報》的美育實踐及其介入方式

    第一,以“圖畫救世”作為辦報特色,進而開通群智,振發(fā)精神。陳樹人在創(chuàng)刊號發(fā)表《〈時事畫報〉出世感言》:“熱望開明社會,此《時事畫報》所由設(shè)也。原夫報紙,職司喉舌,喚起夢魂,實為暗室之孤燈,迷津之片筏?!雹購V東省立中山圖書館、廣州博物館:《時事畫報》第1冊,第26頁。1905年第4期,高劍父在《論畫》中寫道:“蓋誠以畫之入人深而感人于不覺也,故近日文明之國多殆于此,歐美則以畫報開民心,法國則以圖畫勵民恥,而東洋新國,則尤以美術(shù)為科學(xué)之大宗,故彼國之人,雖三尺之童,亦無不溺毛筆,撫仿盡致者?!雹趶V東省立中山圖書館、廣州博物館:《時事畫報》第1冊,第136頁。從上述文字可知《時事畫報》的辦報宗旨,也能夠感知畫報創(chuàng)始人高劍父、陳樹人希冀以圖畫語言喚醒民眾的初衷。

    第二,積極渲染全社會關(guān)注美育的氛圍。畫報集合了一大批有成就的嶺南籍畫家,在創(chuàng)刊號便刊登了《本報約章》《介紹書畫》《畫報招登告白》等告示,介紹了該報的宗旨、辦法、記者、篇章,以及向社會發(fā)出招聘美術(shù)人員和約稿的邀請。1905年第7期《本報美術(shù)同人表》列出了伍德彝、劉鸞翔、吳英萼等24名美術(shù)同人,1906年第1期又增加了黃惠承等4人,此后的美術(shù)人員名單也時有變化。列表中簡要地列舉了他們的美術(shù)專長,如山水花卉、翎毛花卉、花卉石、人物鉛筆等,同時注明“諸君如欲求美術(shù)者請到本報取閱,各潤格、畫金先惠,自必代為轉(zhuǎn)致,如期奉復(fù),堪稱周妥。”③廣東省立中山圖書館、廣州博物館:《時事畫報》第1冊,第245頁。1906年第25期中更是列出了“書畫同人潤格一覽表”的信息。換言之,招聘美術(shù)人員既為畫報畫圖創(chuàng)作的同時,亦代為美術(shù)人員銷售美術(shù)作品,進而廣泛地推廣和普及了美育的社會影響力。

    第三,以普及美育為己任。1905年第4期,高劍父在《論畫》中寫道:“茲者本報特設(shè)一研究畫學(xué)科,美冊先繪其初級畫稿數(shù)篇,俾同志所揣摩以刻劃情趣,大發(fā)我國人之感情,而補各學(xué)校圖畫教科之不及,此則鄙人職任所不敢不盡者也?!雹軓V東省立中山圖書館、廣州博物館:《時事畫報》第1冊,第136頁。畫報開設(shè)的“研究畫學(xué)科”專欄,包括“談屑/畫苑談屑”“電畫”“廣育畫課”等欄目設(shè)置,這大概可以看作是嶺南美育普及最早的媒體傳播方式。1909年,《時事畫報》同人更是在廣州連元大街組織開辦“工藝義學(xué)院”,為貧困家庭子弟免費提供學(xué)習(xí)機會;并創(chuàng)辦繽華女藝院,在畫報美術(shù)會陳列圖片中專門刊登繽華女藝院圖畫繡品展區(qū),宣傳教學(xué)成果。⑤據(jù)1909年第2期《時事畫報》信息,該工藝義學(xué)院由尹爟、鄭游組織并邀集畫報同人參與,專收貧困家庭子弟,亦不收取任何學(xué)雜費,所有費用由畫報同人承擔(dān),1909年2月時已有數(shù)十人入讀。

    第四,印刷發(fā)行教科書擴大美育普及范圍。在1909年第18期和1910年第2—4期“時事畫報發(fā)行書籍印刷文件代理藥品”圖表中可以看到,出版發(fā)行的書籍有84種之多,其中絕大部分是有關(guān)教育的書籍,涉及美術(shù)教育方面的書籍有《初等小學(xué)習(xí)字帖》《童兒教育畫》《歷代名人手札》等,還有關(guān)于女子教育和家庭美育的相關(guān)書籍。

    (二)《真相畫報》的美育實踐及其介入方式

    第一,具有普及美育的使命性。這在目錄欄“審美書館廣告”中明確指出,“今世界各國美術(shù)之發(fā)展日盛,故人民知識亦日趨高尚”,“美術(shù)乃工業(yè)之母也,我國美術(shù)發(fā)達最早,日就衰落于今為極,豈我國人審美思想獨缺乎?抑亦灌輸美術(shù)之機關(guān)不備,后進者少參考資料,乏精良用具,末由得門徑以研究耳?!雹迣徝罆^:《審美書館廣告》,《真相畫報》1913年第17期。它概括性地分析了美育在社會政治、經(jīng)濟、文化中的重要意義,并指出了我國美術(shù)衰落的直接原因。李懷霜在《真相畫報序》中同樣論述了美育的重要性,指出“教育普及厥候,猶濡智識平等……番禺高君奇峰久留海外,學(xué)識淵懿,與其諸同志憑藉丹青神技,開悟國人……遁身于美術(shù)以救世可唏也已?!雹邔徝罆^:《真相畫報序》,《真相畫報》1912年第1期。序詞表達了《真相畫報》同人的辦報初心與使命,以及作者對借以美術(shù)救世所寄予的期盼。

    第二,具有普及美育的系統(tǒng)性。從創(chuàng)刊號第1期關(guān)于《本報圖畫之特色》的綜合性敘述和各期的欄目設(shè)置及其刊登的內(nèi)容分析,《真相畫報》美育普及的系統(tǒng)性特征突出。其中美術(shù)畫、中國古今名畫選、各國比較畫、鉛筆畫范本、陶器圖案、世界美術(shù)、傳記和工藝指南等專欄的開設(shè)具有明顯的承續(xù)性特點。畫報重要的內(nèi)容,除了陳樹人的《新畫法》《圖畫新授法》和高劍父的《鉛筆畫范本》之外,還有由黃賓虹撰寫的《論上古三代圖畫之本原》《論兩漢之石刻圖畫》《論魏晉六朝記載之名畫》《論畫法之宗唐上、下》,以及古今中外名家作品和寫生作品等內(nèi)容。另外,標(biāo)注為“工業(yè)參考品”的陶器圖案專欄和高劍父撰寫的《論瓷》《論古瓷原始于陶器》,以及工藝指南專欄論述了工藝與社會、國家的關(guān)系,指向美術(shù)的實用功能。第11—14期的“陶器圖案”,畫報重點介紹了棕葉瓶、梅瓶、蟠螭碟、茶壺、蘭盤、筒箭、水盂的設(shè)計圖樣,表現(xiàn)出高劍父隱憂于我國陶器的衰落,因此“茲將平日搜集東西洋之圖器新案數(shù)百種,及仆所構(gòu)思而成者逐期登出。”①審美書館:《陶器圖案》,《真相畫報》1912年第12期。同樣不可忽視的還有《野外寫生之趣畫》《閨秀畫選》《工藝指南》等內(nèi)容和專題,都可以看到《真相畫報》對于普及美育的系統(tǒng)性思考。

    第三,具有普及美育的廣義性和國際化?!墩嫦喈媹蟆芬皇欠e極倡導(dǎo)輿論監(jiān)督、美術(shù)救世的思想;二是誕生在倡導(dǎo)國民教育的社會氛圍中,成為了探索美育普及的一處重要實踐平臺,畫報因而更加強調(diào)美育的現(xiàn)實性和開放性特點;三是具有國際化視野,其欄目內(nèi)容兼具中國傳統(tǒng)繪畫和西方現(xiàn)代繪畫,還常常介紹現(xiàn)代學(xué)校的游藝會、圖書館等信息,它的銷售范圍廣及新加坡等南洋各埠,以及美國檀香山等地,特別是在第3期的封面開始出現(xiàn)了“The True Record”英文字樣和英文通訊地址;四是注重以真實圖像和藝術(shù)表現(xiàn)反映都市新文化內(nèi)容,形式多樣地再現(xiàn)都市文化百態(tài),傳播美育信息,在普及美育所傾注的心力顯而易見。

    四、結(jié)語

    清末民初的中國內(nèi)憂外患,教育成為“作新民”“喚起民眾”以及實現(xiàn)救亡圖存和振興中華之希望所在。作為《時事畫報》和《真相畫報》主要創(chuàng)辦者和撰稿人——“二高一陳”,既參與政治革命又倡導(dǎo)藝術(shù)革新,在互為表里和相互輔翼的雙重身份中實現(xiàn)對美育普及的深度關(guān)注與有效介入,他們既有政治思想的敏感度,又能夠通過辦報傳播與美育相關(guān)的社會思想、世界思潮和學(xué)術(shù)思想,有效地補充了這個時期學(xué)校教育、社會教育和家庭教育的困境,擴大了美育的價值功能,使美育在與社會的聯(lián)系中,找到了新的契合點與實踐途徑。

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