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    主流媒體的語態(tài)變革和建設(shè)性新聞實(shí)踐
    ——以抗疫題材紀(jì)錄片《風(fēng)雨“5·21”》為例

    2022-02-09 13:34:09黃震洲張帆
    聲屏世界 2022年23期
    關(guān)鍵詞:疫區(qū)抗疫紀(jì)錄片

    □ 黃震洲 張帆

    2021年5月21日,廣州市荔灣區(qū)報(bào)告一例感染德爾塔(Delta)變異毒株的新型冠狀病毒感染確診病例,于是荔灣區(qū)芳村片區(qū)陸續(xù)實(shí)行封控、封閉管理。廣州廣播電視臺(tái)派出新聞報(bào)道組和紀(jì)錄片攝制組,逆行進(jìn)入芳村封控區(qū),與居家封控在芳村片區(qū)、就地參“戰(zhàn)”的員工一道,進(jìn)行為期近一個(gè)月的一線實(shí)時(shí)新聞報(bào)道,記錄下了許多真實(shí)瞬間,真實(shí)展現(xiàn)了廣州社區(qū)、基層抗疫的現(xiàn)場(chǎng)圖景,并制作了大型高清紀(jì)錄片《風(fēng)雨“5·21”》。該紀(jì)錄片聚焦廣州市荔灣區(qū)芳村片區(qū)的故事,全面記錄核心疫區(qū)的抗疫工作,著重表達(dá)醫(yī)護(hù)人員、社區(qū)工作者、公安民警、志愿者等群體的艱辛與堅(jiān)守,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)疫情影響下普通市民的生活和心態(tài)變化,為2021年5月廣州荔灣區(qū)抗擊新型冠狀病毒感染疫情阻擊戰(zhàn)留下了珍貴的影像資料。

    通過這部紀(jì)錄片可以看到,主流媒體記者深入疫區(qū)采訪,以第一視角紀(jì)錄疫情從發(fā)生到防控的全過程,圍繞電視新聞的語態(tài)變革、多角度敘事、提升情感體驗(yàn)三個(gè)維度,構(gòu)建出一套疫情應(yīng)急傳播系統(tǒng),從而搭建了應(yīng)急傳播與動(dòng)員的話語體系,通過宏觀敘事與微觀敘事的協(xié)調(diào),實(shí)現(xiàn)新聞報(bào)道、政務(wù)信息、輿情引導(dǎo)的融合。[1]

    主流媒體電視新聞的語態(tài)變革

    主流媒體逆行進(jìn)入疫區(qū),采用紀(jì)錄片的形式,以第一視角聚焦廣州人民的抗疫生活,以“史詩微積分”的形式,運(yùn)用群像敘事塑造了抗擊疫情期間廣州市民的形象。[2]如流調(diào)專班的工作人員極限四小時(shí),與病毒賽跑;志愿者在核酸采樣時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并及時(shí)解決問題;社區(qū)工作者不辭勞苦、貼心為居民服務(wù);社區(qū)居民在特殊時(shí)期仍然從容有序的生活、花鳥魚蟲市場(chǎng)的“守魚人”守護(hù)創(chuàng)業(yè)者夢(mèng)想等故事,刻畫出抗疫期間核心疫區(qū)緊張有序、煙火升騰的生活場(chǎng)景及情感故事、情感體驗(yàn)。紀(jì)錄片鏡頭拍攝的并非哪一個(gè)人或哪一群人,而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)平凡而偉大的普通人群體。通過小人物的樸實(shí)話語、樸實(shí)故事、樸實(shí)生活,讓受眾強(qiáng)烈感受到:英雄不一定是“披風(fēng)俠客”,也可以是戴口罩、拿手電、開著愛心出租車的普通人。正是千千萬萬普通人在靜默中的堅(jiān)守,在重壓之下釋放出的堅(jiān)韌,才構(gòu)筑起了廣州這座英雄城市不倒的防線。這些普通人合起來的群像,則組成了當(dāng)代廣州人的大面孔。

    在疫情的不同階段,主流媒體的宣傳語態(tài)上各有側(cè)重。疫情初起階段,市民對(duì)新型病毒缺乏科學(xué)認(rèn)知引發(fā)社會(huì)情緒緊張,此時(shí)的媒體功能體現(xiàn)在科普和信息傳遞上。通過對(duì)防疫一線流調(diào)人員的采訪,跟蹤防疫動(dòng)態(tài),傳遞防疫信息,展現(xiàn)政府的防疫政策和措施,用視覺化記錄和回應(yīng)受眾所關(guān)切的;在疫情得到一定控制的階段,通過對(duì)醫(yī)務(wù)工作者、社區(qū)志愿者等的報(bào)道,表明核酸檢測(cè)等公共防疫政策有序進(jìn)行,全民一心共抗疫情,緩和市民焦慮,增強(qiáng)市民信心。該片策劃、采拍、制作、傳播的全過程,從傳播主體、技術(shù)渠道、傳播內(nèi)容等幾個(gè)維度呈現(xiàn)和闡釋了主流媒體電視新聞?wù)Z態(tài)的變革。

    該片最大的亮點(diǎn)在于,真正意義上做到了“把話筒遞給人民群眾,讓人民群眾參與傳播”,彰顯了新聞報(bào)道中主流話語傳播“接地氣”的新型屬性。紀(jì)錄片記錄的“事實(shí)”,不僅包括客觀事實(shí)、專家和學(xué)者的相關(guān)論述,還包括老百姓日常生活中的真實(shí)體驗(yàn)。紀(jì)錄片在紀(jì)實(shí)的同時(shí),還需賦予題材以人文內(nèi)涵,所鋪排的事實(shí)“接地氣”,所提煉的觀點(diǎn)也“接地氣”。這便要求記錄者深入一線,近距離了解受眾的訴求和心理習(xí)慣,并針對(duì)受眾的特點(diǎn)去深入挖掘、解構(gòu)事件,在邏輯體系上形成符合受眾預(yù)期的話語體系,讓紀(jì)錄片在一定程度上表達(dá)受眾的心聲。只有當(dāng)創(chuàng)作者的話語真正體現(xiàn)受眾的所思、所想、所感,才能獲得受眾的認(rèn)同;也唯有運(yùn)用百姓視角敘事,兼具紀(jì)實(shí)性的同時(shí)還能做到“接地氣”,對(duì)記錄的事件賦予人文內(nèi)涵,才能真正讓紀(jì)錄片傳遞出人間煙火,而不是刻意地打造某幾個(gè)“人設(shè)”。

    講好廣州抗疫故事:疫情信息對(duì)外傳播中的建設(shè)性新聞實(shí)踐

    視頻日記,微觀敘事匯聚抗疫史詩。該片開篇即以強(qiáng)烈的代入感,讓受眾瞬間進(jìn)入到猶如電影故事般敘事的“戰(zhàn)疫”語境中,進(jìn)而了解疫區(qū)人們的日常生活,感受醫(yī)務(wù)工作者、志愿者及各行各業(yè)投入抗疫阻擊戰(zhàn)的人們的奉獻(xiàn)精神。運(yùn)用視頻日記體形式的好處,是最大限度保留了素材的原生態(tài),后期制作可以從豐富的素材中去匯聚、提煉生活中的美學(xué),將眾多個(gè)人的“抗疫微積分”凝聚成整個(gè)社會(huì)的“抗疫史詩”。采用視頻日記體形式,可以運(yùn)用個(gè)性化視角帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)化感知,可以通過中介化功能搭建社會(huì)個(gè)體及群體數(shù)字化與平臺(tái)化生存的基礎(chǔ)性框架,[3]從而實(shí)現(xiàn)全天候覆蓋、全紀(jì)錄全現(xiàn)場(chǎng),形成完美的移動(dòng)化、社會(huì)化、垂直化和圈層化的傳播路徑。

    新型冠狀病毒感染疫情催生了民眾對(duì)相關(guān)新聞信息的更多渴求,也使得信息傳播、情感互動(dòng)和關(guān)系構(gòu)建的個(gè)人化、圈層化趨勢(shì)明顯增強(qiáng)。紀(jì)錄片內(nèi)容制作必須兼顧流動(dòng)性、開放性和可編織性,一方面本片運(yùn)用網(wǎng)感化制作,利用字幕、配樂、畫外音等形式,傳播專家講話和發(fā)布會(huì)內(nèi)容等,滿足受眾在危機(jī)語境中的剛性信息需求;在剪輯上,則特別注重人物和事件的細(xì)節(jié)刻畫,史詩必須有生動(dòng)豐富的細(xì)節(jié)才成為史詩;在節(jié)奏呈現(xiàn)上,抓住受眾“快傳播”的視覺接受心理,形成情感共鳴,引發(fā)情感互動(dòng)。另一方面視頻日記體的形式必須注重長(zhǎng)短結(jié)合,多面融合。在有關(guān)疫情的微觀敘事中,該片通過訪談、實(shí)錄、互動(dòng)等方式,全景敘事,展現(xiàn)實(shí)況;針對(duì)疫情不同階段涌現(xiàn)出的問題一一進(jìn)行解構(gòu)、釋疑,發(fā)現(xiàn)問題,解決問題;整合第一視角搜集到的碎片化信息及權(quán)威機(jī)構(gòu)發(fā)布的信息,通過實(shí)況場(chǎng)景化的鏡頭語言,滿足公眾對(duì)疫情防控情況“監(jiān)督”與“凝視”的需求,傳遞了主流聲音,舒緩了市民焦慮,安定了社會(huì)情緒。

    此外,視頻日記體的形式也在一定層面上體現(xiàn)了紀(jì)錄片在電視新聞制作中的連續(xù)性特點(diǎn)。在重大突發(fā)性新聞的報(bào)道中,連續(xù)性報(bào)道可以對(duì)新聞事態(tài)的發(fā)展進(jìn)行追蹤,既能調(diào)動(dòng)新聞懸念,又能吊足觀眾胃口,讓故事與故事之間呈現(xiàn)逐層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的內(nèi)容生態(tài)。這需要拍攝記錄者在前期制作中做到堅(jiān)持、準(zhǔn)時(shí)、不間斷的采訪、報(bào)道,在后期制作中能對(duì)素材進(jìn)行加工整合,敢于打破時(shí)空界限,多視覺、多角度對(duì)故事進(jìn)行解構(gòu)和懸念設(shè)置;在后期剪輯制作上,故事與故事之間要注重長(zhǎng)短結(jié)合,篇幅之間用不同的情緒來渲染、烘托,使之扣人心弦。該片在情節(jié)的設(shè)置上,巧妙地把控了起、承、轉(zhuǎn)、合的節(jié)奏,在緊張的報(bào)道后藏有溫情的伏筆,在溫情的落幅下困難也在悄然來臨,在攻克難關(guān)后曙光再次呈現(xiàn)……無處不體現(xiàn)紀(jì)錄片制作者的巧妙構(gòu)思,紀(jì)實(shí)的情節(jié)設(shè)置中留有懸念,情緒的渲染、氛圍的營(yíng)造出跌宕起伏的刺激感,引發(fā)受眾追究結(jié)局的欲望,激發(fā)收看興趣。

    在該片中,素材幾乎皆取自一線報(bào)道,攝制組逆行進(jìn)入芳村封控區(qū),與居家封控在芳村片區(qū)、就地參“戰(zhàn)”的員工一道,進(jìn)行為期近一個(gè)月的一線實(shí)時(shí)攝制,保留了大量的珍貴鏡頭,讓紀(jì)錄片呈現(xiàn)出豐富的層次與內(nèi)涵。該片兼具紀(jì)實(shí)性與連續(xù)性的深度融合,在紀(jì)實(shí)性與連續(xù)性基礎(chǔ)上還加入了科學(xué)常識(shí)的普及,如核酸采樣中發(fā)現(xiàn)問題,再進(jìn)行釋疑解惑;在配送物資時(shí)保持物資新鮮的故事等,都凸顯了在危機(jī)語境中的常識(shí)科普的重要性。

    共情敘事,個(gè)體聚合凝成群體畫像。在此次廣州荔灣芳村片區(qū)新型冠狀病毒感染疫情對(duì)外傳播中,紀(jì)錄片《風(fēng)雨“5·21”》的制作思路體現(xiàn)為:主動(dòng)報(bào)道——建構(gòu)積極框架——提出問題——尋找解決之道。該片以人民群眾為敘事核心,聚焦普通人的故事,傳遞普通人的聲音。片中分別講述了不同個(gè)體各自的抗疫故事,如流調(diào)工作人員、核酸采樣志愿者、社區(qū)居民、物流工作者、“守魚人”等,這些平凡而偉大的人物形象,成為紀(jì)錄片中最為動(dòng)人的“共情點(diǎn)”,豐富了紀(jì)錄片的情感積淀,以個(gè)體經(jīng)歷的聚合充分彰顯了危難中人性的光輝。

    有學(xué)者認(rèn)為,“共情”強(qiáng)調(diào)的是人與人之間情緒的相互感染和投射,也有學(xué)者指出,“在新聞故事中喚醒積極情緒,能夠讓讀者備受鼓舞,充滿能量,激發(fā)更多的參與,進(jìn)而更可能產(chǎn)生接近傾向,而負(fù)面情緒則產(chǎn)生逃避傾向”。還有學(xué)者指出,新聞報(bào)道中的人本主義“表現(xiàn)為一種新聞工作者的擔(dān)當(dāng),它強(qiáng)調(diào)關(guān)注人的價(jià)值和生存狀態(tài),認(rèn)為人的一切活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和目的都應(yīng)當(dāng)是人這個(gè)中心的本質(zhì)觀念”?;诳箵粢咔樘囟ㄇ榫澈吞囟ㄖ黝},建構(gòu)起事件中核心主體的共同價(jià)值觀,通過情感化的故事講述,透過文字和畫面引發(fā)受眾對(duì)事件中人性的體察與思考……[4]這些都在該片中得到了相應(yīng)顯現(xiàn)。

    該片不僅投入一線創(chuàng)作者的情感,還以第一視角記錄并傳遞疫區(qū)群眾或憂或喜的情緒。喜怒哀樂,人之常情。疫情親歷者的情感,本身即是構(gòu)成事件“真實(shí)”的一部分,這種“真實(shí)”促成了“感動(dòng)”“欽佩”等共情表達(dá)。如極限四小時(shí)流調(diào)采樣工作的艱辛與刻不容緩,描繪“星夜集結(jié)、風(fēng)雨無阻、通宵達(dá)旦”的工作狀態(tài);新生命在疫區(qū)平安降生的感動(dòng)與喜悅,象征嚴(yán)峻疫情形勢(shì)下希望的降臨;“守魚人”對(duì)花鳥魚蟲市場(chǎng)活體動(dòng)物的精心照料,體現(xiàn)對(duì)每一個(gè)生命個(gè)體的溫情守護(hù)……通過多場(chǎng)景、多視覺、多角度的生動(dòng)呈現(xiàn),彰顯出普通人的人性光輝,彰顯廣州疫情防控“以人民為中心”的工作理念,令廣大受眾倍感動(dòng)容。“東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴”,該片通篇沒有刻意說“情”,卻處處顯露出“真情”。創(chuàng)作者將情感元素融進(jìn)每一幀畫面,散播滿滿正能量,充分發(fā)揮了主流媒體正面引導(dǎo)輿論的強(qiáng)大作用。

    第一視角,“真實(shí)信息”傳遞“真實(shí)體驗(yàn)”。該片創(chuàng)作者深入抗疫一線,實(shí)地采訪,實(shí)地拍攝,大膽創(chuàng)新。一方面,整合諸多現(xiàn)場(chǎng)畫面,視角更加主觀,感受更加個(gè)人化,帶給受眾“超真實(shí)”的體驗(yàn)感,同時(shí)滿足受眾對(duì)疫情動(dòng)態(tài)等信息的渴求。另一方面,掌握一手資訊,緊跟抗疫節(jié)奏,緊扣社會(huì)熱點(diǎn)與關(guān)切,用影像記錄和呈現(xiàn)迅速有力的防控措施和成效,緩解焦慮、安撫人心、引導(dǎo)輿情,彰顯主流媒體的使命和擔(dān)當(dāng)。

    為了捕捉到更多的“真實(shí)信息”,讓紀(jì)錄片傳遞“真實(shí)體驗(yàn)”,攝制組除了攜帶單反相機(jī),還調(diào)用了無人機(jī),多機(jī)位、多維度、多時(shí)空來表現(xiàn)封控區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)情況。通過調(diào)試色溫的變化,來捕捉清晨時(shí)志愿者送餐的辛勞,傍晚時(shí)醫(yī)護(hù)人員排隊(duì)的疲憊身影;通過超廣角變焦鏡頭拍攝疫區(qū)的大環(huán)境;用廣角透鏡下的強(qiáng)張力,表現(xiàn)圍墻與排隊(duì)的醫(yī)護(hù)人員之間對(duì)立的畫面關(guān)系;用微焦鏡頭捕捉細(xì)節(jié)和特寫鏡頭。在航拍的高度上,從空間構(gòu)成上劃分出立體、分層的影像空間,來區(qū)別遠(yuǎn)、全、中、近這四個(gè)影像所承擔(dān)的不同功能,讓畫面細(xì)節(jié)各有質(zhì)感,更為親切和真實(shí),帶給受眾一種直抵心靈的沖擊感。為了記錄區(qū)域的光影變化,攝制組披星戴月,常常從黎明就開始拍攝直至夜深,每天工作超過12個(gè)小時(shí)。

    紀(jì)錄片《風(fēng)雨“5·21”》以第一視角、平實(shí)敘事、親切語態(tài)、自然畫面,傳遞疫區(qū)真實(shí)情況,通過“人物故事化”的拍攝手法,反映了疫情下平凡人的不平凡作為;通過展示醫(yī)務(wù)工作者、社區(qū)工作者等群體專業(yè)、迅速、有序的工作內(nèi)容,利用人物采訪的“情感動(dòng)員話語”,消除社會(huì)負(fù)面情緒,產(chǎn)生正面共情動(dòng)員;運(yùn)用“網(wǎng)感化制作”、電影化敘事,結(jié)合訪談,用第一視角渲染、深挖每個(gè)抗疫故事背后的情感流動(dòng),達(dá)到敘事風(fēng)格平民化和深度下沉。[5]在此基礎(chǔ)上建立起實(shí)地觀察、微觀敘事的模式,真正體現(xiàn)了主流媒體“以人民為中心”“從群眾中來,到群眾中去”的宗旨。

    結(jié)語

    在此次疫情中,廣州廣播電視臺(tái)充分發(fā)揮主流媒體的作用,以第一視角實(shí)地采訪,把話筒交給群眾,和群眾共情敘事。同時(shí),利用場(chǎng)景化視頻和感情充沛的視聽語言,真實(shí)記錄了廣州市荔灣區(qū)居民“居家隔離”和“團(tuán)結(jié)抗疫”的珍貴片段,為廣州抗疫實(shí)踐留下了珍貴的影像資料。作為主力軍,主流媒體攝制的一系列彰顯抗疫期間凝心聚力、共抗疫情的作品,均很好地引導(dǎo)了社會(huì)輿論,不僅鼓舞士氣,振奮精神,增強(qiáng)社會(huì)凝聚力,也為“講好廣州故事、傳播好廣州聲音”提供了新的方法和思路。

    通過分析該片,人們不難發(fā)現(xiàn)主流媒體在制作抗疫題材紀(jì)錄片時(shí),在語態(tài)上要回歸底層,運(yùn)用百姓視角敘事,強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)的同時(shí)還要“接地氣”,對(duì)記錄的事件賦予人文內(nèi)涵,真正讓紀(jì)錄片傳遞出人間煙火;在制作手法上也要適度拋開傳統(tǒng)的制作思維和剪輯體系,將情感元素運(yùn)用到主流媒體的報(bào)道中,對(duì)一線記者采訪、搜集所得的新聞素材進(jìn)行情感包裝,細(xì)節(jié)升華,綜合網(wǎng)感制作、微觀敘事、共情敘事、長(zhǎng)短結(jié)合,讓紀(jì)實(shí)性與新聞性有機(jī)融合與展現(xiàn),充分發(fā)揮出主流媒體的積極作用。

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