戲曲伴奏中主胡的情感表達(dá)作用

□宋洪國(guó)/文

主胡由于其具有擬人聲、富有民族特色的音質(zhì)，在中國(guó)戲劇舞臺(tái)上一直處于活躍狀態(tài)。主胡是許多劇種的主要演奏樂(lè)器，它既能與劇目情節(jié)相結(jié)合，豐富戲曲伴奏的聲學(xué)效果，完善舞臺(tái)呈現(xiàn)，又能達(dá)到器樂(lè)與唱腔的統(tǒng)一，縱向延伸戲曲劇目的美學(xué)意蘊(yùn)，將戲曲表演的寫(xiě)意抒情、悲喜意識(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致，深刻闡釋劇目的情感內(nèi)涵，引發(fā)觀眾的情感共鳴。認(rèn)真地研究主胡，可以在正確地運(yùn)用它的前提下，進(jìn)一步發(fā)掘其與演唱的密切關(guān)系，從而推動(dòng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲伴奏藝術(shù)在繼承和發(fā)展中，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，逐步從“擊節(jié)而歌”發(fā)展成為以弦樂(lè)為主體的伴奏樂(lè)器，并依據(jù)各地劇種的戲曲成分和作用，衍生出各種不同的曲調(diào)。胡琴具有強(qiáng)烈的聲學(xué)特性，適合表現(xiàn)出豐富的戲曲藝術(shù)審美屬性，既能增加戲曲的藝術(shù)效果，又能提高其戲劇效果。胡琴之所以能在戲曲伴奏中占據(jù)重要位置，是因?yàn)樗谋憩F(xiàn)形式多樣，而主胡的角色則更為突出。胡琴走上了舞臺(tái)。

1 主胡在戲曲伴奏中的作用

主胡以其獨(dú)特的聲色特點(diǎn)和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在中國(guó)民間音樂(lè)中占有重要地位。它自誕生以來(lái)，就深受人民群眾的喜愛(ài)。特別是經(jīng)過(guò)一千多年的發(fā)展，它已經(jīng)被地方戲曲所采用。它的演奏具有極大的張力，既能表現(xiàn)出自由活潑、歡快激情的曲調(diào)，又能表現(xiàn)出具有地方特色的曲調(diào)。這些特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)為戲曲表演藝術(shù)增添了魅力，也提高了表演效果。下面就主胡在戲曲伴奏中的作用進(jìn)行探討。

1.1 托腔保調(diào)

就是按照歌手的聲音來(lái)做同樣的音樂(lè)伴奏?！巴星弧蓖ǔＲ蟀樽嗳藛T和表演者之間非常有默契的合作。在唱腔中，不僅要有譜面的演奏，還要運(yùn)用靈活的演奏技巧，力求與唱者緊密合作，以使其發(fā)音準(zhǔn)確。在實(shí)際的演奏中，經(jīng)常要添加一些滑音、裝飾音、重音等，使得主胡演奏技術(shù)更為豐富多彩，同時(shí)又與唱腔、吐字緊密結(jié)合，具有很強(qiáng)的感染力。這和演員平日里對(duì)演唱技巧的掌握有很大關(guān)系。要對(duì)行腔的旋律、曲調(diào)的走勢(shì)、吐字、韻律等進(jìn)行分析、研究，反復(fù)練習(xí)，使之與唱腔相融合，使其具有獨(dú)特的聲韻，從而使演員、樂(lè)隊(duì)、舞臺(tái)真正成為“一棵菜”，協(xié)調(diào)一致。

1.2 主胡的包腔

主胡是戲曲樂(lè)隊(duì)主要包腔樂(lè)器中的一種，它在演奏包腔時(shí)靈動(dòng)而生動(dòng)，獨(dú)具魅力。在包腔的演奏中，主胡的最佳音域，也就是中高音把位。主胡的中高音質(zhì)與戲曲表演者的聲音品質(zhì)相近，主胡演奏高手可以充分發(fā)揮主胡的特性，運(yùn)用主胡的滑音來(lái)模擬人物的言語(yǔ)，增加戲劇的內(nèi)涵和魅力。在演奏包腔的時(shí)候，主胡演奏者要做到心意相通，要學(xué)會(huì)左手的節(jié)奏，要學(xué)會(huì)右手的力量，要學(xué)會(huì)說(shuō)話的技巧，要學(xué)會(huì)用不同的聲音來(lái)決定自己的演奏方式。主胡雖是三大包腔樂(lè)器中的主奏，但仍要遵循樂(lè)器的固有特征，以主胡為主體，在包腔中扮演輔助角色，要揚(yáng)長(zhǎng)避短，不能喧賓奪主。一種藝術(shù)的好壞，在于它的情感是否能夠充分的體現(xiàn)，如果能夠?qū)⒅骱难葑嗉记扇谌氲桨坏难葑嘀?，那么它的神韻就?huì)更加生動(dòng)，更加傳神。

1.3 主胡獨(dú)奏

主胡的音質(zhì)中透露出一種憂(yōu)郁的氣息，它擔(dān)負(fù)著演奏重要音樂(lè)的任務(wù)。主胡演奏具有豐富的感情和活力，能夠加深戲劇的主題，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的心理特點(diǎn)。主胡的獨(dú)奏，能夠在一定的戲劇情節(jié)下，將角色的內(nèi)心獨(dú)白發(fā)揮到極致，陰柔、醇厚、細(xì)膩、哀傷的音色，讓人能夠更好地體會(huì)到戲劇的全部思想和情緒。比如《柳河灣的新娘》，在柳葉訴說(shuō)自己的經(jīng)歷時(shí)，主胡的獨(dú)奏就是最好的襯托，低沉的主胡則是將主角的感情表達(dá)的淋漓盡致，主胡的獨(dú)奏，可以讓主胡的演奏和演員的表演完美地融合在一起，充分利用主胡的感情，展現(xiàn)出其中的復(fù)雜感情，讓音樂(lè)觸動(dòng)聽(tīng)者的心弦。

1.4 主胡伴奏

利用主胡作為伴奏，可以更好地表達(dá)戲曲的感情。主胡演奏者要從整部戲曲的演奏狀況來(lái)確定其在伴奏中的地位，并輔以整部戲劇的情感基調(diào)，演奏者不可任意更改主胡的音調(diào)，擾亂演出的整體節(jié)奏，必須與整個(gè)戲曲的主旋律同步，彼此協(xié)調(diào)，從而使唱者更好地演唱。

2 戲曲伴奏中主胡選用的差異

各地方戲曲劇種在選擇自己的主胡時(shí)并不是隨意為之，只有既能代表該劇種所在地區(qū)的民俗文化色彩，又能突顯出該劇種特有音樂(lè)風(fēng)格的胡琴才能被選用。各地方戲曲劇種會(huì)根據(jù)自己的發(fā)源地點(diǎn)、時(shí)間、方言、風(fēng)俗習(xí)慣以及所流行的地域等因素，從宏觀角度考察研究，最后選用真正與自己聲腔曲調(diào)匹配的胡琴作為主胡來(lái)使用[1]。

以北方代表樂(lè)器板胡為例，板胡是在胡琴的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種擦奏弦鳴樂(lè)器，與主胡的主體結(jié)構(gòu)較為相似，但不完全相同。相較于主胡常用的六角形琴筒，板胡的琴筒則是一頭大一頭小，呈圓筒形，“應(yīng)用竹子、木材、銅或者椰子殼作為主要材料，琴筒大小直接決定板胡的音色，琴筒較大便能夠發(fā)出相對(duì)深沉厚重的聲音，琴筒小則發(fā)音相對(duì)尖銳刺耳”，一大一小產(chǎn)生的共鳴差異共同構(gòu)成了板胡的音響風(fēng)格。主胡的琴筒前口多蒙蟒皮，設(shè)琴碼，后置雕花音窗，對(duì)主胡的傳音和濾音起到輔助作用；而板胡則在琴筒前口膠以木質(zhì)松軟、紋理順直、勻密、無(wú)痕節(jié)和水漬的梧桐木板，無(wú)琴碼，筒后開(kāi)五個(gè)音孔，用以均衡發(fā)音。主胡的千斤多用專(zhuān)用的細(xì)繩按一定規(guī)律進(jìn)行纏繞，收攬琴弦；而板胡則使用牛角或紅木向外頂起琴弦。以上種種差異，使板胡兼具剛毅遒勁、華美細(xì)膩的音色特征。其極強(qiáng)的穿透力、高亢嘹亮的特點(diǎn)，適于歡快喜慶、濃烈奔放的情緒表達(dá)；對(duì)于悲傷深沉的旋律，板胡也能用它清脆細(xì)膩的獨(dú)特音色營(yíng)造出哀婉凄切的情緒氛圍。相較于主胡在伴奏樂(lè)隊(duì)中的“多多益善”，板胡則多為“一枝獨(dú)秀”，常作為主奏樂(lè)器獨(dú)奏、領(lǐng)奏大型民族樂(lè)曲。其極強(qiáng)的地域氣息，成為中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中不可缺少的特色樂(lè)器，富于北方色彩。河北梆子、豫劇、秦腔等均以板胡為主要伴奏樂(lè)器，尤其是豫劇，陳麗娜認(rèn)為其“具有曲調(diào)高亢、唱詞嘹亮、情緒飽滿(mǎn)等特征”，與板胡的音色特征十分匹配，“板胡在其曲調(diào)演奏過(guò)程中能夠發(fā)揮與豫劇唱腔相輔相成的作用”，使劇目大放異彩，深受當(dāng)?shù)孛癖姷南矏?ài)。

北方的戲曲劇種眾多，各劇種對(duì)主胡音色的要求也存在差異，所以板胡在衍變過(guò)程中對(duì)琴筒、琴桿、弦軸等方面不斷進(jìn)行調(diào)整，派生出高音板胡（又稱(chēng)河北梆子板胡或評(píng)劇板胡）、中音板胡（又稱(chēng)河南梆子板胡）、秦腔板胡（又稱(chēng)胡呼）、山西板胡（又稱(chēng)晉中板胡）等板胡類(lèi)樂(lè)器，它們?cè)谇偻泊笮?、琴桿粗細(xì)、弦軸長(zhǎng)短、琴弦的使用及音色等方面各有不同。

3 戲曲伴奏中主胡的情感表達(dá)作用

在實(shí)際伴奏過(guò)程中，主胡主要起到了主導(dǎo)作用。演出質(zhì)量關(guān)系到整個(gè)話劇的演出效果。主胡的表演技巧嫻熟，有一定的放松感，可以提高戲劇整體表演的表現(xiàn)力和舞臺(tái)呈現(xiàn)的完整性。同時(shí)還能與表演者的聲腔融合，將表演者更快更逼真地帶入到特定的情感表演環(huán)境中[2]。

3.1 運(yùn)用多種彈奏技巧，達(dá)到不同情緒表達(dá)的途徑

事實(shí)上，在大多數(shù)情況下，主胡并沒(méi)有固定的演奏手法，但正是因?yàn)檠葑嗍址ǖ亩鄻踊蛷?fù)雜性，其音色變化更加靈活，才能達(dá)到更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更恰當(dāng)?shù)貙蚯械那楦泻蜌夥珍秩镜昧芾毂M致。歌劇中的情感不僅包括歡快活潑的曲調(diào)，還包括清新的抒情旋律，比如，皎潔月光下抒發(fā)深邃意境的《二泉映月》，氣勢(shì)恢宏、慷慨激昂的《戰(zhàn)馬奔騰》以及蘊(yùn)藏著勞動(dòng)人民拼搏精神的《長(zhǎng)城隨想》等，無(wú)論哪一種表達(dá)都蘊(yùn)含著主胡演奏中的無(wú)限的情感魅力。其不僅在序曲中發(fā)揮著主導(dǎo)的作用，還肩負(fù)著承前啟后的責(zé)任，整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)情感的把控及音準(zhǔn)的掌握全都與之有不可分割的聯(lián)系。演奏者需要通過(guò)多種層次的情感塑造，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)生機(jī)勃勃、活靈活現(xiàn)的人物形象，讓歷史中的諸多經(jīng)典人物生動(dòng)的展現(xiàn)在觀眾面前，從而讓人感受到更加震感的視聽(tīng)效果。

3.2 豐富的音色和音域，讓情緒的表現(xiàn)更為活躍和全面

樂(lè)器對(duì)于情感的表達(dá)很多情況下都能夠起到促進(jìn)的作用，但是想要為觀眾提供更加深入的情感體驗(yàn)，讓觀眾更加身臨其境的感受戲曲文化的魅力，就需要演奏者對(duì)樂(lè)器的音域及音色有足夠的了解，并且對(duì)演奏的技巧已經(jīng)登峰造極，除此之外，樂(lè)器本身的音色及音域的跨度也非常重要，否則就會(huì)形成“巧婦難為無(wú)米之炊”的情況。主胡的音色以及音域最大的特點(diǎn)就是多元化，演奏者通過(guò)對(duì)二者靈活地調(diào)整，將戲曲中任務(wù)的悲鳴哭泣、憤憤不平等悲傷的情緒以及喜悅、開(kāi)心、瀟灑、豪邁等積極的興趣都能夠表達(dá)的更加生動(dòng)，觀眾通過(guò)演員的表演以及主胡音樂(lè)的渲染，對(duì)戲曲中的人物形象、故事情節(jié)以及深的情感設(shè)計(jì)都能夠擁有更加沉浸式的體會(huì)，演奏者通過(guò)主胡的演奏，增加戲曲表演的感染力，從而進(jìn)一步增加傳統(tǒng)文化的藝術(shù)影響力，這對(duì)于戲曲藝術(shù)情感的塑造與傳播都有這個(gè)非常重要的積極意義。

3.3 表演者身臨其境，更能激發(fā)聽(tīng)眾的情緒共鳴

在表演的過(guò)程中，演奏者都會(huì)事前對(duì)需要伴奏的戲曲進(jìn)行完整、透徹、詳盡的了解，對(duì)其中的情感進(jìn)行深入的體會(huì)，不同故事的背景、人物、情節(jié)以及想要抒發(fā)的情感是不同的，只有在演奏者對(duì)戲曲的上述情況都已經(jīng)掌握的情況下，才能夠根據(jù)劇情的變換靈活的調(diào)整主胡的演奏技巧及方式，以達(dá)到更加貼切的表達(dá)效果，將戲曲中想要向觀眾傳達(dá)的精神及高尚品格進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)，從而引起觀眾的深入共鳴，使其在戲曲中尋找并感受傳統(tǒng)文化的深邃文化內(nèi)涵，從而對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生深厚的敬意，充分樹(shù)立觀眾的文化自信，從而通過(guò)主胡的情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)文化更加深入的價(jià)值。例如，《清風(fēng)亭》這一曲目中，“奴才全將良心悶”這一句臺(tái)詞，就是表現(xiàn)出張?jiān)銓ぷ佣囊粋€(gè)橋段，因此在情感方面會(huì)比較跌宕起伏，演奏者通過(guò)對(duì)曲目的了解，把握好情感的變換，并通過(guò)節(jié)奏及旋律的領(lǐng)過(guò)調(diào)整，巧妙地運(yùn)用襯、補(bǔ)等技巧將任務(wù)的情感力量發(fā)揮出來(lái)，使整個(gè)曲目更加富有韻味。

3.4 指導(dǎo)、合作演出狀態(tài)

在演奏過(guò)程中，主胡還可以調(diào)整演奏節(jié)奏，正確引導(dǎo)其他伴奏樂(lè)器，并隨著演奏者演奏狀態(tài)的進(jìn)展進(jìn)行擴(kuò)展和調(diào)整。京劇演員在演唱這句話時(shí)，采用的是“哭腔”唱法，這要求演員真實(shí)、真實(shí)地感受和揣摩人物的內(nèi)心感受，然后根據(jù)自己的理解和感受，酌情處理演唱。在這種“非風(fēng)格化”的情況下，主胡對(duì)整個(gè)戲曲音樂(lè)的影響尤為突出。在表達(dá)悲傷和其他情緒時(shí)，表演者深深的哭泣需要胡師傅及時(shí)主動(dòng)地放慢節(jié)奏，放上柔和的旋律，配合表演者的情緒變化，等待表演者進(jìn)入下一個(gè)情緒情境，然后慢慢進(jìn)入，充分發(fā)揮音樂(lè)美學(xué)的即興發(fā)揮。胡師傅也有必要調(diào)整自己的“位置”和“模式”，以適應(yīng)演奏者的演唱模式，從而達(dá)到“人與鋼琴融為一體”的演奏效果[3]。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲劇作為一種歷史悠久的綜合藝術(shù)形式，在戲劇表演中，往往會(huì)使用多種樂(lè)器，以突出戲劇的藝術(shù)特色，渲染劇情的氣氛和情緒。主胡是我國(guó)最具民族特色的一種，有著深厚的文化底蘊(yùn)。無(wú)論是結(jié)構(gòu)還是音質(zhì)，都是獨(dú)一無(wú)二的。在古代和現(xiàn)代的樂(lè)器中都有很大的區(qū)別，主胡的發(fā)音更像是人類(lèi)的聲音，而在戲劇中，它的藝術(shù)表現(xiàn)就像是一個(gè)人在抒發(fā)自己的情緒，它可以溫柔、含蓄、熱情、高亢，而表演者則可以通過(guò)控制節(jié)奏和音調(diào)來(lái)改變自己的情緒，從而增加故事的感染力。■

引用

[1] 肖俊懷.主胡與樂(lè)隊(duì)的伴奏思想解讀[J].戲劇之家,2009(4):41-42.

[2] 趙其松.淺談淮劇主胡在戲劇中的作用[J].戲劇之家,2016(3):14+16.

[3] 李應(yīng)仁.主胡領(lǐng)奏效果談[J].黃梅戲藝術(shù),1996(2):140-142.