明代坐隱園花木種植與景觀審美研究
——以版畫《環(huán)翠堂園景圖》·文集《坐隱先生全集》為視角

2022-02-06 01:56:40韓曉宇

安徽農(nóng)業(yè)科學(xué) 2022年24期

嚴(yán) 敏，韓曉宇

(1.中國科學(xué)技術(shù)大學(xué),安徽合肥 230009；2.合肥工業(yè)大學(xué)，安徽合肥 230009)

徽州休寧坐隱園，是明代徽商后代汪廷訥的私家園林。園主人汪廷訥，字昌朝，號無如，今休寧汪村人，明代戲曲作家、出版家[1]。坐隱園建于萬歷1602—1606年，規(guī)模十余畝，位于現(xiàn)安徽省黃山市休寧縣汪村。地面遺址蕩然無存，僅留一片昌公湖水域。坐隱園雖為“消失的園林”，卻留下兩份珍貴的圖文資料——版畫《環(huán)翠堂園景圖》和汪廷訥文集《坐隱先生全集》，使當(dāng)今研究者能夠?qū)@座園林有全面的解讀。

休寧位于古徽州，屬丘陵山地，地形變化豐富，有黃山、齊云山、障山、牯牛降等數(shù)座山峰，又有新安江等溪流環(huán)繞，猶如一幅風(fēng)景優(yōu)美的畫卷。加上氣候溫和、四季分明，適宜多種林木、果樹及農(nóng)作物生長，為造園提供了優(yōu)越的自然條件?！蹲[先生全集》卷十《隨錄》中有云：“余家松蘿之麓，璜郎夾源，遠(yuǎn)門如帶，沿堤桃柳參差。雨過千峰，儼列畫圖，遂名其堂曰環(huán)翠，園曰坐隱。”坐隱園主廳堂以“環(huán)翠”命名，廳堂環(huán)以美好的花木景觀，園林猶如在圖畫中一般。散曲《園林好》描寫了汪廷訥眼中美好園林的花木景觀：“結(jié)丹霞桃開洞前。舒白玉梅橫水邊。海棠似胭脂烘染。映幾簇綠楊煙。映幾簇綠楊煙。”明代坐隱園對花木景觀的營造極為重視，反映明代園林的花木種植面貌與景觀審美。

筆者通過觀察徽州長卷版畫《環(huán)翠堂園景圖》中的畫面呈現(xiàn)，解讀《坐隱先生全集》中收錄的詩文，以明代園林、園藝論著為指導(dǎo)，梳理總結(jié)坐隱園花木種植分布特點和景觀審美，以期真實再現(xiàn)明代徽州園林的花木景觀面貌，擴(kuò)充徽州明代園林的研究內(nèi)容。

1 版畫與文集概況

1.1 長卷版畫《環(huán)翠堂園景圖》版畫《環(huán)翠堂園景圖》(圖1)是明代徽州版畫藝術(shù)的杰出代表，長卷形式呈現(xiàn)，橫向1 486 cm，縱向24 cm。繪畫者為明代蘇州畫家錢貢，鐫刻者為徽州刻工黃應(yīng)組[2]。版畫雖為黑白刻畫，卻精致地描繪出 “坐隱園”園林內(nèi)外的景觀環(huán)境，花木景觀詳實而生動，植被豐沛，展現(xiàn)四時圖畫之美。該版畫是研究坐隱園花木種植特色的最重要的圖像資料之一。

1.2 汪廷訥文集《坐隱先生全集》《坐隱先生全集》(圖2)(后簡稱《全集》)是汪廷訥編撰的文集，包含《坐隱先生訂譜》和《坐隱先生集》兩部分內(nèi)容，載于《四庫全書存目叢書》(集部，別集類，冊 188)，于明萬歷三十七年(1609年)由環(huán)翠堂出品[3]?！度肥珍泧遄V、文、詩、詞、曲等內(nèi)容，其中有大量汪氏創(chuàng)作的以坐隱園為內(nèi)容的詩詞散曲。好友袁黃、李之皞創(chuàng)作《坐隱先生環(huán)翠堂記》《坐隱園落成碑記》，朱之藩、顧起元題詠《題坐隱園景詩》和《坐隱園百一十二詠》等詩文也收錄《全集》中。這些珍貴的詩文傳達(dá)的造園意境也成為分析坐隱園花木景觀審美的重要資料。

2 坐隱園花木種植分布概況

園主人汪廷訥曾游歷江南，在南京求學(xué)多年，江南園林追求清新高雅的文人風(fēng)格也深深影響他的造園審美。環(huán)翠堂是坐隱園內(nèi)最重要的建筑和題眼，是版畫的核心，也是園記記述的開端。“環(huán)翠”說明園林環(huán)以翠綠景象，寓意郁郁蔥蔥的花木盛景，也因此為全園定下了植物景觀的基調(diào)。坐隱園內(nèi)外多栽種鄉(xiāng)土植物，庭院內(nèi)松、竹等具有豐富文化內(nèi)涵的植物頻繁使用，梧桐等高大落葉喬木為園林帶來季相的變化，觀賞類的花木如桃、梅、蘭花、芭蕉、荷花以及精致的盆栽也為園景增添了光彩[4]。因而，坐隱園花木景觀以“環(huán)翠”為核心，綠色為基調(diào)，講求自然與生態(tài)且整體追求與地貌相適應(yīng)。

圖1 版畫《環(huán)翠堂園景圖》[2]Fig.1 The Landscape View of Huancui Garden[2]

版畫《環(huán)翠堂園景圖》中描繪的坐隱園分為兩大部分：坐隱園外的環(huán)境部分和坐隱園部分。將長卷版畫按觀看順序從右到左標(biāo)上頁碼，共計45頁，其中園外部分位于第1～9頁和第40～45頁，余下部分為版畫中的園內(nèi)部分。

園外的花木種植主要依托昌公湖水域及田野、山脈展開。昌公湖兩岸是緊鄰坐隱園的公共活動區(qū)，園主人汪廷訥的一系列文人活動——郊游、吟誦、宴飲、賞景等在此展開，兩岸的花木種植也極力烘托出濃重的人文與交友氛圍?；绢愋桶鴺?、桃樹、芭蕉、梧桐、竹、荷花等。結(jié)合《全集》中有關(guān)坐隱園的詩文，坐隱園外還有集中栽植區(qū)，所謂“第繁花雜木，宜以畝記”[5]。如“三徑挺寒甤，拒霜秋木老”的菊徑，“千樹桃花色，赪霞曳晚汀”的桃塢，“修綠搖天色，離披戲雨聲”的芭蕉林，“嶺上生叢桂，秋風(fēng)濕露香”的桂嶺，“陽丘茗芽白，烹之汲新水”的茶丘，“露蕊發(fā)春華，霜苞亞秋實”的果園等[3]，大多為鄉(xiāng)土且適宜生長的植物，突出坐隱園的鄉(xiāng)土風(fēng)貌。

圖2 汪廷訥《坐隱先生全集》[3]Fig.2 The complete works of Mr. Zuo Yin[3]

園內(nèi)的花木種植分為3部分，分別是入口區(qū)、宅院區(qū)和后花園，種植各具特色(圖3)。入口區(qū)是園外山水農(nóng)田環(huán)境向人工宅院的過渡空間，散置的花木景觀不多。大夫第外的中行街旁種植揪樹，是樹干蒼勁而挺拔的落葉喬木，宜于觀賞，烘托出進(jìn)入大夫第的嚴(yán)肅氣氛。大夫第入口東側(cè)茂植翠竹，稱為“君子林”，是汪廷訥與好友雅集聚會的場所，以大片翠竹景觀烘托人文環(huán)境。進(jìn)入山廬前，以對植古松引導(dǎo)入園。宅院區(qū)布局方正，以環(huán)翠堂為核心，庭院花木栽植與規(guī)則式的空間布局統(tǒng)一，沒有大片的群植植物，更以形態(tài)小巧的單株栽種為佳選，且多用盆景、盆栽的方式，呈現(xiàn)中軸對稱的規(guī)則感。在植物的選擇上，多以松、竹、梅、蘭等具有美好象征意義的植物，體現(xiàn)坐隱園營造的文化內(nèi)涵與園主的審美情趣。后花園的花木種植類型多樣，色彩豐富明亮，花木配置順應(yīng)起伏地形，迎合自然山水的景觀趣味?；绢愋桶ㄗ现?、梅、梧桐、銀杏、紫藤、牡丹、芭蕉等觀花類、觀葉類、庭陰類、攀緣類花木[6]。種植方式多樣，除了孤植、叢植，還有紫竹林和牡丹林兩處群植配置。

圖3 坐隱園園內(nèi)花木景觀概覽[2]Fig.3 Overview of flowers and trees landscape in Zuoyin Garden[2]

版畫《環(huán)翠堂園景圖》和文集《坐隱先生全集》中的花木類型見表1。

表1 圖文中的坐隱園花木[2-3]Table 1 List of flowers and trees in the sitting hidden garden in the picture and text[2-3]

接下表續(xù)表1

3 坐隱園的花木配置分析

3.1 花木配置與地形中國傳統(tǒng)園林營造中，地勢、地形的特點影響了花木景觀的創(chuàng)造。坐隱園所在休寧縣汪村，屬于皖南山區(qū)南部丘陵、平原區(qū)，以耕地為主。園林選址于優(yōu)美的山水、鄉(xiāng)村環(huán)境中，版畫一半篇幅都是描繪山水、耕地景觀(圖4)。坐隱園北望有仁壽山、松蘿山，西有人工湖——昌公湖，決定坐隱園內(nèi)外的花木種植總體原則是追求與地形相適應(yīng)的生態(tài)風(fēng)貌。

圖4 坐隱園的園外山脈與農(nóng)田[2]Fig.4 Mountains and fields beyond Zuoyin Garden[2]

汪廷訥于地形平坦的鄉(xiāng)間田野擇址構(gòu)園，并將園外的田野景觀納入園中，桑竹良田中營造園林花木景觀；也在園林中巧妙設(shè)置憑蘿閣、素亭、百鶴樓等觀景場所，欣賞園外廣袤林田風(fēng)景。將園外的林田菱塘借景入園，令園林成為整個鄉(xiāng)居環(huán)境中有機(jī)的一部分，構(gòu)成“綠野荷田”的花木景致[7]。汪氏在園外的田野山間種植梅林、桃塢、茶丘、果園等，模糊了園林的邊界，內(nèi)外融為一體。

坐隱園入口區(qū)保持平坦的地形特征，除了入口一側(cè)的君子林，從大夫第到“名重天下”，再到“山廬”這一條軸線關(guān)系上，并無花木景觀，以地面鋪裝為主，極力烘托莊嚴(yán)、肅穆的主入口氛圍；進(jìn)入“山廬”后的宅院區(qū)地勢變化不大，環(huán)翠堂、嘉樹庭、憑蘿閣3個院落形態(tài)方正，庭院尺度大小各有處理。如環(huán)翠堂北側(cè)大庭院，方格草坪有序劃分出6個種植區(qū)，點綴成組的盆栽，兩側(cè)籬墻以紅白交映的梅花點綴，靠近墻隅栽種柳、竹、芭蕉等觀賞性植物，整體體現(xiàn)與地形一致的簡潔特點。

從過渡庭院轉(zhuǎn)向后花園區(qū)園林地形起伏較大，地形、地勢的變化影響園林環(huán)境的微氣候。在種植方式上，結(jié)合地勢形成高低、疏密、陰陽等空間變化層次,植物栽種與之相輔相成,構(gòu)成優(yōu)良的植物生態(tài)環(huán)境。坐隱園奮翮池南岸以花木景觀為主，植被豐富多樣，其中開闊向陽的坡地，由于受光充分，土壤溫暖干燥，栽植紫竹、紫藤、桃、梅、牡丹等喜陽花木。背光的坡地光線暗淡，潮濕陰冷，土壤低溫濕潤，配植芭蕉等耐陰樹種(圖5)。

紅色文化旅游+紅色文化教育為核心的紅色文化金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，可以帶動革命老區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，進(jìn)而防止革命老區(qū)脫貧后再返貧，為實現(xiàn)我國2020年農(nóng)村貧困人口全部脫貧的目標(biāo)奠定堅實基礎(chǔ)。

3.2 花木配置與建筑空間清代陳淏子在園藝專著《花鏡》中，寫道：“杏花繁灼，宜屋角墻頭……梨之韻，李之潔，宜閑庭廣圃……荷之膚妍，宜水閣南軒……菊之操介，宜茅舍清齋?！弊[園中建筑空間與花木配置之間有著極其密切的關(guān)系，建筑空間應(yīng)有尺度相宜、習(xí)性適應(yīng)的花木與之相適應(yīng)。

圖5 坐隱園后花園的花木種植與地形[2] Fig.5 The plants and topography of the back garden in Zuoyin Garden[2]

3.2.1改善物理環(huán)境，烘托與建筑空間相一致的意境。坐隱園內(nèi)有若干大小不同的前庭、后院、天井等小空間，如憑蘿閣院落、環(huán)翠堂前庭院、蘭亭遺勝庭院、沖天泉庭院?；究筛纳平ㄖピ旱奈锢憝h(huán)境，營造涼爽、清幽、靜謐的環(huán)境，尤其對于書齋、琴室等對環(huán)境要求較高的建筑。坐隱園后花園一角有東壁，為園內(nèi)幽靜的藏書與閱覽之所，此處為園主人較為私密的住房。在房前轉(zhuǎn)角處有梧桐2株，臨近奮翮池邊有叢植竹林，該園林場景與陳繼儒在《小窗幽記》中的描寫一致：“凡靜室，須前栽碧梧，后種翠竹……然碧梧之趣，春冬落葉，以舒負(fù)喧融和之樂；夏秋交蔭，以蔽炎爍蒸烈之威?！蔽嗤┯屑鞠嗟淖兓叽蟮穆淙~喬木于建筑周邊，一方面夏季可形成濃密的樹蔭遮擋烈日，冬季落葉后不影響室內(nèi)采光；另一方面，落葉樹豐富的季相變化在一定程度上擴(kuò)大了空間感，有效地烘托出書房外環(huán)境的自然變化。東壁圓形窗前植芭蕉2株，形成對景，“夜雨芭蕉，似雜嬌人之泣淚”[8]，又創(chuàng)造在傳統(tǒng)園林中常見的“雨打芭蕉”的優(yōu)美聲景意境。如蘇州園林拙政園的“聽雨軒”與坐隱園東壁小景一樣也有此意境(圖6)。

圖6 坐隱園“東壁”小景[2]與拙政園“聽雨軒”Fig.6 “East Wall” in Zuoyin Garden[2] and “l(fā)istening to the rain porch” Zhuozheng Garden

3.2.2建筑空間的引導(dǎo)與劃分。坐隱園內(nèi)利用花木景觀劃分、界定園林建筑內(nèi)外不同區(qū)域，應(yīng)用圍合、障景、點景等手段增加園林景致的層次性和豐富性。宅院區(qū)由大片“籬”墻圍合環(huán)翠堂長方形前庭院，沿籬墻栽植梅花等小喬木，但視線并不阻擋，空間滲透，與入口空間隱約相望，應(yīng)用傳統(tǒng)園林“隔而不塞”的空間處理手法。環(huán)翠堂北側(cè)大庭院以粉墻為背景，堆疊山石——五老峰配以芭蕉、紫竹與環(huán)翠堂建筑群形成對景。蘇州網(wǎng)師園“琴室”前的峭壁山、拙政園“海棠春塢”前的樹石小品與五老峰的空間處理相似，都是“粉墻為紙, 以石為繪”[8]的佳例(圖7)。

圖7 坐隱園環(huán)翠堂前五老峰[2]與拙政園“海棠春塢”的樹石小品Fig.7 Wulaofeng in front of Huancui Hall of Zuoyin Garden[2] and Sketch of trees and stones in the courtyard of “Haitangchunwu” in Zhuozheng Garden

入口區(qū)的君子林以大片竹林為屏障，與園外的喧嘩噪聲相隔離，《全集》中有“旁舍連高竹，應(yīng)耽野趣長”“北窗高臥，萬竹敲風(fēng)颯颯”的描寫，通過“連”和“萬竹”表現(xiàn)竹林種植繁密、連綿無際，符合屏障視聽的功能需求。入口區(qū)“山廬”前，對稱栽種一組高大喬木，無其他花木景觀襯托，延續(xù)入口區(qū)“大夫第”“名重天下”的嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的氛圍；進(jìn)入山廬，對景是一組山石、植物的搭配，起到障景及引導(dǎo)的作用，提示這里不直接觀察到環(huán)翠堂主廳堂，而需轉(zhuǎn)折前行。無論是山廬入口的對景處理、環(huán)翠堂北庭院 “籬墻”的空間劃分，還是墻角孤植、叢植一片的竹林、芭蕉，都是利用花木景觀進(jìn)行空間引導(dǎo)。

3.3 花木配置與水水是園林中最活躍的因素之一，坐隱園的水系景觀主要依托園外的昌公湖及后花園的奮翮池。水景與花木的搭配，創(chuàng)造園林多層次的空間景觀，豐富了坐隱園的文化意境。

風(fēng)光旖旎的昌公湖岸列峙高大喬木作為背景，多為葉形、姿態(tài)優(yōu)美的植物，如柳樹、梧桐，點綴點點桃花，形成與平靜湖面互為映襯的景觀特征。湖岸的植物配置簡潔、明朗，體現(xiàn)開闊、外向且親切怡人的生態(tài)環(huán)境。汪廷訥在《全集》中以一曲昌湖吟描寫昌公湖的花木景觀意境：“君不見昌湖之水清于玉碧澗，紅泉環(huán)幾曲。菡萏新開艷艷紅，昌蒲初出只只綠，又不見兩岸長條楊柳垂，……竹枝風(fēng)動，岸花香馥郁，靜看沙島浴，漣漪蕩蘭舟，擎桂楫，牽荇絲，采蓮葉，一尊傾，倒暮天空……”與版畫的描述互為補充，構(gòu)建了一幅融合形、色、樂、聲、香的生動的昌公湖花木美景圖(圖8)。

圖8 坐隱園昌公湖岸花木種植[2]Fig.8 The plants on the shore of Changgong Lake in Zuoyin Garden[2]

后花園的花木配置圍繞奮翮池沿岸有層次地展開，上層種植姿態(tài)優(yōu)美、季相變化豐富的大小喬木，如竹、柳、銀杏、梅花、芭蕉及其他喬木，中層偶有點綴牡丹等色彩艷麗花卉，下層以荷、蓮、昌蒲等水生植物，構(gòu)筑豐富的種植層次。中上層形成沿岸線狀水體花木景觀，下層多以面狀花木為主，如以種植荷花為主的荷塘構(gòu)景，該景在昌公湖萬錦堤也有1處。以“荷塘構(gòu)景”這一典型園林小景為例，坐隱園奮翮池玄津橋下的荷花池是結(jié)合地勢，由奮翮池衍生出來的小水灣，池岸略高于水面。池中散點荷花，體驗“蓮葉何田田，魚戲蓮葉間”之趣；水岸竹影婆娑，水際以蒲葦鑲邊。這處小尺度的荷塘構(gòu)景圖，在江南園林中時有展現(xiàn)，如拙政園西北角的水華池內(nèi)有一片荷塘，從構(gòu)景上看，與奮翮池荷花池類似：以水面為核心，荷花聚散結(jié)合分布于水面，岸上有竹林，有亭，有山石，圍合出一個內(nèi)向、靜謐的園林場所(圖9)。除了玄津橋下，版畫沒有刻畫其他荷蓮景觀，但從《全集》中，汪廷訥創(chuàng)作《夏日無無居偕趙樂天、王堯年談玄》寫有“蓮池坐客共談玄”，可見無無居前有一片蓮花池，是奮翮池的一部分。荷塘構(gòu)景在后花園內(nèi)出現(xiàn)大小兩處，大蓮池與談玄論道的無無居互為對景，池水相對開闊，而玄津橋下的小荷花池與小瀑布相對，地勢變化大，空間更為幽閉，一開一合形成空間對比，增加后花園的園林趣味與游賞的豐富性。

圖9 坐隱園玄津橋下的荷花池[2]與拙政園水華池Fig.9 The Lotus pond under the xuanjin bridge in Zuoyin Garden[2] and the pond of shuihua in Zhuozheng Garden

3.4 花木配置與山石中國傳統(tǒng)園林案例中都有置石掇山的藝術(shù)創(chuàng)作，造園家通過概括、提煉，在有限的空間，表現(xiàn)“自然的人化”。坐隱園也追求自然山林意趣以及“小中見大”的空間體驗，花木與山石搭配的處理更以形態(tài)、意境取勝(圖10)。

圖10 坐隱園花木與山石組合[2]Fig.10 Combination of flowers, trees and rocks in Zuoyin Garden[2]

山廬入口，對景為一組石峰，形成屏障。石峰下層是湖石堆疊的自然花臺，沒有種植花卉，而是草本植物，上層種植幾株喬木，姿態(tài)與山石形態(tài)呼應(yīng)，背景是“隔而不塞”的籬墻，籬墻后以梅花、竹林襯托。這一組花木與山石的組合景象簡約、概括，似用寫意的手法表達(dá)自然審美意趣。

蘭亭遺勝庭院外植有3株古松，推測為白皮松。在現(xiàn)存江南文人園林中，白皮松與石山的配置甚為多見。白皮松為常綠喬木，樹姿優(yōu)美，枝干粉白斑駁，針葉短粗亮麗，其自明代起便在江南文人園林中廣泛應(yīng)用。古松虬勁有力的枝干一直延伸至庭院內(nèi)，版畫中以近景的形式刻畫，猶如《花鏡》中 “松柏骨蒼，宜峭壁奇峰”的描寫。湖石花臺栽種低矮小喬木，與高大的松柏互為映襯，更顯古松蒼勁虬曲、歲寒不凋。與峰石共同構(gòu)成“巖曲松根盤礴”的畫意效果，山林意象更加高古簡練。

除了枝干虬勁的植物，枝葉細(xì)膩、姿態(tài)柔美的植物也可以與山石配置，形成剛?cè)岵?jì)、粗獷與細(xì)膩并置的效果。如竹石的搭配在后花園多次出現(xiàn)，它是江南文人園林中的常見配置形式。竹性耐陰耐濕，適宜在陰暗狹窄的空間與石筍搭配，構(gòu)成象征自然竹山意象的竹石小景，如蘇州留園的石林小院。坐隱園后花園奮翮池畔的竹石景觀包括長林石幾及洗心池對面的竹石小景(圖11)。

圖11 坐隱園后花園兩處竹石小景[2]Fig.11 Two small views of bamboo and stone of the back garden in Zuoyin Garden[2]

4 坐隱園花木的景觀審美

4.1 樸素的農(nóng)業(yè)景觀縱觀歷史，園林最早的雛形即是園圃，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)是園圃的主要內(nèi)容。之后，可供游觀逸樂的花園上升為主要目的，農(nóng)作意味則減弱。而發(fā)展到明代，諸多園林仍舊保留園圃空間，以農(nóng)作補給家用?；罩輦鹘y(tǒng)園林中，也將大片農(nóng)業(yè)耕植景觀納入園林風(fēng)景，如明代休寧雅園 “左右畝鐘之田，溝媵刻鏤，粳稻禾罷，上風(fēng)吹之，五里聞香”，明代休寧蓀園 “登樓則見平疇曠野，阡陌縱橫，煙樹室廬，雜沓豆桃，麥蹊錯出，時青時黃，時紅瘦時綠肥，五禾具備”[9]。江南園林中，紹興寓山園中的“豐莊”和 “豳圃”分別展現(xiàn)了大片田園與果園的農(nóng)業(yè)景觀[10]，蘇州拙政園也有圃的功能，“灌園鬻蔬”明其歸隱田園之志[11]，呈現(xiàn)珍李坂、繁香塢、瑤圃、玫瑰柴等田園風(fēng)景。

坐隱園為汪氏回鄉(xiāng)建造的“菟裘之地”，《全集》中“桑麻暗高壟，楊柳覆前渠。既與丘壑昵，應(yīng)與塵世疏。妻孥聞蒔藝，童仆慣樵漁” “藥圃新苗長，茶林初葉肥”“果園盤綺石，藥圃籍玄莊”等詩句，體現(xiàn)淳樸的鄉(xiāng)村農(nóng)業(yè)景觀和農(nóng)耕生活。版畫第6、7頁刻畫記錄大片農(nóng)田及農(nóng)夫耕作的場景，結(jié)合袁黃創(chuàng)作《坐隱先生環(huán)翠堂記》，寫有“舍舟登岸，岸有菊徑，有桃塢，有桂嶺，有芭蕉林，有茶丘，有茶丘，有藥圃，……”，昌公湖岸的菊徑、茶丘、果園和藥圃雖沒有直接出現(xiàn)于版畫中，但《堂記》記載仍可反映除了集中種植的農(nóng)田，坐隱園外還植有大量可供食用的瓜果栽植區(qū)、用于醫(yī)療的藥圃及茶業(yè)種植區(qū)，說明徽州鄉(xiāng)村園林的實用性，表現(xiàn)園林的農(nóng)耕閑居之樂。

4.2 托物言志，賦花木以人格坐隱園內(nèi)的花木景觀，除了生產(chǎn)性、觀賞性、空間引導(dǎo)性等功能，還通過花卉、草木的栽植烘托一定的象征寓意和審美情趣，折射出雖生于徽商家族，但不忘追求仕途和秉持文人情懷的園主人汪氏矛盾而復(fù)雜的心理。結(jié)合版畫和《全集》，坐隱園中的花卉種類主要為梅花、菊花、牡丹及桂花，庭院和后花園多處種竹、芭蕉、梧桐，盆栽多種蘭花，水生植物荷花為首選。這些花木常被作為道德、情感的符號寄托，借以表達(dá)高尚的道德情操，成為坐隱園花木審美的基石。

梅花象征高尚的品格，“不要人夸好顏色,留得清氣滿乾坤”。從坐隱園園外的梅林到宅院區(qū)、后花園籬墻兩側(cè)的點綴，表達(dá)汪廷訥在多次科舉失利后退隱山林、淡泊明志的人生態(tài)度。汪氏在園林入口外建造路亭，取名高士里，也有此意。坐隱園后花園高坡眺蟾臺與清虛境之間建有一處牡丹林，在坐隱園最深處，極為隱蔽。牡丹為“花中貴裔”，象征富貴榮華，是園林觀賞的佳品，也是官僚士大夫們的最愛。江南園林中，蘇州拙政園、南京瞻園、揚州何園均有牡丹的種植池。汪氏卻選擇栽植于后花園 “客所不到之處”，似乎僅供自家觀賞。如此低調(diào)的建造，也映射出汪廷訥矛盾的心態(tài)：本身為徽商，富貴不是他追求的最終目標(biāo)。他極力擺脫這種標(biāo)簽，積極踏入文人士大夫的圈層，提升自己的社會地位。坐隱園內(nèi)常有竹林，其中君子林和紫竹林最為典型。宅院區(qū)和后花園還有大量散植的竹子, 竹子形態(tài)挺直，耐寒堅毅，傳達(dá)園主汪氏追求士大夫堅毅品質(zhì)的理想。后花園的荷花池也升華出“出污泥而不染,潛清漣而不妖”的高尚意境,表達(dá)出園主人不同流合污的理想和追求。

坐隱園內(nèi)人格化和象征性的花木,延續(xù)了江南文人園林中傳統(tǒng)的配置模式,表達(dá)了汪氏的理想和人生追求,也豐富和加深了園林的審美層次。

4.3 調(diào)動多感官，借景以移情“巧于因借，精在體宜[8]”。花木是坐隱園內(nèi)不可缺少的景觀要素，除了視覺的形、色、光以外，園林還借用外界的聲音、動感、氣味等，多感官植物造景，營造超塵脫俗、閑適自由的環(huán)境氣氛，賦予坐隱園聽覺、嗅覺諸多方面的美感，以此產(chǎn)生美妙的聯(lián)想，豐富花園的審美層次。

計成《園冶》中將植物的氣味引入花園營造，如“掃徑護(hù)蘭芽，分香幽室”“池荷香綰”“冉冉天香，悠悠桂子”[8]，表明明代已有利用植物的芳香功能營造園林的手段。坐隱園后花園有桂花環(huán)繞的桂香亭，詩云“小亭風(fēng)動夜，縹緲?biāo)吞煜恪?；香氣馥郁的牡丹林，詩云“園色朝逾皎，天香晚更新”；版畫中沒有刻畫的空花巷，卻有“曲巷無人跡，空香不斷花”的詩歌描繪，還有昌公湖畔“岸花香馥郁”的描寫都展現(xiàn)園林花木香味的景觀意境。此外，宅院區(qū)廳堂前則栽種清新淡雅的梅花，也是借助梅花之清香，與其觀賞性特點共同營造清香舒心、富有韻味的園林環(huán)境。蘇州留園的聞木樨香軒即是利用聞桂花香的嗅覺體驗營造的園林建筑，軒外有楹聯(lián)“桂花香動萬山秋”，“桂花香動”將虛景寫活，令人無限遐想；蘇州拙政園的遠(yuǎn)香堂、秫香館、雪香云蔚亭都是利用氣味豐富園林景觀的佳作[12]。

計成在《園冶》中也提及利用植物的聲音借景擴(kuò)大空間、豐富景觀的手段，如“夜雨芭蕉，似雜嬌人之泣淚”“竹里通幽，松寮隱僻，送濤聲而郁郁……”。游歷江南的汪廷訥深諳借景之道，坐隱園內(nèi)也利用竹子、松樹、芭蕉在風(fēng)雨環(huán)境下產(chǎn)生優(yōu)美的聽覺效果，與特定的建筑空間組合，創(chuàng)造多處雨打芭蕉、雨落荷葉、風(fēng)吹松竹的花木聲景場所，如君子林、玄津橋、東壁前，拓展了坐隱園的整體意境，也成為園林中人們駐足聽音的絕佳場所[13]。

5 結(jié)語

“山林意味深求，花木情緣易逗”[8]，園林中每一處的花木配置能讓人動情，獲得自然山水的享受。坐隱園是明代徽州園林的代表，園主汪廷訥寄情于園林景色，將其清雅精致的生活情調(diào)和審美情趣融于園林景觀的創(chuàng)造。版畫《環(huán)翠堂園景圖》中描繪坐隱園內(nèi)外的樹木、花卉、農(nóng)作物的景觀，反映明代萬歷年間鄉(xiāng)村園林的花木種類與配置的面貌，其中不乏精彩的花木構(gòu)景佳作。汪廷訥《全集》中關(guān)于坐隱園的詩詞曲的創(chuàng)作，也幫助研究者對徽州園林的花木景觀之人文意蘊和美學(xué)意境有更深的理解。