中國明代與歐洲文藝復(fù)興時期家具的對比研究

西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 蘇子杰 彭嶸

家具是人們在生產(chǎn)生活中不可或缺的器物之一，它的設(shè)計隨著社會的進(jìn)步而不斷變化發(fā)展，反映了各時期人類的生活方式和生產(chǎn)力水平。同時，它也與該地區(qū)同時期的雕塑、建筑、繪畫藝術(shù)相互影響、彼此融合，是人類文化藝術(shù)的主要構(gòu)成部分。中西方不同的社會性質(zhì)、歷史背景、人文環(huán)境促成了兩者在藝術(shù)與設(shè)計領(lǐng)域各具特色的表現(xiàn)形式。中國明代和西方文藝復(fù)興時期大致屬于同一歷史階段，兩種不同風(fēng)格的家具形式更是中西方家具文化中的典型代表。文章以時間為線索，主要對比分析中國明代與西方文藝復(fù)興時期的家具設(shè)計形式、造型、選材、裝飾紋樣與審美趣味。

1 中國明代與歐洲文藝復(fù)興家具的緣起與發(fā)展

1.1 明代家具的緣起與發(fā)展

明式家具是在宋元兩代家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并在工藝、造型、結(jié)構(gòu)、材料等方面都有重大突破，被譽(yù)為中國古代家具史上的高峰[1]。明朝社會安定，商品經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，手工業(yè)較為發(fā)達(dá)。江南私家園林興起，部分明代文人也熱衷于家具的設(shè)計與研究，賦予了家具淳厚的文人氣質(zhì)和藝術(shù)品味[2]。同時《天工開物》《髹飾錄》《長物志》《魯班經(jīng)匠家鏡》《遵生八箋》等理論書籍相繼出版，指導(dǎo)了明代家具的設(shè)計與制造。此外，明代商貿(mào)發(fā)達(dá)，大批從南洋輸入的優(yōu)質(zhì)硬木，為明代家具的制作提供了充足的原材料。這些因素共同促進(jìn)了明代家具產(chǎn)業(yè)的繁榮與興盛。明代家具產(chǎn)業(yè)興起于洪武，發(fā)展到嘉靖至萬歷年間，社會經(jīng)濟(jì)繁榮，促進(jìn)了制造業(yè)的發(fā)展，家具產(chǎn)業(yè)規(guī)模及生產(chǎn)技藝也達(dá)到了頂峰。這一時期的明代家具，用料精良，制作精美，不論是美學(xué)價值還是工藝水平，都可以被視為明代家具的代表。

1.2 文藝復(fù)興家具的緣起與發(fā)展

文藝復(fù)興時期，歐洲興起了學(xué)習(xí)古典文化的熱潮，大量的古典元素也被融入當(dāng)時的家具設(shè)計之中。這一時期西方市場經(jīng)濟(jì)繁榮，高貴奢華的藝術(shù)風(fēng)格影響著當(dāng)時歐洲的家具設(shè)計領(lǐng)域。文藝復(fù)興風(fēng)格的家具最早興盛于15 世紀(jì)后半期的意大利，隨后很快風(fēng)靡于法、英、德等國。該時期，歐洲各國因不同的宗教民族信仰和社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了各自不同的風(fēng)格特征。其中，英國的家具多用雕嵌裝飾，造型嚴(yán)謹(jǐn)；法國家具講究選材，雕刻精湛繁復(fù)，造型穩(wěn)重端正；意大利家具造型厚重華貴，是文藝復(fù)興時期家具的代表，意大利設(shè)計師將建筑雕刻技藝融入家具之中，比例均衡，裝飾細(xì)膩，發(fā)展出如但丁椅、卡索耐長箱等典型形式。

2 明代與文藝復(fù)興家具的品類及功能比較分析

在家具設(shè)計的過程中，功能是主要考慮的因素之一。不論是中國明代或是西方文藝復(fù)興時期的家具，按其功能都可以分為：臥具、承具、庋具、坐具、屏具、架具這六大類[3]。

2.1 明代家具的品類及功能

臥具指供人們就寢或躺臥休憩的用具，泛指床榻，明代床榻大致可以分為羅漢床、架子床、拔步床等[4]。羅漢床是長而低矮的坐臥用具，可供人會客或小憩，以壸門結(jié)構(gòu)居多，裝飾豐富細(xì)致，塌板上三面多有矮圍，兩側(cè)圍板稍低。圍板多飾有各式紋案，結(jié)構(gòu)上也可分為有無束腰兩類；東晉之后，架子床一直沿用至今，明代家具中架子床通常的做法是在床框四角安裝立柱，床頂有蓋又名承塵，床板四面攢邊，兩側(cè)及后方安裝圍欄，其間用榫卯拼接，裝飾紋樣精美。

明代家具中的承具類家具包括桌、幾、案等。桌子的品類形制非常豐富，《魯班經(jīng)》中所列出的桌子就有抽屜桌、圓桌、月牙桌、八仙桌、方桌等近十種[5]。案樣式形似桌，但二者四腳位置有所區(qū)別，一般四足縮進(jìn)板面的為案，位于四角的為桌。

明代家具中案的類型通常有書案、奏案、畫案、食案等。其中，書案通常為長方形，大致可分為平頭案和翹頭案兩種類型，翹頭案出現(xiàn)于隋唐時期，其在功能上符合中國人的書寫習(xí)慣。食案形狀或方或圓，方形案面通常四邊起沿，有帶足案和無足案之分，帶足案中又可細(xì)分為高低兩種，案的兩側(cè)腿間多鑲有雕刻各式紋樣的券口或板芯。幾的主要用途通常是供人倚靠或是置放物品，包括香幾、花幾、茶幾、炕幾、琴幾、憑幾等。

明代的庋具類家具包括箱、櫥、柜等。箱是用于收納物品的方形家具。與西方文藝復(fù)興時期的家具相比，中國明代的箱類家具通常較小，便于攜帶。櫥柜的使用始于商周時期，其形體相較于箱通常更大，呈方形，常見的有悶戶櫥、方角柜、圓角柜、亮格柜、架格等。櫥、柜在功能和外形上都十分接近，兩者的區(qū)別在于櫥的形體通常較小而柜較大。其中圓角柜是明代庋具類家具中較為典型的一種，其頂帽出挑，柜下多有牙子，四框和腿足用一根木料，框架外角打圓，腿足也隨形制成圓腳，多用其放置小件生活用品及較為貴重的物品（圖1）。架格為內(nèi)有隔層，無門的高型庋具，尺寸和結(jié)構(gòu)與柜無異。

圖1 明代黃花梨木軸門圓角柜

座具泛指各類椅子、凳子和墩子，每類又可以分為若干小類，如椅類中可分為官帽椅、交椅、圈椅、燈掛椅、玫瑰椅、寶座等形式。其中官帽椅因狀似古代官帽而得名，其靠背高，扶手較矮，扶手及搭腦或有出頭，形態(tài)舒展（圖2）；交椅為雙足交叉的靠背椅；燈掛椅是靠背椅的一種，靠背形如懸燈之架，與普通椅子相比寶座形體較大，其結(jié)構(gòu)模仿了床榻的做法；杌凳和坐墩都為不帶靠背的坐具，明代杌凳大致分為方形、圓形幾種，其中坐墩多形如鼓，中間大兩頭小，故稱之為鼓墩；交杌形似如今的馬扎，其是由胡床逐步演變而來，易于折疊，造型簡約輕巧。

圖2 明代黃花梨四出頭官帽椅

2.2 文藝復(fù)興家具的品類及功能

西方文藝復(fù)興時期的家具相比明代家具，品種較少，少有屏風(fēng)、憑幾之類的家具，但其表現(xiàn)形式更為華麗。歐洲最為典型的臥具類家具為從中世紀(jì)開始流行的四柱床，由四根立柱支撐框架，上覆布蓋，可以起到一定的御寒作用。西方承具類家具按其結(jié)構(gòu)特點可分為固定與活動桌臺，按其形式特點可分為單支架、三足、四足桌等。文藝復(fù)興時期桌的結(jié)構(gòu)及審美特征相較之前發(fā)生了變化，在沿襲古希臘、古羅馬家具風(fēng)格的同時，改變了哥特式閉塞、僵硬的樣式，桌面開始出現(xiàn)支架支撐，桌腿為帶有球狀雕刻裝飾的鏇木（圖3）。文藝復(fù)興時期西方典型的庋具類家具包括卡索耐長箱、卡列敦薩餐廚、阿莫魯衣柜、陳列柜、瓦格諾雕花立柜等。這一時期較為注重箱體立面的裝飾，其中最著名的是意大利的卡索耐長箱，其是家族地位及財力的象征，相比中式箱類它的尺度也較大。文藝復(fù)興時期的櫥柜形式多樣，融入了建筑元素，雕刻細(xì)膩華美，與之相比同時期的明代庋具類家具修飾較少，做工精整，大氣簡練。西方文藝復(fù)興時期坐具的典型代表有但丁椅、薩伏那洛拉椅、斯卡貝羅椅、法金蓋爾椅、格拉斯頓布雷椅、護(hù)壁板椅、英國聊天椅等。其中，護(hù)壁板椅承襲了哥特式高背椅的形式，是禮儀場所不可缺少的家具之一[6]。薩伏那洛拉椅左右兩側(cè)由多根S 型細(xì)腿相互交叉組成，上端連接扶手，下端與落地棖相接，扶手前側(cè)面多有精致的裝飾浮雕，椅足常雕飾成獸腳樣式，椅子可以折疊使用（圖4）。但丁椅扶手與落地杖平行，其間由四個S 型腿相互交叉連接，座面多選用皮革等質(zhì)地柔軟的材質(zhì)，增加了座椅的舒適度。

圖3 文藝復(fù)新時期書桌

圖4 16 世紀(jì)意大利薩伏那羅拉扶手椅

3 明代與文藝復(fù)興家具的造型特征比較分析

3.1 明代家具的造型特征

明代家具主要以框架手法進(jìn)行造型，以線條為主要表現(xiàn)語言，榫卯結(jié)構(gòu)為主要連接方式[7]。明代家具大量吸取了建筑中大木梁架結(jié)構(gòu)及壸門的樣式和做法，構(gòu)成了以框架為主的造型，總體造型敦厚而端莊，給人以虛實相交、端正穩(wěn)固的視覺感受。中國傳統(tǒng)文化受儒家思想的影響，重視均衡和諧的追求[8]。造型對稱同樣也是明代家具造型美的主要表現(xiàn)要素之一，對稱是以家具的中心為軸線，可分為軸對稱和中心對稱兩種，通常多以軸對稱造型為主[9]。對稱美在明代家具如官帽椅、翹頭案中均有體現(xiàn)（圖5）。明代家具的整體造型簡約，線條變化干凈自然，曲線的融入在增添家具空間層次感的同時，豐富了家具線條的藝術(shù)表現(xiàn)力。如明代的圈椅，造型舒展流暢，其中圓材的加入，彎轉(zhuǎn)有度，曲直結(jié)合，搭腦和扶手連接的方式構(gòu)成了與眾不同的柔美曲線，也保持了整體結(jié)構(gòu)框架的貫通性，詮釋了明代家具造型的簡練與曲線美，是明代文人審美的物化體現(xiàn)[10]。明代家具的造型在符合審美需求的同時，也考慮了家具的使用功能及舒適度，具有樸素的人體工程學(xué)認(rèn)識，例如明代座椅的椅背通常會有一定的傾斜，而非垂直于椅面[11]。也有部分座椅將椅背設(shè)計成S 型或C 型，曲線后傾100°左右，靠背板整體線條走向與人體脊椎幾乎吻合，整個背部得到了有力支撐，使功能與形式相和諧，體現(xiàn)了明代家具較高的審美價值和設(shè)計的科學(xué)性及實用性[12]。

圖5 明代黃花梨夾頭榫云紋牙頭帶托泥翹頭案

3.2 文藝復(fù)興家具的造型特征

文藝復(fù)興時期的家具設(shè)計中大量地吸取了古典藝術(shù)的精髓，在造型上也力求回歸古希臘及古羅馬的形態(tài)樣式，整體造型勻稱，尺度得當(dāng)，表面裝飾奢華，雕刻精美，將古典藝術(shù)展現(xiàn)得淋漓盡致[13]。這一時期家具造型在哥特式家具的基礎(chǔ)上，坐面開始應(yīng)用彈性材料，出現(xiàn)了軟包的形式，提升了家具的舒適性。結(jié)構(gòu)上改變了先前家具的全封閉構(gòu)架，坐具的坐面以下完全打開，消除了原本笨重?fù)矶碌囊曈X感受。文藝復(fù)興時期產(chǎn)生了對數(shù)量及比例形式美的研究，使得美的概念更加具體化，同時因受建筑雕塑風(fēng)格的影響，相應(yīng)的藝術(shù)形式也呈現(xiàn)出科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤蛯ΨQ性。家具設(shè)計結(jié)構(gòu)合理注重透視的表現(xiàn)，塑造手法寫實，雕刻技藝細(xì)膩。綜上，西方文藝復(fù)興時期家具在實用的基礎(chǔ)上，比例更加嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，造型華麗精致。

4 明代與文藝復(fù)興家具裝飾比較分析

4.1 明代與文藝復(fù)興家具裝飾手法比較分析

4.1.1 明代家具的裝飾手法

明代家具造型整體以小面積的點綴裝飾為主，其中裝飾手法通?？煞譃榻饘俑郊b飾、雕嵌工藝裝飾、結(jié)構(gòu)部件裝飾等。金屬附件裝飾常采用黃銅或紅銅鍍金等材料，其上多浮雕或鏤刻各類寓意深刻的精巧紋飾，造型講究，色澤溫潤，在家具上一般起到保護(hù)連接、美化裝飾的作用，包括吊牌、包角、合頁、鎖片、面葉、足套等[14]。其主要應(yīng)用于椅邊、柜門、拉手、柜角等家具的重要部位，是明代家具的主要特征之一。雕嵌手法多見于家具中小面積的裝飾，其品類繁多，且題材多樣，小巧別致，利用鑲嵌、浮雕、透雕、線雕等工藝來提高家具的藝術(shù)表現(xiàn)力。多位于牙板、背板、牙頭、圍子等處，雕嵌手法細(xì)膩，輪廓流暢，形象生動，線條凹凸有致，陰陽相映，起到了點睛的效果[15]。明代家具中也有很多結(jié)構(gòu)裝飾的存在，家具設(shè)計時結(jié)構(gòu)裝飾不僅僅具有一定的裝飾效果，也起到支撐加固結(jié)構(gòu)強(qiáng)度的作用，美學(xué)與實用功能并存，主要指與家具結(jié)構(gòu)件相連的，如牙子、擋板、券口、矮老、卡子花等結(jié)構(gòu)上的裝飾（圖6）。

圖6 鳳紋牙子

4.1.2 文藝復(fù)興家具的裝飾手法

文藝復(fù)興時期因受古典文化的影響，在家具設(shè)計中融入了古羅馬、古希臘的部分元素。此外，該時期由于建筑、雕塑等行業(yè)的發(fā)展，人們熱衷于雕刻藝術(shù)，這也推動了雕刻技藝在家具設(shè)計中的廣泛應(yīng)用，家具設(shè)計中，多仿照建筑形態(tài)，選用檐板、圓柱、半壁柱等裝飾。這一時期的歐洲家具的雕刻裝飾精湛繁復(fù)，融入了不少石雕的技藝，家具裝飾多以圓雕、浮雕等方式展現(xiàn)，浮雕層次起伏鮮明，表現(xiàn)出扎實、穩(wěn)重的體積美感[16]。該時期歐洲家具也出現(xiàn)了大量的圓雕，如男像柱、女像柱、胸像柱等（圖7）。這與同時期中國明代家具有著明顯差異，明式家具的立柱鮮有裝飾，柱形簡練流暢，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)。且明代家具的雕嵌裝飾多以浮雕和透雕的形式為主，這也是兩者的主要差異之一。文藝復(fù)興時期的家具也常被飾以金色、藍(lán)色、玫紅色等華麗美艷的色彩。另外，拼花鑲嵌工藝的應(yīng)用也是文藝復(fù)興時期家具的藝術(shù)成就之一[7]。善用不同色彩的木材、珍珠、貝殼、象牙、金屬鑲成各類圖案。到了16 世紀(jì)，用玳瑁、瑪瑙和拋光的大理石等鑲嵌裝飾的家具也逐漸盛行。雕刻、繪畫、拼花鑲嵌等裝飾手法共同造就了人們對文藝復(fù)興時期家具裝飾藝術(shù)整體富貴、精致的印象。

圖7 文藝復(fù)興時期家具

4.2 明代與文藝復(fù)興家具裝飾題材紋樣的比較

4.2.1 明代家具的裝飾題材紋樣

明代家具的雕刻題材十分豐富，通常都帶有吉祥寓意或宗教色彩，包括了植物花卉、文字幾何、祥禽瑞獸等多種類型，例如龍鳳呈祥、麒麟送子、喜上眉梢、鳳穿牡丹、喜鵲登梅等。這些題材往往被賦予特定的含義，如歲寒三友松竹梅，其中的松樹代表著高壽，竹子寓意著節(jié)節(jié)高升、多子多孫；梅花有五片花瓣，象征了五福，也代表著頑強(qiáng)的生命力等。明代家具中以動植物類紋樣居多，其中包括了鳳紋、螭龍紋、蝙蝠紋、瑞獸紋、纏枝紋、忍冬紋、蓮紋、卷草紋、折枝紋、靈芝紋等，這些紋樣因本身的造型特征及寓意，被賦予其相應(yīng)的精神品質(zhì)。如纏枝紋寓意吉祥幸福、忍冬紋寓意延年益壽、蓮花紋寓意圣潔等[4]；明代家具中也有不少幾何文字圖案構(gòu)成的紋樣，如云紋、回紋、欞格紋、如意紋等。這類文字幾何紋樣從中國古代流傳至今，有著濃厚的東方特質(zhì)和獨特的文化烙印，形態(tài)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，線條細(xì)膩流暢，明代家具中的圖案紋樣是中國古代人民祈福信仰的具體體現(xiàn)，表達(dá)了人們對理想美好生活的渴求與向往。

4.2.2 文藝復(fù)興家具的裝飾題材紋樣

西方文藝復(fù)興時期的家具裝飾以宗教題材為主，除了古希臘神像與宗教神話故事以外，也有不少植物花卉、幾何圖案、人物動物、風(fēng)景或歷史事件、寓言故事類的裝飾題材。西方文藝復(fù)興時期的家具裝飾紋樣也同樣樣式繁多，因當(dāng)時人們對古典文化的推崇，所以將大量古典裝飾紋樣廣泛地應(yīng)用于家具設(shè)計之中，大致有渦卷紋、卷草紋、葉狀平紋、蔓藤花飾、圓花飾、棕葉飾、毛茛葉飾等，這些古典裝飾紋樣以體現(xiàn)自然美為前提，紋樣造型與風(fēng)格強(qiáng)調(diào)寫實，并無精神意指與內(nèi)涵，但也都體現(xiàn)了一定的文化象征性。

5 明代與文藝復(fù)興家具選材的比較分析

5.1 明代家具的選材

明代家具的材料以硬木為主材，同時輔以金屬、石材、貝殼等材料。明代家具在選擇木質(zhì)材料時，多選用紫檀、花梨木、雞翅木、鐵力木和烏木等優(yōu)質(zhì)具有天然紋理的硬木作為家具的原材料，民間也會選用部分軟木制作家具，如櫸木、楠木、樟木等。上述木材材質(zhì)耐久，可以較好地適應(yīng)氣候環(huán)境干濕冷暖的變換，表面施蠟，不加髹漆，少有紋飾，溫潤光素，追求木材自身的天然質(zhì)感。其中黃花梨為首選，其色澤溫潤，呈現(xiàn)暗黃色，紋理流暢自然，清溪明洞，木材本身散發(fā)著淡淡的幽香；雞翅木紋理如行云流水，表面細(xì)膩光滑，色澤淡雅沉穆，表現(xiàn)出其內(nèi)在的清麗和意蘊(yùn)；鐵力木多用于制作大件家具，棕眼較大，紋理生動自然，但不宜細(xì)致雕琢；紫檀木最為名貴，色澤深沉，棕眼細(xì)密，紋理流暢雅致；楠木雖然硬度不及上述幾種硬木，但其具有較好的穩(wěn)定性，色澤幽雅穩(wěn)重、質(zhì)地細(xì)密含蓄，在明代家具中和其他硬木組合使用居多[17]。明代家具材質(zhì)所表現(xiàn)的自然美，符合明代文人自然雅致、平淡素樸的審美趣味，也是道家反璞歸真思想的具體體現(xiàn)。

5.2 文藝復(fù)興家具的選材

由于中西方地域文化的差異，以及受到生產(chǎn)技術(shù)和生活方式的影響，使得同時期中西方家具的選材有所區(qū)別。文藝復(fù)興時期歐洲的家具設(shè)計中多以胡桃木、橡木、桃心木、烏木、栗木為主材，常將石材鑲嵌于主材之上。除此之外也會選用如金屬、貝殼、皮革、珍珠母、織物或象牙等材料加以裝飾，表現(xiàn)不同的家具風(fēng)格特點。家具表面經(jīng)過雕琢鑲嵌，并輔以鍍金、鍍銀、漆畫等工藝，表現(xiàn)出文藝復(fù)興時期精致綺麗的審美觀念。

6 明代與文藝復(fù)興家具審美趣味比較分析

6.1 明代家具的審美趣味

明代家具體現(xiàn)了當(dāng)時文人的審美趣味，蘊(yùn)含了我國傳統(tǒng)文化的精粹——“天人合一”的思想，融入了匠人們的慧心巧思[18]。質(zhì)樸典雅為明代家具的主流審美意識，明代家具避免了過于浮華的裝飾，采取局部點綴，舒展流暢、剛毅有力的線條變換塑造出簡練端莊、收分有致的整體造型。代表著當(dāng)時士大夫階層樸素自然的精神追求，蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵。中國傳統(tǒng)的造物思想源于自然，仿效自然，保全事物的本真之美，崇尚淡雅素靜。明代家具有著清新質(zhì)樸、簡潔大方的自然材質(zhì)之美，呈現(xiàn)出文質(zhì)相濟(jì)，返璞歸真的美學(xué)情致，符合我國傳統(tǒng)文化中師法自然的思想與追求。明代家具造型對稱，結(jié)構(gòu)與裝飾整體統(tǒng)一，這樣的家具造型是中國古代儒家“中和”思想的外在表現(xiàn)，體現(xiàn)了東方文化的含蓄之美。明代家具的裝飾圖案包含了人們對理想生活的渴望和憧憬，也體現(xiàn)了一定的世俗化的審美趨向。綜上，明式家具推崇優(yōu)雅大方、古樸自然的審美追求，重視整體的和諧美，

6.2 文藝復(fù)興家具的審美趣味

文藝復(fù)興時期的藝術(shù)創(chuàng)作多以宗教元素為主要題材，在一定程度上反映了西方人們的生活與精神追求。這一時期倡導(dǎo)古典主義，同時期的家具設(shè)計也洋溢著濃厚的古典氣息，吸取了大量古代家具的精髓，融入了許多建筑雕塑的元素，將古希臘古羅馬的細(xì)致雕飾應(yīng)用在家具設(shè)計之中。家具裝飾雕刻重在寫實，表現(xiàn)出天然的紋理樣式，強(qiáng)調(diào)追尋事物外顯的形式，且倡導(dǎo)個性解放。其藝術(shù)也呈現(xiàn)出自由開闊的審美特征。家具設(shè)計風(fēng)格華美高貴，精美繁復(fù)，代表了新興資產(chǎn)階級的審美觀念。綜上，文藝復(fù)興式家具滿足了歐洲新興資產(chǎn)階級崇尚華麗的審美追求，強(qiáng)調(diào)外顯的形式美。

7 結(jié)語

家具的設(shè)計體現(xiàn)了同時期中西方的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)力的發(fā)展水平和對文化藝術(shù)的不同追求，映射出不同時代的風(fēng)格及人們的生活特色[19]。明代和文藝復(fù)興時期的家具無論在形式、裝飾、選材、審美趣味等方面都有著各自的特點，明代家具種類繁多，樣式各異，選材注重自然之美，造型簡潔流暢、輕巧俊美，裝飾有度，繁簡得當(dāng)，體現(xiàn)了文人的精神文化追求。與之不同的是文藝復(fù)興時期家具承襲了古希臘、羅馬的家具設(shè)計風(fēng)格，造型厚重端莊，裝飾華麗繁復(fù)。兩者都有著極高的人文藝術(shù)價值。文章對明代和文藝復(fù)興時期家具的主要特征進(jìn)行了深入分析，總結(jié)出二者不同的藝術(shù)特點。此研究有利于深化對明代及文藝復(fù)興時期家具的審美認(rèn)知，引發(fā)更多對于家具造物美學(xué)觀念的思考，為深化探究古家具的發(fā)展歷程及家具文化的傳承提供了相應(yīng)的理論參考。同時，以期對現(xiàn)代家具設(shè)計有所啟示，在一定程度上推動中國家具行業(yè)的發(fā)展。