我國(guó)第一部廈語(yǔ)片之再考察

李 云

(北京電影學(xué)院，北京 100088)

我國(guó)自20世紀(jì)30年代開(kāi)始進(jìn)入有聲電影時(shí)代，在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)興起的同時(shí)，粵語(yǔ)片、廈語(yǔ)片等方言影片先后出現(xiàn)，成為我國(guó)電影史上獨(dú)特的文化現(xiàn)象。廈語(yǔ)片(又稱(chēng)廈語(yǔ)電影、廈門(mén)語(yǔ)影片等)，是指以廈門(mén)語(yǔ)為語(yǔ)言或字幕的影片。早期廈語(yǔ)片以取材廈門(mén)當(dāng)?shù)毓适潞褪褂帽镜卣Z(yǔ)言為特色，主要呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：采用廈門(mén)語(yǔ)或閩南語(yǔ)對(duì)白，內(nèi)容大多取材于福建廈門(mén)一帶流傳的民間故事和歷史傳說(shuō)，改編自閩南戲曲或粵劇，或直接從舞臺(tái)劇搬演而來(lái)，因此舞臺(tái)劇色彩較為濃重；一般制作成本較低，導(dǎo)演、演員等主要由廈門(mén)籍人士擔(dān)任，聘請(qǐng)戲劇演員或缺乏電影從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人員擔(dān)任演員；早期廈語(yǔ)片主要在上海等地?cái)z制，以廈門(mén)、臺(tái)灣和南洋群島等地為主要市場(chǎng)。

一直以來(lái)，關(guān)于我國(guó)第一部廈語(yǔ)片出現(xiàn)的時(shí)間，學(xué)界說(shuō)法不一，至今未有定論。一方面，由于年代久遠(yuǎn)、史料缺失，人們對(duì)于早期廈語(yǔ)片的溯源缺乏深入、細(xì)致的研究，以至于研究者普遍誤認(rèn)為20世紀(jì)40年代的港產(chǎn)廈語(yǔ)片是廈語(yǔ)片的源頭；另一方面，國(guó)民政府為推行國(guó)語(yǔ)電影政策、促進(jìn)國(guó)語(yǔ)統(tǒng)一，對(duì)于方言有聲影片采取嚴(yán)厲禁絕的政策，廈語(yǔ)片、粵語(yǔ)片等方言有聲影片長(zhǎng)期未得到國(guó)民政府承認(rèn)，被長(zhǎng)期拒斥于官方史述之外，成為限制和打壓的對(duì)象。早期廈語(yǔ)片的攝制和放映不被官方許可，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)狹小，在上海等地?cái)z制完成后，一般運(yùn)往臺(tái)灣以及華南地區(qū)或南洋群島公映。相較于粵語(yǔ)片出品數(shù)量大、影響范圍廣，且粵語(yǔ)片存廢問(wèn)題幾乎糾纏整個(gè)民國(guó)時(shí)期，抗戰(zhàn)爆發(fā)前，早期國(guó)產(chǎn)廈語(yǔ)片僅有《陳三五娘》《豪俠神女》等少數(shù)幾部，出品數(shù)量不多，影響范圍不廣，被國(guó)民政府嚴(yán)厲查禁而極少在國(guó)內(nèi)公映，早期廈語(yǔ)片的歷史幾乎被世人所遺忘、埋沒(méi)。

關(guān)于早期廈語(yǔ)片的起源，目前有三種比較流行的觀(guān)點(diǎn)：第一種觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，“迄今能查到有文字記載足以憑信的第一部廈語(yǔ)電影，是取材于廣泛流傳于閩南、潮汕一帶的陳三五娘民間故事，影片名為《荔鏡傳》”。上海友聯(lián)影片公司出品、俞伯巖編導(dǎo)的《荔鏡傳》，取材于閩粵舞臺(tái)劇《陳三五娘》，約1926年8月開(kāi)始拍攝，曾經(jīng)到福州、汕頭等地拍攝外景，1926年12月攝制完成。該片應(yīng)是早期無(wú)聲影片，而非廈語(yǔ)片。第二種觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，“中國(guó)第一部廈語(yǔ)電影是一九三三年上海暨南影片公司在蘇州拍攝的《陳靖姑》，導(dǎo)演是香港著名導(dǎo)演馮志剛”。依據(jù)筆者所掌握的史料，該片制作者并非暨南公司，而是華僑公司，該公司“附設(shè)暨南公司內(nèi)”，負(fù)責(zé)人為黃子卿。華僑公司出品的國(guó)產(chǎn)影片《陳靖姑》于1932年1月13日被國(guó)民政府的教育、內(nèi)政部電影檢查委員會(huì)以“有違電檢法第二條第三款”(“妨害善良風(fēng)俗或公共秩序”)為由禁映，該片極有可能未在國(guó)內(nèi)公映。此外，香港導(dǎo)演馮志剛1937年才進(jìn)入電影圈，因此這一說(shuō)法也不足信。第三種觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，20世紀(jì)40年代末香港開(kāi)始拍攝廈語(yǔ)片，第一部港產(chǎn)廈語(yǔ)片是1947年拍攝、第二年上映的《相逢恨晚》，然而，據(jù)筆者考證，這一說(shuō)法并不正確。香港攝制廈語(yǔ)片最早可追溯至抗戰(zhàn)時(shí)期，且不晚于1940年，并非目前學(xué)界所普遍認(rèn)為的20世紀(jì)40年代末。菲律賓國(guó)泰大戲院經(jīng)理、廈門(mén)籍華僑楊照星創(chuàng)辦國(guó)光影片公司，為改變當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)影片衰落和菲語(yǔ)影片興起的狀況，“與香港某公司做技術(shù)合作”，于1940年元旦前完成廈語(yǔ)有聲歌唱片《窮漢獻(xiàn)金》，該片由吳宗穆主演，“已經(jīng)在菲開(kāi)映，賣(mài)座成績(jī)，超過(guò)一切國(guó)片紀(jì)錄”。1940年9月，香港影商黃文禧為迎合南洋一帶的福建籍觀(guān)眾，在香港南粵公司攝影場(chǎng)攝制廈語(yǔ)片《鄭元和與李亞仙》，“男女主角均邀自港地之廈籍男女，非但一向影榜上無(wú)名，即連攝影場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)亦絲毫無(wú)有”。至于《破鏡重圓》《雪梅思君》等其他廈語(yǔ)片問(wèn)世的時(shí)間更晚，在此不一一贅述。

廈語(yǔ)片是我國(guó)進(jìn)入有聲電影時(shí)代之后才出現(xiàn)的影片類(lèi)型，可以區(qū)分為廣義和狹義兩種。廣義的廈語(yǔ)片，是指以廈門(mén)語(yǔ)為對(duì)白或字幕的影片，在第一部廈語(yǔ)片《陳三五娘》出現(xiàn)之前，已有國(guó)產(chǎn)有聲影片對(duì)白和無(wú)聲影片字幕“往往摻雜閩粵方言，或上海等處俚語(yǔ)”，至于哪部影片“摻雜閩粵方言”，歷史已經(jīng)很難查考；狹義的廈語(yǔ)片，是以廈門(mén)語(yǔ)為對(duì)白的有聲影片。筆者經(jīng)過(guò)考證，認(rèn)為我國(guó)最早的廈語(yǔ)片起源于20世紀(jì)30年代的上海，而非繼之后起的香港、臺(tái)灣或南洋群島等地。上海是我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的制作中心，也是早期廈語(yǔ)片的發(fā)源地，滬產(chǎn)廈語(yǔ)片是早期廈語(yǔ)片的源頭，亦是港產(chǎn)廈語(yǔ)片、臺(tái)灣閩南語(yǔ)片的先聲；我國(guó)第一部真正意義上的廈語(yǔ)片，以暨南影片公司1934年攝制的《陳三五娘》為嚆矢。該片由暨南影片公司在上海秘密攝制，后來(lái)被運(yùn)往廈門(mén)、臺(tái)灣和南洋群島等地公映。本文通過(guò)史料的考證、補(bǔ)遺，考察我國(guó)早期廈語(yǔ)片《陳三五娘》出現(xiàn)的歷史語(yǔ)境，還原這部早期廈語(yǔ)片出現(xiàn)的社會(huì)背景、放映經(jīng)過(guò)、禁映原因和最終結(jié)局等，以饗讀者。

一、廈語(yǔ)片《陳三五娘》被發(fā)現(xiàn)

廈語(yǔ)片的出現(xiàn)是廈門(mén)早期城市發(fā)展和電影文化興起的重要標(biāo)志。廈語(yǔ)片在語(yǔ)言、題材和攝制等方面具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域特色，尤其是能滿(mǎn)足早年僑居南洋的廈門(mén)籍僑胞的“家園想象”，這一點(diǎn)毋庸置疑。然而，早期廈語(yǔ)片的出現(xiàn)，是國(guó)內(nèi)電影界在畸形發(fā)展?fàn)顟B(tài)下為謀求生存所做的現(xiàn)實(shí)抉擇。

20世紀(jì)30年代初，我國(guó)電影業(yè)尚處于初步發(fā)展階段，民族資本的影片公司受制于人才、資本、技術(shù)的缺乏，國(guó)產(chǎn)影片處在勢(shì)力強(qiáng)大的外國(guó)影片壓迫之下艱難生存，質(zhì)量、藝術(shù)等均難以與之抗衡；中央電影檢查委員會(huì)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“中央電檢會(huì)”)為“統(tǒng)一影片意識(shí)”，加強(qiáng)對(duì)于電影事業(yè)的統(tǒng)制，禁止各影片公司攝制神怪、肉感等題材的影片，國(guó)產(chǎn)影片的取材受到極大限制。1932年底開(kāi)始，受到世界經(jīng)濟(jì)不景氣的影響，各影片公司和電影院的營(yíng)業(yè)陷入困境，“一年來(lái)中國(guó)影業(yè)已逐漸走上了衰落的尖端。不論是電影公司或影戲院的營(yíng)業(yè)方面，大都步入了掙扎的境地”。國(guó)民政府未能有效扶助國(guó)內(nèi)電影業(yè)的發(fā)展，各影片公司在多重壓力下呈現(xiàn)出畸形發(fā)展的狀態(tài)。

“滬地為國(guó)產(chǎn)制片公司薈萃之區(qū)，同時(shí)亦為攝制神怪片之淵藪”。這一時(shí)期上海有數(shù)十家影片公司，其中僅聯(lián)華、明星、天一等影片公司較具規(guī)模，眾多小影片公司因資本短絀、人才缺乏、設(shè)施簡(jiǎn)陋，“正路跑不通，自然打斜路里溜了”。這些小影片公司一般資本短少，沒(méi)有相當(dāng)資本與固定組織，它們或迫于生計(jì)粗制濫造，或?yàn)槟涎笃贪哪踩『窭?，在上海秘密攝制神怪影片，運(yùn)往華南地區(qū)或南洋群島各地公映。神怪片在南洋群島極受歡迎，“那里有好多影戲院居然要借此為營(yíng)業(yè)生命的維持”。

20世紀(jì)30年代初，上海各影片公司競(jìng)攝武俠神怪影片之風(fēng)盛行一時(shí)，與之相比，上海電影界攝制粵語(yǔ)片等方言有聲影片的風(fēng)氣才剛剛興起，每年僅出品屈指可數(shù)的幾部，并且基本上都處于秘密狀態(tài)，因此，中央電檢會(huì)為加強(qiáng)對(duì)于國(guó)內(nèi)電影業(yè)的控制，以取締武俠神怪影片為重點(diǎn)。神怪影片“足以影響社會(huì)教育，為害最深”“其內(nèi)容既極淺薄，而所演之故事，又不外取諸坊肆無(wú)聊說(shuō)部，非提倡迷信，即屬誨淫誨盜之表演，設(shè)不加以取締，任其流毒社會(huì)，麻醉人民心理，實(shí)非所宜”。盡管?chē)?guó)民政府將攝制神怪影片懸為例禁，嚴(yán)厲取締各影片公司私攝武俠神怪、誨淫誨盜等違法禁片，然而小影片公司秘密攝制神怪影片仍然屢禁不止，“計(jì)去年(1934年)一年中間，據(jù)調(diào)查所得結(jié)果，關(guān)于神怪片之出品，至有七八十部之多”。1935年1月初，中央電檢會(huì)赴滬會(huì)同上海市教育局、公安局查抄暨南、大時(shí)代和華電等多家小影片公司，查獲大批神怪禁片、攝影機(jī)和道具等，暨南影片公司攝制的廈語(yǔ)片《陳三五娘》禁片底片、攝影機(jī)等亦被查獲，暨南影片公司房屋被查封。

二、廈語(yǔ)片《陳三五娘》的攝制

20世紀(jì)30年代初，有聲影片受到普遍歡迎，但國(guó)語(yǔ)在國(guó)內(nèi)尚未普遍推行，因語(yǔ)言隔閡，國(guó)產(chǎn)有聲影片在廣東、香港和南洋群島等地不易通行，多數(shù)觀(guān)眾聽(tīng)不懂國(guó)語(yǔ)，而粵語(yǔ)片等方言有聲影片受到歡迎；廈語(yǔ)片的市場(chǎng)雖不及粵語(yǔ)片的市場(chǎng)廣闊，但不僅能暢銷(xiāo)廈門(mén)、臺(tái)灣等地，還能在南洋群島各地通行無(wú)阻，“因南洋方面，華僑大多懂得廈語(yǔ)，對(duì)國(guó)語(yǔ)則較英語(yǔ)更難聽(tīng)得明了”，因此各影片公司和廈門(mén)當(dāng)?shù)仉娪霸憾枷胪ㄟ^(guò)攝制廈語(yǔ)片大賺一筆。然而，由于廈門(mén)本地缺乏電影人才、制片基礎(chǔ)薄弱，制作有聲影片的器材不易獲得，早期廈語(yǔ)片僅能在國(guó)產(chǎn)電影制作的重心——上海攝制。廈語(yǔ)片雖是繼粵語(yǔ)片之后才出現(xiàn)，但國(guó)內(nèi)電影界攝制廈語(yǔ)片的計(jì)劃由來(lái)已久，在時(shí)間上甚至不晚于粵語(yǔ)片。早在1932年7月，廈門(mén)本地人士就組織了“島上有聲影片公司”，計(jì)劃攝制廈語(yǔ)片，“上海事務(wù)由復(fù)旦影片公司導(dǎo)演吳村主持”。彼時(shí)廈門(mén)電影市場(chǎng)蕭條，電影院營(yíng)業(yè)一落千丈，外國(guó)影片充斥廈門(mén)電影市場(chǎng)，聯(lián)華、天一等影片公司出品的國(guó)產(chǎn)影片在廈門(mén)本地賣(mài)座慘淡。1932年12月，廈門(mén)思明戲院經(jīng)理曾華檀赴滬與廈門(mén)籍電影界人士吳村(福建思明人)等人聯(lián)絡(luò)，積極籌劃攝制廈語(yǔ)片，但“清賢式有聲機(jī)”的發(fā)明者竺清賢因收音工作繁忙、無(wú)法兼顧，于是曾華檀改變計(jì)劃與華南影業(yè)巨頭盧根合作，盧根決定斥資30萬(wàn)元在廈門(mén)建筑攝影場(chǎng)，“廈語(yǔ)聲片行將實(shí)現(xiàn)”。1934年底，在《陳三五娘》攝制完成即將上映之際，天一港廠(chǎng)的邵醉翁眼見(jiàn)攝制廈語(yǔ)片有利可圖，也委托廈門(mén)中華戲院的黃秋聲在廈門(mén)搜羅人才，計(jì)劃拍攝廈語(yǔ)片。在電影界人士的積極活動(dòng)和經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下，第一部廈語(yǔ)片可謂是“呼之欲出”。

20世紀(jì)30年代，上海電影界在競(jìng)攝武俠神怪影片的同時(shí)，興起一股攝制方言有聲影片的風(fēng)潮，粵語(yǔ)片、廈語(yǔ)片等方言有聲影片相繼出現(xiàn)。鑒于國(guó)語(yǔ)影片的不景氣，天一、明星和聯(lián)華等各大影片公司先后攝制粵語(yǔ)片，尤其是天一公司與“粵劇名伶”薛覺(jué)先在上海合作攝制粵語(yǔ)片《白金龍》，運(yùn)至華南公映大受歡迎，引發(fā)上海電影界興起競(jìng)攝粵語(yǔ)片的風(fēng)潮，國(guó)語(yǔ)對(duì)白、粵曲歌唱影片例如明星公司《美德夫人》(又名《紅船外史》《麥夫人》)、天一公司《歌臺(tái)艷史》等也先后完成并在國(guó)內(nèi)公映。“其他方言影片的急起直追，也顯得相當(dāng)?shù)臒崃摇?，在上海眾多小影片公司中稍有名望的暨南影片公司向?lái)以專(zhuān)拍武俠神怪影片為主，這時(shí)“覺(jué)得廣東聲片有大公司在競(jìng)爭(zhēng)了，就來(lái)一部廈門(mén)對(duì)白的有聲片，別人沒(méi)有干過(guò)”，約于1934年9月在上海秘密攝制廈語(yǔ)片《陳三五娘》，以在閩南、潮汕一帶家喻戶(hù)曉的民間故事“陳三五娘”為題材，“聯(lián)請(qǐng)一班廈籍伶旦，在滬拍制”。拍攝廈語(yǔ)片本輕利重，在廈門(mén)等地放映賣(mài)座較有把握，“因?yàn)檫@類(lèi)作品還是初次出現(xiàn)，到廈門(mén)一帶去一定能號(hào)召許多觀(guān)眾，對(duì)于他們簡(jiǎn)省的五六千塊錢(qián)本錢(qián)，毫無(wú)問(wèn)題會(huì)于短時(shí)期中撈回來(lái)的”。“導(dǎo)演者是《呂純陽(yáng)三戲白牡丹》的導(dǎo)演陳慶云……演員則為張美美、紀(jì)麗卿、王萍、陳錦堂等”，片中女主角“五娘”由20世紀(jì)三四十年代在香港、上海等地舞壇聞名遐邇的“姬娜小姐”(浙江寧波人)擔(dān)任，她精通上海、香港等各地方言，“除精滬語(yǔ)之外，尤擅廈語(yǔ)”，15歲時(shí)初登銀幕，在該片中“嶄露頭角”。因暨南影片公司并無(wú)攝制有聲影片的器材，且1933年底與竺清賢合作攝制有聲影片《為國(guó)爭(zhēng)光》時(shí)發(fā)生糾紛，因此這時(shí)轉(zhuǎn)而與上海中華無(wú)線(xiàn)電研究社合作，采用當(dāng)時(shí)最新研制的“中華通”有聲電影錄音機(jī)(見(jiàn)圖一)收音。

圖一 “中華通”有聲電影錄音機(jī)

三、廈語(yǔ)片《陳三五娘》的放映與被禁

20世紀(jì)30年代，國(guó)民政府為推行國(guó)語(yǔ)電影政策、促進(jìn)國(guó)產(chǎn)影片統(tǒng)一，明令有聲影片的對(duì)白應(yīng)以國(guó)語(yǔ)為標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言，禁止各影片公司攝制方言有聲影片。1932年12月23日，前教育、內(nèi)政部電影檢查委員會(huì)通告各影片公司，攝制有聲影片“應(yīng)一律采用國(guó)語(yǔ)，不得再用方言”；1934年3月中央電檢會(huì)改組成立后仍重申禁令，要求各影片公司不得攝制方言有聲影片，國(guó)產(chǎn)有聲影片須一律采用國(guó)語(yǔ)對(duì)白。早期攝制粵語(yǔ)片的影片公司眾多，且不乏天一、明星等重要影片公司，所攝制的粵語(yǔ)片主要運(yùn)往華南地區(qū)或南洋群島放映。在國(guó)民政府重申禁令后，天一等實(shí)力較為雄厚的影片公司為避免中央檢查，利用當(dāng)時(shí)兩廣政治尚未統(tǒng)一，紛紛轉(zhuǎn)移至香港或在香港設(shè)立分廠(chǎng)，繼續(xù)公然攝制神怪片和粵語(yǔ)片；與此不同，攝制廈語(yǔ)片的僅有暨南等個(gè)別影片公司，以上海為基地?cái)z制廈語(yǔ)片，拍攝完成后主要銷(xiāo)往廈語(yǔ)流行區(qū)域，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)狹小、生存空間十分有限，且因有悖于國(guó)語(yǔ)電影政策，受到社會(huì)輿論的密切關(guān)注，最終遭到中央電檢會(huì)和廈門(mén)當(dāng)?shù)氐膰?yán)厲取締。

廈語(yǔ)片《陳三五娘》系暨南影片公司在上海秘密攝制，劇本未送交中央劇本審查委員會(huì)審查通過(guò)，攝制完成后亦未經(jīng)中央電檢會(huì)檢查核準(zhǔn)、發(fā)給準(zhǔn)演執(zhí)照；該片得以在廈門(mén)等地放映，并非“搭了《美德夫人》的便車(chē)”，也并非在“廈門(mén)(還有南洋一帶)得到獨(dú)許的映權(quán)”，而是由暨南影片公司制作多部拷貝，后來(lái)私運(yùn)至廈門(mén)、臺(tái)灣和南洋群島等地公映。1935年1月初，中央電檢會(huì)赴上海抄查暨南等小影片公司時(shí)，廈語(yǔ)片《陳三五娘》“已經(jīng)印有拷貝多部，并迭在華南及廈門(mén)映演”。我們可以從當(dāng)時(shí)關(guān)于這部廈語(yǔ)片的報(bào)道與《中央電影檢查委員會(huì)公報(bào)》的相互印證中，重構(gòu)這部廈語(yǔ)片在廈門(mén)、臺(tái)灣等地放映和檢查的基本面貌。

《陳三五娘》是國(guó)內(nèi)攝制的首部廈語(yǔ)片，從開(kāi)始拍攝到一度傳言可能被禁，再到廈門(mén)本地預(yù)告即將上映，直至最終在廈門(mén)中華戲院公映和被禁，受到當(dāng)時(shí)上?！峨娐曤娪皥D畫(huà)周刊》、上?！队懊灾軋?bào)》、天津《益世報(bào)》以及廈門(mén)本地的《江聲報(bào)》等新聞媒體的密切關(guān)注和報(bào)道。社會(huì)輿論在對(duì)暨南等小影片公司的艱難處境給予同情之余，對(duì)于這部因陋就簡(jiǎn)、粗制濫造且“別創(chuàng)一格的作品”的出現(xiàn)“是禍?zhǔn)歉！薄安蝗潭嘌浴?；廈語(yǔ)片違背國(guó)語(yǔ)統(tǒng)一政策，繼粵語(yǔ)片之后呈現(xiàn)于銀幕，被視為“推行國(guó)語(yǔ)之大敵”，若各種方言有聲影片相繼出現(xiàn)將成為國(guó)產(chǎn)影片發(fā)展的重要障礙，“電影界或許會(huì)以方言的不同而造成割據(jù)的局面”。對(duì)于國(guó)民政府而言，《陳三五娘》準(zhǔn)映與否，“是一件和中央電檢會(huì)的威信有重大關(guān)系的事”，“盛傳一時(shí)”的廈語(yǔ)片《陳三五娘》因違背國(guó)語(yǔ)電影政策、妨礙國(guó)語(yǔ)統(tǒng)一，一度傳言被中央電檢會(huì)禁拍；廈門(mén)當(dāng)?shù)氐摹督晥?bào)》在質(zhì)疑國(guó)語(yǔ)統(tǒng)一政策的同時(shí)，則是對(duì)這部廈語(yǔ)片充滿(mǎn)期待。1934年12月30日至1935年1月1日，《江聲報(bào)》上刊登廈門(mén)中華戲院上映《陳三五娘》的預(yù)告(見(jiàn)圖二)吊足了當(dāng)?shù)厝说奈缚?。廈語(yǔ)片《陳三五娘》最終得以在廈門(mén)上映，更是有人質(zhì)疑當(dāng)?shù)仉娪皺z查存在腐敗現(xiàn)象。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)廈門(mén)本地電影檢查機(jī)關(guān)不統(tǒng)一確是廈語(yǔ)片《陳三五娘》成為“漏網(wǎng)之魚(yú)”的重要原因。依據(jù)國(guó)民政府頒布的《電影檢查法》《電影檢查法施行規(guī)則》，廈門(mén)電影檢查事宜本應(yīng)由思明縣教育局負(fù)責(zé)辦理，但思明縣黨部干預(yù)電影檢查，廈門(mén)特種公安局縱容、準(zhǔn)演禁片由來(lái)已久。

圖二 廈門(mén)《江聲報(bào)》刊登的《陳三五娘》影片預(yù)告

廈語(yǔ)片《陳三五娘》攝制完成后，于1934年12月30日在廈門(mén)“中華戲院”做首輪公映，暨南影片公司創(chuàng)辦者、《陳三五娘》監(jiān)制黃槐生亦親自到廈門(mén)參加首映?！蛾惾迥铩吩诋?dāng)?shù)厣嫌骋鸩恍〉霓Z動(dòng)，“雖遠(yuǎn)達(dá)內(nèi)地漳泉各埠，亦莫不‘不遠(yuǎn)千里’來(lái)觀(guān)，乃該片收音成績(jī)絕劣，導(dǎo)演手法亦不見(jiàn)高明，演員表演亦幼稚”。這部影片僅公映一天后，就“突遭禁映”。1935年元旦，廈門(mén)中華戲院繼續(xù)公映廈語(yǔ)片《陳三五娘》，公映前，福建思明縣教育局到中華戲院施行檢查，發(fā)現(xiàn)該片并未事先申領(lǐng)準(zhǔn)演執(zhí)照，于是會(huì)同縣黨部、公安局前往檢查，認(rèn)為該片“有關(guān)風(fēng)化”。思明縣教育局電詢(xún)中央電檢會(huì)廈語(yǔ)片《陳三五娘》可否照準(zhǔn)放映，后者電復(fù)稱(chēng)該片未經(jīng)檢查，應(yīng)“禁演并將片扣留送會(huì)辦理”，廈門(mén)特種公安局“以該戲院違法責(zé)令其罰款一百元”。

我國(guó)臺(tái)灣學(xué)者一般認(rèn)為，“第一部輸入臺(tái)灣的廈語(yǔ)片，是一九四九年的《雪梅思君》，是錢(qián)胡蓮的古裝戲”。據(jù)筆者考證，這一說(shuō)法也與史實(shí)不符。早在抗戰(zhàn)爆發(fā)前，至少有兩部國(guó)產(chǎn)廈語(yǔ)片——《豪俠神女》《陳三五娘》先后在臺(tái)灣公映。1936年，專(zhuān)拍武俠神怪影片的導(dǎo)演洪濟(jì)，受臺(tái)灣片商委托代拍廈語(yǔ)片《豪俠神女》，由錢(qián)似鶯、賀志剛主演，該片攝制完成后被私運(yùn)至臺(tái)灣公映，“成績(jī)惡劣過(guò)甚，賣(mài)錢(qián)不夠戲院開(kāi)支”。1937年3月，廈語(yǔ)片《陳三五娘》也曾經(jīng)在臺(tái)灣公映，“風(fēng)魔了臺(tái)灣境內(nèi)的福建同鄉(xiāng)，雖然片子壞極，生意卻是一個(gè)反比例，每屆開(kāi)映，總是客滿(mǎn)”。為擴(kuò)大宣傳，這部影片還公然冒用“上海明星影片公司出品”的名義“大映特映”“大事宣傳，資以號(hào)召”。

結(jié) 語(yǔ)

1935年1月，暨南影片公司在上海私攝的廈語(yǔ)片《陳三五娘》，未經(jīng)檢查而在廈門(mén)等地公映，底片被中央電檢會(huì)收繳，后來(lái)交由中央電影攝影場(chǎng)代印拷貝，“私攝方言影片部分罰款三百元并準(zhǔn)改成默片送會(huì)檢查”。暨南影片公司被查封，經(jīng)營(yíng)陷入困境，直至1935年8月才重新啟封房屋、領(lǐng)取被扣的電影機(jī)件。此后，暨南影片公司多次呈請(qǐng)中央電檢會(huì)發(fā)還《陳三五娘》影片及聲帶底片，中央電檢會(huì)“只準(zhǔn)改成默片放映”，至于暨南影片公司“乞準(zhǔn)將該片在廈語(yǔ)區(qū)域內(nèi)映演俾收血本以恤商艱”的呈請(qǐng)，更是“礙難照準(zhǔn)”。

抗戰(zhàn)爆發(fā)前，國(guó)產(chǎn)電影業(yè)在艱難環(huán)境下畸形發(fā)展，上海各影片公司因經(jīng)濟(jì)不景氣而生存艱難，資本短絀、人才缺乏，營(yíng)業(yè)根基并不鞏固，加之時(shí)局動(dòng)蕩等原因，上海電影界先后興起了競(jìng)攝武俠神怪影片和方言有聲影片的浪潮，在此背景下，暨南影片公司攝制我國(guó)第一部廈語(yǔ)片《陳三五娘》。國(guó)民政府以嚴(yán)厲取締武俠神怪片為重點(diǎn)，同時(shí)嚴(yán)厲禁絕廈語(yǔ)片等方言有聲影片的攝制和放映。神怪影片、方言影片的攝制和放映受到國(guó)民政府的嚴(yán)密控制，經(jīng)過(guò)中央電檢會(huì)的嚴(yán)厲取締，以攝制武俠神怪影片和方言有聲影片為生的上海當(dāng)?shù)匦∮捌镜闹破芰υ馐苤卮蟠驌?，難以在上海立足，紛紛從上海加快轉(zhuǎn)移至華南地區(qū)尋求生路?？箲?zhàn)爆發(fā)前，除粵語(yǔ)片因政治原因而未能完全禁絕之外，廈語(yǔ)片等方言有聲影片在國(guó)內(nèi)基本絕跡，滬產(chǎn)廈語(yǔ)片的時(shí)代在抗戰(zhàn)爆發(fā)前即告結(jié)束。經(jīng)一度沉寂后，廈語(yǔ)片20世紀(jì)40年代再度興起，香港取代上海成為廈語(yǔ)片攝制的主要基地，隨之開(kāi)啟了港產(chǎn)廈語(yǔ)片的序幕。