景從窗成
——初探漏窗兩側(cè)空間的成景要因

谷光燦

黃 熒

漏窗是中國古典園林中一種獨特的建筑形式，是無須糊紙蒙紗安裝玻璃的園林墻體裝飾。較早對漏窗的提及有《營造法原》其介紹花墻洞時“園林墻垣，常開空宕，以磚瓦木條構(gòu)成各種圖案，中空，謂之花墻洞，亦稱漏墻、漏窗，以便于憑眺，似有避外隱內(nèi)之意”[1]。陳從周《蘇州園林》中也多次提及漏窗[2]，童雋的《江南園林志》造園篇中寫道：“且往往同一漏窗，徒以日光轉(zhuǎn)移，其形狀竟判若兩物，尤增意外趣矣。[3]”《園冶》中雖未提及漏窗這個詞，但在卷三二墻垣的(三)介紹了同現(xiàn)在業(yè)界所說漏窗類似的漏磚墻：“(三)漏磚墻凡有觀眺處筑斯，似避外引內(nèi)之義。古之瓦砌連錢、疊錠、魚鱗等類，一概屏之，聊式幾于左。[4]”陳植在此注釋“漏磚墻亦稱漏明墻，蘇州、上海帶通稱‘花墻洞’”。在一些當(dāng)代書籍[5-6]中也被稱作漏窗、景窗、什錦窗、花窗、空窗等。迄今為止，漏窗一詞雖非常普及，但相似相關(guān)的稱呼很多，漏窗的定義以及分類還有著一定的模糊性。為了研究的嚴(yán)密性，本文將漏窗定義為在園林建筑或園林構(gòu)筑的墻上開洞設(shè)框等，以通風(fēng)、漏光、觀景、漏景、框景為目的的一類窗。參考前人對漏窗的分類[7-8]，根據(jù)其漏的程度以及形態(tài)的不同將其分為洞窗、花窗、花洞窗，其中洞窗、花窗都是學(xué)界已有的專業(yè)詞匯[6]，而花洞窗是作者仔細(xì)考察了漏窗的形態(tài)而嘗試做出的更為準(zhǔn)確的類型描述(表1)。

表1 3種類型的漏窗

關(guān)于漏窗的現(xiàn)有研究大多集中于漏窗的美學(xué)價值、漏窗的式樣和制作工藝，也有研究探討人與漏窗的視線關(guān)系。如朱偉的《江南園林的窗》論述了各種窗的式樣及功能[7]。陳鑫等從造型藝術(shù)的角度探討了窗芯圖案造型的裝飾文化意義和美學(xué)意境[9]。李剛等從視域上分析漏窗的設(shè)計原理[10]?，F(xiàn)有研究大多從人的視線入手討論漏窗的設(shè)計手法，從漏窗的類型與兩側(cè)空間入手討論不同類型的漏窗成景的差異性的還較少。本研究首先采用文獻研究法，通過查閱古籍，整理歷史上各個朝代關(guān)于窗的古籍記載以及詩詞中關(guān)于窗與景的描述，從中歸納普通“窗”的發(fā)展演變過程以及憑窗觀“景”的觀念演變過程，再以留園石林小院、曲谿(溪)樓-西樓段的各類型漏窗為例分析漏窗兩側(cè)空間的類型及設(shè)計特點等，考察古典園林中不同漏窗形式所產(chǎn)生的不同成景效果，再結(jié)合筆者的設(shè)計實踐進行論證，以期對現(xiàn)代景觀設(shè)計提供啟示和參考，發(fā)揚中國古典園林的空間美學(xué)傳統(tǒng)。

1 漏窗的歷史發(fā)展演變考證

1.1 “窗”的發(fā)展演變過程

漏窗來自窗，由此首先考察窗的演變。漢字“窗”古時寫作“囪”。穴居時代，為透光、通風(fēng)、排煙，人類在洞穴頂端或壁上鑿留小孔，統(tǒng)稱之為“囪”。后來，人類走出洞穴建造房屋，在墻壁上開洞，稱之為“牖”[11]?！霸趬υ浑唬谖菰粐琛?。在墻上開鑿的稱為牖，在屋頂上開鑿的，稱為囪。檢索古籍中出現(xiàn)“牖”“窗”的記載，從中篩出敘述窗的功能和裝飾的記載(表2)。

表2 部分從戰(zhàn)國到明代記載窗的古籍及內(nèi)容

從表2典籍可以看到，戰(zhàn)國時期《周禮》中有“四旁兩夾窗”的記載，此時牖和窗的區(qū)別已逐漸模糊，牖即窗。西漢時期的古籍中記載了以琉璃裝飾窗戶，此時的窗在滿足通風(fēng)采光的前提下，開始注重裝飾性。隨著窗的裝飾性愈發(fā)受到重視，窗欞也隨之發(fā)展起來，窗欞的發(fā)展一開始是為了便于糊紙繃絹。從秦漢到隋唐，以直欞窗為主。唐代出現(xiàn)了花紋以相同規(guī)格的直線欞條排列，即“格子門窗”[12]。宋代《營造法式》中將建筑門窗列入“小木作制度”中，列舉了“格子門”“破子欞窗”“闌檻構(gòu)窗”等多種式樣[12]。進入明清兩代，窗欞格圖案復(fù)雜精致，除了曲欞條紋、冰裂紋等還采用種類繁多的欞花小木件構(gòu)成奇異紛呈的窗格紋樣[13]。這個時期，私家園林也是大興建筑，漏窗并在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來。《園冶》中“門窗磨空，制式時裁”說的就是要精心打磨磚制作門窗的邊框并要用時興的樣式。

1.2 憑窗觀“景”的觀念演變過程

在窗不斷發(fā)展演變，形式日趨豐富的同時，人們對于窗外空間景色的欣賞觀念也在發(fā)生著變化。本文考察了自魏晉南北朝到明清時期關(guān)于窗與景的詩詞，首先檢索從魏晉到明代含有“窗”“牖”的詩詞，再從中篩選描寫窗景關(guān)系的作為樣本，找出各朝代相比于前朝的差異性表述，最后對比排除一些描述相似的樣本(表3)。

表3 部分關(guān)于窗景的魏晉到明清時期的詩詞及內(nèi)容

從表3可知，魏晉時期的觀景對象大多是未經(jīng)人工改造的較為開闊的自然景觀，如“遠(yuǎn)嶺”“山峰”“高林”等，也有人為景觀，如“近田”，但這種人為景觀并不是因窗而就，而是先有景，再開窗對景?！傲戌R瀾于窗前”羅列自然景觀于窗前，是窗的美學(xué)意義的升華[14]。唐代的詩句中出現(xiàn)了“窗前植桐”“種柳風(fēng)窗”等辭藻，和魏晉時期相比，人們不再滿足于將窗開向自然景觀，而是自發(fā)地在窗前種植植物成為窗景?！鞍沤丁薄坝闹瘛薄昂贰钡戎参锞坝^也取代魏晉時期的大山大水成為主要觀景對象。宋代文人園林興盛，辛棄疾等人的詩詞中可以窺見對窗景的營造已經(jīng)初見空間意識，植物的搭配布局為觀景提供了層次感。宋代的觀景對象雖仍是芭蕉、竹等，但出現(xiàn)了“芭蕉三兩葉”“疏柳”“石嶙峋”“一枝”等描繪景觀外形、數(shù)量的詞匯，窗景營造開始注重細(xì)節(jié)，并有了以少勝多的意趣，相契于宋代文人園林簡遠(yuǎn)、雅致、疏朗的特點。明清時期私家園林興盛，人們對于窗景有了更深層次的要求，要營造出“小洞天”“觀圖畫”之境。從先有景再開窗發(fā)展到先有窗，再造境，建筑的窗外觀賞空間由大空間范圍的山水景致不斷精簡到小空間范圍的植物小景。這是城市擴張發(fā)展的結(jié)果，也是人們審美觀和時代觀不斷改變發(fā)展的結(jié)果。先景后窗，先窗后景，在某種意義上皆為因地制宜。

窗景關(guān)系的觀念演變實質(zhì)是古人對窗外空間成景的觀念養(yǎng)成與發(fā)展。在園林出現(xiàn)以前，人們對于窗景的認(rèn)識停留在窗與窗外空間的景致上，隨著私家園林的發(fā)展成熟，隔墻、復(fù)廊，以及花樣繁多的空間組合的出現(xiàn)，漏窗的形成及其形式的發(fā)展變化，演變出洞窗、花窗、花洞窗，使窗景關(guān)系從人、窗、景的單向關(guān)系演變?yōu)楦鼜?fù)雜的雙向關(guān)系，就漏窗兩側(cè)空間的情況，筆者查詢了紅樓夢等清代園林相關(guān)小說，試圖尋找漏窗兩側(cè)空間的描述或者體驗的文字，在紅樓夢中十七回有“或編花為牖”[15]疑似表現(xiàn)，不能確定是否為漏窗的描繪，缺乏顯著的對漏窗的兩側(cè)空間討論的情況。下面選取蘇州古典園林的實例詳細(xì)分析窗和景之關(guān)系。

2 留園漏窗實例分析

留園是典型的江南園林，以精致見長，漏窗的樣本也很多，“視線透過留園每一處大小、形狀各異的漏窗，可以看到一幅幅‘遠(yuǎn)近高低’各不同的畫面”[16]。根據(jù)留園漏窗的特點，參考前人研究中選取的典型漏窗樣本，將研究對象定為留園中的石林小院和曲谿樓-西樓段。石林小院在小空間范圍中有3種不同類型共13個漏窗，每個漏窗所對應(yīng)的景均精心布置。曲谿樓-西樓段屬線狀空間，漏窗觀賞空間主要為中部水景區(qū)，沒有石林小院豐富的空間組合，但可以對漏窗所在空間的類型進行補充研究。在分析留園的漏窗實例后，結(jié)合筆者的設(shè)計實踐對分析結(jié)果進行論證。

本次課題，選取身高1.7m的人在正對漏窗的情況下的視線高度得到的視域來進行研究(圖1)。在此基礎(chǔ)上，通過漏窗及兩側(cè)空間的分析，研究其成景要因。漏窗的兩側(cè)空間指人所處的空間(一般為無景物布置的無景空間)和被人觀賞的空間(一般為有景物布置的有景空間)，在較多的情況下，人可以到達漏窗的兩側(cè)空間。所以兩側(cè)空間可以發(fā)生觀賞和被觀賞的轉(zhuǎn)換。

圖1 漏窗與兩側(cè)空間成景分析示意圖

2.1 石林小院3種漏窗對比分析

將石林小院中3種不同類型的漏窗作為研究對象，其在石林小院中的位置如圖2所示。對人在石林小院中的活動空間進行分類，分為廊空間、室內(nèi)空間、院落空間和天井空間(圖2)。

圖2 石林小院分析圖

在此基礎(chǔ)上，梳理石林小院所有漏窗所對應(yīng)的兩側(cè)空間，從空間的類型、可達性、視線邊界3個方面分析不同類型的漏窗所對應(yīng)的兩側(cè)空間的特性(表4)。再結(jié)合漏窗式樣分析被觀賞空間的景物布置特點等(表5)。

從表4中可知，石林小院中的6個洞窗所在的兩側(cè)空間類型有室內(nèi)空間+院落空間(5個)、室內(nèi)空間+天井空間(1個)；3個花窗兩側(cè)空間類型有室內(nèi)空間+院落空間(2個)、廊空間+天井空間(1個)；4個花洞窗所在的兩側(cè)空間類型都為室內(nèi)空間+天井空間。從空間可達性來看，室內(nèi)空間、廊空間和院落空間都可進入，天井空間不可進入。洞窗所在兩側(cè)空間類型多為可進入空間，較為通達，結(jié)合洞窗無窗扇的特性，整個空間更顯通透?；ù八趦蓚?cè)空間類型也多為可進入的空間，但因花窗自身煩瑣的花紋式樣而給人的視線增加了一層屏障，所以透過花窗所見之景多有朦朧之感，又因花窗本身具有可觀性，兩側(cè)空間的可達為雙向觀賞漏窗提供了便利，也為前期因花窗而藏的景致在后期能到達提供了可能。花洞窗所在的空間類型在石林小院中全是只有單側(cè)可進入，另一側(cè)屬于園林的邊角之地，這使得空間變成了單向觀賞型。由于花洞窗中心為空，所以被觀賞的有景空間的景致只能在窗中心處被完全展示，這就要求被框的景在整個窗框內(nèi)形成良好的構(gòu)圖。從空間面積來看，3種類型的漏窗兩側(cè)空間面積之比(無景空間:有景空間)在石林小院中各不相同。洞窗兩側(cè)空間面積之比一般小于1:2.5(無景空間小于有景空間)，花窗兩側(cè)空間面積之比相差不大，花洞窗兩側(cè)空間面積之比則一般介于1.5:1和2.5:1之間(無景空間大于有景空間)。從空間視線邊界來看，洞窗場域的空間視線往往經(jīng)過一段距離才有實體邊界出現(xiàn)終止視線，因此透過洞窗所見之景通常是深遠(yuǎn)的，并且有相對豐富的景觀要素和景觀層次。反觀花洞窗的空間視線往往終止于有景空間的邊界，視線被設(shè)計集中于窗框框起來的景致，花洞窗的花紋式樣作為鑲邊提升了成景效果，使之宛如一幅畫作?；ù暗囊暰€邊界則遠(yuǎn)近皆有。由于花窗窗欞的復(fù)雜，遠(yuǎn)觀花窗時，視線往往只能集中于花窗本身，其后之景只能隱約窺見；近觀花窗，視線才有可能在另一側(cè)空間進行延伸。

表4 石林小院不同類型漏窗兩側(cè)空間分析

在對比分析不同類型漏窗的兩側(cè)空間特征后，梳理3種類型漏窗的花紋式樣及其對應(yīng)的有景空間的景物層次和要素布局(表5)。景物層次是指一個空間中近景、中景、遠(yuǎn)景的距離、尺度、配比等。由表5可知，石林小院中6個洞窗包含2種景物搭配類型：近景+中景+遠(yuǎn)景(5個)、近景+遠(yuǎn)景(1個)，并且近景、中景、遠(yuǎn)景彼此之間都有一定的距離。再通過分析6個洞窗有景空間的要素可知，在透過洞窗的視線路徑中，都有顯而易見的硬景作為主景。3個花窗包含的2種類型是近景+中景+遠(yuǎn)景(2個)、近景+遠(yuǎn)景(1個)，景物層次上與洞窗相差不大，但通過分析花窗景觀要素，可以發(fā)現(xiàn)兩者一個較為明顯的差別，即透過花窗的視線路徑上以植物為主的軟景居多。從兩者本身式樣探討這一區(qū)別點，洞窗是無窗欞的，視線可直接連接到有景空間，如上文所說，它所營造的漏窗場域是通透的，但顯然通透是為了更好地取景，一個好的景致必須要有吸引視線的焦點，不然洞窗就只是一個索然無味的空洞。而花窗是滿格的窗，它本身就具有硬景(一般為山石、建筑)的屬性，能夠吸引視線，所以它其后的有景空間，主要以軟景(多為植物)為主，一是為花窗提供一個基底，增加花窗的觀賞性，二是障景，使透過花窗所見之景更加朦朧，增加游覽興致。石林小院4個花洞窗所在的漏窗場域的有景空間都是天井空間，其中近景+中景+遠(yuǎn)景(1個)，其余3個花洞窗的有景空間中只有一組硬景搭配軟景的主景。從漏窗形制來看，花洞窗介于花窗和洞窗之間，它的窗洞是為了框景，在景物布置上主要是一些精心布置的山石小景。如果說洞窗是一幅山水畫，那么花洞窗就是取材梅蘭竹菊、木石的文人畫。

以上分析可得：從洞窗到花洞窗再到花窗，在窗欞不斷豐富，窗的裝飾性不斷增加的過程中，人的視線逐漸從窗后景色集中到窗本身，漏窗有景空間的尺度也由大變小(遠(yuǎn)觀到近賞)，有景空間的景物類型也不斷精簡，從建筑山石植物的全景到竹石小品的點景再到以植物為主的虛景。

2.2 曲谿樓-西樓段漏窗分析

與石林小院的封閉型近景不同，曲谿樓-西樓段開窗一側(cè)臨留園中部水景，屬于單向觀景(向西)。依據(jù)過往研究[17]對此段空間的景觀布局、視線的分析(圖3-1)可知，空間中有3個吸引視線的景觀建筑，依次為明瑟樓、濠濮亭、清風(fēng)池館。漏窗布置按花窗-洞窗-花窗-洞窗的節(jié)奏，參考《中國古典園林分析》中對此段的分析[18]，將漏窗分為4段(圖3-2)，以下主要從漏窗西側(cè)空間(有景空間)的前景布置、與主要景觀建筑的視線關(guān)系，以及漏窗兩側(cè)空間的大小明暗關(guān)系，分析其如何通過漏窗布置達到想要的成景效果，實現(xiàn)主要景觀的藏與漏。

圖3-1 曲谿樓-西樓段分析圖

圖3-2 漏窗分段圖

此段漏窗東側(cè)是室內(nèi)，西側(cè)為水景區(qū)，視線由東向西。D段4個花窗前景布置距離窗較近而阻擋使得明瑟樓隱約可見；C段是2個矩形洞窗，前景均為石和大喬，塊體錯開洞窗，為視線透出提供可能。C2洞窗可見明瑟樓全景，C1洞窗與濠濮亭形成對景。B段2個花窗，B1花窗前種植灌、竹，隱約可見濠濮亭。B2花窗前是小喬木和石景。A段是2個連續(xù)的矩形洞窗，前景是植物、石景，遠(yuǎn)景也清晰可見。A1則可以看到較遠(yuǎn)清風(fēng)池館的一角。該段利用花窗、洞窗的本身特點結(jié)合前景布置，以花-洞-花-洞實現(xiàn)藏景與漏景的變換，豐富了空間層次，增加了賞景方式。這些漏窗西側(cè)為有景空間，即留園中部水景區(qū)，從漏窗東側(cè)空間的面積(圖3-1藍色部分)，可以分析以下幾個方面：首先BD 2段空間為狹窄的通道功能，D段還承接留園入口處通道的景致抑制區(qū)段，不宜大暢開放園中景致，封閉暗黑，需采光通風(fēng)漏景，同時作為動態(tài)觀景區(qū)段，宜多隔，且花窗本身觀賞性也更高。B段拐角處，有一個漏窗朝北，仍為通道區(qū)。反觀AC 2段東側(cè)，為建筑內(nèi)部停駐靜坐觀賞功能，設(shè)洞窗更便清晰觀景。此上討論東側(cè)室內(nèi)望向西側(cè)室外的成景，另此段漏窗還涉及建筑物的外觀，即從外圍看向建筑的成景效果，墻面韻律開窗增加了建筑的裝飾性，消除了此段冗長白墻的單調(diào)。另，花窗較洞窗更有利建筑結(jié)構(gòu)，可能也是選擇漏窗類型的考慮因素。

2.3 同興美岸濕地自然保護中心漏窗實踐

為了讓本研究的分析更好地用于現(xiàn)代設(shè)計實踐，呼應(yīng)研究目的，檢驗兩側(cè)漏窗的成景要因的合理性，結(jié)合本文對傳統(tǒng)園林漏窗的一些知見，用花洞窗這種漏窗類型進行了創(chuàng)作實踐。目前學(xué)術(shù)界對古典園林漏窗的修復(fù)實踐以及創(chuàng)作實踐相關(guān)的論文還較少，現(xiàn)有賀風(fēng)春等在可園的修復(fù)工程中提出了漏窗的制作新工藝[20]。本研究實踐場地選擇重慶市北碚區(qū)童家溪鎮(zhèn)同興老街的美岸濕地自然保護中心，是一棟保留了傳統(tǒng)木建筑構(gòu)造的現(xiàn)代再生型建筑。建筑共兩層，契合山地地形，二層一側(cè)臨巷道，一側(cè)有室外觀景走廊。因觀景和空間分割、通透等需要，筆者在二層的隔斷墻設(shè)置一個漏窗，使之兩側(cè)成景，一側(cè)遠(yuǎn)眺南側(cè)青龍嘴山景，另一側(cè)可見老街巷道縮影(圖4)?；ǘ创暗臉邮?，一是可以增加邊緣裝飾，因景物類型以植物為主，沒有較多的景觀層次與類型；二是考慮了人在兩側(cè)空間停留時可作為窗框景的主體，形成以人為主體以綠植為背景的立體圖畫。在此漏窗制作過程中，融入了巴渝地區(qū)傳統(tǒng)木匠的技藝。

圖4 現(xiàn)代漏窗實踐

3 結(jié)論

本研究梳理了窗之起源發(fā)展演變的歷史過程，闡釋了景窗之關(guān)系以及景從窗成的意識發(fā)生。并對留園典型空間的漏窗進行分析，了解到不同類型的漏窗以及其兩側(cè)空間情況的差異變換而呈現(xiàn)不同的成景效果?？疾斓蕉创?、花洞窗、花窗及相應(yīng)窗景的布置以及兩側(cè)空間的類型和特點。1)洞窗多設(shè)于兩側(cè)通達的空間，且有景空間面積較大，空間較為明亮，其對應(yīng)景致的景物類型、景觀層次較為豐富，多有近景、中景、遠(yuǎn)景的布局，且視線范圍中一般來說有一個主景作為焦點。2)花洞窗為較為封閉的單向型觀賞空間，即有景空間不可達，尺度較小，景物類型精簡如山石小景畫，也需考慮窗框本身的裝飾效果。3)花窗適于需通風(fēng)透光以及墻壁和通道光影美化的情況，或通行運動中不便對焦觀景，宜隔為主，以窗本身為景，窗后空間景物(植物軟景為主)為襯托。3種漏窗都需要考慮排列時的觀賞節(jié)奏。既具有建筑外立面的美化提升功能，也具有不同的建筑結(jié)構(gòu)貢獻?？偟膩碚f，漏窗的類型豐富正是中國古典園林不斷發(fā)展成熟，形成園林的豐富空間以及觀景體驗的必然結(jié)果。今后筆者對于古典園林的空間體驗以及成景關(guān)系將進一步研究，闡明更多空間美學(xué)奧秘，為今人空間營造提供啟示，以古呈新。

注：文中圖片均由作者繪制。