平遙推光漆器的傳統(tǒng)與革新

王嘉璐

（英國愛丁堡大學愛丁堡藝術學院，英國愛丁堡 EH39DF）

平遙漆器制作的歷史悠久。根據(jù)歷史資料記載，早在4000 年前的新石器時代平遙地區(qū)便生長著漆樹，這為漆藝的發(fā)展提供了物質材料，春秋戰(zhàn)國時期平遙的漆藝技術已現(xiàn)雛形，唐代基本形成具有地方特色的髹飾工藝，而平遙漆器發(fā)展至鼎盛是在明清時期［1］。有清一代隨著晉商的崛起，平遙漆器遠銷海內外。與漆藝的發(fā)展境況相比，對髹漆技藝的記錄卻沒有得到重視，在近代以前也只有明代黃大成所著的《髹飾錄》這一部系統(tǒng)的漆藝知識文獻對平遙漆藝有所記述但也僅只言片語。近代平遙漆藝人在平遙推光漆器的傳承中起到了決定性的作用，他們所遺留下來的漆藝作品以及對學徒的諄諄教導都是后人研究和學習平遙漆藝的寶貴經驗。

一、歷史傳承

在清代之前，平遙推光漆器以素底描金為主，隨后描金漆器成為清初期的主要髹飾方式，到清代中期平遙推光漆器形成了增厚漆層，并通過打磨推光漆面結合描金彩繪的獨具地方特色的工藝技法［2］。清末，漆藝人王春是平遙漆器行業(yè)的代表，在其影響下平遙漆藝人努力鉆研、大膽創(chuàng)新。閻道康研究出了擦色勾金工藝和分色套版工藝，趙學林設計制作漆器技藝精湛，馬永富更是有一手精妙絕倫的勾金技藝，這三位因其精湛的技藝也被行內稱為“狀元”“榜眼”“探花”。民國時期，喬泉玉在繼承傳統(tǒng)工藝技法的同時進一步豐富了用漆的顏色，還將南方的玻璃畫和宋代工筆重彩技法運用于漆器的繪制中，形成了獨特的喬家樣式。

現(xiàn)存年代最久遠的平遙推光漆器僅有明清時期的器物，品類以家具和實用器物為主。家具有柜類（如翹頭柜和大柜）和桌類（如書桌、團桌、供桌、條幾），實用器物以箱類（如皮箱、銀箱）和盒類（如梳妝盒、食盒、茶盒等）為主，漆底色分為紅黑兩種，髹飾多采用描金彩繪、擦色描金。透過現(xiàn)存明清時期的漆器遺物可以體會出平遙推光漆器特有的實用價值和藝術觀賞價值。

二、現(xiàn)代發(fā)展

1958 年平遙推光漆器廠成立，散落民間的漆工藝人被組織在一起，對平遙推光漆器的復興產生了重大影響。就制作模式和傳承觀念而言，當時平遙推光漆器采取師徒傳承的單一方式，作坊式的漆器制作流程也較為固定，制作工藝極具傳承性與延續(xù)性，因此，平遙推光漆器技藝的發(fā)展是集體智慧的結晶，然而其中也不乏影響深遠的個人。薛生金即是其中之一。

薛生金自進入平遙推光漆器廠便跟隨喬泉玉老先生學習漆藝，不僅繼承了喬派風格，并且通過鉆研再現(xiàn)了失傳已久的堆鼓罩漆工藝，還創(chuàng)造出三金三彩、三色金、搜金、瀝金、瀝銀、瀝螺、堆鼓描金彩繪花鳥、堆鼓青綠金碧山水等獨具特色的新工藝和新的創(chuàng)作題材，并結合雕填、戧金和玉石鑲嵌等工藝，豐富了平遙漆器的髹飾技藝［3］。新技藝的創(chuàng)造和多種技藝的結合使平遙漆藝煥發(fā)出新的活力，逐漸形成了薛派漆藝，成為最能代表平遙推光漆器成就的泰斗。這時的平遙推光漆器堪為當?shù)貍鹘y(tǒng)漆藝文化的代表，蘊含著豐富的文化內涵，展示了平遙漆藝人對傳統(tǒng)漆藝變革的思考和實踐。

薛生金所創(chuàng)作的漆藝作品，不論是實用器物、家具，還是觀賞用的陳設品，以常見的山水樹石、亭臺樓閣組合在一起的山水題材為主，《玉宇瓊樓》（圖1）可以說是這一題材的漆畫代表作品。作品以黑色做底，采用堆鼓罩漆的工藝將樹石和樓宇堆出高度。堆鼓罩漆工藝是利用天然大漆與瓦灰、滑石粉等攪拌成的漆糊，根據(jù)畫面要求的高度堆在漆好的漆板上落稿、堆鼓，然后描漆、貼銀箔、淡彩繪、開黑、罩漆，有時還與瀝金、瀝銀工藝結合，這樣做出來的畫面凹凸有致，層次分明，表現(xiàn)的效果有虛有實，塑造的山水、花鳥魚蟲、亭臺樓閣栩栩如生。該作品在色彩方面采用了三金三彩工藝，選用三色金即赤金（94 金箔）、二黃金（74 金箔）、銀（銀箔）貼箔，然后畫彩搜金、開黑表現(xiàn)出金碧輝煌的園林山水風景畫。由此可見，平遙漆藝作品的制作是由多種技法綜合使用制作而成，這種題材與制作手法的作品也可見于漆盒、屏風等各種柜式家具的裝飾上。

圖1 《玉宇瓊樓》局部（此為黑白照）

人物題材也是平遙推光漆器中頻繁出現(xiàn)的題材，為求人物的靈動傳神，對于漆繪中人物的表現(xiàn)通常采用傳統(tǒng)的描金彩繪工藝，以天然礦物顏料與天然大漆調制成不同的顏色繪制紋飾形象，并以金漆勾線，這種推光漆器是在素漆胎體完成推光后，落稿、堆鼓、描漆、涂彩、繪制、勾金、貼金、開黑而制成的。

山水、人物題材是中國繪畫中傳統(tǒng)的創(chuàng)作題材，在現(xiàn)代平遙漆藝的創(chuàng)作中，出現(xiàn)了更多的表現(xiàn)個人興趣的題材，《百貓戲春圖》（圖2）便是其典型代表。該作品充分表現(xiàn)了薛生金個人對貓的喜愛之情，畫面中的貓形態(tài)各異、栩栩如生，它們在百花齊放、春意闌珊的大自然中自由嬉戲；畫面整體是由色漆彩繪而成，體現(xiàn)出漆藝人深厚的漆繪能力。

圖2 《百貓戲春圖》局部（此為黑白照）

除去個人創(chuàng)作的漆藝作品，傳統(tǒng)的漆器依然是平遙推光漆器的主要品類，體現(xiàn)了濃厚的平遙地域文化。以婚俗為例，漆器如首飾盒、屏風、梳妝臺凳組合常作為女方的陪嫁物品，“禧”字繪制于嫁女一方的漆器上，寓意喜慶、幸福與吉祥，而娶妻一方則在漆器上繪制“囍”字，雙喜臨門有喜上加喜祝愿兩位新人白頭偕老之意［4］。明清時期，平遙為晉商代表，晉商文化亦植根于平遙推光漆器的制作之中，商賈依靠票號和鏢局為生，對漆器裝飾題材的需求多以“平安”“祈?！睘橹鳎虼恕皦邸薄案！弊謽拥钠崞骷y飾也最為多見，這種裝飾題材和紋飾一直沿用至今。傳統(tǒng)平遙推光漆器還裝飾有植物花卉，如牡丹寓意花開富貴，梅花多為求保平安和求財，松樹一般寓意延年益壽、家和萬事興。此外，在漆器邊飾有由祥云瑞獸、花鳥等組合而成的二方連續(xù)的圖案，取祥和如意之意。又比如在漆器上繪制群魚嬉戲的圖案，“魚”與“余”發(fā)音相同，有魚必有水，有源源不竭之意［5］，平遙漆藝人選取充滿寓意的圖案作為漆器的裝飾，生動地體現(xiàn)了濃郁的地域文化特征。

平遙推光漆器廠成立于漆器行業(yè)遭受重創(chuàng)亟待復興之時，它的成立為平遙推光漆傳統(tǒng)技藝的再現(xiàn)和新技法的創(chuàng)造提供了長久穩(wěn)定的發(fā)展平臺。這一時期平遙推光漆器的風格和技藝大體上仍是對清代的傳統(tǒng)的繼承，但是從它與社會形態(tài)和人們生活方式的關系角度分析，可以看到平遙推光漆器發(fā)生變革的潛力和必然性。

三、當代革新

平遙推光漆器既可以是饋贈親友的禮物，可以是日常使用的器物，也可以是家中的陳設品。從漆器的實際功能來看，它的器物形式和裝飾樣式與人們的實用需求和審美需求息息相關。平遙推光漆器作為一種實用器物，同時它還具有鮮明的主題和豐富的產品樣式，既符合人們生活的需求能滿足人們對器物美感的追求，又符合民間吉祥祈福的美好愿望，是一種雅俗共賞的民間藝術形式。當代平遙漆藝在保持傳統(tǒng)的同時，隨著人們生活方式和審美需求的變化而產生了新的變革。平遙漆藝人在漆藝創(chuàng)作時十分注重器物的實用功能和圖案裝飾的美感，在追求技藝精細效果的同時更加追求圖案裝飾的審美效果，在掌握基本技術的基礎上進行品類、圖案的創(chuàng)新和技法的綜合應用。

當代平遙推光漆器革新歸因于平遙旅游業(yè)的快速發(fā)展，絡繹不絕的游客為平遙推光漆器打開了新的市場，但真所謂“世事無?！保@些終未能改變平遙推光漆器廠破產的結局。推光漆器廠被迫破產之后，原漆器廠的漆藝人被迫尋找新的途徑來繼續(xù)漆器制作，由此迎來了個體或私營的推光漆小作坊和店鋪如雨后春筍般的興起。個體和私營模式為漆藝人的發(fā)展創(chuàng)新提供了廣闊的空間，促使平遙推光漆器向著更為豐富多樣的形態(tài)發(fā)展。此外，中國當代漆畫的興起，特別是院校的美術教育的蓬勃發(fā)展為傳統(tǒng)的漆藝行業(yè)輸入了大量接受過中西方美術洗禮的新型人才，此后平遙推光漆藝的學習不再拘泥于師徒傳授的傳統(tǒng)方式，漆器圖案的設計也更符合當代人們的審美品位。

就以實用為主的平遙推光漆器的品類而言，符合當代人們生活習慣的器具、家具和滿足人們對美感追求的陳設品大量出現(xiàn)，平遙漆藝人為了適應現(xiàn)代人居生活的需要研發(fā)了組合衣柜、沙發(fā)、沙發(fā)幾、花架、餐桌等器物；為了滿足旅游市場游客購置特色紀念品的需求，開發(fā)了小型飾品和首飾盒、漆餐具等器物；為了裝飾美化公共空間環(huán)境，研發(fā)了大型漆屏風、漆裝飾畫等漆藝術品。

近來國家對非物質文化遺產的日益重視，使得平遙推光漆器的歷史價值、實用價值和經濟價值受到人們的更多關注。優(yōu)秀的平遙漆藝家與藝術院校漆藝專業(yè)的學生有意識地將傳統(tǒng)技藝同實用的產品設計和陳設品設計結合起來，推陳出新，創(chuàng)作出了一批既具有傳統(tǒng)推光漆器美學精神又有現(xiàn)代形式的實用藝術作品，一些新型的漆器被開發(fā)出來，比如漆壁畫、漆墻飾、漆配飾、漆玩具等裝飾美化環(huán)境和具有娛樂功能的漆藝術品，以及以純藝術創(chuàng)作為主的推光漆器，包括漆畫、立體漆藝造型等體現(xiàn)設計者個性和精神的作品。

四、結語

平遙推光漆器因其豐富的傳統(tǒng)文化內涵和精湛的制作技藝而被列入我國首批國家級非物質文化遺產名錄。平遙推光漆器在其歷史傳承中，經過平遙漆藝人在實踐中的不斷地鉆研和創(chuàng)新，逐漸形成了符合現(xiàn)代藝術審美法則的漆藝髹飾技藝，并將各種髹飾技法綜合運用于實用器物、家具和具有觀賞性的陳設品制作中，使其具有色彩原始、富于變化、對比強烈的美學特征。平遙推光漆器作為民間工藝品，是非物質文化遺產和歷史文化的實物見證，不但具有歷史和藝術價值，更具有民俗和文化價值。當代的平遙推光漆器從傳統(tǒng)中來，與時俱進，不斷革新，正向著更加豐富和精彩的未來邁進。