《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)的譯介與接受及其啟示?

黎昌抱

歐陽(yáng)慧青

浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)

【提 要】《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是一部獨(dú)特的美國(guó)兒童小說，自1942年由章鐸聲首次譯入中國(guó)后，各種重譯本便層出不窮。本文從讀者接受理論視角，首先梳理了《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)不同時(shí)期的譯介情況，然后通過整理發(fā)表在中國(guó)知網(wǎng)等專業(yè)學(xué)術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)上的專業(yè)書評(píng)和發(fā)表在豆瓣書評(píng)、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)等網(wǎng)站上的普通書評(píng)探討其在中國(guó)專業(yè)讀者和普通讀者中的接受程度，最后總結(jié)這部小說在中國(guó)的譯介與接受所遵循的規(guī)律及其對(duì)我國(guó)兒童文學(xué)“走出去”的啟示。

1.引言

The Adventures of Huckleberry Finn（《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》）是馬克·吐溫以1850年前后的美國(guó)社會(huì)為背景創(chuàng)作的長(zhǎng)篇兒童小說，講述的是哈克和黑奴吉姆在密西西比河經(jīng)歷的一系列冒險(xiǎn)的故事。此小說1884年在美國(guó)一經(jīng)出版，就因其獨(dú)特的口語(yǔ)化語(yǔ)言藝術(shù)和辛辣的諷刺引發(fā)熱議，而隨著外國(guó)文學(xué)的譯介熱潮，馬克·吐溫的作品也逐漸為中國(guó)讀者所熟知，The Adventures of Huckleberry Finn于1942年由章鐸聲以書名《頑童流浪記》首次譯出，自此，關(guān)于該小說的重譯本便層出不窮。目前學(xué)界對(duì)這些譯本的研究主要有二：一是從其主要漢譯文本出發(fā)，探討不同譯本的差異和意義，如：楊霞（2011）從意義和表達(dá)兩方面比較了不同譯本間的語(yǔ)言特點(diǎn)和所采取的翻譯策略；李新朝、張璘、張杰（2008）從整理其眾多譯本出發(fā)，分析了譯本重譯的必要性；魏海燕和李曉靜（2008）通過對(duì)比主要譯本的翻譯風(fēng)格，探討了譯文的前景化特征。二是以其漢譯本為個(gè)案，從不同視角分析其翻譯特征，如：王存娟（2018）從順應(yīng)論視角分析了張友松譯本的翻譯風(fēng)格；唐婕（2014）從接受美學(xué)視閾探討了方言對(duì)話漢譯的審美功能再現(xiàn)；曲雯（2009）從目的論視角分析了該小說主要漢譯本的意義傳達(dá)的準(zhǔn)確性。

據(jù)此看來，對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的研究多集中于對(duì)其文本的分析，鮮有涉及其在中國(guó)具體的譯介與接受狀況?？紤]到作為外國(guó)兒童文學(xué)譯入中國(guó)的成功典范，此漢譯本的個(gè)案研究將為我國(guó)兒童文學(xué)“走出去”提供一些借鑒。本文將基于《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》各個(gè)時(shí)期的譯介情況，從讀者接受理論視角探討其在中國(guó)的譯介與接受狀況，并總結(jié)其在中國(guó)的譯介與接受規(guī)律對(duì)我國(guó)兒童文學(xué)外譯的啟示。

2.讀者接受理論概述

讀者接受，又稱為“接受美學(xué)”。“接受美學(xué)”這一概念由20世紀(jì)60年代末德國(guó)康茨坦斯大學(xué)姚斯（Hans Robert Jauss）所創(chuàng)，它的核心是從讀者接受出發(fā)研究文學(xué)作品，認(rèn)為讀者不是被動(dòng)的接收者而是主動(dòng)的創(chuàng)造者，文學(xué)作品的價(jià)值最終是由讀者完成的，讀者成為文學(xué)史發(fā)展的最終仲裁人（周末祥、戴孝軍2011：4）。“一部文學(xué)作品，并不是一個(gè)自身獨(dú)立、向每一時(shí)代的每一讀者均提供同樣的觀點(diǎn)的客體。它不是一尊紀(jì)念碑，形而上學(xué)地展示其超時(shí)代的本質(zhì)。它更多地象一部管弦樂譜，在其演奏中不斷獲得讀者新的反響，使文本從詞的物質(zhì)形態(tài)中解放出來，成為一種當(dāng)代的存在”（Jauss 1982：21）。該理論以現(xiàn)象學(xué)和闡釋學(xué)原理為依據(jù)，關(guān)注讀者和文本在整個(gè)文學(xué)接受活動(dòng)中的地位和作用（胡開寶、胡世榮2006：10），把讀者對(duì)文本的接受效果納入文學(xué)創(chuàng)作和翻譯的范圍。由此可見，文學(xué)翻譯不僅是翻譯者個(gè)人的活動(dòng)，更是與讀者相聯(lián)系的社會(huì)活動(dòng)，只有為讀者所接受的翻譯作品才是成功的作品。這就不得不要求譯者在翻譯過程中考慮讀者的文化背景、接受程度等因素，從而使得同一部作品的譯作在不同歷史時(shí)期具有各自時(shí)代特征，亦使譯作生成的歷史背景和不同時(shí)期的接受群體類型密不可分。

3.《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)的譯介

3.1 改革開放以前

自1942年由章鐸聲譯出The Adventures of Huckleberry Finn在中國(guó)的第一個(gè)譯本《頑童流浪記》后,各種重譯本便層出不窮，中華人民共和國(guó)成立后《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》至少有六十多個(gè)各種形式的重譯本出現(xiàn)（李新朝、張璘2008：138）。筆者根據(jù)讀秀學(xué)術(shù)搜索，整理出從1942年到1978年《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本情況（見表1）。

表1 改革開放前《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本情況

從表1可知，從1942年到1960年The Adventures of Huckleberry Finn的漢譯名有三次變動(dòng)，從最初與原書名相去甚遠(yuǎn)的《頑童流浪記》到《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》再到《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》。與章鐸聲不同，隨后的張萬里、張友松和常健都采取直接音譯（Huckleberry Finn）的方法翻譯書名（雖然張萬里和張友松在人名音譯存有細(xì)微差別），這種直接音譯方法也一直為后人所沿用。從出版社看，改革開放前的漢譯本出版地主要集中在北京和上海兩地，且多為當(dāng)時(shí)規(guī)模較大的出版社。

可以看出，The Adventures of Huckleberry Finn從1942年到1978年的漢譯本數(shù)量并不多，馬克·吐溫的小說對(duì)資本主義和帝國(guó)主義的批判，對(duì)被壓迫民族的同情是我國(guó)介紹研究馬克·吐溫的中心內(nèi)容（羅選民2003：63）。The AdventuresofHuckleberry Finn能在這為數(shù)不多的美國(guó)文學(xué)漢譯中嶄露頭角，說明其有著深刻的社會(huì)意義和現(xiàn)實(shí)意義，符合當(dāng)時(shí)讀者的閱讀審美需求，因此能夠引起人們的強(qiáng)烈共鳴。

3.2 改革開放至20世紀(jì)末

1978年改革開放為外國(guó)文學(xué)漢譯提供了一個(gè)更加有利的條件，迎來20世紀(jì)中國(guó)譯介西方學(xué)術(shù)的一次大潮，外國(guó)文學(xué)及文論的譯作大量出版（王建開2003：5-6）。因此，從1978年到20世紀(jì)末，對(duì)The Adventures of Huckleberry Finn的漢譯也出現(xiàn)了新一輪的熱潮。通過讀秀學(xué)術(shù)搜索，發(fā)現(xiàn)此時(shí)期共有43個(gè)譯本。

首先，從譯本類型和目的看，除了一般譯本以外，改革開放后的譯本首次有簡(jiǎn)寫本，這說明漢譯本針對(duì)的讀者群體年齡下移，人們開始考慮兒童的知識(shí)發(fā)展需要，從文本的文學(xué)性出發(fā)，譯出符合兒童認(rèn)知水平的作品。此外，還出現(xiàn)了雙語(yǔ)讀物的版本，以臧慶鳳的書蟲·牛津英漢雙語(yǔ)讀物和賴世雄的英漢對(duì)照讀本為例，其針對(duì)的群體是初級(jí)知識(shí)水平的兒童，開始認(rèn)識(shí)到鼓勵(lì)年輕一代學(xué)習(xí)外語(yǔ)的重要性。其次，從譯者看，該時(shí)期的譯者以成時(shí)、張友松、許汝祉和張萬里最具代表性，其中成時(shí)和許汝祉的版本在當(dāng)時(shí)影響最大，“成時(shí)和許汝祉的譯本為適應(yīng)小說中的人物使用方言和黑人俚語(yǔ)等特點(diǎn)，專門作了強(qiáng)調(diào)和正確的發(fā)音標(biāo)注，從這一點(diǎn)說，相對(duì)于張萬里和張友松的譯本，成時(shí)、許汝祉的譯本似乎更適合作研究材料”（李新朝、張璘、張杰2008：74）。另外，張萬里的譯本《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》在改革開放后依然陸續(xù)重版，說明其漢譯本是當(dāng)時(shí)接受程度較高的一個(gè)版本，這與張友松對(duì)吐溫小說漢譯所做的貢獻(xiàn)是分不開的，他是馬克·吐溫小說中國(guó)譯介的集大成者（李新朝、張璘、張杰2008：74）。最后，從出版社看，出版地已經(jīng)由改革開放前集中在北京、上海兩地?cái)U(kuò)至中國(guó)東、中部許多大城市，包括北京、上海、福建、杭州、南昌、海口和呼和浩特和延吉等地。

3.3 新世紀(jì)以來

新世紀(jì)以來,由于中美文化交流機(jī)制日益成熟，美國(guó)文學(xué)譯介越來越回歸到藝術(shù)本位和大眾審美的層面（孫建光2018：109）。此時(shí)我國(guó)的外國(guó)文學(xué)譯介逐步走向成熟，對(duì)于The Adventures of Huckleberry Finn的重譯更是引起一陣熱潮，出現(xiàn)了比20世紀(jì)后期更加多樣化的版本。

新世紀(jì)以來漢譯本的一個(gè)最大特點(diǎn)就是版本類型的細(xì)分化。2004年首次出現(xiàn)由鄭州海燕出版社（主要出版少兒讀物，輔助讀物為主）出版的彩繪本，作為兒童文學(xué)作品的一種特殊形式（何倩2019：50），繪本具有啟蒙的作用，有助于創(chuàng)造力的培養(yǎng)，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》繪本的出現(xiàn)充分肯定了其具有啟蒙教育意義，哈克善良勇敢的形象給兒童樹立了一個(gè)正面的榜樣。但由于當(dāng)時(shí)人們對(duì)兒童創(chuàng)造力培養(yǎng)的意識(shí)還比較薄弱，所以其彩繪本直到2015年才再次出版。2017年江蘇人民出版社和2018年吉林美術(shù)出版社、浙江少年兒童出版社也相繼出版過彩繪本，說明此時(shí)人們已越來越重視對(duì)兒童的培養(yǎng)。此外，中英雙語(yǔ)版在新世紀(jì)以來共出版過9次，小學(xué)生注音版8次，青少版5次，語(yǔ)文新課標(biāo)版6次以及插圖版5次，可見這個(gè)時(shí)期的版本類型已經(jīng)逐漸豐富起來。

第二大特點(diǎn)是出版社的區(qū)域擴(kuò)大至西北和西南地區(qū)，隨著西部大開發(fā)戰(zhàn)略的推進(jìn)，西部地區(qū)的文化教育也隨之受到東部沿海影響。2001年新疆的伊犁人民出版社出版了《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的雙語(yǔ)對(duì)照版，此后，新疆青少年出版社、新疆人民出版社、西安的三秦出版社、蘭州的敦煌文藝出版社、成都的四川民族出版社也陸續(xù)出版了《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的漢譯本，為其在少數(shù)民族地區(qū)的傳播和接受提供了途徑。另外，除了一般出版社，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》還在很多兒童出版社出版，如浙江少年兒童出版社、中國(guó)少年兒童出版社、北京少年兒童出版社、福建少年兒童出版社、江蘇少年兒童出版社等。

據(jù)此分析，21世紀(jì)以來，受讀者中心論的影響，譯者在譯介外國(guó)文學(xué)作品的過程中逐漸重視讀者的閱讀需要和審美需求，能譯出為普通大眾所接受的作品，同時(shí)也開始考慮特殊閱讀群體的需要，并根據(jù)其認(rèn)知水平對(duì)譯本進(jìn)行適當(dāng)改編，進(jìn)一步擴(kuò)寬The Adventures of Huckleberry Finn在中國(guó)的閱讀市場(chǎng)，同時(shí)也證明在中國(guó)的接受程度越來越高。

4.《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的接受

4.1 專業(yè)讀者的接受

要評(píng)估書籍的專業(yè)讀者接受情況，其中一個(gè)重要的途徑就是通過梳理與此書相關(guān)的書評(píng)文章，概括出各類學(xué)者的評(píng)價(jià)并以此推測(cè)出此書整體在專業(yè)讀者當(dāng)中的接受情況。所以書評(píng)不僅直接地體現(xiàn)某部作品的價(jià)值和地位，更是為其他讀者介紹和推廣此作品提供相對(duì)值得信賴的途徑。因此，梳理《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在期刊雜志和出版行業(yè)的專業(yè)書評(píng)對(duì)于研究其在專業(yè)讀者中的接受狀況就顯得很有必要。筆者通過檢索中國(guó)知網(wǎng)等期刊和讀秀搜索、百度學(xué)術(shù)等網(wǎng)絡(luò)資源，共整理出8篇相關(guān)的專業(yè)書評(píng)（見表2）。

表2 《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本專業(yè)書評(píng)

首先，對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的書評(píng)主要發(fā)表在中國(guó)知網(wǎng)和圖書出版平臺(tái)，一些網(wǎng)絡(luò)文獻(xiàn)上也有少量涉及。其一，中國(guó)知網(wǎng)是中國(guó)普及性權(quán)威性較強(qiáng)的學(xué)術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)，很多學(xué)者都對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本進(jìn)行高度的肯定和贊揚(yáng)，這無疑對(duì)其進(jìn)一步推廣起到了積極推動(dòng)作用；其二，圖書出版行業(yè)是比較權(quán)威的學(xué)術(shù)成果展示平臺(tái)，許多專業(yè)學(xué)者也在書中肯定《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的價(jià)值和地位，這就進(jìn)一步促進(jìn)其在中國(guó)的傳播和接受，通過閱讀專家學(xué)者的書籍能夠激發(fā)普通讀者對(duì)此小說的閱讀興趣，有利于其在普通讀者中的知名度；其三，一些網(wǎng)絡(luò)文獻(xiàn)也有對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的積極評(píng)價(jià)，說明其已在中國(guó)學(xué)術(shù)界被廣泛認(rèn)可。

其次，專業(yè)讀者對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的譯評(píng)主要集中在三個(gè)方面：第一，對(duì)其文學(xué)性給與高度評(píng)價(jià)，譯者之一的成時(shí)和著名學(xué)者羅選民都認(rèn)為其不僅是不朽的兒童文學(xué)閱讀經(jīng)典，更是成人現(xiàn)實(shí)世界的生動(dòng)寫照。第二，對(duì)其漢譯本文本進(jìn)行比較評(píng)價(jià)，有些學(xué)者較為肯定張友松的譯本，認(rèn)為其譯作忠實(shí)于原作，人物語(yǔ)言、外貌、動(dòng)作都能恰到好處地呈現(xiàn)出來；有些學(xué)者則對(duì)成時(shí)、許汝祉的譯本進(jìn)行細(xì)致分析并給予高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為相較于其他譯本，此兩位譯者的版本更為嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)，更具有研究?jī)r(jià)值。第三，對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的敘述風(fēng)格和人物塑造進(jìn)行探討分析，認(rèn)為其第一人稱的口語(yǔ)化敘述風(fēng)格別具一格，其幽默藝術(shù)也具有極大魅力；另一方面，人物塑造也相當(dāng)成功，細(xì)致的人物形象刻畫給讀者留下深刻印象。

專業(yè)讀者作為學(xué)術(shù)層次較高的人群，其對(duì)作品的評(píng)價(jià)和鑒賞具有一定的權(quán)威性和合理性，因此能引導(dǎo)普通讀者的閱讀趨向。發(fā)表在中國(guó)權(quán)威學(xué)術(shù)平臺(tái)上的專業(yè)書評(píng)對(duì)于《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)的廣泛傳播和普遍接受具有深遠(yuǎn)意義。

4.2 普通讀者的接受

中國(guó)文學(xué)和文化要想走向世界，“必須要有足夠的讀者群體，要吸引各類讀者，而不是某一類讀者。吸引不了讀者的譯作生命力及影響力是有限的”（孫藝風(fēng)2016：64）。如果說專業(yè)讀者的書評(píng)充當(dāng)著一個(gè)“指路人”角色，那么普通讀者的書評(píng)就是“走路人”角色了。一部作品的接受程度最終是通過普通讀者的接受情況體現(xiàn)出來的。因此，除了梳理《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的專業(yè)書評(píng)以外，普通書評(píng)對(duì)于評(píng)估其在中國(guó)的接受情況同樣重要。筆者根據(jù)豆瓣書評(píng)和當(dāng)當(dāng)書評(píng)，整理出部分普通讀者對(duì)該書漢譯本的評(píng)價(jià)。

豆瓣書評(píng)是國(guó)內(nèi)評(píng)價(jià)主流文化的一個(gè)重要參考指標(biāo)，其中對(duì)2004年由人民文學(xué)出版社出版、成時(shí)譯出的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的評(píng)價(jià)共有1689條，具體評(píng)分情況如下：（見表3）。

表3 豆瓣書評(píng)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》成時(shí)譯本評(píng)分情況

由表3可知，在豆瓣上，對(duì)于成時(shí)的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本3星以上好評(píng)的約占98%，足見其在中國(guó)普通讀者中良好的接受度，受到普通讀者的強(qiáng)烈喜愛。具體評(píng)價(jià)內(nèi)容可概述如下：（1）對(duì)其中的正面人物形象給與肯定，認(rèn)為“哈克”是“一個(gè)勇敢追求自由和富有冒險(xiǎn)精神的英雄式人物”，人物充滿著孩童的天真和趣味；（2）充分肯定這部小說的價(jià)值和地位，認(rèn)為“是一部偉大的美國(guó)小說”，“美國(guó)人無根的文學(xué)，體現(xiàn)了一種逃離文學(xué)”，“寫出了一種美國(guó)人自認(rèn)為的不斷探索的美國(guó)精神”；（3）對(duì)文本的敘述和語(yǔ)言進(jìn)行評(píng)價(jià)，指出“大量使用方言，方言中包含很多特殊的東西”，是“美國(guó)式敘事，有點(diǎn)類似美國(guó)人自由散漫的性格”。多數(shù)讀者認(rèn)為該譯作讀起來通順流暢，但也有少數(shù)讀者認(rèn)為其中的黑人英語(yǔ)翻譯稍顯生硬，對(duì)整部小說的閱讀產(chǎn)生了一定影響。

當(dāng)當(dāng)網(wǎng)是目前國(guó)內(nèi)較有影響力的書籍購(gòu)買網(wǎng)站之一，書藏量極為豐富，已經(jīng)成為普通讀者接觸外來文學(xué)的一個(gè)重要途徑。由于是購(gòu)物網(wǎng)站，書評(píng)就不可避免地傾向于書本質(zhì)量或是印刷問題，但經(jīng)過整理和篩選，筆者發(fā)現(xiàn)其中的一些書評(píng)仍具參考價(jià)值。目前發(fā)布在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上關(guān)于《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的漢譯版本眾多，普通讀者的評(píng)價(jià)也異彩紛呈，大部分讀者都對(duì)此小說給出滿分好評(píng)，多數(shù)人認(rèn)為這部作品是“值得一讀的經(jīng)典著作”。具體概括如下：（1）在內(nèi)容上給予肯定，認(rèn)為“內(nèi)容全面”，“故事很吸引人”，“內(nèi)容豐富，圖文并茂”；（2）對(duì)人物形象進(jìn)行細(xì)致評(píng)價(jià)，認(rèn)為“小說贊揚(yáng)了哈克的善良、勇敢以及對(duì)自由的向往，還成功塑造了一個(gè)正直且極富尊嚴(yán)的黑奴吉姆”，“哈克貝利渴望自由的愿望深深打動(dòng)著我”；（3）對(duì)譯文本身做出積極評(píng)價(jià)，認(rèn)為譯文“通俗易懂，可讀性強(qiáng)”，“譯文具有很強(qiáng)的文學(xué)性，有助于提升自己的文學(xué)素養(yǎng)和寫作功底”。

以上分析發(fā)現(xiàn)，與專業(yè)讀者相比，普通讀者的評(píng)價(jià)更多集中于作品本身帶給閱讀者的影響和感受，因?yàn)樽x者個(gè)人主觀因素在作品的接受過程中有著較大的影響，因此評(píng)價(jià)也具有多樣性，但整體來看，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本在普通讀者中的接受情況還是相當(dāng)理想的，這說明中國(guó)讀者已經(jīng)對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的文學(xué)價(jià)值和地位有了普遍肯定，從而奠定馬克·吐溫作品在中國(guó)文學(xué)界的地位。

5.《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的譯介與接受對(duì)我國(guó)兒童文學(xué)“走出去”的啟示

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本從建國(guó)前就已經(jīng)開始在中國(guó)傳播，并取得良好的效果，不同時(shí)期的譯者嘔心瀝血地對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》進(jìn)行重譯，意在滿足不同時(shí)期不同層次讀者的閱讀需求和審美需要，無論是對(duì)于專業(yè)讀者還是對(duì)于普通讀者，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》都已經(jīng)在中國(guó)具有被普遍接受的意義。作為外國(guó)兒童文學(xué)成功輸入的典范，其在中國(guó)的譯介與接受規(guī)律對(duì)于我國(guó)兒童文學(xué)“走出去”具有一定的啟示意義。

5.1 譯本的傳播與接受規(guī)律

通過梳理《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)的譯介與接受情況，發(fā)現(xiàn)其遵循著一定的規(guī)律。

首先，該作品在中國(guó)的譯介情況與中國(guó)各個(gè)時(shí)期的社會(huì)、政治環(huán)境息息相關(guān)。建國(guó)前后的譯本，接受群體主要是少數(shù)對(duì)兒童文學(xué)感興趣的成年知識(shí)分子；1978年改革開放以后的漢譯本則開始關(guān)注文本的文學(xué)性，這時(shí)不僅國(guó)家政策上提倡對(duì)外開放，而且接受教育的人群也更加廣泛，因此也為《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的譯介和接受提供了良好的政策支持和讀者基礎(chǔ)。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著中國(guó)逐漸融入世界，人們對(duì)外國(guó)文化的需求進(jìn)一步提高，讀者層次更加分明，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本也隨之呈現(xiàn)多樣化。

其次，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的成功還歸功于文學(xué)價(jià)值極高的原作和高質(zhì)量的譯作?！豆素惱べM(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在美國(guó)文學(xué)史上的地位不言而喻，“所有的現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)都來自馬克·吐溫的一部題為《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的作品”（Hemingway 1996：13），張萬里、張友松、成時(shí)、許汝祉等譯者都是有名的大翻譯家，文學(xué)素養(yǎng)極高，對(duì)其譯作質(zhì)量要求嚴(yán)格?！皬埲f里在30年中幾易其稿，對(duì)譯文精益求精，對(duì)譯介中美國(guó)風(fēng)土人情及社會(huì)現(xiàn)狀反復(fù)探討”（李新朝、張璘、張杰2008：74）；“張友松譯馬克·吐溫作品，譯筆流暢，忠于原作風(fēng)格，人物的外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作和表情，在他的譯文中都能得到恰如其分的表現(xiàn)”（陳玉剛1989：401）?？梢?，很多專業(yè)讀者都充分肯定《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的譯者和譯作質(zhì)量，也由此帶動(dòng)了普通讀者的閱讀興趣。

最后，其成功還得益于主流出版社的推動(dòng)。從筆者整理的各譯本出版情況看，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》譯本的出版機(jī)構(gòu)多為省級(jí)或者專業(yè)性較強(qiáng)的出版社，具有一定的權(quán)威性和影響力，為宣傳《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本進(jìn)入大眾視野提供很好的渠道，如：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社出版《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》并推動(dòng)其進(jìn)入教學(xué)領(lǐng)域，成為學(xué)生的必讀經(jīng)典書目，極大地促進(jìn)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的普及。但是另一方面，《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》作為兒童文學(xué)，在專門的兒童文學(xué)出版社出版的譯本卻比一般出版社出版的要少很多，這也在一定程度上削弱其兒童文學(xué)的性質(zhì)，忽視其讀者層次的界限。

5.2 對(duì)我國(guó)兒童文學(xué)“走出去”的啟示

目前，推動(dòng)我國(guó)兒童文學(xué)有效地走出去是當(dāng)前展示我國(guó)“文化自信”的一個(gè)方面，因此，我國(guó)兒童文學(xué)外譯要想在海外取得成功，可以從《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)的譯介與接受中得到啟示：首先，要譯出具有現(xiàn)實(shí)意義的作品，要求譯者在外譯中國(guó)文學(xué)作品過程中選擇那些符合譯入國(guó)時(shí)代背景并易于被讀者接受的作品。《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)的成功傳播得益于它具有很強(qiáng)的文學(xué)性，馬克·吐溫這部作品充分展現(xiàn)了美國(guó)西部邊疆文學(xué)傳統(tǒng)，而且以兒童文學(xué)的視角揭示了資產(chǎn)階級(jí)生活方式的腐朽和奴隸制度的罪惡，其獨(dú)特的口語(yǔ)化語(yǔ)言藝術(shù)也對(duì)美國(guó)后世作家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，是一部對(duì)任何時(shí)代都具有啟發(fā)意義的經(jīng)典讀物，這也是《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)不斷被重譯并被讀者普遍推崇和接受的原因之一。其次，加強(qiáng)與國(guó)外翻譯家的聯(lián)系，選擇合適的譯者，提高譯作質(zhì)量和接受程度。謝天振（2014：3-4）在談及中國(guó)文學(xué)“走出去”存在的問題時(shí)就指出“誰(shuí)來譯”也是我們?cè)诜g中所忽視的一個(gè)問題，認(rèn)為“世界上絕大多數(shù)的國(guó)家和民族接受外來文學(xué)和文化主要都是通過本國(guó)和本民族翻譯家的翻譯來實(shí)現(xiàn)的”，即是說，比起由國(guó)外翻譯家翻譯的外國(guó)作品，讀者更易于接受本國(guó)翻譯家翻譯的外國(guó)作品。當(dāng)然，在選擇本國(guó)翻譯家時(shí)，翻譯家的文學(xué)素養(yǎng)同樣應(yīng)該納入考慮范圍?？v觀《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的重譯歷程，絕大多數(shù)譯者都是本國(guó)翻譯家，而且也均為文學(xué)素養(yǎng)較高之人。再者，應(yīng)選擇合適的推廣渠道和推廣機(jī)制，如國(guó)外一流的出版商和發(fā)行商來推動(dòng)中國(guó)兒童文學(xué)在海外的傳播。一流出版商有助于譯作進(jìn)入主流發(fā)行渠道，從而增加其在專業(yè)讀者中的熱度，進(jìn)入大眾視野，促進(jìn)其在普通讀者中的普及。《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》譯作倘若不是由中國(guó)主流出版社出版，恐怕難以實(shí)現(xiàn)其在中國(guó)的成功譯介與接受。

6.結(jié)語(yǔ)

本文從讀者接受理論視角分析了《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)各個(gè)時(shí)期的譯介與接受情況，發(fā)現(xiàn)其漢譯本在中國(guó)的傳播取得了成功。通過梳理中國(guó)專業(yè)讀者和普通讀者對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的評(píng)價(jià)后發(fā)現(xiàn)，多數(shù)讀者對(duì)該小說的語(yǔ)言藝術(shù)、敘述風(fēng)格、人物形象和代表性漢譯本都給予高度評(píng)價(jià)和肯定，但由于語(yǔ)言的差異性，少數(shù)讀者對(duì)其中的黑人口語(yǔ)翻譯效果也有所質(zhì)疑?？傮w來看，該作品的漢譯本在中國(guó)讀者中接受情況良好。《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》在中國(guó)的成功傳播得益于多種因素綜合作用的結(jié)果，其中中國(guó)社會(huì)狀況的向好變化為《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本的完善提供了物質(zhì)基礎(chǔ)和讀者基礎(chǔ)；原作自身極強(qiáng)的文學(xué)性和高質(zhì)量的譯作促進(jìn)其在中國(guó)讀者和普通讀者中的認(rèn)可度；主流出版社的支持推動(dòng)為《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的推廣起到不可忽視的作用?！豆素惱べM(fèi)恩歷險(xiǎn)記》漢譯本在中國(guó)的譯介和接受遵循著一定的規(guī)律，對(duì)于我國(guó)兒童文學(xué)“走出去”有積極的啟示意義。