隨類賦彩與視知覺藝術(shù)呈現(xiàn)

中國繪畫藝術(shù)歷史悠久、源遠流長，其藝術(shù)理論體系與創(chuàng)作實踐獨具民族特色，特別是在設色方面可謂隨類賦彩、隨色象類，亦即《文心雕龍·物色》所言之“寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)”。這種顏色的表現(xiàn)方式源于人類最樸素且普遍的審美探索與追求，是對藝術(shù)創(chuàng)作方法的高度概括與凝練，是中華民族的藝術(shù)瑰寶。

一、常用顏料的分類及特性

按照原材料的成分屬性，可將中國傳統(tǒng)繪畫顏料分為礦物質(zhì)顏料、植物提取顏料、金屬提煉顏料、化學顏料、混合型顏料等。按照顏料溶解介質(zhì)載色劑的不同，可將之分為水溶性顏料、脂（油）溶性顏料、乳劑性顏料以及復合性顏料等。按照繪畫呈現(xiàn)的透明度效果，可將之分為全覆蓋性顏料、半覆蓋性顏料、透明性顏料、半透明性顏料。

按照中國傳統(tǒng)語匯對顏料的表述，中國傳統(tǒng)繪畫顏料的色彩可分為石色、水色、金屬色三大類。石色類顏料大多提取自礦物質(zhì)和貝殼類，屬于覆蓋性較強的顏色，當然其中也有個別半覆蓋性或半透明性顏色，如赭石。赭石即赤條，其生產(chǎn)原料為赤鐵礦、赤土，主要成分為氧化鐵，因使用方法不同可呈現(xiàn)出不同的透明度，亦有半水色之稱。水色類顏料大多提取自花草植被的汁液和脂類分泌物，屬于透明性顏色。金屬色類顏料主要取自金屬原料，如金、銀、銅、鋁等金屬粉末或箔片，屬于完全覆蓋性顏色。此外，還有一類極為重要的“顏料”就是墨。在中國傳統(tǒng)繪畫中，墨分焦、濃、重、淡、清五色。

使用中國傳統(tǒng)繪畫顏料進行創(chuàng)作時，既可以以原色入畫，也可以調(diào)和成色入畫。顏料中水分多少的不同導致畫面呈現(xiàn)的視覺效果亦不同。就雙色或多色顏料調(diào)和而成的色彩而言，其表現(xiàn)效果更加紛繁多變。在繪制的過程中，畫家將根據(jù)作品的立意及畫面的表現(xiàn)需要而采用不同的設色方法，如分染、暈染、疊染、平染、提染、罩染等，繼而充分調(diào)度顏料的可調(diào)和性、覆蓋性與透明性，使色相互疊加、渲染，創(chuàng)造出妙趣無窮的色彩世界。

二、獨特的視覺藝術(shù)建構(gòu)

中國傳統(tǒng)繪畫追求天人合一。對藝術(shù)創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作要師法自然。當繽紛多彩的物象落入繪畫者眼中，它們便已經(jīng)脫離表象，被豐沛的感知與參悟所包圍。畫家極目遠望，垂首靜觀，目之所及皆可入心、入理、入畫。中國傳統(tǒng)繪畫不同于西方繪畫，尤其在色彩運用方面并非是從視覺層面出發(fā)對客觀對象進行光影明暗、體積大小、輪廓色彩層面的觀察測量、復制再現(xiàn)與機械模仿。中國傳統(tǒng)繪畫的設色方法以隨類賦彩的美學理念為主導，對色彩的選擇依托于畫家對所繪物象的視覺印象，而非客觀世界中的光影呈現(xiàn)。中國傳統(tǒng)繪畫這種特有的設色方式建構(gòu)出了極強的表達性、動態(tài)性與空間性，極具藝術(shù)表現(xiàn)力。

以唐代張萱的《搗練圖》為例，其設色方式值得一觀?！稉v練圖》是一幅描繪唐代女性搗練勞作情形的卷軸式工筆重彩繪畫作品，畫卷整體構(gòu)圖由搗練、絡線縫紉、熨燙三個場景相互銜接而成。為了使連續(xù)的運動空間更加和諧統(tǒng)一，此作以白（蛤粉等）色系作為遣色布局的基礎色調(diào)。為了塑造沉穩(wěn)、典雅的畫面效果，畫作中的人物形象以藍（石青等）色系、綠（石綠等）色系作為主要色調(diào)。為了進一步增強靈動感和表現(xiàn)效果，畫面中加入了對比色和補色橙、咖（赭石、藤黃等）色系的跳躍性色彩。為了在活潑之余保持莊重、素凈，畫面中又巧妙運用了墨色小色塊與白色大色塊。整幅畫的設色多元而豐富、飽滿而鮮明，體現(xiàn)出完整的藝術(shù)構(gòu)建。

三、獨特的審美感受

人類參與藝術(shù)欣賞活動最重要的目的之一就是收獲審美感受。當觀者面對審美對象時，其產(chǎn)生的審美感受是復雜多樣的，而美感即為其中較為重要的部分。就審美主體（觀者）對審美活動的參與而言，美感的產(chǎn)生綜合了觀看、閱讀、感知、想象、情感等多種心理活動，是一種可以促使觀者有所思、有所悟的審美觀照方式。不過，審美對象即作品本身承載著符號表現(xiàn)、圖形繪寫、文化信息輸出等視覺功能，因而觀者在審美過程中對審美對象自發(fā)產(chǎn)生的審美感受還是以視知覺感受為先。

觀者在觀賞藝術(shù)作品的過程中，可以通過畫家以色彩打造的載體和介質(zhì)來實現(xiàn)充分的視知覺傳達、接受，從而獲得多維度的審美觀照，實現(xiàn)美感的收獲。與西方繪畫不同，中國傳統(tǒng)繪畫對自然外物的繪寫體現(xiàn)出對物象的創(chuàng)造性把控。這種主觀上的提取和凝練完全基于對現(xiàn)實世界的感悟和精神層面的再造。中國傳統(tǒng)繪畫的設色理念包容了多元、感性而獨特的審美意象，因而獨具意蘊并能長久散發(fā)出感動人心的精神力量。