穿越記憶的碎片
——解析《追憶似水年華》中的時(shí)間藝術(shù)

程 揚(yáng)

(亳州學(xué)院 中文與傳媒系，安徽 亳州 236800)

《追憶似水年華》中從敘述者“我”的角度，進(jìn)行了多個(gè)人物、事件的描述，通過(guò)倒時(shí)序、顛倒時(shí)序手法，進(jìn)行了過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)等諸多人物、事件的描述，構(gòu)建了宏大的心靈、精神世界，人物情感、層次豐富。作為意識(shí)流小說(shuō)代表著作之一，《追憶似水年華》運(yùn)用了典型的心理時(shí)間結(jié)構(gòu)手法對(duì)人物、故事進(jìn)行了詳細(xì)描述，同時(shí)作者也創(chuàng)新了諸多寫(xiě)作方式來(lái)引入回憶，實(shí)現(xiàn)回憶與現(xiàn)實(shí)的交叉重疊，對(duì)人物性格、情感的形成進(jìn)行了有效鋪墊，進(jìn)一步深化了人物形象，使人物形象更立體，讓讀者在閱讀時(shí)，能有身臨其境的感受，有效傳達(dá)了作者想要表達(dá)的情感內(nèi)容。即《追憶似水年華》中，作者對(duì)小說(shuō)世界內(nèi)時(shí)間的構(gòu)造運(yùn)用了多意識(shí)流寫(xiě)作技巧，本文主要從《追憶似水年華》的簡(jiǎn)述、時(shí)間處理方式、時(shí)間藝術(shù)這三方面，對(duì)此小說(shuō)的心理時(shí)間結(jié)構(gòu)展開(kāi)深入分析、論述，探討此長(zhǎng)篇小說(shuō)中的時(shí)間藝術(shù)。

一、《追憶似水年華》的簡(jiǎn)述

《追憶似水年華》是由20世紀(jì)法國(guó)小說(shuō)家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，于1913-1927年先后出版[1]。馬塞爾·普魯斯特作為20世紀(jì)法國(guó)最偉大的小說(shuō)家之一，是意識(shí)流文學(xué)的先驅(qū)與大師。在早期寫(xiě)作過(guò)程中，馬塞爾·普魯斯特就開(kāi)始注意觀察生活中的細(xì)節(jié)，磨煉分析批判能力，為今后寫(xiě)作積累更多素材。受馬塞爾·普魯斯特早期生活經(jīng)歷、性格特點(diǎn)及寫(xiě)作風(fēng)格等多種因素影響，馬塞爾·普魯斯特的小說(shuō)都有較強(qiáng)的邏輯思維，能有效銜接過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)的一系列事件，因而也有人稱其小說(shuō)為“系列的無(wú)意識(shí)的小說(shuō)”[2]。在小說(shuō)寫(xiě)作中，人物層次感的豐富尤為重要，人物性格、情感方面的描述，能加深讀者對(duì)不同小說(shuō)人物的印象。所以在馬塞爾·普魯斯特的小說(shuō)中，為了深化情感的無(wú)限豐富性，他力圖將產(chǎn)生的、感受到的感覺(jué)、回憶、意念等實(shí)感捕捉，并用文字描述出來(lái)。其小說(shuō)中的人物在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)會(huì)有不同的情感描述，以組成一個(gè)鮮明的人物特色，并以此形式描繪出一個(gè)人物的一生。在馬塞爾·普魯斯特這樣的寫(xiě)作風(fēng)格影響下，《追憶似水年華》作為其意識(shí)流小說(shuō)的著名代表作，此小說(shuō)以心理時(shí)間為主，時(shí)序顛倒混亂，采用了倒敘及交叉手法，以敘述者“我”為主體，進(jìn)行了人物一生的事件、情感描述[3]。因此，我國(guó)相關(guān)學(xué)者在對(duì)此本小說(shuō)進(jìn)行翻譯時(shí)，有人將其書(shū)名譯為《追尋逝去的時(shí)光》。在時(shí)間交叉反復(fù)、顛倒混亂的條件下，進(jìn)行了大量人物事件描述，整篇小說(shuō)貫穿了大量情結(jié)線索，內(nèi)含大量的情感描述，及基于辯證思維的事件議論。思想情感豐富，人物刻畫(huà)細(xì)膩，多個(gè)人物事件可派生成獨(dú)立的短篇小說(shuō)故事，及小說(shuō)寫(xiě)作過(guò)程中卓越的意識(shí)流技巧，這為《追憶似水年華》在當(dāng)代文學(xué)中的地位奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、《追憶似水年華》中的時(shí)間處理方式

意識(shí)流小說(shuō)多是采用直接敘述意識(shí)流動(dòng)過(guò)程的方法，進(jìn)行篇章及人物形象的寫(xiě)作。與傳統(tǒng)小說(shuō)寫(xiě)作形式相比，意識(shí)流小說(shuō)多以心理時(shí)間為主，進(jìn)行“潛意識(shí)”描寫(xiě)。即其小說(shuō)故事可以打破時(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的描寫(xiě)，且整體故事內(nèi)容具有較大的濃縮性和凝聚力?！蹲窇浰扑耆A》作為意識(shí)流小說(shuō)代表作之一，此小說(shuō)就是典型的心理時(shí)間結(jié)構(gòu)作品，以情感感覺(jué)為主，進(jìn)行過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)時(shí)間的銜接，其時(shí)間方面的敘述手法包含了倒時(shí)序、循環(huán)時(shí)序、顛倒時(shí)序、閃回時(shí)序及預(yù)見(jiàn)時(shí)序等，針對(duì)人物的情感意識(shí)進(jìn)行了豐富、細(xì)膩的描述[4]。因而在《追憶似水年華》的時(shí)間處理方式中，此小說(shuō)以敘述者馬塞爾為主，從第一人稱——“我”的視角進(jìn)行小說(shuō)故事描述。由于馬爾塞患重度失眠癥，常半夢(mèng)半醒，因而在小說(shuō)開(kāi)頭就采用了倒時(shí)序手法，以回憶方式進(jìn)行其童年生活片段的描述。在后續(xù)故事寫(xiě)作中，基于主人公馬塞爾患重度失眠癥，常半夢(mèng)半醒這一特點(diǎn)，采用顛倒時(shí)序，進(jìn)行了過(guò)去、現(xiàn)在人物、事件的描述，即在時(shí)間的變化中，人物情感、性格特點(diǎn)等也在不斷發(fā)展變化。與意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作特征相符，以情感、感受為主，在突破時(shí)空限制的同時(shí)，隨時(shí)間的推移，過(guò)往消逝的時(shí)間也在不斷推送人物邁入衰老、死亡的進(jìn)程中[5]。即人物情感從某種方面而言，能打破時(shí)空，但人的衰老和死亡是必然的，時(shí)間流動(dòng)最終會(huì)導(dǎo)致人物衰亡，人物結(jié)局最終是去往“天堂”。

三、《追憶似水年華》中的時(shí)間藝術(shù)

《追憶似水年華》作為著名的意識(shí)流小說(shuō)，整篇小說(shuō)均采用了意識(shí)流技巧進(jìn)行寫(xiě)作，全文以心理時(shí)間結(jié)構(gòu)為主，基于現(xiàn)實(shí)時(shí)間世界對(duì)人生命、命運(yùn)、死亡的影響下，通過(guò)心理時(shí)間進(jìn)行了豐富的人物情感、性格描述，進(jìn)一步深化、豐富的人物層次感，使小說(shuō)內(nèi)的人物更鮮活，有效深化了人物情感，使小說(shuō)層次上升到對(duì)生命個(gè)體形而上的思索與感悟，加深讀者對(duì)生命、對(duì)人的感悟，有效表達(dá)了作者的思想情感。下面主要就《追憶似水年華》這篇長(zhǎng)篇小說(shuō)中的時(shí)間藝術(shù)形式展開(kāi)深入論述。

(一)觀看世界的新視角

在《追憶似水年華》這部小說(shuō)開(kāi)篇，即交代了敘述者“我”患重度失眠癥，常處于半夢(mèng)半醒的狀態(tài)，這為后續(xù)的倒時(shí)序、顛倒時(shí)序?qū)懽魇址ǖ於嘶A(chǔ)。再在小說(shuō)起始篇章部分，通過(guò)倒時(shí)序進(jìn)行敘述者“我”——馬塞爾小時(shí)候經(jīng)歷片段的描述。此片段描述中，主要講述了馬塞爾小時(shí)候生活在貢布雷，家境富裕但體弱多病，在鄰居斯萬(wàn)先生來(lái)家拜訪的一個(gè)夜晚，馬塞爾因想等候母親的晚安吻，冒著被父親罰罵的危險(xiǎn)，站在靠樓梯走道上，等待母親[6]。此片段通過(guò)倒時(shí)序方式，有效描述、表達(dá)了馬塞爾對(duì)母親的依戀、喜愛(ài)、思念，及晚安吻這一執(zhí)念，為后續(xù)故事發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。馬塞爾因母親未給予晚安吻而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，側(cè)面反映出馬塞爾是一個(gè)較敏感且情感較豐富的人，這也說(shuō)明了為何馬塞爾在品嘗到與小時(shí)候味道類(lèi)似的“小瑪?shù)氯R娜”后，過(guò)往記憶會(huì)浮上心頭。在過(guò)往記憶的回憶過(guò)程中，一個(gè)個(gè)小事件，逐漸豐富、完善了各人物、各時(shí)間的情感、性格特點(diǎn)，對(duì)人物層次進(jìn)行了進(jìn)一步豐富與細(xì)化。

同時(shí)在關(guān)于品嘗“小瑪?shù)氯R娜”點(diǎn)心部分，在品嘗食品后，回味味道，尋找與其相似的味道，對(duì)所品食品的味道進(jìn)行主觀意愿方面的點(diǎn)評(píng)，是多數(shù)人的習(xí)慣。在品嘗食品，回憶類(lèi)似味道，聯(lián)想到相關(guān)事件，也是人自然的感官反應(yīng)。且側(cè)面反映了馬塞爾對(duì)童年事件的印象深刻，及對(duì)母親的依賴與想念，才使得馬塞爾在品嘗到與童年記憶味道相似的點(diǎn)心后，就會(huì)觸發(fā)諸多童年記憶與感悟。以敘述者馬塞爾的思想情感為主要線索，在品嘗到“小瑪?shù)氯R娜”點(diǎn)心，觸發(fā)童年記憶后，以非線性的時(shí)間分布與跨越方式，進(jìn)行馬塞爾心理時(shí)間相關(guān)故事的描述，將一點(diǎn)點(diǎn)小的感覺(jué)、回憶、意念進(jìn)行捕捉，用文字形式詳細(xì)描述。生動(dòng)刻畫(huà)了馬塞爾的一生及與其生活有過(guò)關(guān)聯(lián)的人物故事。

在小說(shuō)故事引入過(guò)程中，有效運(yùn)用人體的感統(tǒng)能力，在視覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等相關(guān)感覺(jué)信息輸入至大腦后，大腦會(huì)對(duì)輸入信息進(jìn)行處理，并給予一定反饋，此時(shí)反饋的信息屬于人“潛意識(shí)”。即馬塞爾在品嘗到與童年時(shí)期吃過(guò)食品味道類(lèi)似的點(diǎn)心后，味覺(jué)觸發(fā)的“潛意識(shí)”，讓馬塞爾“無(wú)意識(shí)”地想起了童年生活片段。這樣的敘述技巧自然、隨意，能讓讀者也有一種身臨其境的感受，在品嘗到與童年味道相似食品后，不受時(shí)間控制地開(kāi)展過(guò)往回憶。作家在進(jìn)行此部分寫(xiě)作中，將人的自然反應(yīng)、意識(shí)理念有效地融入至文字世界中，創(chuàng)作出了一種全新的寫(xiě)作方式與寫(xiě)作技巧，使得時(shí)間跨越在此時(shí)有了質(zhì)的改變，讓以敘述者心理時(shí)間為主體結(jié)構(gòu)的故事寫(xiě)作更自然、生動(dòng)。

(二)過(guò)去世界的具象呈現(xiàn)

馬塞爾在品嘗到“小瑪?shù)氯R娜”點(diǎn)心后，“無(wú)意識(shí)”地進(jìn)行童年片段回憶，這些回憶片段都是他的“潛意識(shí)”想法，此時(shí)他腦海中浮現(xiàn)的均是破損的記憶碎片。因品嘗類(lèi)似童年味道的點(diǎn)心，回憶起童年記憶碎片，這是一件偶然事件。且回憶起的故事事件不完整，不能概述完其過(guò)往生活，無(wú)法豐富人物層次感。由于作者設(shè)定的馬塞爾這一人物情感較為豐富，所以其長(zhǎng)大后的感情經(jīng)歷也較為復(fù)雜。其中主要的一段感情經(jīng)歷是，通過(guò)畫(huà)家艾爾斯蒂爾認(rèn)識(shí)了阿爾貝蒂娜·西蒙納，喜歡上她，并最終娶她為妻，但阿爾貝蒂娜是同性戀，同另一名女子有非常要好的關(guān)系，二人夫妻生活受到嚴(yán)重影響，阿爾貝蒂娜獨(dú)自離去后，在一次騎馬中不慎撞在樹(shù)上摔死了。另一段情感，是在同鄰居斯萬(wàn)家中希爾貝特·斯萬(wàn)日益相處中建立起來(lái)的，后在舊同學(xué)布洛克帶他去嫖娼后，認(rèn)識(shí)了一名加拉謝爾的妓女后，馬塞爾同希爾貝特的相處時(shí)間日漸減少，二者感情也開(kāi)始日漸淡薄。自品嘗“小瑪?shù)氯R娜”點(diǎn)心，打開(kāi)回憶大門(mén)后，就開(kāi)始以馬塞爾的兩段主要感情經(jīng)歷為路線，進(jìn)行兩段感情相關(guān)人物故事的交叉描述，兩段感情路線中還有交疊、重合的人物故事，諸多人物故事間由復(fù)雜的故事線相互牽連，共同奏響一部偉大的交響樂(lè)。

以敘述者馬塞爾因品嘗點(diǎn)心觸發(fā)回憶之門(mén)為開(kāi)端，在回憶碎片中，簡(jiǎn)單描述馬塞爾幾個(gè)主要且記憶深刻的記憶碎片，簡(jiǎn)單交代，引出了后文幾個(gè)主要人物角色。再以馬塞爾兩段主要情感經(jīng)歷為線索，通過(guò)顛倒時(shí)序手法，進(jìn)行其情感線上相關(guān)人物的細(xì)化描述。因鄰居斯萬(wàn)先生深夜的拜訪，致馬塞爾輾轉(zhuǎn)反側(cè)、難以入眠地等待著母親晚安吻，在馬塞爾后期成長(zhǎng)過(guò)程中，同希爾貝特經(jīng)常在一起玩耍，有一定感情經(jīng)歷，即鄰居斯萬(wàn)家與馬塞爾的生活密切相關(guān)。所以小說(shuō)在顛倒時(shí)序的寫(xiě)作過(guò)程中，針對(duì)斯萬(wàn)先生的感情、生活狀態(tài)也進(jìn)行了大量篇幅的描述，在深化人物特點(diǎn)的同時(shí)，也對(duì)一些事件的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。同時(shí)斯萬(wàn)先生感情方面的描寫(xiě)，也使得小說(shuō)故事過(guò)去時(shí)間更具象化，使讀者更深刻地感受到一些過(guò)往事件對(duì)現(xiàn)在、將來(lái)事情發(fā)展的影響。

同時(shí)在針對(duì)斯萬(wàn)先生情感的描述中，斯萬(wàn)在劇院結(jié)識(shí)了交際花奧黛特·德·克雷西，從一開(kāi)始的不喜歡到愛(ài)，到通過(guò)窗戶偷窺奧黛特的房間，到嫉妒奧黛特生活圈內(nèi)的人。其思想情感變化巨大，感情復(fù)雜。且嫉妒、憤怒的情感狀態(tài)，也使得斯萬(wàn)先生的生活較為痛苦。在相關(guān)回憶故事的描述中，還穿插著馬塞爾與阿爾貝蒂娜的情感經(jīng)歷，多條感情線相互交叉，時(shí)間與空間折疊、重合、跨越。作者深刻描述了各人物故事，各小故事內(nèi)的細(xì)節(jié)線索串聯(lián)成完整故事線，有效建立敘述者馬塞爾過(guò)往在貢布雷的生活世界。在敘述者馬塞爾心理時(shí)間結(jié)構(gòu)的故事寫(xiě)作中，將其過(guò)往生活具象化，細(xì)化各時(shí)間段、各人物的情感狀態(tài)，深化人物形象。

(三)時(shí)間的“空間”變形

拉開(kāi)馬塞爾的回憶之門(mén)后，以馬塞爾兩段主要感情路線為主，通過(guò)顛倒時(shí)序進(jìn)行相關(guān)人物故事的描述。其中，馬塞爾在同阿爾貝蒂娜相識(shí)、相愛(ài)、結(jié)婚后，二人在巴黎同居生活中，巴塞爾發(fā)現(xiàn)阿爾貝蒂娜與一名叫安德萊的女子交往密切，并懷疑二者為同性戀，最后得到了證實(shí)。馬塞爾與阿爾貝蒂娜的夫妻關(guān)系受到了嚴(yán)重影響，貌合神離，但馬塞爾始終無(wú)法下定決心離開(kāi)阿爾貝蒂娜，最后阿爾貝蒂娜在留下一封書(shū)信后離家出走。馬塞爾自此失去阿爾貝蒂娜的相關(guān)消息，后從蓬當(dāng)太太電報(bào)中得知阿爾貝蒂娜離世消息。另一方面，在與希爾貝特疏遠(yuǎn)后，兩年后與外婆一同出游過(guò)程中，經(jīng)外婆介紹認(rèn)識(shí)了維爾巴里西斯侯爵夫人及其外孫羅貝爾·德·圣盧，后希爾貝特嫁于圣盧，但在后來(lái)同希爾貝特的書(shū)信交往過(guò)程中，知曉圣盧愛(ài)上了一名男提琴手，一戰(zhàn)爆發(fā)后，圣盧戰(zhàn)死前線。最后大戰(zhàn)結(jié)束后，馬塞爾發(fā)現(xiàn)相熟、相知之人的生活早已發(fā)生巨大改變，有人遠(yuǎn)離故土，有人死亡，自己熟悉的景物、人均已在時(shí)間長(zhǎng)河中退去、消亡。

以敘述者馬塞爾兩段感情為故事線，不斷交叉敘述線上相關(guān)人物故事。受現(xiàn)實(shí)時(shí)間影響，馬塞爾在成長(zhǎng)、衰老，其心理時(shí)間方面，各時(shí)間段的人物、情感也在不斷變化。真實(shí)時(shí)間與心理時(shí)間交叉融合，最終鑄就了此小說(shuō)故事獨(dú)有的人物精神世界。在馬塞爾的現(xiàn)實(shí)生活中，不斷穿插、倒敘了相關(guān)回憶故事，過(guò)往的記憶與已發(fā)生的事件，已停留在過(guò)去，即人的回憶具有一定空間屬性，記憶里的事物、人物已停留在過(guò)往的時(shí)空中，不同時(shí)間段的同一人物均是不同的。這也使得以馬塞爾心理時(shí)間結(jié)構(gòu)為主，完成的回憶描述，有了“空間”方面的形變，并建立了此小說(shuō)特有的精神時(shí)空世界。進(jìn)一步深化了小說(shuō)作者對(duì)個(gè)體人物的塑造，豐富了個(gè)體人物的精神層面。讓讀者在閱讀《追憶似水年華》后，對(duì)文中各人物有不同的自我感悟，有效傳達(dá)作者內(nèi)心深處的思維想法，構(gòu)建起完整、獨(dú)特的貢布雷時(shí)空世界。

四、結(jié)論

綜上所述，《追憶似水年華》作為著名的意識(shí)流小說(shuō)，與傳統(tǒng)小說(shuō)寫(xiě)作方式不同，作者馬塞爾·普魯斯特主要采用了心理時(shí)間結(jié)構(gòu)，對(duì)此部作品內(nèi)各人物、故事進(jìn)行詳細(xì)描述。通過(guò)倒時(shí)序、顛倒時(shí)序，在通過(guò)“小瑪?shù)氯R娜”點(diǎn)心觸發(fā)敘述者“我”——馬塞爾的回憶之門(mén)后，以馬塞爾的兩段主要感情為路線、線索，進(jìn)行相關(guān)人物、故事的交叉描述，時(shí)間分布、跨越均是非線性的。同時(shí)通過(guò)馬塞爾回憶童年等待母親的晚安吻，斯萬(wàn)先生對(duì)奧黛特的不喜歡到愛(ài)等諸多微小事件的描述，進(jìn)一步細(xì)化、細(xì)膩的人物情感，刻畫(huà)、深化人物形象，豐富人物層次感與人物特色。

再通過(guò)最后，在真實(shí)時(shí)間、心理時(shí)間的交叉融合下，隨時(shí)間推移，敘述者馬塞爾也在不斷成長(zhǎng)、變老，最后他發(fā)現(xiàn)，記憶里的人物、故事早已停留在過(guò)往，現(xiàn)在已物非人非。在將過(guò)去時(shí)間具象化，深入描述過(guò)往人物、時(shí)間，豐富人物情感、層次的同時(shí)，合理利用回憶的空間屬性，構(gòu)造小說(shuō)人物的精神時(shí)空世界，有效構(gòu)建起《追憶似水年華》的時(shí)間藝術(shù)，深化小說(shuō)內(nèi)涵。與其他傳統(tǒng)小說(shuō)相比，《追憶似水年華》因以心理時(shí)間結(jié)構(gòu)為主，在閱讀時(shí)，能讓讀者更深刻地感受到各人物情感變化，引人入勝，將讀者帶入小說(shuō)人物世界中，這也是《追憶似水年華》歷經(jīng)多年仍能成為世界級(jí)文學(xué)著作的原因之一。同時(shí)《追憶似水年華》也為意識(shí)流小說(shuō)發(fā)展奠定的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，進(jìn)一步促進(jìn)了現(xiàn)代小說(shuō)發(fā)展進(jìn)程。