蘇統(tǒng)謀與南音(十)

陳燕婷

即將退休的蘇統(tǒng)謀有一段時間很苦惱，他對自己太了解，知道自己是不可以閑著沒事干的人，所以很苦惱退休以后要做什么。曾經(jīng)想過要去參加傀儡戲演出，遭到子女的一致反對。正好，因為從小就養(yǎng)成愛抄愛寫的習慣，收集了很多南音資料，但是這些資料很零散，不成系統(tǒng)，于是2002年退休后，蘇統(tǒng)謀便安心在家整理資料，用當時流行的建卡方式將這些資料分門別類。當時的晉江市文化館館長劉志峰跟蘇統(tǒng)謀關系很好，有一天到他家拜訪，看到他正在忙著整理資料，慧眼識珠的劉志峰立馬說：“老蘇啊，整理這些資料是好事啊，來我文化館做！我一天補貼你100塊錢?！?002年的時候，1天100元可不是小數(shù)目，但是蘇統(tǒng)謀拒絕了。他說：“這樣的話我去文化館豈不是為了要去賺幾個錢？我不要?！眲⒅痉逵謫枺骸安蝗灰鯓?？”蘇統(tǒng)謀說：“如果我去的話，你補貼我摩托車的油錢就好了，每月300塊?！本瓦@樣，蘇統(tǒng)謀退休后返聘到文化館上班時，剛開始每個月領300塊補貼，慢慢漲到500、800、1000、2500元，逐漸提高。而他的資料編輯出版工作也一發(fā)不可收，至今已有十幾部大部頭書籍面世。這十幾部沉甸甸的書籍，既是蘇統(tǒng)謀的輝煌成果，也是南音界所藏資料的一次系統(tǒng)梳理，是南音學習和研究者極為重要的參考資料，更是晉江市文化館驕人政績的重要組成部分。

蘇統(tǒng)謀一直以來都喜歡并注重音樂理論。1985年，泉州南音學會成立，蘇統(tǒng)謀為常務理事。學會成立后舉行過幾次學術(shù)研討會，蘇統(tǒng)謀每次都認真參會，看大家的論文，聽別人對南音的評價，受到很大的啟發(fā)。蘇統(tǒng)謀對趙沨的講話記憶猶新，印象尤其深刻的就是他曾提到不要將工ㄨ譜和簡譜簡單對等。蘇統(tǒng)謀說，自己以前會把工ㄨ譜轉(zhuǎn)譯成簡譜，或把簡譜轉(zhuǎn)成工ㄨ譜，但是確實碰到很多不能對等的情況。從那時開始，他就很注重理論。蘇統(tǒng)謀說：“這幾年從接觸的這些學者當中，我學到了很多東西。學者們問我些什么問題，我都會很認真去思考，不會輕易放棄。我愛聽別人分析問題。通過這幾年慢慢琢磨，我對這些理論多少有了一點點認識，懂得說兩句?！倍鴮碚摰闹匾?，促進他對不同指譜版本及南音過支曲、門頭系統(tǒng)的思考，從而萌生整理編撰書籍的想法。

剛開始時晉江市文化館交給蘇統(tǒng)謀一個任務，將一本菲律賓南音樂譜油印本，翻譯成簡譜普及。蘇統(tǒng)謀心里并不是很愿意，因為他知道，給初學者看簡譜學起來似乎是快一些，但是正規(guī)學南音一定要看工ㄨ譜，因為工ㄨ譜標示了琵琶指法，該挑起還是落下，該彈哪里，都很規(guī)范，比簡譜嚴謹。簡譜雖然有音符有節(jié)奏，但是琵琶怎么彈看不出來。不過蘇統(tǒng)謀還是同意了，打算做個嘗試。然而，樂譜的翻譯過程不太順利，因為工ㄨ譜和簡譜要對等很難，有很多東西只能是很勉強地對譯，總覺得不是很合理，再加上原譜錯別字太多，蘇統(tǒng)謀思來想去，最終放棄。

后來蘇統(tǒng)謀開始嘗試編輯《弦管指譜大全》。之所以稱“弦管”而不稱“南音”，是因為“弦管”才是長期以來人們的習慣稱呼，而“南音”是解放初期才使用的詞。據(jù)泉州地方戲曲研究社社長鄭國權(quán)先生說：因為當時破舊迎新，舊社會的東西都要換一個新的面貌，所以才改稱“南音”，以前民間都稱“弦管”。但是“南音”這個詞，經(jīng)常造成混淆，例如廣東有個“茶水南音”，雖然也稱南音，但是跟泉州南音完全是兩回事。

所以鄭國權(quán)先生一直呼吁要改回“弦管”之稱，蘇統(tǒng)謀也贊同此觀點，因此二人編輯出版的相關書籍都以“弦管”為名。

做指譜大全的時候很困難，因為南音指譜版本太多了，社會上手抄本也特別多。不同版本各不相同，泉州地區(qū)有很多版本，廈門地區(qū)也有很多版本，采用哪一版為標準，站在哪個角度去整理，這些都需要考慮清楚。經(jīng)過深思熟慮，蘇統(tǒng)謀最后提出的理念是“固本還原”。早在20 世紀60 年代，泉州南音研究社組織了十三位非常出名的南音大先生，集中討論后編出了42 套指。由于意見不一致，編撰的過程很長，不斷綜合各人意見進行修改，以致到最后定稿的時候，與第一稿已經(jīng)有很大不同了。蘇統(tǒng)謀認為第一稿是最原始的版本，因而想辦法拿到了第一稿油印版，以之為標準，開始了編撰工作。

蘇統(tǒng)謀在此之前沒編過曲譜，沒經(jīng)驗，覺得自己一個人做不行，需要一個幫手。所以給文化館提了建議，希望能讓陳埭民族南音社的丁水清老先生幫他一起做。領導很快批準了。丁水清與蘇統(tǒng)謀一起于2007 年被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（南音）代表性傳承人。水清先生為人非常好，做事小心謹慎，因為之前也沒編輯過樂譜，所以當蘇統(tǒng)謀跟他提起這事的時候，剛開始不太敢答應。蘇統(tǒng)謀跟他關系很好，鼓勵他說：“不要緊，我們一起做，慢慢打算?！眱晌焕舷壬⌒闹斏鞯刈隽藘赡?，才終于把指譜大全做出來，共有兩冊，一冊為工ㄨ譜版，另一冊為簡譜版。簡譜版主要是為了方便初學者學習。兩人比對了很多資料，對每一個音符進行核對，琵琶指法也仔細推敲，特別是譯簡譜的工作，花了很多時間。

《弦管指譜大全》的出版得到了鄭國權(quán)的幫助。鄭國權(quán)老先生比蘇統(tǒng)謀還要年長幾歲，曾任泉州市文化局副局長、文聯(lián)常務副主席，后任地方戲曲研究社社長至今。1996 年退休后致力于地方戲曲、南音等資料收集整理出版工作。蘇統(tǒng)謀第一次和鄭國權(quán)接觸是在一次泉州市召開的申報非遺專家組會議上，二人都是專家組成員。雖然互相都認識，但是不太熟悉。會開完了，蘇統(tǒng)謀找到鄭國權(quán)，告訴他說要搞指譜大全，底本采用泉州南音研究社20 世紀60 年代的油印本，1979 年再版，仍是油印本。鄭國權(quán)認為要有版權(quán)意識，這套曲譜產(chǎn)權(quán)屬于泉州市，于是二人去拜訪了當時泉州市市長王今生老先生，王老先生表示很支持很歡迎，經(jīng)過他的許諾，二人放心了。此外，蘇統(tǒng)謀還希望鄭國權(quán)能幫忙用電腦軟件來錄入制作這套曲譜。

用電腦制作南音工ㄨ譜是一大創(chuàng)舉，由泉州六中的兩位中學教師吳世忠和李文勝于1995 年聯(lián)合研發(fā)成功，并在之后幾年不斷完善。遺憾的是吳世忠于1999 年3 月突發(fā)心臟病去世，很多事情做到一半。而鄭國權(quán)此前一直支持二人的研創(chuàng)，之后又幫忙處理了許多未盡事宜，所以，蘇統(tǒng)謀去征求意見，問鄭國權(quán)能不能支持他。鄭國權(quán)和李文勝商量此事，李文勝立刻就答應幫忙制作。最后，蘇統(tǒng)謀編的《弦管指譜大全》，[1]以泉州60 年代編輯的底本為基礎，經(jīng)過整理，于2005 年出版，是第一本用電腦制作的南音指譜大全。之前的指譜大全，多數(shù)都是手抄版，少數(shù)為蠟板刻印。鄭國權(quán)作為該書的學術(shù)顧問，專門為此套指譜寫了一篇文章《泉州南音（弦管）介述》，將南音歷史淵源概括為“歷代積淀，多元形成。形成泉州，傳向四方”。此外，鄭國權(quán)還對每首曲子的故事來源重新校正。民間南音指譜集有各種版本，關于樂曲的故事來源有許多錯誤。鄭國權(quán)之前編過《明刊三種》以及十六本一套的《泉州傳統(tǒng)戲曲叢書》等大部頭書籍，每出戲的故事他都很熟悉。有這個背景，他才能辨別南音曲詞中哪些是錯的，哪些需要糾正。例如，林霽秋的《泉南指譜重編》曾把出自《陳三五娘》的曲子誤說成出自明代秦鳳宜的故事，這些在鄭國權(quán)的筆下一一糾正。

當時南音正在申報國家級非遺，鄭國權(quán)將這套書作為申報材料，增加了申報的分量。

指譜大全做完了，蘇統(tǒng)謀想，任務完成了，可以回家養(yǎng)老了。正巧，全部完工在影印樂譜的時候，當時分管文化館的晉江市副市長顏子鴻，看見他在做這些事情，就跟他聊起來。蘇統(tǒng)謀提起要回家整理一些散曲。南音分指、譜、曲三大部分，指、譜的曲目基本固定，曲則很復雜，數(shù)量很多，雖然以前也有人整理過，但是比較散亂，不成系統(tǒng)。顏子鴻當場就提出繼續(xù)由政府支持他整理出版。文化館館長劉志峰也贊成，認為這種事情要持續(xù)做下去。蘇統(tǒng)謀當時沒有馬上答應，因為自己雖然有這個想法，但是具體怎么做還沒有頭緒。蘇統(tǒng)謀于是去跟丁水清先生商量接著整理散曲的事。丁水清先生說：“不行，這個我不敢，這個你來接，我不行?！碧K統(tǒng)謀仔細考慮了兩天，決定要做。丁水清先生不愿意一起做，蘇統(tǒng)謀就讓他幫忙校對，丁水清先生同意了。蘇統(tǒng)謀又開始動腦筋，考慮這些散曲要從哪里做起。

2005年對蘇統(tǒng)謀來說是很重要的一年，除了出版《弦管指譜大全》外，還出版了《弦管過支套曲選集》及配套光盤，包括一套五空管和一套四空管過支曲譜集，配合臺灣過支曲專場演出而做。

受過支曲的啟發(fā)，蘇統(tǒng)謀意識到南音是有系統(tǒng)、有規(guī)律、有延續(xù)性的，整理散曲應該要找到每個曲牌的源頭，它的祖宗是誰，一代一代把它理清楚，以前從來沒有人這么做過。所以他打算按傳統(tǒng)的過支形式來整理散曲。整理樂曲，資料是最重要的，不管頭腦有多好，經(jīng)驗有多少，沒有資料就沒法做，幾十年來收集的大量資料此時派上了大用場。

《弦管古曲選集》

在確定出書之前，先要寫一個計劃。館長對蘇統(tǒng)謀說：“老蘇啊，你出書要申請經(jīng)費，申請經(jīng)費需要明確到底出幾本，每本大概多少頁碼，經(jīng)費要多少?！碧K統(tǒng)謀于是開始想，南音四個管門，最大部頭的就是五空管[4]，五空管的曲子中屬【錦板】門頭的樂曲最多。[5]然后開始算，算來算去，確定了8 本內(nèi)容，其中有4 大本都是五空管曲目，另外4 本為五空四亻ㄨ管、四空管和倍思管曲目。之前曾經(jīng)有人爭論過是四空管的曲目比較多還是五空管的曲目比較多，蘇統(tǒng)謀通過整理了大量曲譜之后，胸有成竹地說：“不用爭，資料拿出來一看就知道了，五空管曲目占去了半壁江山。”最后出書時，《弦管古曲選集》[6]一套剛好8 冊，前4 冊收錄五空管53 個門頭的732 首曲子;第5、6 冊收錄四空管39 個門頭的508 首曲子;第7 冊收錄五空四亻ㄨ管18 個門頭的227 首曲子，第8 冊收錄小倍、生地獄、七撩倍思、潮陽春等分屬五空四亻ㄨ管和倍思管的8 大門頭共190 首曲子。其中頁數(shù)最多的一本達到了600 多頁，最少的也有400多頁。

目前，南音界以及學術(shù)界對管門和曲牌的認識和研究還很不夠，所以《弦管古曲選集》1 至8 冊四個管門，門頭和曲牌的分類值得細細考究。對此，蘇統(tǒng)謀有自己的思考：

祖先的話有時候我們不要放棄掉，以前的人不像現(xiàn)在有理論能出書，經(jīng)常就是簡單說一句，但是包含的內(nèi)容很多，值得深究。我小時候，那些很正統(tǒng)的南音先生說，我們南音有7 個支頭。但是哪7個支頭自己要去找，整理出來。還有‘四子曲’，根據(jù)這個名字去找答案。答案在哪里？就在手頭上的資料里。你自己再聰明也不可能自己想出來，要把資料擺出來才行。所以這7 個支頭，五空管可以分為兩個半支頭，其中【倍工】是一個支頭，屬五空管，【中倍】也是五空管的，【山坡羊】雖然是五空四亻ㄨ管，不過到樂曲的尾巴變成五空管，所以它可以算是五空管，也可以算是五空四亻ㄨ管的，按半支算，這樣就是兩支半。也有人說【山坡羊】歸五空管?！颈豆ぁ烤拖喈斢谔蚍Q祖先，【倍工】下面再分出兩支頭，就是【相思引】和【錦板】，這一線下來。另外一部分【竹馬兒】【四子】【北相思】【疊韻悲】【沙淘金】，這些是一群。然后這些又產(chǎn)生底下一群出來，就這樣一層層分展開去。我的書弄了一份表格，第一代、第二代、第三代、第四代，都列出來了。自己做，就像在修族譜一樣。找它的旋律，把旋律找出來。像【倍工】到【福馬郎】，為什么說【福馬郎】是他的子孫？要拿出依據(jù)來。我拿出來了，【福馬郎】與【倍工】實際上是一樣一樣的旋律，只不過將它的節(jié)奏壓縮了，是由后者變來的，基因還在。所以我找了很多資料，說明支頭是有延續(xù)性的，不是單獨一個個的，后來是我們自己打亂了。五空四亻ㄨ管的支頭主要是【大倍】。【小倍】可以算是五空四亻ㄨ管，也可以靠到倍思管【生地獄】這一類，是交叉的。四空管是單獨一個【二調(diào)】，是最頂層的支頭，但是它下面也分了兩支。四空管的【二調(diào)】還分【長滾】【中滾】【短中】【短滾】【疊拍】這樣一群，另外【翁姨歌】【逐水流】【柳搖金】【倒拖船】再延續(xù)一群，拆成兩群。到最后這些統(tǒng)一了，都是最頂層【二調(diào)】的子孫。所以你如果要創(chuàng)作，沒弄懂這個關系就很糟糕，支頭搞不清楚弄出曲來就變成“曲弄人”。這個拿來那個拿來拼來拼去拼不上，就變成“混血兒”。支頭是很純的，你屬于這個滾門的要延續(xù)下來。很有意思，跟修族譜差不多，做得我很興奮，找到這些很開心，以前弄不清楚，沒有人去分析。

蘇統(tǒng)謀的這8 部曲譜不僅把門頭分類分得很清楚，還有一點很重要的就是各個門頭之間的過支曲都找齊了，大門頭小門頭的過支曲都有，對傳統(tǒng)南音過支聯(lián)唱形式的恢復意義重大。南音人都知道過支曲，但是曲與曲之間如何銜接很多人不太清楚。就好像我們卯榫結(jié)構(gòu)的木頭建筑，哪塊跟哪塊拼接是有講究的，但是一般人并不知道相互之間怎么拼。蘇統(tǒng)謀說：這個最難，這就好像橋要合攏起來的時候，兩邊銜接的中間這塊是最難的。每個滾門都有過支曲，這么多滾門，要換別的門頭了都要過支曲。過支曲遺失太多了，沒過支曲銜接，曲與曲之間連不起來。我收集的樂曲里，幾乎每個部頭都有過支曲，但是有少數(shù)幾個沒有。沒有過支曲怎么辦，那不就散掉了？那可不行啊，所以做的過程很艱苦。

編輯《弦管古曲選集》一套8 本總共花了四年左右時間。蘇統(tǒng)謀工作效率很高，一天從早到晚，除了中午午睡一下，其他時間都在干活。蘇統(tǒng)謀覺得編這些書最困難的地方是沒人幫忙校對。起先找了丁水清先生幫忙，才剛校對了兩本，丁水清先就于2009 年去世了。這對蘇統(tǒng)謀來說是一個打擊。蘇統(tǒng)謀只好再找別人幫忙，找了很多人，大家看來看去都看不出哪里有問題，覺得哪里都對。但是蘇統(tǒng)謀知道，“哪里都對”肯定是有問題的，大家看多了看暈了看亂了，最后只好自己校對。自己校對要很細心，要有足夠的耐心，坐下來一點點看。老人看久了眼睛受不了，很辛苦。幸虧蘇統(tǒng)謀很有毅力，自己一個人堅持下來了。

蘇統(tǒng)謀在整理曲譜的時候，適當?shù)馗膭恿藗€別原來的字，所以出版之后，有些人看了就來質(zhì)問蘇統(tǒng)謀，怎么字被改動了。例如，曲譜中有“清凊”二字，以前很多譜子中都寫的是青年的“青”，大家就問蘇統(tǒng)謀，為什么多了三點水。蘇統(tǒng)謀說要不然你拿字典查一查，看看是不是應該用加三點水的“清”字。民間抄譜寫字不規(guī)范，能偷懶就偷懶，而大家也都看習慣了，所以習慣成自然。還有，一般譜子寫的“倚靠”，蘇統(tǒng)謀將單人旁變成了雙立人的“徛”字，又有很多人提意見，蘇統(tǒng)謀還是那句話：“你去找字典查看一下，這個“亻”跟那個“彳”是不一樣的。”像這類改動的字，剛開始很多人都不習慣，因為民間抄譜長期以來就是這么寫的，但是到了后面，蘇統(tǒng)謀解釋后大家也都理解并接受了。不過蘇統(tǒng)謀說：“這個不是我的功勞，這個和鄭國權(quán)老師有很大的關系，他的文學功底很深。還有一位就是李燦煌，這是我們晉江的文化人。這兩個人都是很厲害的，我遇到不認識的字會去問他們兩個?！?/p>

這八大本譜集，一千七百多首曲子，蘇統(tǒng)謀也要求用電腦制作。起初由李文勝和他愛人幫忙制作，但是后來二人去深圳發(fā)展，離開了泉州，只好由鄭國權(quán)接手。起初鄭國權(quán)對蘇統(tǒng)謀這套8 大本譜集的設想也持懷疑態(tài)度，因為好幾次有人想出這種大部頭的書，結(jié)果都沒辦法落實。大部頭的書，要堅持做下來不容易，人員精力、經(jīng)費支持等都是問題，更何況蘇統(tǒng)謀已經(jīng)是古稀之人了。沒想到蘇統(tǒng)謀真的做到了。他把自己一個字一個字寫下來的樂譜，送到鄭國權(quán)那里，由他來補充一些故事來源，訂正一些方言俗字，再請一個打字員打字，之后鄭國權(quán)用工ㄨ 譜制譜軟件，按照出版格式，編排成腳本。做這套書的那幾年，蘇統(tǒng)謀沒幾天就要到泉州送稿，鄭國權(quán)修改完打印出來蘇統(tǒng)謀帶回去校對，校對完再送到泉州。從2005年開始有初步想法，第二年正式著手編輯工作，到2010年全套出版，其中的辛苦可想而知。