《錫報》上海版戲曲資料撰稿人群像特征探究

李曉春

《錫報》自1912年10月1日正式定名起，一直出版發(fā)行到無錫解放（1949年4月）前夕才宣布?？Ｔ诮吣甑拇胬m(xù)期內(nèi)，《錫報》數(shù)易其主，經(jīng)歷過多次?？瘡?fù)刊，但報名始終未改。作為近代無錫出版時間最長、發(fā)行量最大的日報，《錫報》記錄了大量有關(guān)傳統(tǒng)音樂各個維度的內(nèi)容?！跺a報》在上海出刊的時間為1938年7月1日至1940年4月30日，共計二十個月。在此之前，《錫報》在無錫誕生、成長發(fā)展至全盛。它的遷移，源于1937年11月無錫全面淪陷的時局背景，也是《錫報》報人延續(xù)文化理想的結(jié)果，上海這座孤島城市，承接了這樣的歷史使命，使今天的學(xué)人，循著時間的歷史軌跡，去追尋更多的傳統(tǒng)音樂文化線索。

戲曲文化，作為傳統(tǒng)音樂重要的分支，在近代的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣的面貌。在類型上，京劇取代昆曲博得眾多文化精英的青睞;地方小戲在民間蓬勃崛起，進而走向城市，以期獲得更多的生存空間。在文化思潮上、戲曲改良運動中，“新”“舊”之爭、“中”“西”之論成為文化界探討的熱點。報刊作為當(dāng)時熱門的“自媒體”工具，成為報人們傳達藝術(shù)理念、普及藝術(shù)知識、傳播藝術(shù)理想的重要陣地?！跺a報》上海版第三版的“游藝座”?？词瞧渲械囊粋€。

“游藝座”?？脑O(shè)立，是之前《錫報》上海版第三版“戲包袱”“電影院”“團團轉(zhuǎn)”等?？瘍?nèi)容的合集。創(chuàng)刊號上，編者開宗明義闡明了“游藝座”是藝術(shù)和游戲的綜合刊物，即將原有的戲包袱、電影院、團團轉(zhuǎn)等特刊，改為按日同時出馬，與閱者相見;將多出戲劇性的專號，惟改為不定期刊”。

“游藝座”?？鮿?chuàng)階段，其內(nèi)容遵循創(chuàng)刊宗旨，包括專題“梨園情報”“舞圈動態(tài)”“影評”等文所涉及的內(nèi)容有京劇、歌舞、電影、鼓詞、越劇、昆曲等等;一個多月后，“想著就寫”“故都劇訊”“燕云片片”等專題相繼出現(xiàn)，?？w內(nèi)容聚焦于“戲曲”話題，劇種以京劇為主。到了后期，約1940 年2 月至4 月，該專刊開始出現(xiàn)其他民間音樂藝術(shù)的介紹與評述，如京韻大鼓、清口大鼓、梨花大鼓、蓮花落、單弦、雙簧、八角鼓、竹馬戲等等?？v觀“游藝座”?？鼉赡甑恼w資料，內(nèi)容類型以中國傳統(tǒng)音樂為主，核心內(nèi)容以京劇為首，兼有其他中國傳統(tǒng)音樂的多個門類。京劇內(nèi)容上，涉及了習(xí)俗、行當(dāng)、服飾、道具、伴奏、史話、評論等等。

《錫報》上海版“游藝座”專刊共有354期，該?？淖迦?，有吳觀蠡（《錫報》主編）、鄭子褒、張肖傖、鄭過宜等四大主編;也有蘇少卿、薛觀瀾、徐凌霄、周南陔、楊屮屮、鄭菊瘦、翁偶虹、馮小隱、馮緒承、舒舍予等劇壇名人，這些文化界大咖組成了一支陣容強大的撰稿人團隊。四大主編作為?？瘍?nèi)容和風(fēng)格的定調(diào)者、把控者，在《游藝座》?？尸F(xiàn)的內(nèi)容中，充分展現(xiàn)了他們的藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)視野和藝術(shù)格局。

吳觀蠡出生于清末，無錫西鄉(xiāng)仙蠡墩人，1945年底病逝于上海。吳觀蠡原名驥德，筆名測海、半老書生、掃邊老生等，是民國時期與張丹斧齊名的報界名人。

早在《錫報》初創(chuàng)時期，吳觀蠡已開始擔(dān)任該報副刊《小錫報》的主編工作。自1917 年5 月吳觀蠡全面接管《錫報》后，在他的主持下，《錫報》業(yè)務(wù)蒸蒸日上，進入發(fā)展的全盛時期。在此期間吳觀蠡經(jīng)常在《小錫報》上發(fā)表與京劇相關(guān)的文章，并開設(shè)了專題“觀蠡室劇談”。與此同時，吳觀蠡于1923 年8 月創(chuàng)辦二日刊《轟報》，該月5日，《轟報》第一期出刊，該報后由朱冰蝶接辦。作為報界名人和《錫報》的掌舵人，吳觀蠡曾在無錫捧紅孟小冬、成立評劇研究會、組織參與京劇票房活動、出資建造無錫大戲院等，這些活動的具體事宜在全盛時期的《錫報》上均有不同層面的記載與報道。可以說，在吳觀蠡全面接管《錫報》之后，通過報刊載體的優(yōu)勢，從多個維度身體力行地傳播了京劇文化，引領(lǐng)了無錫城市的文化導(dǎo)向。也印證了他在1932年10月23日《錫報》特刊“戲曲”創(chuàng)刊號中的自序：“吾今所記，乃吾邑三十年來劇場故實、梨園舊聞，而以海上劇事為附?！贝诵蛞浴皯虬ぁ睘轭}，“言其零縑斷素，靡所不包”。

1938年春，吳觀蠡將《錫報》遷至上海后，報社設(shè)在上海漢口路446號。1938年7月，《錫報》在上海正式復(fù)刊?！皯虬ぁ薄罢f書場”“電影院”“團團轉(zhuǎn)”“噱頭勢”“小吃部”等專刊以每周一次的出鏡率刊登在《錫報》上海版第三版。該時期，吳觀蠡以“測?！薄鞍肜蠒薄皰哌吚仙睘楣P名為副刊《小錫報》撰稿，并在三版“戲包袱”?？_設(shè)“觀蠡室劇話”專題。1939年5月6日，《錫報》上海版三版正式推出“游藝座”?？?，開設(shè)伊始，吳觀蠡和鄭子褒、張肖傖共同擔(dān)任?？骶?1939年7月1日，吳觀蠡因眼疾由鄭過宜接任主編之職，但依然為該欄目撰稿。就“游藝座”?？畟€月的資料來看，吳觀蠡幾乎每日都有文章刊登，前后作有上百篇文章;撰稿所用的筆名多為“掃邊老生”，偶用“半老書生”。僅就其擔(dān)任?？骶帲ú坏絻蓚€月），所用筆名為“掃邊老生”的文章來看，就有六十篇左右（見下表）。按篇幅長短看，多為獨立單篇，偶有兩日或三日連載，如果加上署名“半老書生”的文章，數(shù)量更為可觀。

20世紀(jì)20年代至40年代，在主持《錫報》的同時，吳觀蠡也為不少報刊撰稿，如20 年代的《鴻光》《晶報》;30年代的《江蘇月報》《春秋筆特刊》《金剛畫報》《金剛鉆》《鐵報》《戲世界》《世界晨報》《錫報》《宋德珠專集》《王玉蓉專集》，1937年參與主編了《無錫游覽指南》;40年代則有《萬象》《人間味》《中國商報》《海報》《風(fēng)云（上海1943）》等等。1945年12月31日吳觀蠡去世之后，1946年4月3日創(chuàng)刊的《萬花筒》1、2、3、5期都刊登其筆名為“半老書生”的手稿遺作，含蓄表達了報界同仁的懷念。其中創(chuàng)刊號第8 頁刊登的是其所作詩詞《懷鄉(xiāng)吟》。

綜上所述，作為《錫報》全盛時期和上海時期的負(fù)責(zé)人，從整份報紙到具體欄目刊載的內(nèi)容所折射的思想觀念、體現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格等，吳觀蠡都是重要的引領(lǐng)者和積極的參與者。

鄭子褒，浙江余姚人，民國時期上海著名劇評家，經(jīng)常以“梅花館主”為筆名發(fā)表文章。曾主編《半月戲劇》《金剛畫報》《戲劇畫報》《十日》等多種戲劇刊物，在多個報紙雜志上發(fā)表有關(guān)戲曲類的文章。涉及的報紙雜志，據(jù)不完全統(tǒng)計，20 年代有《時報》《新聞報》《游戲雜志》《十日》《大世界》《新世界》《明報》《戲雜志》《戲劇周刊（蘇州）》《大公報（天津）》《金剛鉆》《半月》《曉報》《翡翠》《戲劇月刊》《春華日報》《三日畫報》《上海畫報》《福爾摩斯》等;30年代有《金剛畫報》《正氣報》《天津商報畫刊》《北京畫報》《社會日報》《晶報》《國劇畫報》《大亞畫報》《世界晨報》《南洋畫報》《戰(zhàn)時日報》《半月戲劇》《生報》《時代》等，另外還主編《吳素秋特刊》《章遏云專集》等專刊;到了40 年代，鄭子褒除了為幾個老牌報刊如《社會日報》《新聞報》等撰稿外，還為《上海生活》《戲劇畫報》《海報》《電報》《立報》《滬報》《誠報》《社會時報》《小日報》等撰稿，同時還主編了《富連成特刊》《麒麟童特刊》《李盛藻童芷苓合刊》《曹慧麟專集》《李萬春專集》，編著了《大戲考》和《大戲考索引》。

從以上數(shù)量繁多的撰稿刊物，不難推測鄭子褒在劇評界的地位以及與眾多京劇大咖深交的日常。1931年，鄭子褒擔(dān)任長城唱片公司經(jīng)理期間，全力促成了梅、尚、程、荀四大名旦合灌唱片《四五花洞》。此事件在1939年5月13日“游藝座”?？摹俺瑢Ｌ柕诙凇薄端拇竺┕嘀扑奈寤ǘ粗螁栴}：唱片列名作圓形無分先后》一文中有較為詳細(xì)的介紹;1940年4月17日《上海生活》第4卷第4 期的《四五花洞唱片灌制追記》一文也追記了此次唱片界與戲曲界的重要事件。

在涉足上述眾多報刊的主編、編輯工作之余，鄭子褒與張肖傖一起，于1938年7月在《錫報》上海版的“戲包袱”?？?，擔(dān)任主編工作;1939年5月，“游藝座”專刊設(shè)立后，鄭子褒與張肖傖、吳觀蠡共同擔(dān)任主編，并發(fā)表多篇“梅花館隨筆”專題評論。此外，自1937年6 月始，鄭子褒主編戲曲刊物《半月戲劇》，該刊物是20世紀(jì)三四十年代最重要的戲曲刊物之一。有時《錫報》“游藝座”?？蠒鲂┫嚓P(guān)廣告，如1940年2月5日，《半月戲劇又出新書》一文介紹了2月4日出版的《半月戲劇》第二卷第八期的內(nèi)容簡介和出售價格。值得一提的是，鄭子褒是四位主編中唯一一個貫穿“游藝座”?？冀K的主編。

張肖傖（1891-1978），江蘇常州人，民國時期與馮小隱、馮叔鸞、鄭過宜齊名的四大劇評家之一?？v觀張肖傖20 世紀(jì)20 年代至40 年代的撰稿信息，20年代除了為《戲劇月刊》《剛?cè)釄蟆贰渡虾蟆贰董倛蟆贰读蟆返茸逋?，其編著的《菊部叢談》（見圖1，左邊為封面，右邊為版權(quán)頁），于1926年9月由上海大東書局出版，書名由梅蘭芳題簽，賈璧云畫封面。該書由《燕塵菊影錄》《歌壇摭舊錄》《蒨蒨室劇話》三大部分組成，為后學(xué)研究近代戲曲保存了大量珍貴的資料。其中《燕塵菊影錄》為程長庚之后在北京舞臺上的京劇、昆曲、秦腔等行當(dāng)?shù)牧嫒诵?，共?03 人，包括須生82人，小生23 人，武生34人，旦角96 人，凈角42人以及丑角26人;《歌壇摭舊錄》記錄了戲曲界的各類軼聞?wù)乒?《蒨蒨室劇話》則為作者的劇評文章。其后的三四十年代，是張肖傖為各類報刊撰稿的高峰期，30年代涉及的報刊有《戲世界》《戲劇月刊》《小日報》《新聞報》《時報》《戲劇旬刊》《羅賓漢》《半月戲劇》《十日戲劇》《春秋筆特刊》《力報》《錫報》《戲劇畫報》《戲迷傳》《時代》《百美圖》等;40年代涉及的報刊則有《海報》《社會日報》《戲劇周訊》《戲劇春秋》《藝聲》《中國戲劇》《永安月刊》《上海游藝》《滬報》《萬花筒》《秋海棠》等等。

圖1 《菊部叢談》封面與版權(quán)頁

20世紀(jì)30年代《錫報》全盛時期，張肖傖就為該報的元旦增刊、副刊《小錫報》提供了大量的稿件，在“戲劇特刊”上以“肖傖”“張肖傖”“蒨蒨室主”為名或以“蒨蒨室劇話”為專題，發(fā)表多篇文章。以1935年為例，張肖傖在1月1日元旦增刊上發(fā)表了《聞歌瑣錄》，談及多位京劇藝人的表演特色;2月27日和4月17日，在“戲劇特刊”上發(fā)表《蒨蒨室劇話》;3月16日和27日，發(fā)表《談捉放曹之臉譜》等文章。1935年7月開始，“戲劇特刊”上每期連載張肖傖代表作《譚劇精微》，至11月5日結(jié)束，內(nèi)容共計三十三個要點。1935年12月21日《戲劇旬刊》創(chuàng)刊，張肖傖擔(dān)任該刊物的編輯工作;1936年，《譚劇精微》系列文章再次在《戲劇旬刊》上連載。

圖2 《戲劇旬刊》版權(quán)頁

1938年7月，《錫報》在上海復(fù)刊后，張肖傖與鄭子褒一起擔(dān)任“戲包袱”專欄的主編;1939 年5 月“戲包袱”與其他專欄合并為“游藝座”后，張肖傖繼續(xù)擔(dān)任該專欄的主編，為《錫報》撰稿多篇。

鄭過宜，1901年出生，廣東潮州人，近代著名戲曲評論家。鄭過宜劇藝造詣甚深，他不僅嫻于梨園掌故，也精于劇學(xué)考證。20世紀(jì)20年代創(chuàng)刊的《梨花雜志》是鄭過宜主編的第一本刊物，初步顯示了其在戲曲方面的整理、分析和文字撰寫能力;其后，鄭過宜又陸續(xù)在《三日畫報》《戲劇月刊》等刊物上發(fā)表文章。三四十年代是鄭過宜創(chuàng)作的高峰期，30年代涉及的報刊有《戲劇旬刊》《金剛鉆》《半月戲劇》《力報》《錫報》《戲劇畫報》《戲迷傳》《金剛畫報》等;40 年代除了為之前的《力報》《錫報》等繼續(xù)撰稿，還為《小說月報》《戲劇周訊》《海報》《戲劇春秋》《游藝畫刊》《文藝春秋》《社會日報》《海光》《七日談》《海風(fēng)》《中國戲劇》《大觀園周報》《光化日報》《鐵報》《快活林》《滬風(fēng)》《新上?！贰肚锖Ｌ摹贰度f花筒》《海風(fēng)》《海燕》《一四七畫報》《大都會》《海晶》《是非》《上海灘》《導(dǎo)報（無錫）》《東方日報》《前線日報》《誠報》《上海游藝》等三十多個大小報刊撰稿。

在這些大小報刊中，《鐵報》和《滬報》都刊登過鄭過宜的代表作《三十年歌場回憶錄》的連載文章。另外，1928 年1月，鄭過宜作為理事編輯，協(xié)助劉豁公編《戲劇月刊》（從第1 卷第2 期開始）;1935 年12 月至1941年和張古愚、吳我尊合作主編社刊《戲劇旬刊》（1927年2月起改名《十月戲劇》），1937 年1 月至1940年鄭過宜與鄭子褒、胡憨珠共同擔(dān)任《戲劇畫報》的編輯。這三本刊物是鄭過宜所編刊物中影響最大的。

1939年6月27日，“游藝座”《編后》預(yù)告鄭過宜7月將擔(dān)任該欄目主編;7月1日，掃邊老生吳觀蠡在“游藝座”發(fā)表《鄭老板登臺》進行正式宣告，自此鄭過宜與鄭子褒共同擔(dān)任“游藝座”主編，直至1940年5月《錫報》上海版停刊。期間鄭過宜在“游藝座”發(fā)表文章近六十篇，其中1939年有：6月25日《書“老譚幾出戲的配角”后》，7月12日《聽過侯玉蘭后》，7月21日《閑話白水灘》，8月3日《志昆曲票友沈省吾君》，8月21日《梅蘭芳海外演劇的回憶》，8月23日《楊排風(fēng)“正誤”之正誤》，9月2日《吳彥衡與藍(lán)月春》，10月14、15日的《奇冤報里一個“質(zhì)疑”與“更正”》，11月12日《我與王玉蓉》，11月16日《顧曲雜綴：平天冠》等多篇文章。到了1940年1月至4月，鄭過宜撰寫的文章達45篇（見下表），篇幅有單篇與連載兩大類，內(nèi)容有評論、記述等。

在上述1940年的文章中，有一部分是鄭過宜在劇場觀賞過相關(guān)劇目后所作的即時記述與評論。如2月6日《顧曲雜志：黃金之群英會》，為作者在1月底于黃金大戲院觀看周信芳與葉盛蘭、趙培鑫等合演《群英會》的評述;2月16日《顧曲雜志：周信芳之〈汾河灣〉》，為12日白天，作者在卡爾登大戲院觀戲后的評述;2月17日《顧曲雜志：貫大元之〈戰(zhàn)太平〉》，記錄了11日作者在繼中午赴卡爾登大戲院觀看麒麟童所演《薛仁貴與柳迎春》后，晚上在更新舞臺觀看貫大元主演的《戰(zhàn)太平》經(jīng)過及評論;2月18日，《顧曲雜志：俞振飛之跪池小宴》則是作者14日在更新舞臺觀看俞振飛所演劇目后的評述，認(rèn)為俞振飛所唱巾生“極動聽”，特別是演唱《跪池》時，“振飛神情細(xì)致、氣度瀟灑”，與振飛搭唱之朱傳茗，“音清韻醇，為昆旦之冠冕”;3月20日《顧曲雜志：劉琴心佳質(zhì)可造》一文，記錄的是作者在3月18日晚到小廣寒聆聽劉琴心表演全本《棒打》的場景;4月16日《穆柯寨與穆天王》記述了作者4月15日在黃金大戲院觀看芙蓉草之《穆天王》后，認(rèn)為其風(fēng)格，與王瑤卿最近（《穆天王》是王瑤卿所自編而首先演唱）。

另外，特別要提到的是，從3月10日開始、鄭過宜以待云室主為筆名撰寫的、1923年的舊作《癸亥歲南下北伶略評》連載文章，共計11期，3月22日為最后一期。據(jù)作者自介，該文為十七年前未得以公開發(fā)表的舊作，刊登的目的是“藉此以驗吾劇學(xué)與文章，所得所進，相距幾何”，且所有內(nèi)容“必備于斯，亦頗足以識當(dāng)時之爪痕，因不易只字，刊之于此”。里面涉及的伶人有程硯秋、郭仲衡、榮蝶仙、侯喜瑞、張春彥、王又荃、吳富琴、文亮臣、曹二庚、安舒元、張銘武、王又宸、小翠花、蕭蓮芳、王斌芬、余叔巖、王長林、錢金福、鮑吉祥、梅蘭芳、言菊朋、王鳳卿、周瑞安、小桂花、朱桂芳、郝壽臣、姜妙香、姚玉芙、吳彩霞、李春林、劉鳳奎、劉奎官、王少芳等?！豆锖q南下北伶略評》相關(guān)文章最早出現(xiàn)在鄭過宜（時稱鄭醒民）青年時期主編的第一本刊物《梨園雜志》（1924年5月創(chuàng)刊，上海大東書局發(fā)行）上，根據(jù)創(chuàng)刊號上刊登的內(nèi)容信息，我們可以了解到，該文主要是對一年之中南下的北方伶人的“藝術(shù)略加評論，而觀眾之心理眼光以及其結(jié)果優(yōu)劣”，在行文上“少書己見，據(jù)實筆錄”，開篇涉及的伶人有高慶奎、董俊峰、王匯秋、何雅秋、馬連良、王連浦五人。據(jù)此，我們可以得出結(jié)論：1940年3月10日至22日在《錫報》上海版“游藝座”專欄刊登的連載文章《癸亥歲南下北伶略評》是鄭過宜在1924 年5月13日公開發(fā)表的余敘。

“游藝座”專欄四位主編，俱是民國時期戲曲劇評界的名人，在業(yè)界具有較大的影響力。他們在藝術(shù)上相互探討，事業(yè)上相互支持與合作，形成了一個強有力的撰稿、組稿核心團隊。除去他們身上獨具特色的個人風(fēng)格，他們具有如下幾個共性特征。

第一，通過對四位主編撰寫成果的整理，不難看出，他們精力充沛，創(chuàng)作欲強烈;在戲曲方面有著較高的造詣和獨到的思考力。第二，他們不以京劇表演為職業(yè)，但熱愛京劇，有京劇實踐的體驗和觀賞日常，有較高的藝術(shù)品位與審美情趣。第三，他們與當(dāng)時的京劇大咖有著不同程度的結(jié)交，對京劇名伶的秉性、愛好、藝術(shù)特征均有較為全面的了解。第四，他們辦報刊、創(chuàng)立京劇研究組織，開展京劇業(yè)余票房活動，來實現(xiàn)其文化傳播的理想。如民國二十四年（1935）為宣傳和普及京劇，鄭過宜與上海戲曲評論界同行張古愚等人發(fā)起組織“上海國劇保存社”;1946年初，鄭過宜又和張古愚、張肖傖等籌辦中國戲劇改進協(xié)會等等。第五，這些報人作為文化界的精英，京劇文化的局外人（不從事京劇表演職業(yè)），不管出生地在哪里，最終在上海這個城市，因為共同的藝術(shù)理想走在了一起，并由此形成了一個特定的文化圈層，通過報紙雜志等媒介引領(lǐng)了當(dāng)時戲曲文化傳播的潮流。

綜上所述，這個群體見證、參與、記錄、推動了戲曲文化，他們留下的戲曲文化遺產(chǎn)，與傳統(tǒng)文化之間的共振，獨具個性的藝術(shù)審美，以及對近代以來戲曲文化傳承與傳播的深遠(yuǎn)價值，值得今人對之作深入的研究。