論呂小薇詞作風(fēng)格的形成與嬗變

戴 勇

(南昌師范學(xué)院文學(xué)院，江西南昌 330032)

呂小薇是現(xiàn)代著名詩(shī)詞作家，其代表詩(shī)詞作品集《竹村韻語(yǔ)》在詩(shī)詞界評(píng)價(jià)頗高。胡守仁甚至認(rèn)為呂小薇是“當(dāng)今易安后一人”。[1]雖然這個(gè)評(píng)價(jià)有些過(guò)于夸張，不過(guò)呂小薇的填詞造詣卻是不遑多讓的。小薇在詞作上的不凡成就，亦吸引了很多文學(xué)評(píng)論家的注意，如李遇春編選的《現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)詞經(jīng)典》詞卷部分就收錄了呂小薇詞作七首，值得一提的是在這個(gè)選本中，其他著名女性詞家收錄情況是呂碧城八首、丁寧八首、周煉霞十首、沈祖棻十首、葉嘉瑩八首等。[2]從該選本的收錄詞作篇目數(shù)量來(lái)看，呂小薇是能與呂碧城、丁寧、周煉霞這些女性詞壇高手相提并論的，小薇詞的藝術(shù)價(jià)值和成就可見(jiàn)一斑。

盡管當(dāng)代學(xué)人對(duì)呂小薇的詞作十分肯定，但可惜的是目前學(xué)界對(duì)呂小薇的研究成果還是不夠豐富。截至目前，中國(guó)知網(wǎng)能搜索到關(guān)于呂小薇系統(tǒng)研究的論文僅有一篇。[3]另外，還有一篇知網(wǎng)未收錄的系統(tǒng)研究文章值得注意，該文由小薇親傳弟子熊盛元所寫(xiě)，此文為小薇詞作風(fēng)格研究提供了開(kāi)拓性視角，[4]可惜的是該文只是把小薇各個(gè)階段的詞作進(jìn)行了簡(jiǎn)單的概述，未能更進(jìn)一步對(duì)其詞作風(fēng)格形成的原因和意義作出詳細(xì)的闡述。本文就試從呂小薇的創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，深入探討其在人生不同階段詞作風(fēng)格形成與嬗變的原因，并從中探尋其詞作的文學(xué)價(jià)值與意義。

一、常州無(wú)錫求學(xué)期：纏綿雅致的清詞

呂小薇祖上為江蘇常州名門望族，其高祖曾祖都中過(guò)進(jìn)士。小薇祖父呂祖綬于南京陸師畢業(yè)后留學(xué)日本學(xué)軍事，歸國(guó)后參加過(guò)辛亥革命，民國(guó)建立曾任北京總統(tǒng)府咨議、參議。在小薇先輩中其祖母陳氏對(duì)其影響巨大，可視為小薇學(xué)詞的啟蒙老師。陳夫人是呂祖綬的側(cè)室，其出身于縣令之家，幼年時(shí)期父母雙亡后被太倉(cāng)畫(huà)家王麓臺(tái)家收養(yǎng)，并與“太倉(cāng)女三王”之一的王麓臺(tái)曾孫女王采藻相伴成長(zhǎng)。王采藻家學(xué)深厚善工詩(shī)書(shū)，著有《紫薇軒手稿》。王采藻亦是呂祖綬的正室，采藻故去，陳夫人嫁給小薇祖父。在采藻的影響下，陳夫人亦能吟詩(shī)填詞。呂小薇在《竹村文存》就提到“余三四歲間，得祖母愛(ài)撫，輒日吟授唐宋小詩(shī)一首。入夜，圍坐燈前，母或剝栗煮棗，以佐茗飲。余則依母膝，默背日間所授詩(shī)，其或吟誦有失，祖母及母又作示范，使協(xié)其聲韻乃已?！盵1](P85)這里的祖母指的就是呂祖綬的側(cè)室陳夫人。此外，呂小薇在讀女師初中時(shí)，其國(guó)文教師莊國(guó)屏、金勤昌皆能詩(shī)，總以唐宋詞相授，而小薇父親覺(jué)得小薇“氣類近詞，而詩(shī)未可”[1](P86)，因采藻夫人《紫薇軒手稿》毀于戰(zhàn)火，故小薇名字因之而來(lái)。由于小薇父親覺(jué)得其“纖弱衰靡，宜見(jiàn)振拔。蘇辛所作，開(kāi)拓心胸，沈雄氣骨，汝當(dāng)以此，陶鑄性情，涵泳神致耳?！盵1](P86)于是，在小薇父親的教導(dǎo)下，小薇學(xué)詞博采眾長(zhǎng)，展現(xiàn)出多種風(fēng)格的融通創(chuàng)變。

小薇作詞的第一個(gè)階段，大致是從常州中學(xué)與無(wú)錫國(guó)專就讀開(kāi)始，至抗戰(zhàn)全面爆發(fā)流亡到他鄉(xiāng)期間。這一階段，尤其是在常州中學(xué)與無(wú)錫國(guó)專求學(xué)時(shí)期，呂小薇喜作曲子詞，多為倚聲自制詞?！吨翊屙嵳Z(yǔ)》所收錄的呂小薇第一首詞就是曲子詞《雙燕令》，“雙燕，雙燕，底事春來(lái)春不見(jiàn)？嬌語(yǔ)話呢喃，道是在別家庭院。幽怨，幽怨，獨(dú)自闌干倚遍。”[1](P13)此詞作于1929年，當(dāng)時(shí)呂小薇在常州女子師范初中求學(xué)，僅僅14歲?！峨p燕令》為自制曲，該詞首句連用了兩個(gè)雙燕，先聲奪人，末句又用了兩個(gè)幽怨與前面遙相呼應(yīng)，這種重復(fù)加強(qiáng)了此詞哀怨的美學(xué)效果。此外，此詞每句的尾字押韻，讀來(lái)朗朗上口，極盡聲韻之美。

除了倚聲作曲子詞之外，呂小薇本時(shí)期的詞作多有模仿《花間集》的痕跡，詞作風(fēng)格纏綿雅致，筆調(diào)輕盈，有閨秀綺麗之美。代表作品有《卜算子·新荷》《臨江仙·題畫(huà)》《長(zhǎng)相思》《蝶戀花·南遷送別衡九》等。從題材內(nèi)容來(lái)看，此時(shí)期的詞主題有詠物、閨怨和送別。

1.詠物。代表詞作是《卜算子·新荷》。《卜算子·新荷》吟詠的對(duì)象是荷花，“貼水碧初圓，露角塵無(wú)染。最怕掠波燕子來(lái)，來(lái)也無(wú)人管。風(fēng)動(dòng)舞枝輕，月照影痕淡。待到綠云深護(hù)時(shí)，定許清香滿?！盵1](P14)該詞“貼水碧初圓，露角塵無(wú)染”和“風(fēng)動(dòng)舞枝輕，月照影痕淡”兩句描寫(xiě)的是荷花的形狀，尤其是后兩句刻畫(huà)出了月夜微風(fēng)下荷花身姿的輕盈，是為詞眼。此詞展現(xiàn)出了年少時(shí)期詞人對(duì)大自然細(xì)致觀察的能力，詞作筆調(diào)輕盈，充滿著青春的氣息。

2.閨怨。代表作是兩首《臨江仙》?！杜R江仙·題畫(huà)》展現(xiàn)的是詞人孤獨(dú)凄清之情。此詞寫(xiě)于1932年，呂小薇正在無(wú)錫國(guó)專就讀。詞中“晝暖日長(zhǎng)人漸靜，玉纖團(tuán)扇輕輕。蕉心未展似儂心，搖愁愁不去，庭院碧陰陰。好夢(mèng)分明醒后憶，夢(mèng)醒方悟情深。爐煙飛散又重凝，兩般都寂寞，一樣杳難尋。”[1](P14)此詞借用團(tuán)扇搖不去的愁緒，體現(xiàn)出詞人的寂寞孤獨(dú)，一種青春少女的迷茫溢于筆端。如果說(shuō)《臨江仙·題畫(huà)》只是從側(cè)面展現(xiàn)詞人年少孤獨(dú)的話，那么另一首《臨江仙》則集中體現(xiàn)了詞人對(duì)人生離合的惆悵?！熬塾星椋瑒e有情，夢(mèng)里吳山點(diǎn)點(diǎn)青。如何夢(mèng)易醒？風(fēng)滿庭，月滿庭，花影人愁看不清。階前寒漸生?！盵1](P19)此詞在呂小薇所有詞作中質(zhì)量屬上乘，從語(yǔ)言表達(dá)來(lái)看，詞作體現(xiàn)了呂小薇作為女性詞家的細(xì)膩和多愁善感。該詞以“聚”“別”展開(kāi)敘述，人生中有相聚亦有別離，無(wú)論是相聚還是離別，都是一段情緣?！帮L(fēng)滿庭，月滿庭，花影人愁看不清”句中，詞人又通過(guò)“風(fēng)”“月”的自然景觀物化，以景中藏情的表達(dá)方式來(lái)呼應(yīng)前面聚合別離的惆悵，是為呂小薇閨怨主題書(shū)寫(xiě)的典范之作。

3.送別。代表作是《蝶戀花·南遷送別衡九》。此詞作于1937年春，為呂小薇送別丈夫郭則湘(字衡九)而作?！案呦律Ａ中锌吐?，車過(guò)灣兒，便似天涯阻。只有離情遮不住，山山水水和他去?；厥妆淘菩比漳?，獨(dú)自歸來(lái)，此恨知何數(shù)！融雪檐頭聲似雨，斷腸都在無(wú)人處?！盵1](P20)此詞上片描寫(xiě)的是送別畫(huà)面，一片桑樹(shù)林，一位女子與其丈夫依依不舍，車子還是向遠(yuǎn)方駛離。下片直接抒情，表達(dá)了詞人對(duì)丈夫離別后的不舍與惆悵。該詞語(yǔ)言清麗，彰顯出女性詞人的雅致與清新。

二、抗戰(zhàn)流寓江西時(shí)期的剛健雄渾

1937年7月7日，盧溝橋事變爆發(fā)，日本侵略者加緊了對(duì)中國(guó)的侵略。南京蘇杭一帶岌岌可危，在這種情況下，身在無(wú)錫的呂小薇不得不離鄉(xiāng)背井與丈夫一路南逃，最后避禍于南昌。由于民族的危亡、國(guó)家的罹難，呂小薇此時(shí)期的詞作，一改年少時(shí)期的哀怨雅致，變得剛健雄渾，風(fēng)格近于蘇辛，也應(yīng)驗(yàn)了其父對(duì)小薇學(xué)詞蘇辛的期盼。

呂小薇本時(shí)期的代表作品是《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·春暮》《賀新涼三闕·答晴梅館》和《金鏤曲·悼傅徽弟泰和殉難》。此時(shí)期詞作按照內(nèi)容題材可以分為寫(xiě)景、贈(zèng)答和悼念親人等。

1.寫(xiě)景。代表作為《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·春暮》?！胺髁靥?，分花院落，畫(huà)堂燕雀無(wú)驚。是江南游子，怕訴飄零。一任天涯春好，回眸處，何限離情。奈商女、珠喉檀板，玉指銀箏。愁盈，韶華易也，怎一霎西園，桃李芳?jí)m？悄出門搔首，已負(fù)平生。莫問(wèn)墮歡誰(shuí)拾，問(wèn)笳鼓，可解濃酲？驚心是，平蕪千里，落日掩江城?！盵1](P20)此詞作于1938年春，為呂小薇參加南昌張氏西園小宴所填。此雙調(diào)上片描寫(xiě)的是西園春暮的景色，在寫(xiě)景中又藏有江南游子背井離鄉(xiāng)的飄零感。即使春天風(fēng)光旖旎，怎奈何這里不是自己的家鄉(xiāng)，一股濃郁的鄉(xiāng)愁躍然紙上。下片直接抒情，表達(dá)了詞人的離愁，詞末后六句，尤其是“問(wèn)笳鼓”“驚心是”句，一改上片的憂愁，變得雄奇剛健起來(lái)。

2.贈(zèng)答。代表詞《賀新涼三闕·答晴梅館》。詞前序中所提，此詞作于1940年，當(dāng)時(shí)呂小薇避寇于江西泰和，得好友孫伯亮(晴梅館)自滬來(lái)信兩封，遂以此詞寄答。此三闕《賀新涼》是呂小薇本時(shí)期風(fēng)格變化較為顯著的詞作。試引第一首全文如下：“蒼茫西風(fēng)里，卻誰(shuí)知、眼前景物，關(guān)山萬(wàn)里。猶是江南行吟客。暗數(shù)天涯知己。嘆凋零、而今余幾？一紙殷勤憑慰藉，兩三行抵得盈千字。愁與恨、都勾起。病中情緒原難理，又怎禁、經(jīng)春歷夏，肌銷神萎。親槨未埋丙舍冷，哀徹流亡心肺。想魂魄、望兒歸祭。有弟已兮生死絕，任迷途不返慚人姊。書(shū)至此、肝腸碎?！盵1](P21)該中調(diào)上片敘述了詞人在戰(zhàn)亂時(shí)期飄零流浪，突然收到老友的來(lái)信，勾起了無(wú)盡的思鄉(xiāng)之愁與有家難回之恨，下片講述的是詞人背井離鄉(xiāng)，可親人棺槨未能入土為安，自己又不能前去祭掃，一股痛徹心扉的慚愧與怨恨油然而生。此詞寫(xiě)離愁思鄉(xiāng)可謂字字泣淚，但并不萎頓頹廢，在字里行間中又透射出一股堅(jiān)定和頑強(qiáng)，令人印象深刻。

3.悼友人。代表作為《金鏤曲·悼傅徽弟泰和殉難》。此詞是為了紀(jì)念地質(zhì)學(xué)家傅徽弟而作，1945年6月，傅徽弟在江西泰和永昌地質(zhì)所駐地為保護(hù)圖書(shū)資料和儀器設(shè)備而被日寇殺害。呂小薇驚聞此噩耗，遂作此詞給傅徽弟之姊傅舜華以示吊唁?！氨茈y千官走，剩荒村、凄涼文物，書(shū)生殉守。落日平蕪思往事，亂世人間雞狗。嘆溝壑、吾民慣受！忍辱愉生何等事，想刀叢怒目嗔余丑。留碧血、映牛斗。論交雁序澄江右，記城郊、春秋佳日，往來(lái)杯酒。弱姊心傷誰(shuí)慰藉？白發(fā)倚門望久。頻入夢(mèng)、游魂知否？爭(zhēng)信人間有此別，痛河清不見(jiàn)斯人壽！遙奠處、淚盈袖?！盵1](P30)該中調(diào)上片敘述了傅徽弟獨(dú)守荒村慷慨受難的經(jīng)歷，下片展現(xiàn)的是傅徽弟赴死之后其家人的悲痛。在此詞中，呂小薇用“書(shū)生殉守”展現(xiàn)了傅徽弟的英雄壯舉，其后“忍辱愉生何事，想刀叢怒目嗔余丑。”寫(xiě)得慷慨悲涼，筆法遒勁而雄健，一改小薇年少時(shí)期的雅致清婉，頗有辛詞的豪邁奔放的氣概。

三、建國(guó)后從事地方教育工作期的復(fù)雜多變

建國(guó)后，呂小薇與丈夫郭則湘定居在南昌，小薇就職于江西教育學(xué)院古籍資料室從事古籍整理工作。閑暇之余，小薇常常吟詩(shī)填詞，從建國(guó)初始到改革開(kāi)放，呂小薇的詞作風(fēng)格經(jīng)歷了明朗激昂到沉郁曲折再到清麗健朗的風(fēng)格變化。

(一)建國(guó)初的明朗激昂

經(jīng)歷過(guò)日寇侵略被迫離鄉(xiāng)的呂小薇，在新中國(guó)到來(lái)之初，其心情是無(wú)比激動(dòng)的。這種激動(dòng)心情在其1949年春所作的《慶春來(lái)》中得以充分表現(xiàn)?！稇c春來(lái)·戍子除夕》是一首借梅花吟詠春天題材的中調(diào)，“有一枝紅艷向人開(kāi)，問(wèn)酷寒、而今何許？便天海潛移，人間已是，草木春為主。亭亭不語(yǔ)。倩符映新顏，迎牛驅(qū)鼠。想南旌、早日歸來(lái)，更振起雄城簫鼓。休說(shuō)隔簾燈影，不辨魚(yú)龍舞。試聽(tīng)潮動(dòng)歡聲，兒童拍手爭(zhēng)覷。逝年水樣，去則由它去。笑喚橫斜，共春來(lái)同住?！盵1](P33)此詞開(kāi)篇描寫(xiě)的是詞人案頭的一束紅梅正迎春怒發(fā)，紅梅怒發(fā)昭示的是酷寒已逝，天海潛移，人間已是草木為春了。整首詞語(yǔ)言清新，字里行間透露出作者對(duì)春天到來(lái)的激動(dòng)，這種激動(dòng)又何嘗不是詞人對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)即將迎來(lái)巨變的期待和喜悅呢。從此詞的藝術(shù)風(fēng)格而言，明朗激昂的語(yǔ)言表達(dá)與詞人喜悅激動(dòng)的心緒完美地契合，整首詞讀來(lái)酣暢淋漓，令人備感舒暢。

(二)五十年代末至七十年代的沉郁拗折

1957年“反右”運(yùn)動(dòng)在新中國(guó)全面展開(kāi)，在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，無(wú)數(shù)知識(shí)分子被錯(cuò)劃為“右派分子”，而呂小薇也未能幸免。自“反右”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始至十年動(dòng)亂結(jié)束，此階段呂小薇的詞作一改建國(guó)初期的明朗激昂變得沉郁“拗折”。[4]代表作品有《水調(diào)歌頭·答舜華自北京來(lái)書(shū)》《念奴橋·痛悼周總理》。

《水調(diào)歌頭·答舜華自北京來(lái)書(shū)》作于1962年，“書(shū)來(lái)風(fēng)雨夕，百感涕縱橫。四年方寸千里，澎湃海潮聲。盡滌肝腸渣滓，才別人間涇渭，捽發(fā)見(jiàn)深情。生死有余痛，歧路思還驚。轉(zhuǎn)東風(fēng)、薰愛(ài)日、快新晴。美人相望京國(guó)，魂夢(mèng)繞江城。遮莫緇塵霜鬢，喜看芝蘭玉樹(shù)，歲月共崢嶸。天際佇歸雁，積愫與同傾?！盵1](P34)此中調(diào)是應(yīng)答好友傅舜華所作，上片詞人敘述了收到好友來(lái)信時(shí)的百感交集心情，詞人感嘆“四年方寸千里，澎湃海潮聲”，在這個(gè)特殊的年代，同患難才見(jiàn)出真情，友情是緩解詞人心中苦悶的最佳良藥。下片，詞人感慨“美人相望京國(guó)”，一股濃郁的思念溢于言表。整首詞作，措辭極盡沉郁憂傷，尤其是“盡滌肝腸渣滓，才別人間涇渭，捽發(fā)見(jiàn)深情”寫(xiě)得拗折頓挫，令人扼腕嘆息。

《念奴橋·痛悼周總理》為悼念周總理所作，總理逝世后，南昌市民紛紛走向街頭送花圈以示悼念，不曾想他們卻受到當(dāng)局的威脅，有感于此，呂小薇作此詞以示抗議與紀(jì)念?！笆瞄_(kāi)淚眼，聽(tīng)英雄城郭，江潮嗚咽。獵獵紅旗哀半柱，還拂崇樓遺跡。風(fēng)暴當(dāng)年，鴻模今日，萬(wàn)里長(zhǎng)征接。嘔心夙夜，帷幄從容幾席。更想世界三分，講壇國(guó)際，生我炎黃色。投玦贈(zèng)環(huán)嚴(yán)敵友，行似經(jīng)天日月。骨化春泥，志填滄海，誰(shuí)使精魂滅？長(zhǎng)安道上，號(hào)攀聲裂冰轍?！盵1](P37)此詞上片通過(guò)追憶周總理當(dāng)年領(lǐng)導(dǎo)南昌起義的英雄事跡，進(jìn)而表達(dá)出英雄城人民對(duì)于總理逝世的悲痛心情。下片又通過(guò)敘述總理為新中國(guó)建設(shè)所作出種種貢獻(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)總理逝世對(duì)于祖國(guó)人民的巨大打擊。此詞字字泣血，字里行間中流露出對(duì)總理的哀悼與崇敬，風(fēng)格沉郁凄婉，尤其是末句“長(zhǎng)安道上，號(hào)攀聲裂冰轍”，情緒表達(dá)拗折中透出傷痛。

(三)改革開(kāi)放后的清麗健朗

隨著十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，中國(guó)迎來(lái)了改革開(kāi)放的全新時(shí)代。此時(shí)，呂小薇早已摘掉了“右派”的帽子，生活開(kāi)始全面回歸正軌。此階段的詞作，我們可以看出鮮明的新時(shí)代印記，而呂詞的風(fēng)格亦嬗變?yōu)榍妍惗±省４碛小稇c春來(lái)·三十年春去又春來(lái)》。“三十年春去又春來(lái)，問(wèn)橫斜、幾經(jīng)風(fēng)雨？怎忘得韻光，噓寒送暖，百萬(wàn)彤枝舞。心期曾許。薦解縛新姿，微馨一縷。忍銷魂、鵜鴂先鳴，竟掃卻落紅無(wú)數(shù)。應(yīng)識(shí)驛程冰渙，重覓春行路。喜看地轉(zhuǎn)天回，明霞更著千樹(shù)。疏條老矣，還倩酡顏駐。靈鵲梢頭，喚江南詞侶?！盵1](P40)

此詞作于1979年春，在三十年前新中國(guó)建立之初時(shí)，呂小薇就以該詞牌名填了一曲《慶春來(lái)·戍子除夕》，當(dāng)時(shí)，詞人的心情是無(wú)比歡心喜悅的，而三十年后的1979年，詞人又懷著激動(dòng)的心情倚聲賦紅梅，以賀新春。詞人吟詠春天的到來(lái)，與其說(shuō)是對(duì)春回大地的感嘆，不如說(shuō)是對(duì)新的時(shí)代到來(lái)的頌歌。而從該詞的語(yǔ)言表達(dá)而言，整首詞讀來(lái)酣暢淋漓，一掃六十年代的那種沉郁拗折，顯得風(fēng)格清麗而健朗。

總之，從呂小薇各個(gè)時(shí)期詞作風(fēng)格表現(xiàn)而言，青春年少時(shí)期的小薇喜作曲子詞，詞作風(fēng)格纏綿雅致，詞人常以女性視角來(lái)展現(xiàn)青春期的多愁善感?？箲?zhàn)期間，呂小薇的詞作風(fēng)格隨著戰(zhàn)火變得剛健雄渾，展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代救亡氣息。建國(guó)后，呂小薇的詞作風(fēng)格顯得復(fù)雜多變，其中既有建國(guó)初始時(shí)的明朗激昂，又有五十至七十年代的沉郁拗折，還有改革開(kāi)放后的清麗健朗。梳理呂小薇在不同時(shí)期的詞作主題，我們可以看出小薇作詞視角多變，其突破了女性詞家執(zhí)著于閨怨書(shū)寫(xiě)的束縛，展現(xiàn)出強(qiáng)大的詞作表現(xiàn)力。就詞作風(fēng)格表現(xiàn)及主題表達(dá)而言，呂小薇為我們展現(xiàn)了一代女性詞壇圣手的魅力，其注定會(huì)在中國(guó)現(xiàn)代女性詞史上占有一席之地。