《寄生蟲》的意象敘事研究

李 蘭, 文 浩

(湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410081)

影片《寄生蟲》是導(dǎo)演奉俊昊電影作品當(dāng)中視聽手段最繁復(fù)的作品。但影片的事件發(fā)展卻是非常簡單的，圍繞一個(gè)窮苦的四口之家展開。父親基澤的蛋糕店破產(chǎn)后欠下巨額債務(wù)，母親忠淑是一個(gè)拿過獎(jiǎng)的鏈球運(yùn)動(dòng)員，退役之后只能帶著全家為披薩店折紙盒糊口，基宇、基婷兄妹二人輟學(xué)在家。有一天，基宇在朋友的推薦下到一個(gè)富人家當(dāng)家庭英語教師，而后基宇聯(lián)合家人逐一替換掉樸社長家中原來的仆人，使全家人都有了工作，繼而成為了樸社長家的“寄生蟲”。故事以窮人一家執(zhí)行“計(jì)劃”為主線，以兩家人的兩個(gè)生活空間為背景，通過幾個(gè)簡單卻非常重要的意象——“空間”“石頭”“暴雨”將三個(gè)家庭聯(lián)系在一起，由這幾個(gè)意象勾連起了整個(gè)故事，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，構(gòu)成了一個(gè)流動(dòng)且完整的系統(tǒng)?！都纳x》寫實(shí)地描繪了貧富兩家人的善惡兩面，揭示了人性的陰暗面。

一、精巧的 “計(jì)劃”

“計(jì)劃”是該影片推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵詞，“照計(jì)劃行事”在電影中多次出現(xiàn)。電影的第一個(gè)鏡頭聚焦的是半地下室骯臟模糊的窗前掛著幾雙臭襪子，以及窗外破敗的街景?；罨孟朐谫I下大房子后，沐浴在燦爛的陽光下，父親從黑暗中走出與他重聚相擁。但是鏡頭一轉(zhuǎn)，又回到了半地下室窗前的臭襪子和破敗街景，暗示觀眾這一切又回到了最初，一切又從零點(diǎn)開始了。

基宇進(jìn)入富人家做家庭教師之后，推薦妹妹基婷給富人家的小兒子當(dāng)老師，妹妹又利用一條內(nèi)褲使父親替代了富人家的司機(jī)，而后在三人完美的配合下，讓富人家最有資歷的女傭被開除，使母親順利進(jìn)入富人家做女傭。在各種“計(jì)劃”看似順利執(zhí)行的過程中，基澤一家的“寄生”計(jì)劃在一個(gè)雨夜被前女傭的“寄生”計(jì)劃給打破了，電影情節(jié)也發(fā)展到了高潮。兩個(gè)窮人家的一家之主都因開蛋糕店破產(chǎn)而欠下巨額債務(wù)，走向了人生低谷，到了要“寄生”于富人家才能生存下去的地步，表明窮人家的努力奮斗或是投機(jī)取巧很難有打破階層壁壘的機(jī)會(huì)，即使有，稍有閃失便會(huì)失去一切。富人回到家中，兩家人驚慌錯(cuò)亂之際只想消滅對(duì)方以維護(hù)自己的既得利益。

暴雨淹沒了基澤的家，在體育館避難時(shí)，基澤就告訴基宇： “絕對(duì)不會(huì)失敗的計(jì)劃就是沒有計(jì)劃，因?yàn)槿松墙^對(duì)不會(huì)按照計(jì)劃走的……沒有計(jì)劃就不會(huì)有出錯(cuò)的事情，而且因?yàn)橐婚_始就沒有計(jì)劃，所以不管發(fā)生什么都沒有關(guān)系?！庇?jì)劃不當(dāng)，更是一場空，窮人的計(jì)劃再“精巧”，也沒有支撐其完美執(zhí)行的基礎(chǔ)。

二、影片的意象運(yùn)用與敘事策略

(一)“空間”意象的運(yùn)用

“空間”，在整部電影中有著極其重要的作用，也是故事發(fā)展的背景與場所。奉俊昊導(dǎo)演不論是在取材還是在創(chuàng)作方面都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，能夠異常細(xì)膩地講述底層人物的故事，他有意識(shí)地將敘事元素進(jìn)行歸類，把貧與富、上與下，陰與陽對(duì)照起來，借用二元對(duì)立的敘事策略來產(chǎn)生情節(jié)落差與戲劇張力，進(jìn)而深化主題，強(qiáng)調(diào)與解決問題。[1]

敘事作品是時(shí)間與空間的有機(jī)結(jié)合，“情節(jié)需要在空間中展開，而對(duì)于故事空間的選擇與描寫或多或少地限定了情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也影響我們對(duì)作品主題意義的闡釋”[2]。該影片主要是在兩個(gè)空間里展開的，即基澤家與樸社長家，“計(jì)劃”也是在這兩個(gè)空間中實(shí)施的。以奉俊昊的專業(yè)程度，他對(duì)空間的構(gòu)造和意義了如指掌，因而營造出了“上”與“下”的對(duì)比，“陰”與“陽”的對(duì)照，以視覺上的空間對(duì)比隱喻兩家人的階層對(duì)比。在電影中通過畫面中的光與影、空間的遠(yuǎn)與近以及表意的深與淺，充分發(fā)揮了電影媒介的藝術(shù)表達(dá)能力。[3]

電影一開始就將觀眾的目光鎖定到基澤一家雜亂無章的生活狀態(tài)上，在一個(gè)長鏡頭和升降鏡頭中，將韓國貧民階層窘迫與混亂的生存圖景展現(xiàn)了出來。城市的空間結(jié)構(gòu)暗示了社會(huì)階層的區(qū)隔，處在“陰”面的下層貧苦人家安身在城市的“下”層(城)，低矮局促、蚊蟲遍布的半地下室暗示了一家人的貧困窮苦，唯一的陽光來源就是那一扇破舊模糊的窗戶。反觀樸社長一家人，處在城市“陽”面的“上”層(城)，在山坡上的別墅，家中大量的簡約留白，布置井然有序，陽光充足的大庭院以及樸社長子女房間的諸多樓梯，都暗示了兩家人的階層差別。電影中封閉性的空間對(duì)于部分負(fù)面人性的描寫能夠起到隱喻的能指作用。[4]空間環(huán)境在揭露兩家人社會(huì)地位及經(jīng)濟(jì)條件的同時(shí)，也引起了觀眾對(duì)基澤一家人未來的擔(dān)憂與猜測(cè)。

一場暴雨更是將兩家人“上”與“下”的差別表現(xiàn)得淋漓盡致?；鶟梢患胰嗽谟暌够丶业穆飞舷铝藷o數(shù)的坡和階梯，仿佛從上層社會(huì)回到底層社會(huì)，長長的階梯超出了遠(yuǎn)鏡頭能容納的畫面，也暗示階層差距之大超出常人的想象。在半地下室連通信網(wǎng)絡(luò)都大打折扣，而在豪宅之中的地下室里信號(hào)卻出奇地好，為了將這種“上”與“下”的對(duì)比呈現(xiàn)出來，奉俊昊使用了大量的升降鏡頭，這些鏡頭往往從通透光明漸漸向隱秘晦暗轉(zhuǎn)移，類似的鏡頭剪接和場面調(diào)度非常直觀地呈現(xiàn)了韓國社會(huì)的階層分化現(xiàn)象。對(duì)奉俊昊而言，“下層”更指代著與城市方位、居住環(huán)境密切相關(guān)的尊嚴(yán)方面的缺失。

(二)“石頭”意象的運(yùn)用

基宇的好友敏赫送給基宇的一塊可以聚財(cái)?shù)膲凵绞?，“石頭”這個(gè)意象在整部電影中亦占有相當(dāng)重要的位置。它在“寄生計(jì)劃”成功之前象征和寄托著一家人的希望。在“寄生計(jì)劃”成功后，一家人不再為衣食而憂，在慶祝之時(shí)，石頭被放在一個(gè)很重要的位置——一家之主的身邊，這里也出現(xiàn)了一家人難得溫馨與放松的場景。奉俊昊巧妙地通過畫中畫的方式，通過手機(jī)屏幕的小景深鏡頭，強(qiáng)化了視點(diǎn)，使窗外潑水打鬧都伴著溫暖的微黃色燈光，以愉悅緩慢的音樂輔助升格的拍攝技巧，溫馨的情緒充滿了整個(gè)電影空間。

值得一提的是，《寄生蟲》還大膽引用了“氣味”與“石頭”作對(duì)照。電影中多次提到基澤一家人身上的“氣味”，這是一種“擠地鐵的人身上才會(huì)有的味道”。因此“氣味”成了表明社會(huì)身份和地位的隱形標(biāo)簽，是難以撫平的差別和創(chuàng)傷。電影里出現(xiàn)的幾處富人察覺味道的橋段不是在別墅里就是在奔馳車內(nèi)，這些都是獨(dú)屬于富人的空間。在這樣的空間里，這個(gè)所謂的“氣味”和那塊“石頭”一樣，一個(gè)是虛無的卻特別真實(shí)，一個(gè)是真實(shí)的卻特別虛無。自帶窮人標(biāo)簽的基澤一家居然妄想憑借一塊山石就實(shí)現(xiàn)階層躍升，可笑之余也讓人覺得可嘆。兩兩對(duì)照，奉俊昊在意象設(shè)置上的深意實(shí)在是讓人嘆為觀止。

(三)“暴雨”意象的運(yùn)用

“狹義的電影意象參與情節(jié)建構(gòu)是以故事節(jié)點(diǎn)或紐帶的方式出現(xiàn)的。在情節(jié)的轉(zhuǎn)換之間設(shè)置意象，既可以使故事圓滿含蓄，也能產(chǎn)生回環(huán)復(fù)沓的節(jié)奏感?！盵5]夏日里一場暴雨將故事推向了高潮，是電影的重要轉(zhuǎn)折，精彩之余也向觀眾解開了眾多疑團(tuán)。暴雨之中兩代“寄生蟲”窺破了雙方的秘密，暴雨打破了富人一家的露營計(jì)劃，他們回到家中，將兩代“寄生蟲”的矛盾升級(jí)到“不是你死就是我活”這樣不可調(diào)和的程度，忠淑在情急之下一腳將前女傭踢下地下室，造成前女傭的死亡，注定了電影將以悲劇結(jié)尾?；鶟蓭е置枚硕阍谧老聲r(shí)聽見樸社長對(duì)自己 “越界的氣味”的描述，這“氣味”雖然無形，但是作為劃分階層的一個(gè)標(biāo)志時(shí)，就與人的尊嚴(yán)掛鉤了。富人每次對(duì)基澤一家人“氣味”的詬病都刺激著基澤的敏感神經(jīng)。基澤也體會(huì)到了像樸社長這樣的有錢人對(duì)自己這樣的窮人打從心底里是鄙夷的，根本不可能融進(jìn)他的圈子，也得不到他的尊重。

在這場大雨里，“氣味”成了基澤無法忽視的心結(jié)，在影片最后基澤因?yàn)闃闵玳L一個(gè)掩鼻的動(dòng)作走向極端——?dú)⑺懒藰闵玳L，將自己的結(jié)局引向避無可避的深淵，最終釀成慘劇。這場暴雨的出現(xiàn)給觀眾解了惑，給基澤一家以沉重一擊，給電影制造了一個(gè)拐點(diǎn)，給三個(gè)家庭的命運(yùn)制造了一個(gè)拐點(diǎn)，其作用不可謂不重要。

從電影本身來說，貧苦的一家四口確實(shí)是富人一家的“寄生蟲”，但是富人憑借對(duì)大眾資源的掠奪才足以維系自己高高在上的地位，某些人或階層為了自身利益，壓榨弱勢(shì)群體，相比之下誰才是真正的寄生蟲就不言而喻了。這不禁讓我們進(jìn)一步思考電影名稱——《寄生蟲》的深層含義。在電影的最后，基澤一刀捅死了樸社長，自己的家庭也支離破碎。自己殺死樸社長之后躲到上一代“寄生蟲”的寄生地點(diǎn)——豪宅的地下室，在等待救贖的過程中茍且偷生，過上了真正暗無天日的“寄生”生活，是從半地下室到地下室的降級(jí)。

三、結(jié)語

電影中幾個(gè)簡單意象并非各自單獨(dú)運(yùn)作，而是以“計(jì)劃”為主線，隨著劇情的推進(jìn)而相互穿插聯(lián)合，影片以“寄生計(jì)劃”為開端，以“拯救計(jì)劃”為結(jié)尾?！笆^”出現(xiàn)后，在各項(xiàng)“計(jì)劃”順利實(shí)施的過程當(dāng)中愈加堅(jiān)定了基澤內(nèi)心進(jìn)入富人階層的渴望，帶給一家人希望，象征著“穩(wěn)固的計(jì)劃”； “暴雨”的出現(xiàn)打破了一家人所謂的“穩(wěn)固的計(jì)劃”，揭開迷霧的同時(shí)也揭開“計(jì)劃”本就不應(yīng)該存在的現(xiàn)實(shí)； 不同階層之間“氣味”的差別是基澤一家 “計(jì)劃”之外的，卻無處不在提醒基澤窮人與富人之間的差距。作為一部悲傷的人性劇，其展現(xiàn)了人性之“惡”，也是對(duì)階層固化與階層躍升的無力感的深刻剖析。幾個(gè)意象在“你中有我，我中有你”的狀態(tài)下完成了電影敘事，在觀影的同時(shí)更能引發(fā)觀眾更深的思考。