秦兵馬俑藝術(shù)文化內(nèi)涵再分析

馮莉（秦始皇帝陵博物院）

秦兵馬俑從1974 年發(fā)現(xiàn)以來，以其豐富的文化內(nèi)涵、高超的藝術(shù)形態(tài)和龐大的軍陣規(guī)模，充分再現(xiàn)了秦帝國的輝煌，是古代文化中重要的明珠，被譽稱為世界第八大奇跡，也被聯(lián)合國教文科組織列入世界文化遺產(chǎn)名錄。當(dāng)前，人們對秦兵馬俑仍然在不斷持續(xù)研究，在研究的過程中，取得了一系列的研究成果。但是，從研究實際情況來看，多數(shù)是從宏觀角度上開展秦兵馬俑對軍事、政治和社會發(fā)展的研究，而據(jù)調(diào)查，游客普遍更感興趣的是秦兵馬俑藝術(shù)文化的內(nèi)涵，基于此，本文結(jié)合秦兵馬俑的基本形態(tài)，就其藝術(shù)文化進(jìn)行深入研究，僅為拋磚引玉，不足之處請大家批評指正。

一、秦兵馬俑的基本布局安排

秦兵馬俑坑的建設(shè)規(guī)模龐大，秦兵馬俑不是簡單的雕塑作品，而是由將領(lǐng)、步兵、騎兵、馬匹等各個雕塑來將各個兵馬俑組合形成軍陣群體，基于這樣龐大的群體，如何合理擺設(shè)、布置已成為當(dāng)今人們需要思考和探索的問題（如圖1）。在總的構(gòu)圖上，秦兵馬俑為了能夠體現(xiàn)出恢宏的氣勢，在布局上做出了如下的設(shè)計。

圖1 秦兵馬俑的基本布局圖

第一，布局恢宏大氣。為了能夠達(dá)到恢宏大氣的設(shè)計特點，秦兵馬俑在安排部署的時候，要占據(jù)較大的場地面積。兵馬俑三個坑的基本設(shè)計情況如下：一號坑的東西長度為230 米，南北寬度為62 米，深度在4.5 米到4.6 米之間，面積達(dá)到了14260 平方米。二號坑的東西長度為124 米，南北寬度為62 米，深度為5 米，面積為6000 平方米。三號坑的東西長度為90 米，南北寬為55米，深度為5米，總體面積為520平方米。

圖2 秦兵馬俑塑神韻和風(fēng)貌示意圖（1）左圖

秦兵馬俑塑神韻和風(fēng)貌示意圖（2）右圖

第二，模擬秦軍戰(zhàn)斗排列及軍人形象。秦兵馬俑的制作者在設(shè)計的過程中，可以做出這樣的處理。首先，在每個陶俑的塑造上，要盡可能的設(shè)計成高大的樣子。

兵馬俑出土的陶俑身高在1.8 米左右，最高的身高甚至?xí)^2 米。這樣的身高實際上是超過了當(dāng)時秦朝軍人的身高，但是，制作者還會這樣制作的原因，是為了能夠凸顯出秦朝軍隊的勇猛高大。其次，在設(shè)計的時候，每個兵馬俑坑的士兵都是混合編隊的，比如，一號坑由戰(zhàn)車、步兵相間組成，形成了一個軍陣，軍陣包含前鋒、后衛(wèi)、左右兩翼及主體。這些兵馬俑在設(shè)計時候，會凸顯出軍隊前鋒作戰(zhàn)的情況，通過描述嚴(yán)陣以待的場景，會使得主題更加恢宏。

二、文化遺產(chǎn)、文化審美價值——在形象中傳達(dá)氣韻

（一）文化審美價值

1.寫實的造型設(shè)計

古人遵循事死如事生的思想理念，秦始皇是這一禮制的忠誠繼承者，他將戰(zhàn)國以來的厚葬之風(fēng)發(fā)揚光大，以致自己陵園的規(guī)模和格局，成為后代帝王陵園的藍(lán)本。秦始皇好大喜功的性格，也決定了秦始皇陵東側(cè)1.5 公里處的兵馬俑塑造的高大威猛。為了能夠達(dá)到這個設(shè)計目的，兵馬俑的制作者除了會關(guān)注人物設(shè)計和軍隊布置之外，還會把每一件陶俑雕塑精心塑造。在講解到雕塑藝術(shù)的時候，會涉及形和神的概念，其中，雕塑的形的設(shè)計是能夠被人們看得見、摸得著的一種形態(tài)。雕塑神的設(shè)計是對內(nèi)在的一種塑造，會通過外在的形象展示出來。從藝術(shù)鑒賞的角度去看，兵馬俑形態(tài)的塑造把握要比神態(tài)的塑造把握簡單很多，因此，在兵馬俑這樣的藝術(shù)作品中，能否保持其獨有的神韻是秦代工匠在設(shè)計制作兵馬俑時，需要思考和把握的主要內(nèi)容。從兵馬俑塑造實際情況來看，在進(jìn)行兵馬俑塑造的時候，要密切關(guān)注神韻的體現(xiàn)，即要通過工匠高超細(xì)膩的工藝來展現(xiàn)兵馬俑不同人物的形態(tài)和神韻。從先秦文學(xué)的藝術(shù)思想角度來看，兵馬俑設(shè)計過程中對神韻的關(guān)注，也是其設(shè)計的一個流行性觀念。

秦兵馬俑塑造過程中神韻的塑造和表現(xiàn)需做好以下的工作：首先，區(qū)分每個陶俑的不同身份。比如，將軍俑的神情會比較剛毅，會給人一種久經(jīng)沙場的感覺。其次，對于不同年齡的士兵，制作者所賦予他們的神韻是不同的。對于年齡比較小的兵馬俑，需注重將其面部塑造成活潑稚氣的樣子，對于年齡較長的兵馬俑，額頭上將其刻畫出一條條皺眉的皺紋，面部塑造出悲壯嚴(yán)肅的神情，具有很強的寫實性，塑造出了不同人物的特征和精神風(fēng)貌。

圖3 秦兵馬俑神態(tài)圖

2.精致的雕塑技法

在秦兵馬俑的雕塑制作上，十分注重技法的精準(zhǔn)，比如，兵馬俑身上鎧甲每一個甲片、甲釘都會雕刻的十分精細(xì)，每一根頭發(fā)都會明晰地展現(xiàn)出來，甚至跪射俑鞋底的納紋都刻畫得疏密有致，這使我們感受到當(dāng)時真實生活的氣息。

通過以上的描述可以發(fā)現(xiàn)，秦兵馬俑的制作者對陶俑外形的雕刻都是十分講究的，這不僅僅是秦始皇對自己地下軍隊外觀的一種追求，而且在總體設(shè)計的外觀上，也是對主流審美思想的一種推崇。秦兵馬俑的雕塑設(shè)計融入了秦朝的藝術(shù)特色，也就是說，在兵馬俑的塑造上融合了彩繪和雕塑的內(nèi)容。比如，在兵馬俑的設(shè)計上涂抹了朱紅、紫紅、大紅、粉紅、粉綠等顏色。在這些顏色中，亮麗的顏色會占據(jù)大部分。因為明亮的顏色會給人帶來較大的視覺沖擊，這些視覺沖擊會讓兵馬俑塑造得更為精美。

（二）文化遺產(chǎn)價值

1.世界第八大奇跡的贊譽

秦始皇陵是世界上規(guī)模最大、內(nèi)涵最豐富的帝王陵墓之一，作為秦始皇陵重要的陪葬品——秦兵馬俑，受到世界的矚目。1978 年法國前任總統(tǒng)希拉克在參觀兵馬俑時感慨地說：“世界上原有七大奇跡，秦兵馬俑的發(fā)現(xiàn)可以說是第八大奇跡，不看金字塔不算到過埃及，不看秦俑不算真正到過中國”由此，秦兵馬俑就成為世界第八大奇跡的代名詞。

2.二十世紀(jì)最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一

1974 年，在沉寂于地下兩千多年的秦兵馬俑破土而出，被認(rèn)為是古代的一個重要奇跡發(fā)現(xiàn)，也是二十世紀(jì)最為重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。不管是從數(shù)量上，還是從質(zhì)量上來看，秦兵馬俑都是一個重要的發(fā)現(xiàn)，是世界上不同國家人民共同的文化遺產(chǎn)。

3.為雕塑藝術(shù)的發(fā)展提供珍貴的實物資料

秦兵馬俑是以真人為模特來塑造的，兵馬俑的表現(xiàn)手法細(xì)膩、明快，每件兵馬俑的表情神態(tài)都塑造的活靈活現(xiàn)，顯示出鮮明的時代特征，達(dá)到了人類文明史上用陶土進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的高峰，也是我國雕塑藝術(shù)發(fā)展的一個高峰，體現(xiàn)了秦人在藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新精神。

（三）歷史文化價值

秦始皇13 歲即位，14 歲就開始修建陵墓，修建陵墓時間長達(dá)38 年，動用人力72 萬人，工程浩大，氣魄恢宏。史書中對秦始皇修筑宮殿和陵園所用的木材記載道：“隱宮徒刑者七十余萬人，乃分作阿房宮，或作麗山。發(fā)北山石槨，乃寫蜀、荊地材皆至?！边@說明秦始皇修建陵園所用大量的木材，應(yīng)來自今天的四川和湖北北部地區(qū)。秦兵馬俑坑在修建時，也使用了大量木材，據(jù)推算，三座兵馬俑坑使用木材總量可達(dá)約8000立方米。我們可想全靠人力運至臨潼，工程十分艱難。兵馬俑坑擁有龐大的規(guī)模和恢宏的場面，從而使人們震驚兵馬俑的雄渾壯闊。每天這里都會迎來世界各地的觀眾參觀兵馬俑，目睹兵馬俑的風(fēng)采。

秦兵馬俑在中國乃至世界上都是獨一無二的。數(shù)千件魁梧的大型雕塑藝術(shù)品整齊地排列在兩萬多平方米的空間內(nèi)，其所擁有的力量會讓不同地區(qū)人民都能夠在看到兵馬俑之后，感受到內(nèi)心的一種震撼。兵馬俑在形態(tài)把握、神韻處理、色彩使用、細(xì)部刻畫等方面，都體現(xiàn)出了獨有的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)成就，作品寫實創(chuàng)作風(fēng)格給古代藝術(shù)的發(fā)展提供了珍貴的實物資料。通過對秦兵馬俑的研究，使人們對中國古代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了強烈的興趣，也開始積極地參與到國家歷史探索中。在秦兵馬俑的塑造上，體現(xiàn)出了藝術(shù)家獨有的特點和氣質(zhì)，對兵馬俑塑造神韻的處理、色彩的運用、形體的把握、細(xì)節(jié)的刻畫等，都體現(xiàn)出了藝術(shù)家獨有的藝術(shù)素養(yǎng)。秦代雕塑家把宏觀的構(gòu)圖和細(xì)小的雕琢有機結(jié)合，使群體氣勢磅礴，個體栩栩如生，體現(xiàn)出了他永恒的藝術(shù)魅力。

秦兵馬俑坑文物的出土，也在一定程度上改變了人們對秦代科技水平的一種認(rèn)識，從大量歷史資料記載來看，這些資料信息形象地展現(xiàn)了秦代社會的生產(chǎn)力水平，從現(xiàn)場資料的證明來看，這些資料使用所產(chǎn)生的結(jié)果，都是令人們震驚的。

第一，秦代出土文物所展現(xiàn)出來的冶金技術(shù)、金屬加工技術(shù)要比我們平時估計的技術(shù)高出很多。其中，青銅涂鉻防銹技術(shù)的大量應(yīng)用是最具代表性的，這個技術(shù)在當(dāng)時也是十分成熟的。第二，秦俑坑出土兵器明確印證了秦簡中關(guān)于“為器同物者，其小大、短長、廣夾（狹）必等“的記載。這種器物的大小和長短是一種標(biāo)準(zhǔn)的概念。秦人在器物代表標(biāo)準(zhǔn)化實踐上，獲得了驚人的成就。這種標(biāo)準(zhǔn)化既是秦人管理藝術(shù)發(fā)展的代表，也是秦代科技水平的標(biāo)志。秦人加工的青銅弩機器件精密、形體標(biāo)準(zhǔn)，相同規(guī)格的器件，完全可以互換。在具體實施操作的時候，有一些特殊的工藝，比如，青銅上的紋飾、纖如毫發(fā)的金屬孔徑等，都會給人帶來一些想象。但是，這些器械的加工，在文化層面缺乏足夠的記錄，在未來如何挖掘器物的文化價值成為相關(guān)人員需要思考和探索的問題。

三、結(jié)束語

綜上所述，秦兵馬俑的塑造是以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)而創(chuàng)作，藝術(shù)手法細(xì)膩、明快。陶俑裝束、神態(tài)都不一樣。透過這些能夠表現(xiàn)出人物的身份和社會地位。陶俑具有鮮明的個性的強烈的時代特征。這批兵馬俑是雕塑藝術(shù)的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增添光彩，也給世界藝術(shù)史補充了光輝的一頁。因此，在未來需要我們能夠從歷史文化、社會內(nèi)涵等方面，積極入手思考，并通過各個措施來更好地發(fā)揮出兵馬俑在社會歷史上的地位和作用，強化人們對其價值的認(rèn)知。