梁宗岱的翻譯風(fēng)格研究
——以《莎士比亞十四行詩》的中譯本為例

汪克慧

（黃山學(xué)院外國語學(xué)院，安徽黃山 245000）

一、十四行詩

十四行詩，英文譯名Sonnet，源于中世紀(jì)意大利民間，是一種有著特定韻律的抒情短詩。后經(jīng)意大利著名學(xué)者彼特拉克發(fā)揚(yáng)光大而至臻完善，被世人稱作“彼特拉克體”，在文藝復(fù)興時期流傳到歐洲各國。彼特拉克筆下的十四行詩突顯出人文主義思想，以歌頌純美愛情為主要內(nèi)容，成為同時代各國詩人競相效仿的典范。這種詩歌形式較為工整，一般為十四行，每一行的單詞數(shù)可能不同，但都要遵循一定的韻律，各行之間也有著特定的押韻格式。不同的詩體所壓韻腳數(shù)目也各不相同，從四個到七個不等，“彼特拉克體”壓四個或五個韻。

16世紀(jì)初，十四行詩流傳到英國，很快發(fā)展為風(fēng)行一時的詩歌體裁。產(chǎn)生了一批著名的十四行詩詩人，代表人物有斯賓塞、彌爾頓等。而在莎士比亞筆下，這一體裁得到進(jìn)一步的豐富和拓展，他改變了彼特拉克十四行詩“四四三三”的編排形式，將其轉(zhuǎn)換成“四四四二”的排列格式。他的十四行詩由兩部分組成：第一部分包括三個四行，第二部分僅為一個兩行對句，用于概括全篇、點(diǎn)明主旨。全詩采用抑揚(yáng)格，韻腳格式為“abab，cdcd，efef，gg”，辜正坤稱之為“多元韻式”〔1〕。巧妙的構(gòu)思、生動的描述、優(yōu)美的音韻、自如的轉(zhuǎn)承、鮮明的主題——這些特色使莎士比亞十四行詩散發(fā)出恒久的獨(dú)特魅力。《莎士比亞十四行詩》收錄了莎士比亞全部的十四行詩，共一百五十四首。詩集內(nèi)容分為兩個部分：第一部分從第一首到第一百二十六首，主要內(nèi)容是圍繞一位年輕的男性貴族展開，頌揚(yáng)他的俊美和他們之間的情誼；第二部分從第一百二十七首到最后，主要內(nèi)容是圍繞一位膚色黝黑的女性展開，刻畫出這位女性獨(dú)特的美以及他們之間的愛情。除了愛恨情仇，這部詩集中的很多詩篇體現(xiàn)了作者對時間的思考，對生命的思索和對生活哲理的感悟。獨(dú)特的韻律、生動的文字和深刻的內(nèi)涵引起了各國讀者的共鳴，也吸引了一批又一批的學(xué)者前來品鑒和進(jìn)行翻譯研究。早期從事莎士比亞作品翻譯的大家有朱生豪、梁實(shí)秋等，后來專注于翻譯《莎士比亞十四行詩》的有屠岸、楊熙齡等詩人，再后來有了辜正坤、曹明倫等學(xué)者。在諸多翻譯名家的作品之中，梁宗岱的譯本一直被譯界公認(rèn)為典范。早在20世紀(jì)30年代，梁宗岱就開始了《莎士比亞十四行詩》的譯介研究，在英語格律詩的翻譯方面，他起了引領(lǐng)作用，做出了開創(chuàng)性的探索和嘗試，他的《莎士比亞十四行詩》中譯本得到了廣泛的好評和盛贊，此譯作也奠定了他在英文詩歌翻譯史上的崇高地位〔2〕。

二、梁宗岱的翻譯風(fēng)格

在眾多的文學(xué)體裁當(dāng)中，詩歌歷來被認(rèn)為是難以進(jìn)行翻譯的，尤其是像莎翁的“十四行詩”這類距今時間跨度久遠(yuǎn)的外語詩歌。一方面，語言的意義隨著時代的變遷在不斷發(fā)生改變，增加了譯者的理解難度；另一方面，要考慮到譯入語對象的可接受性。梁宗岱本身就是一位詩人，所以他選擇的翻譯文本也是詩歌。詩人翻譯詩歌，自然別有洞天。通過對名家作品的翻譯，梁宗岱的翻譯風(fēng)格逐漸突顯——直譯為主、變譯為輔；譯語精當(dāng)微妙、委婉文雅；譯文音情俱佳、神形兼?zhèn)洹?/p>

在新文化運(yùn)動時期，翻譯是引進(jìn)和學(xué)習(xí)西方文化最直接的方式。他選擇的詩歌都是外國文學(xué)大師的巔峰之作，他希望通過自己的譯介去發(fā)現(xiàn)和鋪設(shè)中西方文化交流的路徑。梁宗岱是將莎士比亞的十四行詩譯成中文的第一人〔3〕。關(guān)于翻譯，梁宗岱有自己的見地：首先是選擇原作，作品必須能夠喚起譯者的心靈感應(yīng)，產(chǎn)生不可抑制的翻譯沖動；其次是翻譯策略，在可能的情況下，盡量選擇以直譯為主的翻譯方法。在詩歌翻譯方面，他也忠實(shí)地執(zhí)行了自己的翻譯理念：能夠保持原韻律的盡量保持；無法保持原韻的力求節(jié)奏自然；在字句和順序上也盡力維持原狀；以最大限度的功力來進(jìn)行“移植”。

三、《莎士比亞十四行詩》梁宗岱譯本風(fēng)格

首先，從詞法的層面來看，莎士比亞所處的時代正處于中古英語的結(jié)束期和現(xiàn)代英語的萌芽期，他的“十四行詩”既保留了部分古英語的成分又有現(xiàn)代英語的成分，可以稱之為“早期現(xiàn)代英語”，很多單詞的書寫形式和語法構(gòu)成與現(xiàn)代英語有著巨大的差異，所以詩歌中出現(xiàn)了很多諸如“Thou（you主格）”“Thee（you賓格）”“Thy（your）”等表達(dá)法及“feed' st（feed）”“mak' st（make）”“buriest（bury）”等用法（古英語第二人稱單數(shù)后加-st或-est）。這就無形中給閱讀造成了一些妨礙，加大了譯者的理解難度。其次，從句法的層面來看，為了表達(dá)強(qiáng)烈的情感和起加強(qiáng)語氣的作用，莎翁在“十四行詩”中多處運(yùn)用特殊的句型結(jié)構(gòu)，如疑問句、省略句、倒裝句等等。這些特殊句型蘊(yùn)含了作者豐富的想象、豐沛的感情，也表現(xiàn)了他超然的文采。但是卻在翻譯過程中對譯者提出了較高的要求：對于這些變化多端的句法結(jié)構(gòu)，要采用何種漢語句型來重現(xiàn)？這很是考驗(yàn)譯者的雙語功底。再次，從修辭的層面來看，為了使詩句更加靈動鮮活，莎翁在“十四行詩”中采用了多種修辭手段，如比喻、擬人、頂真等等。修辭格的運(yùn)用賦予了作品以靈動和神采，但同時給譯者帶來不小的挑戰(zhàn)：在雙語轉(zhuǎn)換過程中，如何運(yùn)用這些修辭手段，使譯文神形兼?zhèn)洌空怯捎谏鲜鲈~法、句法和修辭等方面的特殊性，使其翻譯比一般的英語詩歌更加困難。

“譯者是傳情達(dá)意的積極參與者，是作者的合作者”〔4〕。梁宗岱長期積淀的詩歌創(chuàng)作方面的經(jīng)驗(yàn)，文藝?yán)碚摲矫娴男逓楹臀膶W(xué)翻譯方面的實(shí)踐使翻譯《莎士比亞十四行詩》成為可能并且獲得學(xué)界“最佳譯本”的贊譽(yù)。他“直譯為主、變譯為輔”的翻譯風(fēng)格也在譯本中盡顯，譯文“音韻齊整、意象充盈、純正自然、優(yōu)美靈動”。下面我們就通過一些具體的翻譯實(shí)例來體會和欣賞梁宗岱的大師譯筆。

（一）直譯為主

梁宗岱給自己翻譯的《莎士比亞十四行詩》〔5〕制定了一個原則，那就是盡量“全譯直譯”，不管是韻律還是文法，要“追隨原詩”。這一原則落實(shí)到了他的譯文當(dāng)中。如Sonnet9，譯文同為十四行，每行基本為十二字，格式相當(dāng)工整。在韻腳上，同樣遵循了“abab，cdcd，efef，gg”的格式：第一句和第三句分別以“眼”和“間”結(jié)尾，壓“an”這個音；第二句和第四句分別以“己”和“妻”結(jié)尾，壓“i”這個音；第五句和第七句分別以“心”和“睛”結(jié)尾，壓“in”這個音；第六句和第八句分別以“貌”和“?！苯Y(jié)尾，壓“ao”這個音；第九句和第十一句分別以“費(fèi)”和“尾”結(jié)尾，壓“ei”這個音；第十句和第十二句分別以“受”和“朽”結(jié)尾，壓“ou”這個音；最后兩句分別以“愛”和“害”結(jié)尾，壓“ai”這個音。能在傳達(dá)原文本意的同時兼顧其形式，實(shí)屬不易。在用詞用句方面也是如此：原文第一句中的“wet”用作動詞，譯文中以“打濕”出現(xiàn)，再現(xiàn)了動詞詞性；原文第二句中的詞組“consum' st thy self”被譯成“消磨你自己”，無論是詞組的形式還是意思，做到了完全對應(yīng)；原文第三句開頭是一個感嘆詞“Ah”，譯者用“哦”將其譯出；原文第四句、第五句開頭都是“The world will…”，譯者將其分別轉(zhuǎn)換成“世界就要……/世界將……”，字面意義和時態(tài)意義同時呈現(xiàn)。從這首十四行詩的譯文可以看出譯者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和孜孜以求的研學(xué)精神。如此“形神兼?zhèn)洹钡闹弊g堪稱完美，達(dá)到了詩詞譯者所追求的最高境界，讓人心生欽佩，嘆為觀止！

（二）變譯為輔

盡管梁宗岱堅(jiān)持“全譯直譯”的原則，但鑒于“十四行詩”語言及結(jié)構(gòu)的特殊性，想做到每首詩的譯文都與原文詞句一一對應(yīng)是無法達(dá)到的理想境界。于是在具體的雙語轉(zhuǎn)換過程中，譯者酌情做了一些改變。包括詞序句序的調(diào)整、詞性的調(diào)整以及詞義的調(diào)整。下面我們就舉例來逐一體會。

1.詞序的調(diào)整（前置或后置）

在Sonnet2中，第二句的原文是“And dig deep trenches in thy beauty' s field.”在譯文中，譯者將介詞短語提前，動詞短語后置，譯為“在你美的園地挖下深的戰(zhàn)壕?！边@樣的表達(dá)形式更符合漢語通常將時間、地點(diǎn)等狀語置于動作之前的習(xí)慣。在Sonnet13中，第四句的原文是“And your sweet semblance to some other give.”在譯文中，譯者將動詞提前，按順序接上直接賓語和間接賓語，調(diào)整后的譯文是“快交給別人你那俊秀的肖像?！边@種調(diào)整也是考慮到了漢語讀者的可接受性，漢語中通常不會將賓語放在動詞之前。在Sonnet27中，第四句的原文是“Looking on darkness which the blind do see.”在譯文中，譯者將which引導(dǎo)的定語從句前置修飾“darkness”，將動詞短語“Looking on”后置，譯為“向著瞎子看得見的黑暗凝望。”漢語中沒有定語從句，因此在翻譯時只能置于被修飾詞之前；動詞短語調(diào)整到句末，一是為了押韻（“望”和第六句譯文最后一個字“香”壓“ang”這個韻），二是起強(qiáng)調(diào)的作用，一舉兩得。

2.詞性的調(diào)整（變換詞性）

在《莎士比亞十四行詩》的翻譯過程中，為了譯文易于接受和更加通順流暢，通常需要改變原文中某些詞匯的詞性，梁宗岱在詞性轉(zhuǎn)換方面的運(yùn)用也得心應(yīng)手。如在Sonnet30中，第四句中的“time' s waste”，“waste”在原文中是當(dāng)作名詞來使用的，但在翻譯的時候，譯者將其變換為形容詞，把這個詞譯為“蹉跎的”，用它來修飾“time”，譯為“蹉跎的時光”，既是為了押韻（“光”和第二句譯文最后一個字“堂”壓“ang”這個韻），也譯出詩歌語言的唯美。還有Sonnet49中，第五句有詩句“when thou shalt strangely pass”，“strangely”在原文中被當(dāng)作副詞來描述“pass”的狀態(tài)。譯者將其轉(zhuǎn)換成名詞，譯為“生客”，詩句被翻譯成“當(dāng)你像生客走過”，讓讀者接受到的信息更加明確，能夠切身感受到作者對愛人態(tài)度的在意以及害怕失去愛人的敏感心理。再比如在Sonnet127中，第十句有“mourners seem”這個表達(dá)，“mourners”很顯然是被當(dāng)作名詞來使用的，譯者在翻譯時將其動詞化，譯成“就像在哀泣”。這種轉(zhuǎn)換增強(qiáng)了表達(dá)效果，生動的描述能夠給讀者留下更深的印象，也更能觸動人心。

3.詞義的調(diào)整（增補(bǔ)或刪減）

為了保持《莎士比亞十四行詩》譯文的格式工整和韻律合拍，梁宗岱在一些詞義的轉(zhuǎn)換過程中也頗費(fèi)心思：將有些詞的意義補(bǔ)充得更加明確具體，易于理解；在不影響主旨的情況下，將有些詞的意義泛化、刪減或省略。如Sonnet11的第六句和第七句，就分別用了刪減和增補(bǔ)。第六句的原文是“Without this folly，age，and cold decay”，譯文是“沒有這，便是愚蠢、衰老和腐朽”。譯者將“cold”省略了，筆者認(rèn)為原因如下：一是為了整體行文工整的需要，全篇譯文每行均為十二字，如果把“cold”譯出，勢必會破壞整體格式；二是照應(yīng)上句（第五句）中的三個詞“wisdom，beauty，and increase”（智慧、美麗和昌盛），三三對應(yīng)很齊整，符合東方的用詞和審美習(xí)慣；三是“愚蠢、衰老和腐朽”三個詞本身已經(jīng)表達(dá)出了消極和負(fù)面的含義，是否加上“cold”對全文的理解沒有任何影響，故而略去。再看第七句的增補(bǔ)情況。原句是“If all were minded so，the times cease”，譯文是“人人都這樣想，就要鐘停漏盡”。譯者將“times”具體化為“鐘”并且在原文后面補(bǔ)充了一個“漏盡”。這種增補(bǔ)同樣是考慮到“十二字格式”的需要和漢語的表達(dá)習(xí)慣?！扮娡Ｂ┍M”是一個成語，屬于古代用語，相當(dāng)?shù)溲?。原文是十四行詩，也屬于早期英語，某些詞匯用成語譯出更具韻味，讀來也更賞心悅目。

4.句序的調(diào)整（倒置、合并或拆分）

由于英語和漢語在語法、句法和使用習(xí)慣上存在巨大差異，所以在雙語轉(zhuǎn)換過程中有必要對相關(guān)句型進(jìn)行調(diào)整。梁宗岱在翻譯《莎士比亞十四行詩》的部分詩篇時，就對句序做了一些改動：或倒置或合并或拆分，使譯文更具中國特色，更加流暢自然。例如Sonnet14的十一和十二行，原句是“As truth and beauty shall together thrive，If from thyself，to store thou wouldst convert”，譯文是“只要你回心轉(zhuǎn)意肯儲蓄傳后，真和美將雙雙偕你永世其昌”。這個句子是一個if引導(dǎo)的條件句，表示假設(shè)與結(jié)果的關(guān)系。英語中是可以將條件放在結(jié)果之后的，但漢語中的慣常用法是條件在前、結(jié)果在后。所以譯者在這兩行詩句的翻譯過程中將英語句型倒置過來，使其符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。

再看句型的合并，Sonnet14的第六行就有所體現(xiàn)。原句是“Pointing to each his thunder，rain and wind”，譯文是“指出每個時辰的雷電和風(fēng)雨”。原句在“thunder”和“rain and wind”處斷開，但表達(dá)的仍然是并列的關(guān)系，譯文將其合并，對稱的結(jié)構(gòu)使句型更齊整，也契合了中式審美觀。還有句式的拆分，如Sonnet10，詩行首句是“For shame deny that thou bear' st love to any”，譯文是“羞呀，否認(rèn)你并非不愛任何人”。譯者把原文的整句斷開，拆分成兩個部分，這是在通透地理解原句的基礎(chǔ)上所做的藝術(shù)加工，使譯文表達(dá)力度更強(qiáng)，更富感染力。這首詩的第十三行也做了同樣的處理，原句是“Make thee another self for love of me”，翻譯成“另造一個你吧，你若是真愛我”。譯者同樣把整句拆開，語氣詞的使用增強(qiáng)表達(dá)效果，使其勸慰對方生子以延續(xù)后代的態(tài)度更懇切，更真誠。

（三）措詞典雅、用語華美

除了上述“直譯為主、變譯為輔”的翻譯風(fēng)格，梁宗岱的《莎士比亞十四行詩》譯本還體現(xiàn)了他遣詞用語的獨(dú)特文風(fēng)，與很多大家翻譯時選用的措詞方式迥異。比如我們熟知的冰心先生，她在翻譯紀(jì)伯倫詩歌的時候大多采用親切樸素的白話；還有文學(xué)翻譯家鄭振鐸先生，他在翻譯泰戈?duì)柕脑娂瘯r也是使用了平易質(zhì)樸的語言。但是梁宗岱的選詞用語卻截然不同，他反對將外國詩歌翻譯成口語化的新詩〔6〕。他選取的字詞都相當(dāng)古雅華美，雖然不那么通俗易懂，但與莎士比亞這個大文豪的文風(fēng)是契合的，也體現(xiàn)出了十四行詩的卓然超群。這些典雅優(yōu)美的文字幾乎貫穿譯本始終，讓我們選取一些樣例來品析欣賞（見表1）。

表1 梁宗岱的《莎士比亞十四行詩》譯文樣例

對照表1的原文和譯文，我們就可以感受到梁宗岱選字用詞的獨(dú)特匠心：擯棄白話文，選用書面語；字非唯美不用，語非典雅不取。這些常人難以把控的美字雅詞滲透著古風(fēng)雅韻，承襲了中華文字的華美和雅致，也是中華傳統(tǒng)文化和文學(xué)的重要組成部分，體現(xiàn)了譯者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、深厚的漢語功底和超凡的雙語轉(zhuǎn)換能力。

綜上所述，《莎士比亞十四行詩》是我們學(xué)習(xí)和研究梁宗岱翻譯風(fēng)格的優(yōu)秀范本，詩人譯詩、別具一格。在譯詩方面，梁宗岱追求完美達(dá)到至臻至純的境地，他追求形式的工整美，追求音律的和諧美，追求文字的色彩美。他深信自己“一一做到了再現(xiàn)作品的意蘊(yùn)和風(fēng)格”〔7〕。懷著對莎翁的無比崇敬之情，梁宗岱通過對《莎士比亞十四行詩》的翻譯真正走進(jìn)了大師的靈魂深處。他讀懂了莎翁的愛恨情仇，他用唯美典雅的語言譯出了莎翁愛的炙熱、愛的無奈；譯出了莎翁情的困惑、情的茫然。譯出了一個有血有肉、敢愛敢恨、情感真摯的莎士比亞。他那“直譯為主、變譯為輔”的翻譯風(fēng)格也在譯本中得到完全的展現(xiàn)：對于能夠“直譯”的詩文，他竭盡全力地忠實(shí)于原作，“用無上的熱忱，摯愛和虔誠去竭力追摹和活現(xiàn)原作底神采”〔8〕。在字句、文法、次序和格律上“臨摹”，讓讀者能夠最大程度地體味原詩的氣韻和風(fēng)貌。對于無法直譯的詩篇，他在詞序、詞性、詞義等方面略做調(diào)整，也是為了最大程度地貼近原作的格式和韻律，也是為了譯文讀者能夠理解詩意而做的努力。而他華美典雅的措詞則是梁氏譯本的又一特色，不僅保留了詩歌翻譯的古風(fēng)雅韻，也無形中提升了讀者的審美情趣和鑒賞力。正是其獨(dú)到的翻譯風(fēng)格，使得譯文不落窠臼、熠熠生輝。《莎士比亞十四行詩》已是跨越時代的巔峰之作，梁宗岱以其學(xué)者之智、詩人之情、譯者之道帶給我們不一樣的十四行詩，不一樣的莎士比亞，希冀梁氏譯本也能歷經(jīng)時代考驗(yàn)、屹立百年千年。