中國(guó)山水畫創(chuàng)作的意境表達(dá)探析

喬亞峰

（山西大同大學(xué) 渾源師范分校，山西 大同 037400）

中國(guó)作為四大文明古國(guó)之一，歷史文化悠久而燦爛，山水畫是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要構(gòu)成部分，自魏晉南北朝時(shí)期開(kāi)始繁榮發(fā)展。從文人風(fēng)骨到富麗堂皇，從清新淡雅到爐火純青，從唐代、宋代到明清，畫家們留下了一幅又一幅獨(dú)具藝術(shù)魅力的畫景。山水畫是中國(guó)畫精髓的凝練，其中蘊(yùn)含著十分深厚的東方藝術(shù)與審美，能夠帶給欣賞者身臨其境的感官體驗(yàn)，有著切身的意境美感受。中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中的意境表達(dá)，為欣賞者打造了豐富的想象空間，使其能夠盡可能地發(fā)揮自身的想象力，滿足了欣賞者的意境與審美追求，具有十分重要的藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

一、中國(guó)山水畫創(chuàng)作的意境表達(dá)的重要性

在中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中，意境表達(dá)不僅局限于平面繪畫，更多的是通過(guò)深層次的構(gòu)造體現(xiàn)意境，以情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將作者繪畫過(guò)程中超凡脫俗的精神訴求體現(xiàn)出來(lái)。例如在八大山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，意境表達(dá)的要求則相對(duì)較高，要求繪畫者以靈動(dòng)的構(gòu)圖形式以及含蓄的筆墨色彩，將山水畫的內(nèi)容和形式表達(dá)進(jìn)行有效處理，通過(guò)山水抒發(fā)自身內(nèi)心的情感。一方面，意境表達(dá)是中國(guó)山水畫創(chuàng)作的靈魂。中國(guó)山水畫創(chuàng)作，表達(dá)的手法可以是情景交融，創(chuàng)作者在進(jìn)行景物描繪的過(guò)程中，將自身的情感變化與對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知進(jìn)行融入，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)整個(gè)藝術(shù)作品氛圍的渲染，同時(shí)也為山水畫賦予了更高的藝術(shù)價(jià)值和生命力。意境表達(dá)是山水畫創(chuàng)作的靈魂，始于我國(guó)國(guó)畫大師李可染。對(duì)于中國(guó)山水畫的創(chuàng)作而言，充分表達(dá)其意境，使作品呈現(xiàn)出不一樣的韻味，帶給欣賞者更好的感官體驗(yàn)?，F(xiàn)如今在中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中，意境表達(dá)是創(chuàng)作者始終追尋和重視的內(nèi)容。另一方面，意境是中國(guó)山水畫創(chuàng)作審美中的思想境界。中國(guó)山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，十分注重意境表達(dá)，意境表達(dá)是創(chuàng)作的核心內(nèi)容，繪畫手法僅僅是輔助手段，不僅能夠強(qiáng)化山水畫的整體效果，同時(shí)能夠充分凸顯其藝術(shù)特征。山水畫創(chuàng)作中意境的表達(dá)要求繪畫者對(duì)事物描述的同時(shí)，融入自身情感，使山水畫呈現(xiàn)出更加深厚的哲學(xué)內(nèi)涵。創(chuàng)作者通過(guò)在虛實(shí)之間創(chuàng)設(shè)想象空間，讓欣賞者不僅能夠感受到山水的自然景物，還能感受到其中所傳達(dá)的內(nèi)在情感，進(jìn)而形成新的感悟。

二、中國(guó)山水畫創(chuàng)作的意境表達(dá)手法

（一）用筆技巧

縱觀我國(guó)歷代大家的山水畫創(chuàng)作，能夠發(fā)現(xiàn)中國(guó)山水畫在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于用筆有著較高的講究，用筆技巧也在很大程度上決定著中國(guó)山水畫的呈現(xiàn)效果以及意境表達(dá)。因此，要求繪畫者在創(chuàng)作過(guò)程中掌握用筆技巧，才能不斷提升山水畫意境表達(dá)效果，增添山水畫的藝術(shù)價(jià)值。古代中國(guó)山水畫創(chuàng)作，用筆主要有兩種形式，分別為行筆和執(zhí)筆。行筆主要包含頓、提、按、挫的差異，執(zhí)筆涵蓋中、側(cè)、疾、緩等區(qū)別。無(wú)論運(yùn)用哪一種方法，均對(duì)創(chuàng)作者的用筆技巧有較高的要求，同時(shí)，不同用筆方法則呈現(xiàn)出的山水畫風(fēng)格也具有很大的差異性。例如，《淮揚(yáng)潔秋圖》山水畫作品，用筆技巧十分嫻熟，創(chuàng)作者通過(guò)合理的用筆技巧將淮揚(yáng)秋季美麗的景色呈現(xiàn)出來(lái)，作品描繪的景物主要是秋水和蘆葦。在用筆技巧方面，創(chuàng)作者主要采取渾厚和細(xì)筆兩種形式，進(jìn)而呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果疏密有致，通過(guò)仔細(xì)欣賞，則能夠感受到山水畫作品所傳遞出的秋季微涼的意境之美。

（二）著墨技巧

中國(guó)山水畫也被稱之為水墨畫，主要是由于在中國(guó)山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)于著墨技巧十分注重，并且整體的效果與著墨有著密不可分的關(guān)聯(lián)性。著墨技巧是中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中至關(guān)重要的表現(xiàn)手法，所運(yùn)用的墨色主要分為黑白。其中黑墨又被分為濃、淡、黑、濕、干五種不同的類型，而白色的運(yùn)用主要是基于宣紙本身的顏色，五黑一白被統(tǒng)一稱之為六彩，在中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用十分廣泛。早期的中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中，意境的表達(dá)僅僅是通過(guò)渲染的形式，可以從五代時(shí)期說(shuō)起。但是著墨技巧在中國(guó)山水畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，是在六要概念被提出之后，且伴隨時(shí)代與社會(huì)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的畫家展開(kāi)了深入研究，仔細(xì)鉆研了中國(guó)山水畫的著墨技巧?，F(xiàn)今，著墨技巧也不斷發(fā)生變化，且形成了潑墨、積墨、破墨、蘸墨等諸多用墨的技巧和方法，進(jìn)一步豐富了中國(guó)山水畫的用墨形式和表現(xiàn)，配合有效的渲染技術(shù)，能夠?qū)⒂迫坏纳剿嬕饩掣玫爻尸F(xiàn)出來(lái)。

（三）空間構(gòu)圖

中國(guó)山水畫的空間構(gòu)圖，通常是借助墨色與宣紙的白色，實(shí)現(xiàn)空間畫面的合理分割，呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果能夠使整幅畫更加清晰、明朗及協(xié)調(diào)?？臻g構(gòu)圖的巧妙性，不僅對(duì)于自然景物的處理具有很好的效果，同時(shí)能夠?qū)嬅嬷忻枥L物體的主次進(jìn)行劃分和凸顯，讓這些不同的物體真正與作品建立銜接。另外，在中國(guó)山水畫意境的表達(dá)過(guò)程中，空間構(gòu)圖還有助于深入地傳達(dá)作者的思想以及核心內(nèi)容。例如，在著名山水畫作品《春山積翠圖》中，整幅畫均是通過(guò)巧妙的空間構(gòu)圖，使主仆二人協(xié)調(diào)統(tǒng)一。其背景選用了遠(yuǎn)近不同的自然景物，配合合理的空間構(gòu)圖呈現(xiàn)，畫面的視覺(jué)感官體驗(yàn)更佳。除此之外，在這幅中國(guó)山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，戴進(jìn)采取了交錯(cuò)空間的構(gòu)圖形式，巧妙地打造了虛實(shí)結(jié)合的畫面感，呈現(xiàn)出主仆的辛苦面色，在景物與人物的相互襯托之下，很好地呈現(xiàn)出作品的意境。

三、中國(guó)山水畫創(chuàng)作的意境創(chuàng)設(shè)路徑

縱觀我國(guó)從古至今的中國(guó)山水畫家，在創(chuàng)作方面累積的經(jīng)驗(yàn)，想要真正傳遞出高雅的意境，實(shí)現(xiàn)情景交融的藝術(shù)效果，那么在中國(guó)山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，要求創(chuàng)作者能夠很好地處理情、景、意三者之間的關(guān)系，并且要具備高超的繪畫表現(xiàn)手法，繼而實(shí)現(xiàn)三者的完美融合，才能使作品的藝術(shù)價(jià)值得以提高，意境凸顯，畫面更有韻味和氣質(zhì)。無(wú)論是宇宙或自然界，萬(wàn)事萬(wàn)物均是在不斷變化的，且正是這些源源不斷的變化，才賦予山水畫家更多的創(chuàng)作靈感，使其能夠通過(guò)多變的形式進(jìn)行展現(xiàn)。不過(guò)在創(chuàng)作過(guò)程中需要注意的是靈活性與生動(dòng)性，如果僅僅是生硬的照搬，那么則很難體現(xiàn)出較高的藝術(shù)價(jià)值和意境。此外，想要進(jìn)一步提高山水畫的意境，不僅要具備扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，同時(shí)還要具備豐富的閱歷和廣博的學(xué)識(shí)、開(kāi)闊的視野，才能實(shí)現(xiàn)意境的表達(dá)更高級(jí)，真正激發(fā)欣賞者的情感共鳴。因此，如何在山水畫創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行意境創(chuàng)設(shè)，始終是畫家們應(yīng)該思考的問(wèn)題。

（一）科學(xué)構(gòu)思與立意，凸顯山水畫藝術(shù)價(jià)值

在評(píng)價(jià)中國(guó)山水畫的藝術(shù)價(jià)值過(guò)程中，意境的構(gòu)圖和立意是兩項(xiàng)重要指標(biāo)，而畫家所運(yùn)用的創(chuàng)作理念、經(jīng)驗(yàn)、技巧以及其藝術(shù)修養(yǎng)，是對(duì)山水畫藝術(shù)效果產(chǎn)生影響的關(guān)鍵。所以，畫家在進(jìn)行中國(guó)山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，首先需要明確的則是創(chuàng)作意境，在此基礎(chǔ)上，展開(kāi)科學(xué)合理的構(gòu)思和立意，這樣才能為意境的升華與表達(dá)夯實(shí)基礎(chǔ)，提供穩(wěn)固的根基。構(gòu)思是中國(guó)山水畫創(chuàng)作的第一步，同時(shí)也是至關(guān)重要的一步，優(yōu)質(zhì)的構(gòu)思是呈現(xiàn)優(yōu)秀山水畫作品的基礎(chǔ)和前提，畫家在開(kāi)始創(chuàng)作之前，需要在腦海中進(jìn)行山水畫的整體構(gòu)思，并將自身為創(chuàng)作采集的素材，在腦海中進(jìn)行率先的加工，形成一個(gè)相對(duì)完整的藝術(shù)形象。隨后，開(kāi)始對(duì)山水畫創(chuàng)作進(jìn)行立意，明確山水畫創(chuàng)作的核心主題。中國(guó)山水畫在創(chuàng)作過(guò)程中，畫家可以選取的主題范疇十分廣泛，類型繁多，包含古樸型、簡(jiǎn)約型、雄厚型等等。無(wú)論畫家最終確定的主題是哪一種類型，均需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)意境更好地呈現(xiàn)藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)情景交融的良好畫面感，進(jìn)一步增添山水畫的內(nèi)涵。由此可以看出，在中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中，構(gòu)思與立意對(duì)于藝術(shù)價(jià)值凸顯、意境表達(dá)的重要價(jià)值。

（二）合理的意象選擇，提升山水畫意境表達(dá)

合理的意象選擇，是關(guān)乎中國(guó)山水畫意境表達(dá)效果的關(guān)鍵性因素，同時(shí)也是畫家在創(chuàng)作山水畫過(guò)程中，構(gòu)圖環(huán)節(jié)不可缺少的一部分。與我國(guó)人物、花鳥(niǎo)畫有所不同，中國(guó)山水畫的魅力更加具有獨(dú)特性，創(chuàng)作過(guò)程中題材選取大多來(lái)源于自然界，即將自然景觀或人物，通過(guò)畫家的筆墨點(diǎn)綴和渲染，達(dá)到理想的創(chuàng)作效果。大自然中的人與物是不斷變化的，且伴隨季節(jié)更替呈現(xiàn)出不同的特征，因此，使中國(guó)山水畫的構(gòu)圖和立意體現(xiàn)出很大的差別，同時(shí)也將畫家想要表達(dá)的寓意、創(chuàng)作意圖更好地呈現(xiàn)了出來(lái)。自然界的復(fù)雜和多變?yōu)楫嫾乙庀筮x擇提供了更多的可能性，但是由于中國(guó)山水畫創(chuàng)作的局限，意象的選擇和表達(dá)同樣有一定的限制性，要求畫家能夠精心挑選以及進(jìn)行合理的組合設(shè)計(jì)，才能達(dá)到精益求精的藝術(shù)效果，創(chuàng)設(shè)出高雅、淡然的意境。

（三）規(guī)律性意象構(gòu)圖，達(dá)到完整的創(chuàng)作效果

中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中，意象構(gòu)圖有相應(yīng)的規(guī)律，只有遵循其規(guī)律，才能呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)創(chuàng)作效果，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)和遠(yuǎn)近的結(jié)合，以及山水畫創(chuàng)作內(nèi)涵的彰顯。在中國(guó)山水畫創(chuàng)作過(guò)程中，主題確立之后，則需要畫家合理地將創(chuàng)作內(nèi)容與畫面的布局結(jié)構(gòu)結(jié)合，加之配備相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將作者想要表達(dá)的情感和意境融入繪畫之中，進(jìn)一步增添山水畫的表現(xiàn)效果。畫家在選擇意境構(gòu)圖的過(guò)程中，需要立足于創(chuàng)作題材的基礎(chǔ)上展開(kāi)合理與巧妙的設(shè)計(jì)，才能提升意境創(chuàng)設(shè)的有效性以及山水畫作品的藝術(shù)價(jià)值。例如在我國(guó)北方著名的中國(guó)山水畫家李成和范寬的作品中，所運(yùn)用的構(gòu)圖形式十分新穎和別致，并且由于兩位畫家在創(chuàng)作過(guò)程中的優(yōu)勢(shì)表達(dá)有所差異，最終所呈現(xiàn)出的山水畫作品，形成了一張一合、一文一武的意境表達(dá)效果。兩位畫家在創(chuàng)作領(lǐng)域擅長(zhǎng)的內(nèi)容也有所區(qū)別，畫家李成更加善于呈現(xiàn)北方的雪景，采取平面構(gòu)圖的形式將雪景的蕭條和凄涼完美地呈現(xiàn)出來(lái)。其中國(guó)山水畫主要以山川作為繪畫內(nèi)容，在用筆技巧以及著墨方面，更具有挺拔之勢(shì)，整體的畫面效果更加壯觀和雄偉。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在中國(guó)山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，意境表達(dá)是不可或缺的重要內(nèi)容，始終融于中國(guó)山水畫的構(gòu)思、立意以及創(chuàng)作實(shí)踐的整個(gè)過(guò)程。伴隨時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展，山水畫的創(chuàng)作手法不斷改變和創(chuàng)新，然而意境表達(dá)始終是山水畫創(chuàng)作的根本。在創(chuàng)作實(shí)踐中，通過(guò)科學(xué)構(gòu)思與立意，凸顯山水畫藝術(shù)價(jià)值；合理的意象選擇，提升山水畫意境表達(dá)；規(guī)律性意象構(gòu)圖，達(dá)到完整的創(chuàng)作效果等方式，進(jìn)行意境創(chuàng)設(shè)與深化表達(dá)，進(jìn)而呈現(xiàn)出山水畫的內(nèi)涵，提高其藝術(shù)價(jià)值。