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    《傲慢與偏見(jiàn)》的英式語(yǔ)言風(fēng)格探析

    2021-12-28 06:12:55亓燕燕
    關(guān)鍵詞:單身漢英式傲慢與偏見(jiàn)

    亓燕燕

    (山西省政法管理干部學(xué)院,山西 太原 030012)

    《傲慢與偏見(jiàn)》是英國(guó)作家簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作,在世界文學(xué)中擁有舉足輕重的地位,對(duì)英國(guó)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。該書(shū)以英國(guó)居民的情感生活為著眼點(diǎn),通過(guò)真摯的情感描繪、略帶象征意味的語(yǔ)言形式,使“偽善可笑”與“真愛(ài)可貴”形成了鮮明的對(duì)比,成功刻畫(huà)了有個(gè)性、有見(jiàn)解的女青年形象。在語(yǔ)言風(fēng)格上,《傲慢與偏見(jiàn)》擁有獨(dú)特的、另類的語(yǔ)言風(fēng)格,書(shū)中大量運(yùn)用的人物獨(dú)白、旁白、反諷、幽默等表現(xiàn)手法,讓小說(shuō)更具吸引力與藝術(shù)性,這也是《傲慢與偏見(jiàn)》的成功之處。通過(guò)對(duì)該書(shū)英式語(yǔ)言風(fēng)格的探究與分析,能夠更深入地領(lǐng)悟該書(shū)在文學(xué)藝術(shù)、語(yǔ)言藝術(shù)上的造詣及魅力。

    一、英式語(yǔ)言創(chuàng)作的基本風(fēng)格

    (一)反諷

    “反諷”在我國(guó)與英美文學(xué)作品中的應(yīng)用頻率較高,是近現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中最主流的藝術(shù)表現(xiàn)手法,通過(guò)“曲折”“婉轉(zhuǎn)”的方式將作者的思想“間接”地傳達(dá)給讀者,使讀者獲得非比尋常的審美體驗(yàn)。反諷是通過(guò)語(yǔ)言錯(cuò)位的方式,營(yíng)造出巨大的反差效果,能夠激發(fā)讀者的好奇心和閱讀興趣,使其更加深入地品讀文學(xué)作品的思想精髓,探究出隱藏在文字背后的敘述真相。該語(yǔ)言風(fēng)格形成于文藝復(fù)興時(shí)期,并被廣泛地應(yīng)用在戲劇、小說(shuō)等文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。譬如莎士比亞的《威尼斯商人》便是利用法庭對(duì)抗的情景,詮釋出英國(guó)社會(huì)的人生百態(tài),揭露出西方社會(huì)的“假、丑、惡”。在人物塑造與氛圍營(yíng)造上,無(wú)論是“道貌岸然”還是“心口不一”都是利用反諷式的語(yǔ)言風(fēng)格,揭示出角色的“可笑”與“可悲”。該語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格的出現(xiàn),很快就受到了讀者的追捧,并將“反諷語(yǔ)言”深化到英語(yǔ)文學(xué)創(chuàng)作的不同領(lǐng)域。在幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中,英語(yǔ)文學(xué)作品雖然呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作方式及表現(xiàn)形式,然而反諷風(fēng)格依舊在散文、小說(shuō)及戲劇創(chuàng)作中有鮮明的體現(xiàn)。在浪漫主義文學(xué)思潮的影響下,反諷被廣泛地應(yīng)用在性格特點(diǎn)鮮明又非常重要的反派與配角身上,通過(guò)反諷風(fēng)格,刻畫(huà)出國(guó)家體系或社會(huì)結(jié)構(gòu)中的不合理現(xiàn)象。

    (二)幽默

    英式幽默是英語(yǔ)文學(xué)作品的創(chuàng)作靈魂與基本特色,通過(guò)大量運(yùn)用幽默的表現(xiàn)手法,激發(fā)讀者閱讀文學(xué)作品的興趣,使文學(xué)語(yǔ)言與故事情節(jié)有機(jī)地結(jié)合起來(lái),煥發(fā)出趣味性、新穎性、輕松性的特征。與此同時(shí),也能夠讓文學(xué)作品更加貼近讀者、貼近生活,拉近讀者與作者之間的距離,為作者更全面地呈現(xiàn)思想和鋪設(shè)主題提供基礎(chǔ)。英式幽默的誕生起源已無(wú)法考證,然而在英國(guó)文學(xué)作品、戲劇作品中都能夠探尋到英式幽默的蹤跡,并且影響范圍廣泛,藝術(shù)效果非常鮮明。且已經(jīng)融入英國(guó)傳統(tǒng)文化體系中,呈現(xiàn)出不同尋常的藝術(shù)效果。但正因?yàn)橛⑹接哪奈幕蕴卣骷疤攸c(diǎn),導(dǎo)致英國(guó)之外國(guó)家的讀者難以了解到英式幽默的“笑點(diǎn)”,甚至讓人感到“莫名其妙”“夸張荒誕”,難以弄清角色的想法。但這種語(yǔ)言風(fēng)格或藝術(shù)表現(xiàn)手法,能夠鮮明地解釋出英國(guó)人民獨(dú)有的文化特征、思想特征及思維方式,幫助讀者更清晰、更明了地理解英國(guó)的傳統(tǒng)文化。在語(yǔ)言特征上,英式幽默通常將簡(jiǎn)單問(wèn)題抽象化、復(fù)雜化,將復(fù)雜的、緊急的問(wèn)題形象化、簡(jiǎn)單化,用對(duì)比烘托的方式,使其變成“玩笑”。因此英式幽默是認(rèn)知上的“反差”,是文化上的“抽離”,能夠使“夸張”充分地融入文字表達(dá)與情節(jié)敘事的全過(guò)程中。

    二、英式語(yǔ)言在《傲慢與偏見(jiàn)》中的體現(xiàn)

    (一)反諷風(fēng)格的體現(xiàn)

    《傲慢與偏見(jiàn)》在故事建構(gòu)上便利用反諷風(fēng)格將鄉(xiāng)鎮(zhèn)女孩丑陋、滑稽、荒誕的形象展示得淋漓盡致。使人物刻畫(huà)得更加鮮明,特點(diǎn)更加突出,讓讀者在不知不覺(jué)中,了解并熟知書(shū)中的不同角色。如開(kāi)篇首句的“凡是有錢(qián)的單身漢,總想娶位太太,這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”。結(jié)合開(kāi)篇描述,讀者能夠明確故事的敘述方向及創(chuàng)作類型,即與愛(ài)情、婚姻有關(guān)的故事。然而這句話卻破綻百出,不符合邏輯。試想一下,一位非常富有的男生,為何會(huì)成為單身漢。但如果仔細(xì)思考會(huì)發(fā)現(xiàn),這樣一個(gè)非常理性的、眾所周知的、尋常到不能再尋常的道理,為何會(huì)被這樣地“點(diǎn)明”或“表述”出來(lái)。因此可發(fā)現(xiàn),這句話是利用了反諷的藝術(shù)表達(dá)方式,為全書(shū)定下基調(diào),使讀者明確故事主線是以“家庭”“愛(ài)情”展開(kāi)的。在伊麗莎白和朋友們出場(chǎng)后,作者寫(xiě)到“富有的單身漢,會(huì)獲得所有普通女孩的青睞”。這里便切合了普通讀者的認(rèn)知規(guī)律,并承接上句,引出敘述重點(diǎn),即“遠(yuǎn)道而來(lái)的單身漢已經(jīng)被消息靈通的女人當(dāng)作自家姑娘的‘財(cái)產(chǎn)’”。從這句話里,能夠發(fā)現(xiàn)《傲慢與偏見(jiàn)》的故事主線是女人們?yōu)楂@得單身漢的財(cái)產(chǎn),而出嫁女兒的故事。與此同時(shí)也點(diǎn)明了小說(shuō)的主要矛盾。雖然該句在語(yǔ)言風(fēng)格上并沒(méi)有利用“反諷”,但為“反諷”做好了鋪墊。“也許精明能干、思想深沉的她們會(huì)如愿以償,獲得自己理想的金龜婿”。那個(gè)時(shí)代,英國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)中,“行為短視”“智力貧乏”的婦女比比皆是,然而在簡(jiǎn)·奧斯汀的描繪下,這樣的婦女好像并不存在,然而結(jié)合下文,能夠發(fā)現(xiàn),這句是對(duì)這類婦女的諷刺,是對(duì)“為了金錢(qián)而出賣(mài)女兒幸?!钡摹岸桃曅袨椤钡耐诳?。而在情節(jié)鋪設(shè)、象征暗示等層面上,作者巧用反諷,將作品的情節(jié)發(fā)展方向、故事取向及所經(jīng)歷的主要矛盾,巧妙地呈現(xiàn)出來(lái),并以暗示、伏筆、鋪墊的方式,推動(dòng)情節(jié)的快速發(fā)展。如在五個(gè)女兒與單身漢的交往中,作者用“這是必然而順利的結(jié)果”,暗示女兒與單身漢的交往并不順利,隨后以達(dá)西和伊麗莎白的誤會(huì)為引子,讓“母親”方寸大亂。

    在柯林斯向伊麗莎白求婚時(shí),作者寫(xiě)道“這一天,他迎來(lái)了自己的幸?!钡S后伊麗莎白卻拒絕了柯斯林的求婚,前后的反差讓讀者措手不及。如果將這種反諷語(yǔ)言與“轉(zhuǎn)折”手法相聯(lián)系的話,反諷語(yǔ)言的出現(xiàn)便是“預(yù)期敷設(shè)”的過(guò)程,而后文的情節(jié)敘事,則是“打破預(yù)期”的過(guò)程。所以,在“預(yù)期敷設(shè)”和“打破預(yù)期”的過(guò)程中,作者能夠制造出“轉(zhuǎn)折”或者“反轉(zhuǎn)”的效果。因此情節(jié)敘事上,反諷語(yǔ)言對(duì)情節(jié)的曲折發(fā)展、反轉(zhuǎn)推進(jìn)擁有較為鮮明的功能和價(jià)值。

    在人物刻畫(huà)上,《傲慢與偏見(jiàn)》在人物外貌描寫(xiě)、性格描寫(xiě)及內(nèi)心描寫(xiě)的過(guò)程中,應(yīng)用了大量的反諷語(yǔ)言。譬如描寫(xiě)班奈特太太時(shí),作者用“聰慧過(guò)人”“見(jiàn)識(shí)淵博”“淡泊名利”“慈愛(ài)溫和”描繪她,但通過(guò)具體的外貌描寫(xiě)和行為描寫(xiě),發(fā)現(xiàn)班奈特太太并非作者所說(shuō)的那般“和藹可親”,而是一位孤陋寡聞、智力貧乏、喜怒無(wú)常、追逐名利的鄉(xiāng)野婦人。她四處打探消息,走親訪友,一心想要個(gè)金龜婿,其本質(zhì)就是為了自己過(guò)上好日子。而在文學(xué)創(chuàng)作技巧上,作者通過(guò)應(yīng)用反諷語(yǔ)言的方式,能夠自造出“不對(duì)稱”的認(rèn)知格局,使讀者“不信任”作者,從而讓其在蛛絲馬跡中探究人文、情節(jié)所隱藏的深層信息。此外,《傲慢與偏見(jiàn)》的獨(dú)白中也有大量的反諷語(yǔ)言。作者通過(guò)反諷語(yǔ)言的靈活使用,讓人物形象更加清晰,幫助讀者更深入地了解角色。譬如在達(dá)西離開(kāi)后,伊麗莎白顯得心煩意亂。然而在她的內(nèi)心獨(dú)白里,伊麗莎白卻說(shuō)“他是他,我是我,擺脫掉那個(gè)粗俗無(wú)力的家伙,生活也開(kāi)始明朗了”。

    (二)幽默風(fēng)格的體現(xiàn)

    英式幽默風(fēng)格的基本載體是反派,以反派的非純粹性制造笑料和幽默,進(jìn)而使文學(xué)作品最大限度地表現(xiàn)出英國(guó)獨(dú)有的文化底蘊(yùn)和人文風(fēng)尚。然而西方文學(xué)作品中的反派角色,并非一開(kāi)始便是復(fù)雜的、非純粹的,特別在傳統(tǒng)的英國(guó)戲劇創(chuàng)作中,反派通常是“惡”的化身,他們奸詐狡猾,心狠手辣,無(wú)所不用其極。但在莎士比亞以后,反派的非純粹性慢慢被人們所接受,并與英國(guó)的英式幽默風(fēng)格融為一體,能夠更好地呈現(xiàn)并彰顯出反派獨(dú)特的一面。這種非純粹的反派,可以更好地體現(xiàn)英式的冷幽默與幽默,讓反派更加深入人心,讓情節(jié)推進(jìn)更加靈活自然?!栋谅c偏見(jiàn)》中的反派正是以這種非純粹性體現(xiàn)幽默和風(fēng)趣,將幽默風(fēng)格以人物塑造的形式更好地展示出來(lái)。在《傲慢與偏見(jiàn)》所有的反派中,柯林斯是最為鮮明的、最為復(fù)雜的一個(gè)。他善于奉承、平庸古板,靠權(quán)勢(shì)成為村里唯一的牧師,也給伊麗莎白惹出不少的亂子。譬如他看上了班奈特先生的嫁妝,便希望通過(guò)結(jié)婚的方式,獲得他的財(cái)產(chǎn),然而卻遭到了伊麗莎白無(wú)情的拒絕。如果根據(jù)我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的思路來(lái)發(fā)展故事,柯林斯會(huì)休養(yǎng)一段時(shí)間。然而柯林斯并沒(méi)有,而是與伊麗莎白的姐妹結(jié)婚,這便契合了英國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作特點(diǎn),使人物和情節(jié)更加荒誕不經(jīng)、生動(dòng)風(fēng)趣。特別是在幽默式語(yǔ)言的烘托下,柯林斯追逐名利的特點(diǎn),被刻畫(huà)得淋漓盡致。但與此同時(shí),也流露出柯林斯對(duì)愛(ài)情的反思與追求。譬如在夏洛特結(jié)婚后,他突然出現(xiàn)了“一種莫名的失落感”。又比如凱瑟琳,凱瑟琳想抹黑、挑撥伊麗莎白在達(dá)西心中的美好形象,但由于自身愚蠢透頂、智商低下,反而丑相百出,使伊麗莎白和達(dá)西真正地走到了一起。在這里,反派的形象并不純粹,或有善念,或有缺陷,在幽默風(fēng)趣的情節(jié)鋪設(shè)和語(yǔ)言編織支持下,顯得生動(dòng)風(fēng)趣。這種幽默的語(yǔ)言風(fēng)格,通常表現(xiàn)在人物對(duì)話的層面上,用復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化或簡(jiǎn)單問(wèn)題復(fù)雜化的方式,營(yíng)造出幽默效果。譬如,達(dá)西失去家族遺產(chǎn)后,反應(yīng)非常平淡:“是嗎,很好”。而當(dāng)?shù)弥聋惿撞幌矚g自己后,則悲傷欲絕:“我希望我馬上從這個(gè)世上消失,馬上,最好不要等到明天”。這種反差和對(duì)比,將達(dá)西對(duì)伊麗莎白的情感,表現(xiàn)得淋漓盡致,使人物形象躍然紙上。與此同時(shí),幽默的語(yǔ)言風(fēng)格,更有利于作者挖掘和揭露英國(guó)社會(huì)的眾生百態(tài)和閉塞思想,讓抽象與晦澀的思想,生動(dòng)形象地展示出來(lái)。而在后世的文學(xué)創(chuàng)作中,這種將幽默與諷刺相結(jié)合的文學(xué)創(chuàng)作范式逐漸得到推廣和應(yīng)用。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《傲慢與偏見(jiàn)》以社會(huì)生活為抓手,一反英國(guó)當(dāng)時(shí)流行的矯揉造作寫(xiě)法與感傷愛(ài)情故事,將18世紀(jì)閉塞、保守的英國(guó)世態(tài)與鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái),并利用反諷和幽默等英式語(yǔ)言風(fēng)格,讓情節(jié)和語(yǔ)言更加生動(dòng)風(fēng)趣、幽默詼諧。尤其在反諷風(fēng)格的應(yīng)用上,作者將反諷技巧有機(jī)地融入主題彰顯、情節(jié)鋪設(shè)、角色塑造的過(guò)程中,使小說(shuō)煥發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和文學(xué)價(jià)值。在幽默語(yǔ)言風(fēng)格的支持下,反派角色成為情節(jié)推動(dòng)的“調(diào)劑”,使小說(shuō)更具“現(xiàn)實(shí)批判”和“社會(huì)分析”的價(jià)值。

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