克拉克瓷異域文化特點(diǎn)探究

摘要：海上絲綢之路是我國(guó)古代社會(huì)與外國(guó)進(jìn)行文化交往以及外國(guó)交通的重要海上通道，在明清時(shí)期發(fā)展至頂峰。在這一階段，世界各國(guó)通過(guò)海上絲綢之路完成了陶瓷方面的貿(mào)易與交流，其中折射出了不同民族的獨(dú)特文化特征，這也讓瓷器在中西文化交流之中得以融合，綻放出絢麗的光彩?；诖?，本文以克拉克瓷為例，從造型表現(xiàn)、裝飾工藝以及中西審美交流這三個(gè)方面分析明清海上絲綢之路對(duì)克拉克瓷異域文化特點(diǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：海上絲綢之路;克拉克瓷;異域文化

一、克拉克瓷概況

克拉克瓷是明清中國(guó)外銷瓷種類中的一種，在東西方陶瓷交流中身份特殊，且意義重大。在歷來(lái)對(duì)克拉克瓷的諸多研究中，可以說(shuō)，克拉克瓷紋樣的表現(xiàn)最為活潑?？死舜善鞯募y樣不僅在題材上具有世界性，東方的傳統(tǒng)故事和西方的宗教布道皆可觀覽;在形式上以開(kāi)光樣式、歐洲圖案樣式、紋章瓷樣式的特殊訂制，以及在功能上的展示、標(biāo)志、喪葬等紋樣的變化皆意義非凡，而且儲(chǔ)存了大量的圖像學(xué)、風(fēng)格學(xué)、歷史學(xué)信息，在很大程度上體現(xiàn)了一定歷史時(shí)期東西方陶瓷文化交流、互融，并持續(xù)發(fā)展的特殊狀態(tài)。

二、海上絲綢之路對(duì)克拉克瓷造型表現(xiàn)的審美影響

得益于明清時(shí)期繁榮的經(jīng)濟(jì)及昌盛的海外貿(mào)易，景德鎮(zhèn)民窯制瓷業(yè)逐漸壯大，由于其藝術(shù)風(fēng)格多樣，在我國(guó)陶瓷史中占據(jù)重要地位。自明朝以后，各個(gè)時(shí)期的陶瓷原料、燒制工藝水平及審美趣味存在著較為明顯的差異，這也造就了風(fēng)格鮮明的瓷器品種。明朝瓷器的創(chuàng)作，對(duì)前朝風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行繼承，并在此基礎(chǔ)上完成突破與創(chuàng)新，諸如永宣時(shí)期著名的天球瓶、壓手杯等，有著豐富多彩的造型;再如成化時(shí)期斗彩雞缸杯，雖然體型較小但其制作工藝較為精湛，且在造型弧度方面美輪美奐。由此可見(jiàn)，明朝有著嚴(yán)明的政治秩序、繁榮的經(jīng)濟(jì)發(fā)展及高超的文化技術(shù)。到了嘉靖時(shí)期，海上絲綢之路為景德鎮(zhèn)瓷器的發(fā)展提供便利，在繼承明代瓷器繪畫(huà)風(fēng)格的同時(shí)，也吸收歐洲及中亞國(guó)家日常生活器具的造型特點(diǎn)，進(jìn)而演變?yōu)橹匾耐怃N瓷類型，諸如汕頭瓷、克拉克瓷等，都是享譽(yù)中外的外銷瓷。這類外銷瓷是明朝專門用于對(duì)外國(guó)進(jìn)行銷售的瓷器，其造型以敞口大盤為主，有著輕薄的胎體以及精美的畫(huà)工，瓷器上的青花有著雅致的色彩，在當(dāng)時(shí)受到歐洲貴族的青睞。而清朝不同時(shí)期的瓷器同樣在風(fēng)格特征上有所差別，部分瓷器有著古樸厚重的造型，部分卻顯得細(xì)致秀麗;部分瓷器的外形顯得十分規(guī)整，還有部分則給人一種笨拙的感覺(jué)。這類不同的造型特征充分展示出各個(gè)時(shí)期統(tǒng)治者的審美意識(shí)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化的基本內(nèi)涵。相比之下清朝的外銷瓷在器型方面相對(duì)較大，主要是由于對(duì)外國(guó)人日常生活習(xí)性以及審美特征進(jìn)行揣度，較為著名的便是東南亞及中東地區(qū)的大型波斯盤，如圖1所示。

清朝時(shí)期，銷往歐美的外銷瓷也有著較大體型，主要是因?yàn)闅W美人群身體構(gòu)造與黃種人有著一定的差異，相比之下外形更大的器物與其日常生活需求更為契合。同時(shí)清朝的外銷瓷和內(nèi)銷瓷之間也存在著不同的造型，簡(jiǎn)而言之便是將外銷瓷的造型特征與西方人審美方向不斷貼近，竭力實(shí)現(xiàn)中西文化以及藝術(shù)風(fēng)格的深度融合，進(jìn)而探尋到一個(gè)全新的風(fēng)格特征。

三、海上絲綢之路對(duì)克拉克瓷裝飾工藝的審美影響

明清瓷器有著嚴(yán)格的工藝標(biāo)準(zhǔn)，也有著豐富多彩、種類繁多的裝飾工藝，且在不同時(shí)代的工藝特征也各有千秋。在早期所制成的瓷器之中，胎釉顯得平滑細(xì)膩富有光澤，且伴有絢麗多彩的裝飾，而到了晚期則呈現(xiàn)出粗糙疏松的胎釉。在明清時(shí)期，景德鎮(zhèn)的瓷器銷往海外，受到了西方人的高度推崇，這也就導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)的外銷瓷中景德鎮(zhèn)瓷器所占比例較大。在克拉克瓷被銷往世界各地之后，我國(guó)瓷器文化也得到了較為廣泛的傳播，荷蘭東印度公司敏銳地發(fā)現(xiàn)了其中所存在的商機(jī)，為了謀求更大的利益，他們便充分結(jié)合了我國(guó)傳統(tǒng)古典紋飾與西方審美特征，改良與優(yōu)化了當(dāng)時(shí)的外銷瓷裝飾工藝，這也是外銷瓷具備中西方兩種裝飾工藝特征的由來(lái)。伴隨著海上絲綢之路的發(fā)展壯大，我國(guó)制瓷工匠已初步掌握歐洲部分國(guó)家民眾的用器習(xí)慣，明確了其在造型及審美方面的追求，相繼燒制出符合歐洲人審美特征的瓷器，其中蘊(yùn)含著中西方文化交融的元素。經(jīng)過(guò)百余年發(fā)展，越來(lái)越多西方人開(kāi)始讓中國(guó)為其量身打造瓷器，這類瓷器有著繁多的種類以及精美的制作工藝，主要是以中國(guó)畫(huà)為主要樣式來(lái)完成對(duì)瓷器的裝飾，部分瓷器還會(huì)添加西方故事畫(huà)。這類瓷器在西方發(fā)揚(yáng)光大之后，當(dāng)?shù)毓そ潮銖钠渲屑橙≈袊?guó)裝飾工藝方面的精華，極大地推動(dòng)了西方制瓷業(yè)的高速發(fā)展。相應(yīng)的，我國(guó)也從西方裝飾工藝之中了解到全新的技法，并根據(jù)自身的工藝技術(shù)進(jìn)行一定程度的改良，并添加全新的裝飾材料，這樣一來(lái)各類全新裝飾工藝的瓷器應(yīng)運(yùn)而生，如圖2所示。

中國(guó)瓷器通過(guò)海上絲綢之路完成貿(mào)易輸出，不單單是為了迎合全球不同國(guó)家在物質(zhì)層面的需求，同時(shí)也具備著對(duì)工藝技能的傳播這一重大的責(zé)任與使命，是共享異國(guó)文化藝術(shù)以及審美情趣的良好載體。在貿(mào)易輸出的過(guò)程之中，西方人群了解到了博大精深的漢字，我國(guó)也認(rèn)識(shí)到了外文圖案的獨(dú)特魅力，不同地域的人群在審美意識(shí)方面達(dá)成深入共享與交流，為經(jīng)濟(jì)全球化、文化全球化進(jìn)程的不斷提速奠定了基礎(chǔ)。在我國(guó)明清時(shí)期便出現(xiàn)了部分帶有外文圖案的瓷器，例如景德鎮(zhèn)暗刻花卉紋章瓷盤（如圖3），其將富含我國(guó)傳統(tǒng)特色的圖案與西方極具象征意義的圖案進(jìn)行了深入結(jié)合，并采取西方繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，充分彰顯出不同地區(qū)之間所存在的文化差異。

四、海上絲綢之路對(duì)中西審美交流的影響

自明朝嘉靖年間，通過(guò)海上絲綢之路外銷數(shù)量眾多的瓷器，這讓我國(guó)審美情趣逐漸傳播至國(guó)外，融入到西方文化格調(diào)中，在一件器物上出現(xiàn)東西方兩種不同的文化藝術(shù)風(fēng)格的融合?？死舜捎兄S富多彩的形狀特征，在開(kāi)光之中的裝飾內(nèi)容有著較廣的覆蓋面積，涉及到了數(shù)量眾多的素材，有著精美的制作工藝以及優(yōu)良的品質(zhì)。在其被銷往歐洲之后，得到歐洲人的喜愛(ài)與認(rèn)同，他們將克拉克瓷作為日常生活中的常見(jiàn)器具進(jìn)行使用。如圖4所示，克拉克瓷主要是以我國(guó)傳統(tǒng)紋樣為題材，包含吉祥紋樣、動(dòng)物、折枝花卉紋以及人物等內(nèi)容。

綜上所述，海上絲綢之路對(duì)克拉克瓷的審美意蘊(yùn)產(chǎn)生了重大的影響，最為明顯的便是充分結(jié)合了中西方審美特征，創(chuàng)造性地發(fā)展出了全新的裝飾工藝與造型表現(xiàn)，也極大地推動(dòng)了中西方審美交流與融合。

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作者簡(jiǎn)介：

李淋明，單位：漳州市中國(guó)女排精神展示館