詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》金子的角色分析與演唱處理

祁偉耿

(沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818)

歌劇，是一門集音樂、舞蹈、舞美等為一體的綜合性表演藝術(shù)，其于16世紀(jì)末誕生于意大利佛羅倫薩，后在歐洲大地廣泛流傳，現(xiàn)已成為風(fēng)靡全球的大型藝術(shù)體裁。歌劇表演藝術(shù)是在20世紀(jì)初期伴隨著新文化運(yùn)動傳入中國的，眾多藝術(shù)家紛紛立足于中國民族文化元素，實(shí)現(xiàn)與西方音樂藝術(shù)的碰撞與交融，如黎錦輝、金湘等。但縱觀歌劇藝術(shù)在中國的發(fā)展歷程可謂一波三折，截至今天歌劇這門藝術(shù)并未在中國文化土壤上形成常態(tài)化，其中《白毛女》《江姐》《原野》是為數(shù)不多的中國優(yōu)秀歌劇作品[1]。《原野》劇目無論是在題材上，還是音樂創(chuàng)作等方面都具有鮮明的藝術(shù)特色，其是金湘先生按照“歌劇思維”，在民族題材和音樂文化的基礎(chǔ)上，吸收與借鑒了西方歌劇的技法與結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了中西方音樂語言的融合，是一部民族性與世界性并存的中國優(yōu)秀歌劇作品，也是第一部在國外公演榮獲了世界認(rèn)可的中國歌劇，其在中國歌劇史上有著里程碑式的意義?！对啊犯鑴〉某霈F(xiàn)，為中國歌劇事業(yè)的發(fā)展帶來曙光，尤其是第二幕《啊，我的虎子哥》詠嘆調(diào)將金子的感情與性格展現(xiàn)得淋漓盡致，是整部歌劇最大的亮點(diǎn)。

一、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》創(chuàng)作背景及內(nèi)容

《原野》是由我國著名作曲家金湘老師作曲，李稻川導(dǎo)演和劇作家萬方三人根據(jù)我國著名戲劇大師曹禺先生的同名話劇作品進(jìn)行改編創(chuàng)作的歌劇劇目，于1987年首次在北京天橋劇院演出，引起了廣泛關(guān)注[2]?！对啊犯鑴∫驑O高的藝術(shù)性在中國歌劇史上占據(jù)重要位置，有著“中國歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”的美譽(yù)，全劇由“失落”“愛情”“復(fù)仇”“毀滅”四幕構(gòu)成，將愛恨情仇主題貫徹歌劇始終，揭示了舊社會人性的扭曲，通過人性的呼喚與野性的抗?fàn)巵硗癸@悲劇性。《原野》這部歌劇正是圍繞著仇虎與焦家之間的冤仇這一主線展開的，劇情故事發(fā)生在舊中國北方一個偏遠(yuǎn)的小村莊，男主角仇虎的家人被焦閻王殺害、欺辱，后被陷害監(jiān)禁，8年后成功逃獄，準(zhǔn)備向焦閻王復(fù)仇，而仇人已死，自己青梅竹馬的未婚妻被迫嫁給了仇人之子焦大星，仇虎怒火中燒，與焦家之間的仇恨不斷增加。兩者的奸情被焦母發(fā)現(xiàn)并告訴了大星，推動了矛盾的激化，仇虎在與大星爭執(zhí)的過程中殺死了大星，實(shí)現(xiàn)了“父債子償”，而焦母想用鐵拐殺死仇虎，卻誤殺了孫子。整部歌劇充滿悲劇性，仇虎帶著金子在逃亡的過程中，受到內(nèi)心道德的譴責(zé)，為尋求心靈的解脫最后自殺，僅留下金子和未出世的孩子奔向那黃金鋪滿的遠(yuǎn)方。

《啊，我的虎子哥》是歌劇《原野》第二幕“愛情”中由女主角金子所唱的一首詠嘆調(diào)。仇虎與金子重逢后，兩者重燃愛欲，共同度過了十日美好甜蜜的時光，兩人在打情罵俏時金子因仇虎一句玩笑話而讓仇虎“滾出去”，仇虎順?biāo)浦勰弥路鹧b出門，金子情急之下抱住了仇虎，深情唱起了這首著名的詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》是金子有感而唱的，是金子感情最濃烈的表達(dá)，在整部歌劇中起著非常重要的作用，可以說是金子的愛情告白。該詠嘆調(diào)曲式結(jié)構(gòu)較為簡單，是再現(xiàn)二部曲(A+B)結(jié)構(gòu)，為降G大調(diào)的單一調(diào)性，旋律優(yōu)美且起伏波動較為明顯，整首曲調(diào)充滿了激情與濃濃的愛戀，充分將金子對仇虎磅礴的情感表現(xiàn)出來，成為歌劇《原野》的點(diǎn)睛之筆[3]。

二、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》中金子的角色分析

詠嘆調(diào)是一種特殊的獨(dú)唱形式，其在人物形象刻畫與歌劇劇情推動發(fā)展上起著不可忽視的作用。若想完美演繹《啊，我的虎子哥》唱段，需深入了解角色，全面剖析金子的性格特點(diǎn)，從而更好地為人物刻畫奠定基礎(chǔ)。

1.角色來源

從歌劇的創(chuàng)作來看，金子角色來源于曹禺先生的劇本《原野》。以農(nóng)村故事為題材的《原野》創(chuàng)作并非空穴來風(fēng)，這與曹禺的成長經(jīng)歷有關(guān)。曹禺自幼母親亡故，保姆段媽給予了他母愛的溫暖。段媽悲慘的生活經(jīng)歷給曹禺留下了深刻的印象，因此，曹禺在創(chuàng)作時無意識地將段媽的經(jīng)歷與某些品質(zhì)應(yīng)用到女性形象塑造中。金子與其筆下的陳白露、繁漪等人一樣，有著鮮明的人物特征，其是聰明、美麗、直率、嫵媚的，在文本中有這樣描述：“烏黑的頭發(fā)，微厚的嘴唇，細(xì)長的眉毛……聲音很低，甚至有些啞，然而十分入耳，誘人”[4]。金子與傳統(tǒng)的舊社會婦女不同，具有強(qiáng)烈的個人意識，勇于追愛，敢于沖破封建禮教的束縛，這為金子人物增添了無限魅力。

2.藝術(shù)形象

萬方老師在《原野》原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了刪減、恢復(fù)，充分從歌劇的音樂特色出發(fā)，對仇虎、金子等文學(xué)形象進(jìn)行適當(dāng)異變處理，使得人物形象更為鮮明，也增強(qiáng)了故事的戲劇性。從歌劇《原野》不難看出金子的性格具有多重性，其是善良、嫵媚、野性、機(jī)智，敢愛敢恨，向往愛情自由的農(nóng)村女人，如在第二幕金子出場時嗔罵著“丑八怪，還不快滾出來！”將金子難掩激動的甜蜜心情表現(xiàn)出來[5]。在詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》中將金子勇敢追求愛情的形象展現(xiàn)得淋漓盡致，突顯了第二幕“愛情”的主題。在仇虎與金子打情罵俏，仇虎拿著衣服準(zhǔn)備離開時，金子的一聲“回來”道出了金子對仇虎的依戀，迸發(fā)出心底最熱烈真摯的愛。金子并不會使用甜言蜜語，用“野地里的鬼”“丑八怪”來稱呼仇虎，用這種潑辣的表達(dá)方式展現(xiàn)了金子對仇虎的愛恨不得的復(fù)雜情感。金子發(fā)出了“這十天的日子勝過一世！”的感嘆，表明愛情給了她希望，與在焦家的生活形成鮮明對比，后續(xù)的“活了”三重奏將金子重遇仇虎的幸福之感生動地展現(xiàn)在人們眼前?！笆裁匆膊荒鼙取蓖癸@了金子內(nèi)心的喜悅，甜蜜的歡喜之情溢于言表，也進(jìn)一步彰顯了金子對愛情的珍視與執(zhí)著。從《啊，我的虎子哥》的歌詞不難看到一位追求愛情，愛情至上，沉浸愛情的甜蜜女子形象躍然眼前，整首詠嘆調(diào)的基調(diào)都是纏綿多情的，演唱時需緊抓金子的藝術(shù)形象特征，既表現(xiàn)出其潑辣、敢愛敢恨的性格特點(diǎn)，也要展現(xiàn)她的柔情似水。

三、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》演唱處理

歌劇是一門綜合性很強(qiáng)表演藝術(shù)，其藝術(shù)呈現(xiàn)在很大程度上取決于演唱處理效果。演唱處理結(jié)果直接影響了人物形象塑造與情感傳遞，對此在樂譜和金子的人物性格分析的基礎(chǔ)上，從語言和情感等方面來具體探討演唱處理方法，以此來更好地詮釋作品。

1.語言處理

《啊，我的虎子哥》是歌劇《原野》的經(jīng)典獨(dú)唱段落，語言處理是在對詠嘆調(diào)進(jìn)行演繹時非常重要的內(nèi)容，其對于人物情感的傳遞有著不可忽視的作用，例如，萬山紅、葉英等前輩就非常注重音樂語言的處理。

首句“啊”的出聲需一步到位，采用弱音p控制方法慢慢唱出來，聲音延長時保持元音a的口型不變，聲音要準(zhǔn)確清澈，不能有絲毫晃動，從而完美表現(xiàn)金子對仇虎復(fù)雜的情感[6]。隨后平穩(wěn)過渡到下面“我的虎子哥”，其中“虎子”可以進(jìn)行弱音處理，在音量上略有加強(qiáng)，字頭要咬住，在“哥”字處理上氣息與聲音都要拖住?！澳氵@野地里的鬼”可運(yùn)用兩拼法的字音行腔方法來進(jìn)行處理，將每個字都清楚的咬出來，語言要自然連貫，可對“鬼”這個詞加強(qiáng)力度，唱得堅定，口腔處于半開狀態(tài)，字腹韻母e延長，慢慢歸韻至i上面。緊接著下句“這十天的日子，勝過一世”音域跨度很大，如圖1所示，“勝”字大跳上行，有著7度的大跨越[7]，因此，演唱時喉頭需放松，要控制好氣息，注意音的連貫與氣息均勻，避免兩截音現(xiàn)象的出現(xiàn)。另外，唱“勝”字時延長字腹e韻母，然后歸韻至“ng”上。

圖1 《啊，我的虎子哥》

“我又活了，我又活了，活了”是詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》最高潮[8]，力度為f強(qiáng)度，其中“我”是全曲的最高音，為降B，有自由延長記號，因此，在演唱這句時需著重突出“我”字，需要有爆發(fā)力與穿透力。演唱“我”字時，口腔要開大，嘴唇需微微收攏，應(yīng)豎著打開，氣息要收住與頭腔形成共鳴。次句中“活了”重復(fù)了三次，后面兩次語氣要比第一次更熱烈有力，速度也需逐漸加快，同時“活”的字頭要咬住，逐漸將情緒推向最高潮，表現(xiàn)金子仿若重生的喜悅。隨后“這活著的滋味啊，什么也不能比”，其中“什么”又是一個七度音程跳躍，對此需控制好氣息，聲音不能擁擠，需清晰自然，前句需略微突出“滋味”一詞，可采用以字行腔的演唱方法對“什么”和“不能”進(jìn)行重音處理。

“黑夜變的是那么短，醒來心里陣陣歡喜”是回憶，具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)，力度應(yīng)由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，要傾向于“說”而非“唱”，咬字不需向上面一樣重，要用柔美的音色處理，將聲音集中在頭腔，呈現(xiàn)出輕柔甜美之感。隨后“這一切啊都是因為有了你，我的親人啊，我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”是金子的愛情表白，為凸顯仇虎對金子的重要性，因此需對“一切”“都”和“你”進(jìn)行重音處理，其中需要注意的是“有”字標(biāo)有滑音記號，演唱時需唱得連貫些，不能脫離音樂。另外，“我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”旋律非常緊湊，樂句結(jié)構(gòu)相同，情感層層遞進(jìn)，演唱時需控制好氣息，進(jìn)行重音處理來突出“哪”字，語氣也要隨著情感不斷推進(jìn)，保持最后的“你”字聲音處于高位置，直至五拍強(qiáng)音結(jié)束。

2.情感處理

歌劇藝術(shù)的表現(xiàn)最重要的在于情感的表達(dá)，這是藝術(shù)魅力的靈魂所在。沒有豐富情感的歌劇無疑是失敗的，無法生動刻畫人物形象，也不能引發(fā)觀眾的共鳴與認(rèn)同?！栋?，我的虎子哥》情感真摯且細(xì)膩，整首詠嘆調(diào)中充滿了金子對愛情的向往，整首洋溢著幸福的味道。因此，演唱時，需帶入金子的情緒與情感，化身“金子”來表達(dá)其對仇虎濃烈的愛，引發(fā)受眾的情感共鳴。

這首詠嘆調(diào)開頭“啊”就道出了金子復(fù)雜情感，演唱者需放松肌肉，調(diào)整好氣息，采用由強(qiáng)變?nèi)醯淖兓匠ǖ耐瑫r將其延長，仿佛心底的嘆息與呼喚通過這種方式可以將金子壓抑的情感表達(dá)出來?！澳氵@野地里的鬼”是金子一種另類愛的表達(dá)方式，極為與眾不同，演唱者在演唱這句時需注重與伴奏的配合，尤其在對“鬼”字進(jìn)行處理時，需利用胸腔和腹腔的共鳴將其唱得堅定、飽滿，充分將金子對仇虎“愛恨交織”的情感表現(xiàn)出來。“什么也不能比”中加強(qiáng)“不”的重音功能，實(shí)現(xiàn)情感力度的強(qiáng)化。在詠嘆調(diào)最高潮的部分“我又活了，我又活了，活了”，可以說是女主金子內(nèi)心深處最真實(shí)的宣泄與表達(dá)，演唱者需充分調(diào)動情緒，用飽滿的情緒來演繹，通過爆發(fā)式處理將金子重生后的喜悅情感釋放出來。

從“黑夜變的是那么短，醒來心里陣陣歡喜”開始，整個情緒與前面發(fā)生了明顯變化，變得更為柔情與感性。演唱者需沉浸到甜蜜美好的回憶之中，掌握與控制好氣息，通過甜美輕柔的音色來傳情達(dá)意，將金子內(nèi)心的萬般柔情表現(xiàn)出來?！斑@一切啊都是因為有了你，我的親人啊，我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”是金子的心聲，“親”有上行五度的音程跳躍，也進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)仇虎在金子心中的重要地位，因此，為凸顯情感需對“親”字進(jìn)行重音處理[9]?！拔夷哪懿惶?，哪能不愛，哪能丟了你”三個疑問式排比句展現(xiàn)了金子對仇虎深沉的愛，且是層層遞進(jìn)的，因此，演唱者需飽含熱情，全身心投入到角色之中，做好氣息控制，在“你”之前做好充足的氣息準(zhǔn)備，將聲音表現(xiàn)得更有穿透力與感染力，實(shí)現(xiàn)金子內(nèi)心情感的宣泄。

四、結(jié)語

詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》是中國歌劇史上最優(yōu)秀的女高音曲目之一，為更好地詮釋與表現(xiàn)首劇目，在對金子這個角色的形象進(jìn)行深入剖析的基礎(chǔ)上，需要從語言和情感兩方面進(jìn)行具體化的演唱處理分析，不斷提升歌劇演唱表現(xiàn)力，還需深入了解女主的人物形象與特點(diǎn)，通過語言、情感等演唱處理來塑造音樂形象，完美詮釋詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》，為中國歌劇的闡發(fā)奉獻(xiàn)綿薄之力。