論環(huán)形路線在群舞創(chuàng)作中的運(yùn)用

來靜璇

（南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院,江蘇南京 210000）

在舞蹈創(chuàng)作中，將空間能夠合理且具有審美意味的運(yùn)用，猶如魔術(shù)師手中的魔杖。不僅解決了由簡到繁的線性調(diào)度，更是加強(qiáng)了立體的綜合調(diào)度。如此創(chuàng)作才能夠有新意，有深度?！袄畛邢樵凇段璧妇帉?dǎo)基礎(chǔ)教程》中對線性方面進(jìn)行了空間調(diào)度的分類，把復(fù)雜多變的調(diào)度圖 形歸之為曲線、直線、圓線等?！币虼?，舞蹈編創(chuàng)教學(xué)中的技術(shù)分類也是不斷在實(shí)踐中被總結(jié)出來的。本文所提道的環(huán)形路線概念，來自拉班舞譜中對動(dòng)作產(chǎn)生記錄的符號(hào)說明?！耙粋€(gè)環(huán)形路線應(yīng)盡可能是標(biāo)準(zhǔn)完整的一個(gè)圈（360度），或圓圈的一部分。很多曲線路線可以被劃分成環(huán)形的片段?！?/p>

環(huán)形不只是圓形，它是舞臺(tái)調(diào)度的語言。以圓為底，形成為環(huán)，流動(dòng)成繞。在舞臺(tái)空間的運(yùn)用中制造出環(huán)而不停地流動(dòng)感。在重疊、縱深、透視等空間層次中展開，達(dá)到延伸至舞臺(tái)畫面之外的視覺體驗(yàn)。通過距離、位置、方向等各層面的重組建構(gòu)，魔術(shù)棒的作用不斷凸顯。在環(huán)繞中進(jìn)行順、逆時(shí)針的流動(dòng)，通過收縮、集聚、擴(kuò)展、等手段、使創(chuàng)作焦點(diǎn)更加明晰。本文將以南京藝術(shù)學(xué)院近年來產(chǎn)生的兩部作品為例，解析環(huán)繞技術(shù)的運(yùn)用。對舞蹈編導(dǎo)的教學(xué)認(rèn)知進(jìn)行總結(jié)。

本文以南京藝術(shù)學(xué)院近年來影響力頗高的三部群舞原創(chuàng)作品為例，男子群舞《梅園梅》、女子群舞《沐月行》，女子群舞《半個(gè)世紀(jì)的等待》來進(jìn)行例證分析。以此說明一個(gè)技術(shù)的產(chǎn)生是如何從概念化進(jìn)入到完整形態(tài)的呈現(xiàn)。

這三部舞蹈作品在環(huán)繞調(diào)度的使用和表現(xiàn)中都有其獨(dú)特的構(gòu)思，并最終借其環(huán)繞技術(shù)的運(yùn)用使作品形成了獨(dú)特的語言風(fēng)格。通過環(huán)形路線技術(shù)的運(yùn)用，完成了作品從形式到內(nèi)容的對接，不僅僅在作品的可視性上具備獨(dú)特性，也凸顯了內(nèi)容中意境悠遠(yuǎn)的風(fēng)格。使得技術(shù)的合理運(yùn)用發(fā)揮了重要的作用。

2007年南京藝術(shù)學(xué)院男子群舞《梅園梅》。（曾獲2006年全國舞蹈比賽優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，2006年華東六省一市舞蹈創(chuàng)作比賽評委會(huì)大獎(jiǎng)）代表南京藝術(shù)學(xué)院首次參加全國舞蹈比賽，獲得優(yōu)秀編創(chuàng)獎(jiǎng)，之后參加了全國大學(xué)生藝術(shù)展、華東六省一市舞蹈比賽，分別獲得創(chuàng)作金獎(jiǎng)、評委會(huì)特別獎(jiǎng)。作品打破了以女子形態(tài)傳遞花語的傳統(tǒng)形象，以男性形象重新立意，以男子的陽剛形象提取梅花的精神品質(zhì)，意在傳達(dá)抵御嚴(yán)寒歷盡艱苦，等待春天的堅(jiān)韌氣度。編創(chuàng)過程中環(huán)形作為整部作品的開端部分，通過內(nèi)外雙層的重疊圓形，在不進(jìn)行流動(dòng)的基礎(chǔ)上，以上肢在限定空間中的位置移動(dòng)，形成縱深的視覺效果。從而制造出身體運(yùn)動(dòng)過程中既有群蕊飄搖的視覺效果、又有環(huán)形空間里緊蹙相擁的穩(wěn)定性特征。制造并表達(dá)出團(tuán)結(jié)的意向。形成了整個(gè)作品的核心。通過交錯(cuò)、重疊等身體形態(tài)制造了空間層次這樣的編排設(shè)計(jì)產(chǎn)生出簇簇寒梅在凜冽風(fēng)中抱團(tuán)取暖的整體形象。至此，環(huán)形調(diào)度完成了這部作品的語言特色和審美特色。同時(shí)也為后半部分對調(diào)度的打破推進(jìn)奠定了基礎(chǔ)。

隨后出現(xiàn)的是環(huán)形被突然的打破。在跌落、復(fù)原的推進(jìn)中繼續(xù)，直至回歸原點(diǎn)。在這部分舞段中環(huán)形越是打破的徹底，越是在回歸處彰顯其可貴。至此傷痕累累的回歸已經(jīng)無法形成最初穩(wěn)定而結(jié)實(shí)的環(huán)形，而是形成了高低前后，各不相同的殘缺環(huán)形，仿若經(jīng)歷了暴風(fēng)狂雨后留在曠野中靜等春天到來。在形似圓環(huán)又錯(cuò)落無序中用逆向?qū)盈B推進(jìn)，在空間中進(jìn)行由上至下、由遠(yuǎn)至近的運(yùn)動(dòng)，作品結(jié)尾處再次采用環(huán)形圍裹的方式，用軀干不斷制造空間錯(cuò)落形態(tài)各異的態(tài)勢，仿若狂風(fēng)過后徐徐下落的花瓣，直至結(jié)尾焦點(diǎn)落在一只緩慢而不斷綻放的手上。形成了“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開”的意境。至此，這部作品形成了有序－無序－無序中的有序，一共三個(gè)部分。在這個(gè)作品中，環(huán)形路線的技術(shù)的使用既是起因，又是核心。以環(huán)繞技術(shù)為起點(diǎn)支撐、在不斷轉(zhuǎn)化形成了舞蹈語言功能，傳遞了從抽象概念到具象語言的重要作用，完成了作品的主旨。

女子群舞《沐月行》（第九屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞比賽作品銀獎(jiǎng)，第六屆華東六省一市專業(yè)舞蹈比賽創(chuàng)作表演一等獎(jiǎng)）的出現(xiàn)，再次打破了寫實(shí)性風(fēng)格一以貫之的模式。借用朝鮮族舞蹈素材為創(chuàng)作源泉，同時(shí)突破了傳統(tǒng)朝鮮舞蹈的束縛，只保留了傳統(tǒng)祭祀中環(huán)繞的形態(tài)，又通過環(huán)繞的流動(dòng)制造和設(shè)計(jì)出了符合鏡框式舞臺(tái)的最大化審美。描繪出了朝鮮族少女們在郎朗星月下天真無邪的游戲狀態(tài)，表達(dá)了對美好生活的遐思與向往。環(huán)繞技術(shù)的使用在作品中貼切而鮮明地體現(xiàn)，最大限度地發(fā)揮了環(huán)形路線的功能，表達(dá)出作品的語言功能。以環(huán)繞的技術(shù)手段貫穿了整部作品，技術(shù)層面的運(yùn)用所傳遞的寓意與作品本身完美地貼合。月光如水傾瀉，少女舞步輕盈。

作品開始部分，身著素衣的少女們緩緩起身，輕盈而歡快地穿梭在舞臺(tái)上。人數(shù)從少至多地匯聚，是通過路線中逆時(shí)針環(huán)繞與順時(shí)針環(huán)繞完成的。巧妙之處在于，流動(dòng)中的環(huán)繞使人數(shù)不斷增加，感覺不到技術(shù)運(yùn)用的突兀，在不知不覺中完成了技術(shù)形態(tài)的使用，流暢而豐富的舞臺(tái)畫面脫穎而出。一氣呵成的環(huán)繞流動(dòng)調(diào)度仿若一幅唯美的畫卷緩緩舒展，少女們只需要抬起輕盈而靈動(dòng)的腳步便制造出寧靜如水卻又靈動(dòng)活潑的形象。環(huán)形路線的制造在這里完全成了作品的主導(dǎo)調(diào)度，環(huán)繞路線中不斷形成的流動(dòng)，也一刻不停地制造出新的舞臺(tái)調(diào)度。環(huán)繞的重組、建構(gòu)、讓觀眾看到了田埂間、小路上、赤足踏歌、移步換景的靈動(dòng)少女們。不斷地環(huán)繞之后少女們形成一個(gè)層疊不斷的圓圈。倏忽，利用腳下的流動(dòng)立刻形成了有圓心與圓周的大環(huán)形。在這個(gè)靜止的圓心中間，站立著一位身姿舒展，緩緩?fù)碌纳倥６鴪A周的少女們則是席地而坐，向內(nèi)望向少女。這里，圓心中的少女代表著被祝福的對象。這樣的瞬間移動(dòng)使視覺焦點(diǎn)一下子拉到了圓心里。而環(huán)形路線的作用不僅僅是線路的流動(dòng)，還打破了維度與平面的視覺性，具有極強(qiáng)的觀賞性。環(huán)繞在這里不僅僅是技術(shù)的存在，更是打破了靜與動(dòng)、走與停的單一畫面，形成了一幅和諧與靜謐的畫面。當(dāng)少女們圍成圓周，面向圓心時(shí)，圓心里的姑娘在月光映襯下顯得格外美麗，月光撒滿全身，舞蹈也進(jìn)入了更深層次的語境當(dāng)中。這個(gè)作品的出現(xiàn)是朝鮮族舞蹈的創(chuàng)新，出發(fā)點(diǎn)簡單樸素，但是卻完成了通過技術(shù)的體現(xiàn)準(zhǔn)確傳遞舞蹈語言的功能。

如果說前兩部作品在技術(shù)的使用上運(yùn)用了技術(shù)制造了視覺效果，那么第三部作品則傳遞了在虛幻空間中運(yùn)用環(huán)形路線這一特殊材料制造敘事情節(jié)的重要功能。

女子群舞《半個(gè)世紀(jì)的等待》，（榮獲第十二屆中國舞蹈荷花獎(jiǎng)古典舞銀獎(jiǎng)）。以南京雨花臺(tái)烈士許包野和妻子葉雁萍的故事為創(chuàng)作背景，講述了中國共產(chǎn)黨早期烈士許包野為了革命奉獻(xiàn)生命，而妻子獨(dú)守小家，長達(dá)半個(gè)世紀(jì)等待的凄美故事。妻子經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的等待等來的卻是丈夫早已犧牲的消息。作品不僅表達(dá)了對革命夫婦的敬意，更是傳遞了雨花英烈的精神帶給人們的信仰和震撼。作品語言風(fēng)格簡潔流暢，群舞的烘托與獨(dú)舞敘事在同一空間展開，空間構(gòu)成不僅從技術(shù)出發(fā)，更是解決了舞蹈語言的功能性，在個(gè)人情感傳達(dá)與形式邏輯性表現(xiàn)中取得了完美的結(jié)合。環(huán)繞路線的運(yùn)用也是獨(dú)具一格，開啟了作品中敘事性與觀賞性的雙重結(jié)合。作品開端，群舞部分以地面形態(tài)的流動(dòng)進(jìn)入，如潮水般涌入并貼近獨(dú)坐在臺(tái)中央的獨(dú)舞演員腳下。此刻，以獨(dú)舞為圓心的環(huán)形進(jìn)入到順時(shí)針的緩慢移動(dòng)中，這里的環(huán)繞僅僅在圓心身上發(fā)生，仿若時(shí)針的流淌緩緩地走了半個(gè)世紀(jì)之久。獨(dú)特的創(chuàng)意是此時(shí)的環(huán)繞是通過地面的手臂通過轉(zhuǎn)動(dòng)圓心人物坐著的椅子被展現(xiàn)出來。群舞部分在環(huán)繞中的收縮與展開，連續(xù)地對應(yīng)獨(dú)舞人物形態(tài)的形象寫照。緊接著，群舞起身，進(jìn)入到環(huán)繞的另一個(gè)畫面中，如流水般的記憶不斷在獨(dú)舞身邊圍繞，牽絆。直到發(fā)展至獨(dú)舞不停地用手推開身邊環(huán)繞的群舞，以示推開各種回憶。此時(shí)環(huán)繞的功能性被挖掘放大，從一個(gè)畫面開始不斷地推進(jìn)至舞蹈的敘事，用技術(shù)的形式推動(dòng)內(nèi)容的發(fā)生。

環(huán)形路線的運(yùn)用，是群舞作品中比較常見的形式。如何突破只有形式卻無法傳遞更豐富的情感困境，是至關(guān)重要的。任何一門藝術(shù)形式都不是孤立存在的。有內(nèi)容有形式才能構(gòu)成完整的作品。環(huán)繞技術(shù)的運(yùn)用絕非只是一個(gè)編舞創(chuàng)作中的技術(shù)，更是對舞蹈語言通過調(diào)度來完成內(nèi)容轉(zhuǎn)換的重要構(gòu)成。以上三部舞蹈作品在環(huán)繞技術(shù)的使用中風(fēng)格雖各異，卻都很好地把握住了各自作品中舞蹈語言的特點(diǎn)?！睹穲@梅》中，環(huán)形圍裹扎根佇立，不畏酷寒意志堅(jiān)定。《沐月行》中，環(huán)繞流動(dòng)曲折迂回，從傳統(tǒng)祭祀的形態(tài)中進(jìn)入到大于舞臺(tái)本身所營造的意境氛圍。《雨花石的等待》將環(huán)形技術(shù)運(yùn)用到舞蹈敘事中。三部舞蹈作品使用手法各有所長，卻又各自把握著對審美的理解和運(yùn)用。運(yùn)用好調(diào)度中的技術(shù)設(shè)計(jì)，對群舞的熟悉與創(chuàng)作是非常重要的。舞蹈調(diào)度不僅僅是一個(gè)畫面、一種流動(dòng)，它更是一個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品產(chǎn)生過程至關(guān)重要的技術(shù)構(gòu)成。能夠?qū)⒆髌返呢S富性進(jìn)行提升，同時(shí)也為舞蹈編導(dǎo)教學(xué)提供良好的典范作用。