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    淺談陶瓷粉彩山水的形成與發(fā)展

    2021-12-23 01:29:31王俊文徐姍
    河北畫報(bào) 2021年24期
    關(guān)鍵詞:瓷畫粉彩顏料

    王俊文 徐姍

    (作者單位:俊文瓷藝工作室)

    粉彩山水是陶瓷藝術(shù)的主要類型之一,更是陶瓷繪畫史上最為重要的表現(xiàn)技法,是繪畫藝術(shù)與工藝技法的完美結(jié)合。粉彩山水的表現(xiàn)技法是十分復(fù)雜精細(xì)的,在清朝康熙年間得以發(fā)展,最初采用的是山水畫的表現(xiàn)形式,描繪的主題大多是江南地域的山水風(fēng)景。粉彩瓷畫用筆細(xì)膩且十分謹(jǐn)慎,粉彩與山水畫的有機(jī)結(jié)合,需要藝術(shù)家更多的關(guān)注用筆技法上的意境表達(dá)。

    一、瓷畫粉彩山水的起源

    陶瓷制畫最早起源于唐朝的長(zhǎng)沙官窯,最初燒制的是一種高溫的褐綠色的山水形式,到了宋朝逐漸演變至用釉來上色的黑山水,到了明朝由于青花分水技法的出現(xiàn),又出現(xiàn)了青花以及五彩山水,而清朝時(shí)期出現(xiàn)的粉彩山水的藝術(shù)表現(xiàn)形式成為陶瓷繪畫史最為重要的組成部分。粉彩山水的繪制形式和傳統(tǒng)國畫的繪制形式是相同的,不管是從構(gòu)圖、上色、線條還是意境的表現(xiàn)方式,它都和中國畫有著異曲同工之妙。從清朝的發(fā)展至今,粉彩山水的表現(xiàn)形式都在隨著時(shí)代的變化而變化,各個(gè)時(shí)期的粉彩山水也有著屬于它自身的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)意蘊(yùn),這也使得粉彩山水的表現(xiàn)形式至今都受世人所青睞。

    從唐代至陶瓷粉彩山水仍然處于蓬勃發(fā)展的階段,各個(gè)歷史時(shí)期它都展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)風(fēng)格。在繪畫的題材上,陶瓷粉彩山水隨著時(shí)代的變革也在不斷變化著。起初,其題材主要以花鳥為主,并沒有山水題材。直到雍正年間,陶瓷粉彩山水才有了區(qū)別于其他陶瓷繪畫形式的固定風(fēng)格和類型,國畫山水畫的繪畫表現(xiàn)形式被用在粉彩山水瓷畫的表現(xiàn)技法上,并在工藝和技巧上都有了顯著的提高,因此也出現(xiàn)了兩種穩(wěn)定的類型,一種是文人畫的藝術(shù)類型,一種是宮廷華麗奢靡的藝術(shù)類型。由于雍正皇帝追求的是清秀簡(jiǎn)潔藝術(shù)美感,而乾隆皇帝則追求奢華精致的藝術(shù)美感,這兩種不同的藝術(shù)傾向?qū)е铝朔鄄噬剿僧嫷念愋妥兓?,然后這兩種不同美感的官窯繪制形式后來也逐漸流傳到民間,并得到延續(xù)和創(chuàng)新。

    雍正時(shí)期,粉彩瓷畫山水主要采取的文人畫的形式,運(yùn)用詩情畫意構(gòu)圖形式畫面的意境感十足,其用色淡雅舒適與釉上的色彩交相輝映,清秀空靈,是陶瓷粉彩山水在技法表現(xiàn)呢上的最高境界。而乾隆年間粉彩瓷畫山水卻是有著宮廷的浮華奢靡的氣息,在風(fēng)格上以奢華繁奢為主,追求精細(xì)的技巧手法,始終給人營造出一種富麗堂皇的美感,它繼承了唐代山水畫青山綠水的繪畫風(fēng)格,設(shè)色鮮艷,用工筆畫的繪畫形式來進(jìn)行上色,并和各種釉色相互融合,敬顯華貴富麗之感。然而,自乾隆皇帝統(tǒng)治以來,粉彩山水瓷畫就呈現(xiàn)出衰落的形式,主要是因?yàn)樗恢北容^保守,很少創(chuàng)新和改變,其表現(xiàn)形式大多是早期繪畫形式的延續(xù),因?yàn)橛曰|(zhì)紋理工藝的衰退與乾隆皇帝統(tǒng)治時(shí)期工藝相差十分大,直到清末,粉彩瓷畫正式走向衰敗,這一時(shí)期,一批畫家和文人又對(duì)粉彩山水進(jìn)行了創(chuàng)新,并開始以新的理念創(chuàng)造多彩的藝術(shù)風(fēng)格,因而出現(xiàn)了淺絳彩,粉彩瓷畫正式退去。全盛時(shí)代淺絳彩在民國初期即告結(jié)束,淺絳山水開始日益衰退。到了民國初期,油畫逐漸興起,油畫的色彩和形式更加艷麗豐富。面對(duì)鮮艷的色彩對(duì)傳統(tǒng)黑白色彩的沖擊,一些藝術(shù)家開始以創(chuàng)新能力進(jìn)行改革和創(chuàng)新,在新時(shí)代的背景下,新型的粉彩瓷畫的藝術(shù)形式在民國初年開始復(fù)興。

    二、陶瓷粉彩山水的風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)

    粉彩山水瓷畫有著寬廣的色彩廣度與造型的容度,其繪制的對(duì)象層次豐富、色彩優(yōu)雅、明暗清晰。為此,粉彩瓷的題材不論山水、花鳥或是人物,塑造性都非常強(qiáng)。在一眾的題材中,藝術(shù)家們還是最偏愛的山水。粉彩山水的風(fēng)格受到當(dāng)時(shí)時(shí)代的影響受當(dāng)時(shí)的宮廷文化以及文人畫的影響,也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格類型。

    首先是宮廷山水畫文化對(duì)粉彩山水的影響, 清朝的乾隆時(shí)期是中國古代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)鼎盛時(shí)期,在宮廷藝術(shù)的不斷推動(dòng)下,社會(huì)上出現(xiàn)了藝術(shù)品制作與收藏一個(gè)巔峰狀態(tài)。乾隆時(shí)期的宮廷藝術(shù)主要展現(xiàn)了皇家普遍的審美趣味,他就像一股潮流,引領(lǐng)者當(dāng)時(shí)整個(gè)藝術(shù)發(fā)展的方向,對(duì)粉彩山水瓷畫的產(chǎn)生有著重要的影響,粉彩山水瓷畫的誕生主要是為皇家服務(wù),后來才慢慢傳到民間,因此宮廷文化成為影響粉彩山水瓷畫創(chuàng)作的重要影響之一??滴跄觊g,因康熙皇帝的大力推崇,宮中興起了一股琺瑯彩熱潮,當(dāng)琺瑯彩由宮廷傳至遙遠(yuǎn)的景德鎮(zhèn)御窯廠時(shí),與傳統(tǒng)的粉彩相碰,演變出粉彩瓷畫的藝術(shù)形式。雍正時(shí)期 ,御窯廠粉彩瓷達(dá)到成熟,粉彩山水瓷正式誕生。乾隆宮廷山水畫之所以對(duì)粉彩山水瓷畫產(chǎn)生顯著影響是與其宮廷的畫院制度與官窯制度有直接聯(lián)系的。

    其次是文人畫風(fēng)格對(duì)粉彩山水的影響,由于清朝的宮廷藝術(shù)中夾雜著濃厚的文人意蘊(yùn),因此粉彩山水的繪制中也充盈著濃厚的文人畫風(fēng)格,清朝宮廷中的文人畫主要以“四王”的繪畫風(fēng)格為主。到了乾隆時(shí)期繪畫風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變,以王原祁的畫風(fēng)為主,這批畫家功力深厚,且自成體系,備受乾隆皇帝的青睞。然而,自乾隆以來,文人的這種文化特征已經(jīng)消失,官窯和民窯尊崇宮廷的奢靡作風(fēng)和風(fēng)格。直到民國時(shí)期新粉彩運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn),具有文人文化特征的陶瓷山水粉彩畫才得以回歸。以“竹山八友”王冶廷為代表的新粉彩瓷畫,顏色多為綠色。但他有著濃厚的文學(xué)特色,強(qiáng)調(diào)筆墨情趣和高度的藝術(shù)設(shè)計(jì)。雖然它是現(xiàn)代的,但它具有古典文人畫的美,并有很大的影響。時(shí)至今日,粉彩山水瓷畫的主流品味仍然是傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的文化畫的藝術(shù)品味,保持著濃厚的傳統(tǒng)文人畫氛圍。

    三、粉彩山水瓷畫的形式流派與思想特征

    (一)工筆形式粉彩山水派與寫意形式粉彩山水派

    陶瓷粉彩山水在其形式和流派上也有寫意山水、工筆山水之分,這方面的區(qū)別是從國畫山水的繪畫形式上流傳下來的。工筆畫屬于中國畫的藝術(shù)范疇,它以優(yōu)美的線條展現(xiàn)了外物的風(fēng)景。不得不說,中國的工筆畫有著非常悠久的歷史,它最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國時(shí)期,兩宋時(shí)期逐漸走向成熟。在傳統(tǒng)工筆畫的評(píng)價(jià)中,非常注重形似,外物的形象性十分重要,但它不僅是對(duì)形象準(zhǔn)確性的追求,對(duì)神韻的要求更高。后來,由于西方繪畫在中國的引進(jìn)和普及,工筆畫家開始學(xué)習(xí)西方繪畫的精確造型,同時(shí),他們也繼續(xù)保持中國畫的線條流暢和韻味。寫意風(fēng)格的藝術(shù)家在粉彩山水進(jìn)行繪制時(shí),其表現(xiàn)技巧則與工筆畫相反。寫意畫派主張精神的相似性大于形式的相似性。用流暢簡(jiǎn)潔的線條來描繪景觀,特別注重情感的表達(dá)和景物的神韻表達(dá)。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐的過程中,寫意畫得以發(fā)展和成熟 。文人畫的形成對(duì)寫意山水的發(fā)展和成熟有著巨大的作用。一種對(duì)繪畫有文學(xué)興趣和繪畫之外的文學(xué)思想的繪畫形式被稱為文人畫。如南宋米芾、米有仁父子的“云山戲墨”和“米點(diǎn)皴”,元初由高可恭對(duì)其繪畫進(jìn)行傳承和創(chuàng)新,對(duì)后期的文人繪畫產(chǎn)生了重大影響。于是,寫意畫和工筆畫就形成了風(fēng)格迥異的兩大繪畫類型,并在繪畫界爭(zhēng)得了長(zhǎng)久的輝煌。

    (二)道家思想影響下的陶瓷粉彩山水

    道法自然屬于中國傳統(tǒng)美學(xué)的思想范疇,這種觀念認(rèn)為宇宙萬物都遵循“自然”規(guī)律,深刻影響了山水畫的發(fā)展。石、樹、云、泉是中國山水畫最為重要的構(gòu)成要素,在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中經(jīng)過不斷的演變和發(fā)展,這個(gè)演變過程也是中國山水畫的繪畫技巧、構(gòu)圖、思想情感進(jìn)行不斷升華和進(jìn)步的過程,對(duì)粉彩山水瓷畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

    四、陶瓷粉彩山水的現(xiàn)代傳承與創(chuàng)新

    現(xiàn)代粉彩山水的創(chuàng)作過重,通過吸收中國傳統(tǒng)繪畫的用筆技巧,在創(chuàng)作過程中,通過寫生的手法來對(duì)大自然進(jìn)行近距離的考察,真實(shí)的表現(xiàn)自然山川的風(fēng)貌。粉彩山水畫的創(chuàng)作題材來源于自然,但是會(huì)比自然中的景物更加的真實(shí)和美,這是因?yàn)樗囆g(shù)的真實(shí)性所產(chǎn)生的現(xiàn)象,它融了創(chuàng)作者豐富的思想情感和技藝技巧。粉彩山水采用了打底法、色彩覆蓋和色彩填充等技術(shù)。主要的方法是在畫好的樹木、山峰、巖石的輪廓中,使用光翠、河石等顏料制作背景色,然后填充圖像所需的各種透明顏料。覆蓋法是一種在樹木和樹葉上使用的技術(shù)。用兩種以上的透明顏色填充圖像的同一部分,使顏料自然連接并相互結(jié)合。在連接顏色時(shí),顏色必須均勻連接并自然過渡。在色塊上放置另一種顏色。這是涂色的方法,山水畫中的山石深邃,廣翠,碧水覆蓋,白雪連綿,使山石產(chǎn)生云霧繚繞的繁榮景象。山水畫輪廓上的色彩填充必須根據(jù)繪畫的理念靈活地加以控制,用苦綠、大綠、淡赭石填充山巖,用赭石填充民居,用廣翠、幽紅填充枝葉。

    (一)傳統(tǒng)填色方式上的創(chuàng)新

    傳統(tǒng)山水畫大多工筆青綠山水畫,在設(shè)計(jì)過程中,線條設(shè)計(jì)、色彩填充、印刷和彩色封面必須嚴(yán)格按照粉彩工藝進(jìn)行,并且必須使用純粉彩顏料進(jìn)行設(shè)計(jì)。二十世紀(jì)八十年代以來,粉彩山水畫取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。它不僅繼承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)粉彩繪畫技術(shù),還探索了現(xiàn)代粉彩山水畫和瑪瑙山水畫,采用新的配色和流馥顏料與粉彩相結(jié)合,創(chuàng)造了高溫彩釉、雕刻同粉彩山水相結(jié)合的新型粉彩山水的繪制技法,粉彩山水藝術(shù)越來越完美。例如,中國工藝美術(shù)大師王錫良的粉彩山水作品,粉彩工藝與流霞的裝飾相結(jié)合,人物、亭臺(tái)樓閣、樹木輪廓分明,絲質(zhì)流霞的色彩。他創(chuàng)作的黃山粉彩山水瓷盤畫,采用噴涂材料的手法,在瓷盤上繪滿了潑灑的材料色彩。在繪畫時(shí),充分利用色彩流動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的痕跡,表現(xiàn)出了自然肌理效果,把山峰、巖石的脈絡(luò)表現(xiàn)得十分形象,讓作品的美感又提升了一個(gè)檔次,云、松、奇石,將黃山西海點(diǎn)綴得惟妙惟肖,給人一種身臨其境的感受,展現(xiàn)出大師高超的藝術(shù)技能。與傳統(tǒng)的粉彩山水畫中的精細(xì)勾勒的方式不同,流霞的顏色不是畫出來的,而是在瓷器圖像上用稀釋的水粉顏料進(jìn)行著色的。在繪畫中,它是一種新的藝術(shù)表現(xiàn)方式,將流霞的肌理效果與現(xiàn)代粉彩山水的風(fēng)景進(jìn)行巧妙結(jié)合。柔和的雪景用玻璃白色繪制,畫面的特點(diǎn)是銀色包裹的白色世界。在用瑪瑙紅顏料和玻璃白顏料繪制的雪景中,紅色和白色表現(xiàn)出冷暖色彩的對(duì)比效果和清新獨(dú)特的觀賞特性。以工筆畫的表現(xiàn)形式為主,既有瑪瑙紅色的山水風(fēng)景,也有瑪瑙紅色的雪的風(fēng)景。紅色瑪瑙山水的景觀以濃密、清晰和深紅色吸引著遠(yuǎn)處和近距離的景觀,顯示出粉彩青山綠水的表現(xiàn)形式非常不同。在高溫的白色瓷器的空間中,用粉彩顏料描繪風(fēng)景畫,將粉彩顏料仔細(xì)勾勒出高溫玻璃顏色的自然紋理。

    (二)創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新

    粉彩山水瓷畫,通常采用借鑒的是山水畫長(zhǎng)卷的構(gòu)圖形式,當(dāng)然包括鋪地形式的構(gòu)圖方式。藝術(shù)家將雕刻好圖案的白色磁盤,用粉彩顏料進(jìn)行勾勒和上色,形成了雕刻藝術(shù)以繪畫藝術(shù)相結(jié)合的新型粉彩山水的創(chuàng)作方式。部分粉彩山水作品,藝術(shù)家喜歡在胚體的上下都雕刻上形式多樣的圖案,用青色的顏料打底,然后中間用粉彩顏料進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作,燒制完成的粉彩山水瓷畫,能夠展現(xiàn)出很明顯的激勵(lì)效果,極具審美價(jià)值,而這種新型的粉彩山水瓷畫被藝術(shù)家們稱為水晶繡彩。這種新型的粉彩山水形式既繼承了傳統(tǒng)山水畫的繪畫叫手法,又運(yùn)用了粉彩山水瓷畫的工藝技巧,同時(shí)還結(jié)合的刺繡的藝術(shù)效果,形式新穎,畫面細(xì)膩別致,展現(xiàn)獨(dú)特的審美趣味和藝術(shù)形式。粉山水畫,線條細(xì)膩,色彩豐富,粉柔,畫工精巧,被海內(nèi)外世人譽(yù)為“東方藝術(shù)的明珠”。在形成和發(fā)展的過程中,粉筆山水畫吸收了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法以及構(gòu)圖形式,在不斷融合和創(chuàng)新的過程中,產(chǎn)生了具有粉彩山水自身特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。陶藝家深入探索,又創(chuàng)造了流霞彩、瑪瑙彩、水晶刺繡、彩釉等綜合裝飾藝術(shù)和粉彩山水結(jié)合的表現(xiàn)形式。

    五、結(jié)語

    傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)在中國有著悠久的歷史,伴隨著陶瓷生產(chǎn)技術(shù)而產(chǎn)生的陶瓷粉彩山水畫也隨著時(shí)代的變遷而逐漸演變和成熟。在發(fā)展過程中,陶瓷粉彩山水的藝術(shù)表現(xiàn)形式也逐漸發(fā)展成為一個(gè)相對(duì)開放并且獨(dú)立的藝術(shù)體系,擁有豐富的審美以及藝術(shù)價(jià)值。在未來的粉彩瓷山水畫創(chuàng)作中,藝術(shù)家需要在不斷的實(shí)踐過程中取得創(chuàng)新和進(jìn)步,將傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法與現(xiàn)代化的審美元素進(jìn)行融合,創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美情趣的藝術(shù)作品,并通過實(shí)踐形成中國當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的新趨勢(shì)。

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