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    波德萊爾美學(xué)現(xiàn)代性的悖論

    2021-12-20 08:49:42王姝予
    美與時(shí)代·下 2021年11期
    關(guān)鍵詞:波德萊爾悖論現(xiàn)代性

    摘? 要:法國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人波德萊爾(Charles Baudelaire)的審美現(xiàn)代性在西方美學(xué)的進(jìn)程中有開(kāi)創(chuàng)性的地位。其美學(xué)現(xiàn)代性問(wèn)題包括時(shí)間意識(shí):短暫的現(xiàn)時(shí)性與永恒性的悖論,在19世紀(jì)資本主義工業(yè)文明發(fā)展時(shí)期,不可避免地出現(xiàn)審美現(xiàn)代性與工業(yè)現(xiàn)代性的沖突,以及都市生活的惡與現(xiàn)代性的美并存的現(xiàn)象。

    關(guān)鍵詞:波德萊爾;美學(xué);現(xiàn)代性;悖論

    作為追求精神慰藉的藝術(shù)創(chuàng)作者,波德萊爾的作品與美學(xué)思想中都體現(xiàn)了現(xiàn)代性的時(shí)間意識(shí)悖論,即轉(zhuǎn)瞬即逝與永恒性的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。在浪漫主義影響下,波德萊爾開(kāi)啟捍衛(wèi)有別于浪漫主義的另一種現(xiàn)代性思想。從其美學(xué)思想中,我們可以看到審美現(xiàn)代性與工業(yè)現(xiàn)代性產(chǎn)生不可避免的沖突,波德萊爾游離于兩種現(xiàn)代性之間,看到了審美現(xiàn)代性的艱難之路,肯定藝術(shù)創(chuàng)作的英雄冒險(xiǎn)精神。他的著名詩(shī)集《惡之花》體現(xiàn)了19世紀(jì)巴黎的都市繁華與隱藏的罪惡,又通過(guò)一系列惡的意象展現(xiàn)背后的審美價(jià)值。

    一、時(shí)間意識(shí)的悖論:現(xiàn)時(shí)與永恒

    經(jīng)各國(guó)學(xué)者考證,西方歷史的三個(gè)時(shí)代按照時(shí)間維度來(lái)劃分,即輝煌的古典主義、黑暗的中世紀(jì)、覺(jué)醒的現(xiàn)代主義。“現(xiàn)代”與“古代”一直相對(duì)出現(xiàn)。十六七世紀(jì)出現(xiàn)著名的“古今之爭(zhēng)”,從古代權(quán)威論到現(xiàn)代是“站在古代巨人肩膀的侏儒”的反現(xiàn)代論,到笛卡爾與帕斯卡爾打破侏儒與巨人的不合理性與堅(jiān)決捍衛(wèi)現(xiàn)代的立場(chǎng),這場(chǎng)論爭(zhēng)已被諸多研究者進(jìn)行反復(fù)研究,而古今對(duì)立的辯證在波德萊爾時(shí)期出現(xiàn)新的走向?!艾F(xiàn)代性”(modernity)一詞本身很難直接被概括和定義。美國(guó)學(xué)者馬泰·卡林內(nèi)斯庫(kù)給出解釋:“只有在一種特定的時(shí)間意識(shí),即線性不可逆的、無(wú)法阻止地流逝的歷史性時(shí)間意識(shí)的框架中,現(xiàn)代性這個(gè)概念才能被構(gòu)想出來(lái)?!盵1]18這種現(xiàn)代與歷史的關(guān)系體現(xiàn)時(shí)間意識(shí)的重要性,要追溯到波德萊爾的美學(xué)現(xiàn)代性。他在《現(xiàn)代生活畫(huà)家》(Le peintre de la vie moderne)中認(rèn)為,現(xiàn)代性就是過(guò)渡、短暫、偶然,就是藝術(shù)的一半,另一半是永恒和不變[2]485。我們現(xiàn)在普遍認(rèn)為古代相對(duì)于現(xiàn)代僅僅是時(shí)間上的過(guò)去式,而波德萊爾從美學(xué)的角度闡釋現(xiàn)代性時(shí),跳出古今相較的“枷鎖”,使古代與現(xiàn)代沒(méi)有時(shí)間上的先后,也沒(méi)有優(yōu)劣之分,古代人的“新”是他們的生活行為、風(fēng)格、思想具有其他時(shí)代所無(wú)法代替的獨(dú)特性,這在當(dāng)時(shí)就是一種現(xiàn)代性。波德萊爾推崇詩(shī)人和藝術(shù)家,研究古代的大師學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)是極好的,如果目的在理解現(xiàn)實(shí)美的特性,無(wú)疑是多余[2]514。人們喜愛(ài)古代的偉大傳統(tǒng),那是屬于那一時(shí)代的崇高,波德萊爾的多個(gè)例證表明,現(xiàn)代性不能同過(guò)去相比,無(wú)論是詩(shī)還是藝術(shù)創(chuàng)作皆可從以往的作品中汲取創(chuàng)作靈感與邏輯,從現(xiàn)代美的短暫易逝和不確定性中,符合必然律與可然律,若不假思索地仿古、厚古薄今,作品將流于虛假。

    古代的傳統(tǒng)注重其永恒性,波德萊爾力圖打破古典主義的審美權(quán)威與永恒,在現(xiàn)代主義中看到現(xiàn)時(shí)美與永恒美的二元辯證關(guān)系。波德萊爾認(rèn)為從(美學(xué)上)過(guò)去幸存的東西就是諸多的連續(xù)現(xiàn)代性的表現(xiàn)[1]56?,F(xiàn)代藝術(shù)流派表現(xiàn)尤為明顯,印象主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)等,每個(gè)流派的風(fēng)靡是短暫的,隨后過(guò)渡到下一階段,而在下一個(gè)流派到來(lái)之際,之前的流行特征在短暫過(guò)渡后,經(jīng)過(guò)沉淀被發(fā)掘?yàn)閷儆谀且粫r(shí)代的特殊藝術(shù)表現(xiàn)形式,這就是波德萊爾所說(shuō):把永恒性當(dāng)作藝術(shù)的靈魂,瞬時(shí)可變當(dāng)作藝術(shù)的軀體。

    波德萊爾將永恒性當(dāng)作一種普遍美,藝術(shù)的轉(zhuǎn)瞬即逝當(dāng)作一種特殊美。這種特殊美是受到浪漫派想象力、幻想、主體體驗(yàn)的影響?,F(xiàn)代性預(yù)示著想象力的重要性,在《1846年的沙龍》中,波德萊爾肯定浪漫主義的價(jià)值,賦予它積極的意義。他認(rèn)為浪漫主義就是一種最新近、最現(xiàn)時(shí)的表現(xiàn)[2]218。浪漫主義關(guān)注人內(nèi)心真正的感受,波德萊爾沉浸于“現(xiàn)時(shí)”,詩(shī)人通過(guò)想象力傳達(dá)最真實(shí)的生活方式。

    在藝術(shù)的審美風(fēng)格上,波德萊爾喜愛(ài)偉大的崇高和現(xiàn)代人創(chuàng)造力的想象,如在《1859年的沙龍中》他看到愛(ài)幻想的建筑師的設(shè)計(jì)圖,壯大的橋柱、三桅船是如此富有想象力、色彩奇特。他最為推崇浪漫派畫(huà)家德拉克洛瓦,稱他為畫(huà)家——詩(shī)人的典型,一切壯麗的東西都能給德拉克洛瓦帶來(lái)靈感與想象力;也贊賞偉大而高貴的詩(shī)人愛(ài)倫·坡是“一個(gè)自命不凡的時(shí)代的產(chǎn)物”[2]193,一個(gè)在美國(guó)社會(huì)環(huán)境中“傾泄對(duì)民主、社會(huì)進(jìn)步和文明的輕蔑與厭惡”[2]192的偉大思想者。

    二、審美現(xiàn)代性與后工業(yè)現(xiàn)代性的悖論

    19世紀(jì),隨著工業(yè)文明的推進(jìn),現(xiàn)代社會(huì)文化開(kāi)始轉(zhuǎn)型,以巴黎為代表的現(xiàn)代性都市景觀是資本主義工業(yè)化的產(chǎn)物。波德萊爾的詩(shī)歌將城市空間景觀與現(xiàn)代人聯(lián)系在一起,拱廊街(arcade)是波德萊爾筆下的第二帝國(guó)巴黎的城市建筑,已成為他筆下游手好閑者的逗留之所。波德萊爾的現(xiàn)代性并非隔絕于另一種現(xiàn)代性,即歷史的資產(chǎn)階級(jí)的現(xiàn)代性[1]62。他的現(xiàn)代性具有“兩副面孔”:一方面看到資產(chǎn)階級(jí)工業(yè)化的文明現(xiàn)代化帶來(lái)的繁盛城市景觀;另一方面又呼喚審美現(xiàn)代性的救贖。

    《1846年的沙龍》中首篇“給資產(chǎn)者”中,資產(chǎn)者們建立的博物館、圖書(shū)館、畫(huà)廊等從僅對(duì)壟斷者開(kāi)放,到從政治、工業(yè)、藝術(shù)等各種形式向群眾開(kāi)放[3]214。波德萊爾贊美資產(chǎn)階級(jí)能夠帶來(lái)創(chuàng)造力,看到工業(yè)文明的進(jìn)步帶給人們的城市現(xiàn)代生活體驗(yàn),物質(zhì)文明的進(jìn)步促進(jìn)精神文明(文學(xué)、藝術(shù)等)的發(fā)展。本雅明在考察波德萊爾詩(shī)歌藝術(shù)傳達(dá)的體驗(yàn)時(shí),發(fā)現(xiàn)其詩(shī)歌與巴黎現(xiàn)代都市的商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展密切相關(guān),甚至是他創(chuàng)造的基礎(chǔ),波德萊爾置身于資產(chǎn)階級(jí)環(huán)境中,迷戀都市的速度體驗(yàn),這也是他詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng)作反映時(shí)代的“源泉”。

    城市現(xiàn)代化也使資本主義異化人們?nèi)招略庐惖捏w驗(yàn)與感受,波德萊爾筆下的游蕩者成為消除城市焦慮的一類人,而人群成為了游蕩者的“避難所”和“麻醉藥”[3]74,游蕩者們?cè)噲D在人群的遮蔽下,對(duì)街道、商業(yè)區(qū)進(jìn)行自由占領(lǐng),實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性的追求,這是資產(chǎn)階級(jí)后工業(yè)現(xiàn)代性與審美現(xiàn)代性的沖突。波德萊爾并非完全摒棄都市文明,即工業(yè)化的現(xiàn)代性,他通過(guò)贊美“詩(shī)”的審美作用來(lái)對(duì)抗工業(yè)化,是為了藝術(shù)家能夠遠(yuǎn)離工業(yè)文明對(duì)人類審美活動(dòng)的侵蝕。在波德萊爾眼中,堅(jiān)持審美現(xiàn)代性是想象力的創(chuàng)造和英雄主義的選擇。英雄是現(xiàn)代主義真正的主題,換句話說(shuō),他有一種在現(xiàn)代主義中生存的素質(zhì)[3]92。波德萊爾毫不吝嗇地將巴黎都市街道上的“浪蕩子”、拾垃圾者作為具備英雄氣質(zhì)不可或缺的主體形象。在波德萊爾那里,具有浪蕩子的形象特質(zhì)無(wú)疑是最具現(xiàn)代生活洞察力的詩(shī)人與藝術(shù)家,比如畫(huà)家和詩(shī)人[4]。這類人在人群中格格不入,游走在資本主義社會(huì)中,捕捉現(xiàn)代性稍縱即逝的碎片,抓住了藝術(shù)自主性原則以獲得獨(dú)特的審美主義方式,這是與工業(yè)現(xiàn)代性對(duì)抗的結(jié)果。

    1850年左右,波德萊爾宣布藝術(shù)不能同功利分開(kāi),幾年后他又鼓吹“為藝術(shù)而藝術(shù)(l’art pour l’art)”[3]30。波德萊爾肯定藝術(shù)中的訓(xùn)練因素,他認(rèn)為創(chuàng)作是一件極其麻煩的事,需要刻意的安排,但并非科學(xué)主義的邏輯,強(qiáng)調(diào)靈感的重要性。在后工業(yè)文明的社會(huì)中,從波德萊爾反對(duì)盧梭式的自然主義,可以看出他肯定現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)步,但也看到了道德與審美的沖突,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代人的美感在于呼喚人類藝術(shù)創(chuàng)作的自主性,同社會(huì)意識(shí)形態(tài)與社會(huì)文化疏離。波德萊爾認(rèn)為從不模仿傳統(tǒng)藝術(shù)家規(guī)范性的范本,到挑戰(zhàn)功利主義,描繪城市空間的惡捍衛(wèi)審美現(xiàn)代性,現(xiàn)代藝術(shù)家具有英雄的冒險(xiǎn)精神。

    三、惡與美的并存

    在西方傳統(tǒng)美學(xué)中,美一直是偉大而神圣的,丑與美是對(duì)立的存在。自19世紀(jì)以來(lái),現(xiàn)代主義開(kāi)始脫離傳統(tǒng)的善惡論,現(xiàn)代派和象征派詩(shī)人波德萊爾深受愛(ài)倫·坡現(xiàn)實(shí)的丑惡和雨果“丑美對(duì)照原則”的影響,波德萊爾的美丑矛盾沖突成為其詩(shī)歌的主旋律,通過(guò)丑實(shí)現(xiàn)對(duì)美的反思批判。他的詩(shī)集《惡之花》法文為“Les Fleurs Du Mal”,法文Mal含義為邪惡、丑惡、罪惡、疾病、痛苦等[5]7?!稅褐ā烽_(kāi)啟了現(xiàn)代性先鋒的藝術(shù)探索,表面風(fēng)光的巴黎之景中隱藏的罪惡顯露無(wú)疑,惡之花展現(xiàn)在妓女(les courtisanes)、騙子(les escrocs)和小偷(les voleurs)的底層世界之中。波德萊爾把自己的美學(xué)嚴(yán)格建立在了對(duì)丑陋、孱弱、殘廢、頹敗、腐爛,甚至死亡事物的肯定基礎(chǔ)上[6]。這種以惡之花的丑為美的方式一方面揭露現(xiàn)實(shí)的頹廢與腐敗;另一方面為了喚醒被資本主義物化的人的生活。詩(shī)人進(jìn)入激烈的論戰(zhàn)姿態(tài)成為先鋒者,打破司空見(jiàn)慣的日常生活,捕捉隱藏在都市生活下的幽靈、腐尸,正是對(duì)這些“惡”的事物的關(guān)注,才能激起人們的審美反思。

    在波德萊爾之前,詩(shī)人的光環(huán)來(lái)自其“宇宙寵兒”的地位:他是神圣靈感的信使、大眾的啟蒙教育者,是冒險(xiǎn)竊天火到人間的普羅米修斯[7]。人們從真、善中看到啟迪群眾的美,但為了恢復(fù)人們感官的“陌生化”,波德萊爾赤裸裸地描寫(xiě)一些丑陋的事物,正是其審視現(xiàn)實(shí)惡美學(xué)原則,通過(guò)不適喚醒人的審美意識(shí)與批判精神。《腐尸》一篇:到那時(shí),啊,我的美人,請(qǐng)通知/那蠶食你的蛆蟲(chóng)/我這愛(ài)侶雖歸于腐朽,但其豐姿和神圣的本質(zhì)/已經(jīng)留存在我的詩(shī)篇中[5]69。對(duì)“蛆蟲(chóng)”和“腐朽”現(xiàn)象的描述令人震驚,也引起深思,人作為審美主體進(jìn)入作者情感傾瀉的“交感”世界,審視其想象力的震撼和最終“神圣的本質(zhì)”的美感,丑給人帶來(lái)的并非只有痛感,也帶給人審美活動(dòng)過(guò)程中的動(dòng)態(tài)美。

    在工業(yè)文明和城市發(fā)展的沖擊下,波德萊爾的詩(shī)歌主題大部分是憂郁與丑陋,隱藏在都市文明背后的罪惡是藝術(shù)家選擇的“最危險(xiǎn)的美”,惡并不是完全的頹廢,而是積極的態(tài)度和反抗精神。惡與美的并存,突破了傳統(tǒng)美的主導(dǎo)性,將丑放入合法審美地位,美的現(xiàn)代性推動(dòng)西方美學(xué)現(xiàn)代性的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]卡林內(nèi)斯庫(kù).現(xiàn)代性的五副面孔[M].顧愛(ài)彬,李瑞華,譯.北京:商務(wù)印書(shū)館,2002.

    [2]波德萊爾.波德萊爾美學(xué)論文選[M].郭宏安,譯.北京:人民文學(xué)出版社,1987.

    [3]本雅明.發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人[M].張旭東,魏文生,譯.北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,1992.

    [4]李健.“浪蕩子”:現(xiàn)代生活的英雄主義挽歌[J].浙江社會(huì)科學(xué),2020(8):127-133,159-160.

    [5]波德萊爾.惡之花——巴黎的憂郁[M].錢春綺,譯.北京:人民文學(xué)出版社,1991.

    [6]程勇真.波德萊爾現(xiàn)代性美學(xué)思想分析[J].華北水利水電大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2017(2):59-62.

    [7]劉文瑾.惡的“升華”:審美現(xiàn)代性中的主體精神[J].人文雜志,2015(9):58-69.

    作者簡(jiǎn)介:王姝予,碩士,西湖大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院教師。

    編輯:雷雪

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