媒介融合時(shí)代作家與編輯關(guān)系重構(gòu)

韓傳喜 黃慧

摘要：時(shí)代更迭和環(huán)境變遷帶來編撰關(guān)系場域中權(quán)力的流轉(zhuǎn)。在媒介融合時(shí)代，作家與編輯之間的關(guān)系受傳播環(huán)境、介質(zhì)等的影響而發(fā)生轉(zhuǎn)變。作家與編輯的角色身份不同于以往，二者在編撰關(guān)系場域中占據(jù)的社會(huì)資本，諸如傳播與表達(dá)能力、互動(dòng)渠道與效果、社會(huì)影響力、主被動(dòng)地位等俱因媒介技術(shù)的變革而發(fā)生變化，作家與編輯在其關(guān)系場域中所處位置、主從地位等出現(xiàn)了更迭，編撰關(guān)系場域中社會(huì)資本評定參照系發(fā)生了外展，作家與編輯的關(guān)系在新的傳播環(huán)境中被顛覆和重構(gòu)。

關(guān)鍵詞：媒介融合;作家與編輯;關(guān)系重構(gòu)

文章千古事。改變美國一代人思想的編輯麥克斯威爾·珀金斯，發(fā)現(xiàn)了寫出《人間天堂》的司各特·菲茨杰拉德、寫出《太陽照常升起》的歐斯內(nèi)特·海明威，以及寫出《天使，望故鄉(xiāng)》的托馬斯·沃爾夫;錢玄同在魯迅沉寂于“從密葉縫里看那一點(diǎn)一點(diǎn)的青天”[1]中時(shí)，適時(shí)又中肯貼切地同其進(jìn)行有關(guān)“鐵屋子”問題的探討，自此魯迅用筆吶喊，寫出振聾發(fā)聵的《狂人日記》。從這些傳播廣遠(yuǎn)的文壇佳話可以看出，無論國外還是本土、歷史或是當(dāng)世，作為作品得以構(gòu)建和傳播的重要角色——作家與編輯之間的良性互動(dòng)關(guān)系，關(guān)系著優(yōu)秀作品的創(chuàng)作和擴(kuò)散、創(chuàng)新性思想與成果的傳播和普及，某種程度上而言關(guān)乎整個(gè)時(shí)代思想的進(jìn)程，如珀金斯一般，通過作者作品的發(fā)掘傳播，甚而影響一代人的思想。然而，作為扮演不同社會(huì)角色、擁有各式人生圖式和心理動(dòng)機(jī)的個(gè)體，作家與編輯之間的關(guān)系，不僅會(huì)受到各自角色特點(diǎn)、心理動(dòng)機(jī)等的影響而存有矛盾和爭端，所謂“夫人善于自見，而文非一體，鮮能備善，是以各以所長，相輕所短”，是人之常情;而且會(huì)因?yàn)樗幧鐣?huì)環(huán)境、傳播環(huán)境等的變化而發(fā)生變革和轉(zhuǎn)向，尤其是作家與編輯交流互動(dòng)之媒介的迭代革新，對二者關(guān)系的影響更為明顯，作家與編輯之間的關(guān)系在新的傳播環(huán)境中呈現(xiàn)出相異于傳統(tǒng)媒體時(shí)代的特點(diǎn)和趨向。

強(qiáng)調(diào)關(guān)系重要性的“場域理論”可為洞察作家與編輯關(guān)系的實(shí)質(zhì)提供借鑒。皮埃爾·布迪厄?qū)鲇蚨x為“在各種位置之間存在的客觀關(guān)系的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)（network），或一個(gè)構(gòu)型（configuration）?！盵2]“場域理論”認(rèn)為整個(gè)社會(huì)由大大小小的場域組合而成，每個(gè)場域中都存在權(quán)力爭奪關(guān)系，扮演不同社會(huì)角色的個(gè)體根據(jù)其在場域中的位置、所擁有社會(huì)資本的多寡等參與權(quán)力爭奪，而場域中個(gè)體或機(jī)構(gòu)所占據(jù)的權(quán)力地位卻并非固定，伴隨資本的流轉(zhuǎn)和爭奪關(guān)系的演變等會(huì)出現(xiàn)地位的更迭。布迪厄強(qiáng)調(diào)了個(gè)體所擁有社會(huì)資本性質(zhì)的重要性以及場域中的斗爭性、場域位置和權(quán)力地位的流動(dòng)性等等。作家與編輯之間的互動(dòng)關(guān)系亦屬于場域的一種，是存在于社會(huì)中形色各異的場域的一部分，就二者所扮演社會(huì)角色而言，是隸屬于文學(xué)場的有關(guān)編撰間關(guān)系的一個(gè)子場域，由作家與編輯之間的互動(dòng)構(gòu)建而成。作家與編輯置身于關(guān)系場中，彼此占據(jù)的社會(huì)資本、場域位置等隨時(shí)代的更迭、環(huán)境的變遷和編撰之間的權(quán)力爭奪等發(fā)生變更，作家與編輯在其關(guān)系場域中的權(quán)力支配關(guān)系亦會(huì)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。在媒介融合時(shí)代，傳播技術(shù)的更新迭代，使更多具有延伸人體意味的新媒介相繼出現(xiàn)，新舊媒介的融合，使信息傳播、接收、交互方式等全然不同于以往，傳播介質(zhì)多樣化、傳播主體多元化、傳播內(nèi)容兼具傳受偏好等，都使置身于新的傳播環(huán)境中的作家與編輯在互動(dòng)中攜有不同于傳統(tǒng)媒體時(shí)代的主體特征。作家與編輯的身份角色亦明顯不同于以往，二者在編撰關(guān)系場域中占據(jù)的社會(huì)資本，諸如傳播與表達(dá)能力、互動(dòng)渠道與效果、社會(huì)影響力、主被動(dòng)地位等俱因媒介技術(shù)的變革而發(fā)生變化。作家與編輯在其關(guān)系場域中所處位置、主從地位等同樣出現(xiàn)了更迭，編撰關(guān)系場域中社會(huì)資本評定參照系出現(xiàn)外展，作家與編輯關(guān)系在新的傳播環(huán)境中被顛覆和重構(gòu)。

一、轉(zhuǎn)換與疊加：編撰關(guān)系場域中

主體身份多重化

技術(shù)賦權(quán)為個(gè)體所扮演社會(huì)角色的多樣化提供了更大可能。在媒介融合時(shí)代，得益于傳播技術(shù)更新迭代帶來的紅利，數(shù)字化、虛擬化等存在方式以及匿名性、互動(dòng)性、即時(shí)性等交互方式成為可能，不論在現(xiàn)實(shí)空間還是在虛擬空間，個(gè)體在新的傳播環(huán)境中所扮演的社會(huì)角色日益豐富化和多樣化。作家與編輯在媒介融合時(shí)代的身份角色亦呈現(xiàn)多重化趨向，作家與編輯在二者關(guān)系場域中的角色身份發(fā)生了轉(zhuǎn)換與疊加。

在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，編輯多以作品“把關(guān)人”的角色形象出現(xiàn)，文字校對、編輯等與出版社、雜志社或編輯事務(wù)相關(guān)的內(nèi)容是其主要角色責(zé)任，編輯的角色身份限于其本身角色之上。雖然在傳統(tǒng)媒體時(shí)代亦存在集編撰于一體的作家型編輯和編輯型作家，但是大部分則是將編輯事務(wù)作為主要角色任務(wù)的單一型編輯。然而，在媒介融合時(shí)代，伴隨傳播技術(shù)的迭代革新、傳播環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的轉(zhuǎn)變發(fā)展，編輯不再只囿于單一的角色身份，擁有多重社會(huì)角色的專家型、學(xué)者型、作家型編輯開始成為主流，編輯的角色身份呈現(xiàn)多重化趨向。比如，借助于傳播技術(shù)發(fā)展帶來的便利，編輯可通過多種方式諸如微信公眾號、微博、抖音等，了解最新的文學(xué)活動(dòng)動(dòng)向，自己組織或參與他人組織的文學(xué)活動(dòng)，再通過多種傳播介質(zhì)，公開發(fā)表文學(xué)觀點(diǎn)或評述他人作品，由此向他人展示自身的文學(xué)認(rèn)知和學(xué)術(shù)旨趣，專家型、學(xué)者型編輯越來越多，漸成編輯群體中的主要力量。而作家型編輯雖在以往便已存在，比如魯迅先生便集編撰于一體，既是作家又是編輯，茅盾、葉圣陶、孫犁、王蒙等作家也都是著名的編輯家，但是，在媒介融合時(shí)代，編輯與作家之間界限的模糊化成為一種普遍化的常態(tài)，兼具作家身份的編輯越來越多，比如《人民文學(xué)》的編輯徐則臣、《當(dāng)代》的編輯孟小書、《中國作家》的編輯俞勝、《小說選刊》的編輯李云雷、《鴨綠江》的編輯陳昌平都是著名作家，我們還可以列出一長串名字，甚至可以說，現(xiàn)在幾乎所有文學(xué)期刊，其編輯中都有作家，這種狀況在傳統(tǒng)媒體時(shí)代是不可能存在的。除此之外，在媒介融合時(shí)代，傳播技術(shù)的發(fā)展和傳播環(huán)境的變遷在賦權(quán)于個(gè)體的同時(shí)亦給他們帶來了巨大的競爭壓力，編輯與編輯之間、雜志與雜志之間、出版社與出版社之間卷入競爭更為激烈的文學(xué)生態(tài)圈中。編輯想要發(fā)現(xiàn)好的作品、獲取社會(huì)影響力和同行認(rèn)可，除卻發(fā)揮好編輯的角色作用之外，還需要不斷增長與自身所處刊物或出版社相關(guān)的專業(yè)知識的深度與廣度，同時(shí)靠近作家群體成為其“內(nèi)群體”成員，即成為與所隸屬作家群體具有共同或相似認(rèn)知和價(jià)值觀的成員，以此獲取作家群體的認(rèn)同，在此期間，作家與編輯之間的界限逐漸模糊化。而當(dāng)編輯既是作品的編輯又是文學(xué)創(chuàng)作者時(shí)，因身份角色的疊加而更易于與作家群體達(dá)到情感共鳴，以此與作家建構(gòu)更為密切的關(guān)系，進(jìn)而形成穩(wěn)定的作家群體與身份認(rèn)同。

作家在媒介融合時(shí)代的角色身份亦顯現(xiàn)出多重化傾向，演變成集創(chuàng)作、傳播、編輯于一體的角色，作家成為自身作品及個(gè)人社會(huì)影響力提升的重要傳播者和助推者之一。媒介融合時(shí)代，于個(gè)體而言是技術(shù)賦能之后傳播權(quán)、表達(dá)權(quán)擴(kuò)大化的時(shí)代，傳播介質(zhì)、表征方式等呈現(xiàn)多樣化，傳播媒介成為個(gè)體實(shí)質(zhì)意義上的延伸，微信、微信朋友圈、微信公眾號、微博、抖音、知乎等新媒介平臺成為作家在新的傳播環(huán)境中表達(dá)自我、延伸個(gè)體的重要介質(zhì)。在此傳播背景下，作家不再僅是作品的創(chuàng)作者，還成為作品的傳播者和編輯者。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，作家的角色身份常囿于作品創(chuàng)作者，創(chuàng)作、投稿、修改、作品發(fā)表等是作家的主要角色任務(wù)。而在媒介融合時(shí)代，作家因傳播權(quán)、互動(dòng)權(quán)等的加持，除卻作為作品的創(chuàng)作者，還成為在作品出版之后的主動(dòng)傳播者、分享者和編輯者。作家可通過微信公眾號、微博、抖音等多種渠道編輯、傳播其作品。比如，作家可通過自己開設(shè)的微信公眾號傳播和分享其作品，在此期間，排版、設(shè)計(jì)、校對等編輯類任務(wù)均可由作家個(gè)人完成;或者通過個(gè)人抖音賬號等音視頻平臺，以拍攝視頻的方式傳播和分享其作品，視頻的拍攝、剪輯、設(shè)計(jì)等亦是由作家個(gè)人完成。并且，作家還可通過微信、微信朋友圈等傳播介質(zhì)，借助“差序格局”社會(huì)中的圈層傳播效應(yīng)以及新的傳播環(huán)境中存在的裂變式傳播，擴(kuò)大自身作品的傳播范圍和影響力，進(jìn)而提升其作品和個(gè)人的社會(huì)關(guān)注度與認(rèn)可度，這在某種程度上取代了編輯、出版社的工作。

二、賦權(quán)與“削權(quán)”：編撰關(guān)系場域中

主從地位置換

布迪厄?qū)鲇蛑锌腕w所占據(jù)的位置及其決定性因素做出過明確說明，“正是在這些位置的存在和它們強(qiáng)加于占據(jù)特定位置的行動(dòng)者或機(jī)構(gòu)之上的決定性因素之中，這些位置得到了客觀的界定，其根據(jù)是這些位置在不同類型的權(quán)力（或資本）——占有這些權(quán)力就意味著把持了在這一場域中利害攸關(guān)的專門利潤（specific profit）的得益權(quán)——的分配結(jié)構(gòu)中實(shí)際的和潛在的處境（situs），以及它們與其他位置之間的客觀關(guān)系（支配關(guān)系、屈從關(guān)系、結(jié)構(gòu)上的對應(yīng)關(guān)系，等等）。”[3]布迪厄強(qiáng)調(diào)的是權(quán)力或資本在場域中的重要作用，所占資本及其利害攸關(guān)程度決定了個(gè)體在場域中的位置，即位于支配地位還是從屬地位。作家與編輯在編撰關(guān)系場域中亦存在支配與從屬關(guān)系，二者在關(guān)系場域中所處位置由雙方所占資本的重要程度而定。在布迪厄看來，場域中的資本以四種形式存在，即“經(jīng)濟(jì)的、社會(huì)的、文化的、符號的資本”[4]，這四種資本具有流動(dòng)性，在不同階段不僅會(huì)相互轉(zhuǎn)化而且其重要程度亦有所不同。在作家與編輯的關(guān)系場域中，占據(jù)決定性位置的資本主要體現(xiàn)在社會(huì)資本方面。社會(huì)資本指涉的是“某個(gè)個(gè)人或是群體，憑借擁有一個(gè)比較穩(wěn)定、又在一定程度上制度化的相互交往、彼此熟識的關(guān)系網(wǎng)，從而積累起來的資源的總和，不管這種資源是實(shí)際存在的還是虛有其表的。”[5]由此來看，在作家與編輯關(guān)系場域中具有決定性作用的社會(huì)資本包括四個(gè)方面，一是作家與編輯的傳播能力和表達(dá)能力，二是作家與編輯的互動(dòng)渠道和效果，三是作家與編輯的社會(huì)影響力，四是作家與編輯的主被動(dòng)地位。媒介融合時(shí)代，作家與編輯在新的傳播和交互環(huán)境中，雙方所處場域位置因二者社會(huì)資本占有程度的變化而發(fā)生流轉(zhuǎn)，編撰關(guān)系場域中的主從地位也因之而出現(xiàn)置換。

在媒介融合時(shí)代，作家與編輯共享傳播權(quán)和表達(dá)權(quán)。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，編輯因其角色特點(diǎn)在編撰關(guān)系場域中占據(jù)主要的傳播資源和傳播渠道，是作品的主要傳播者和分享者，作家依賴于編輯發(fā)現(xiàn)、采用、出版其作品，而作家個(gè)人因未享有大范圍、隨時(shí)隨地傳播等權(quán)利，常常通過人際傳播分享其作品，傳播和分享范圍均有限。在媒介融合時(shí)代，技術(shù)賦權(quán)個(gè)體，使人人都能成為傳播者、人人具有表達(dá)權(quán)，在此背景下，以往幾乎被編輯所獨(dú)享的傳播權(quán)和表達(dá)權(quán)被作家所共享。雖然因角色特點(diǎn)，作家傳播作品的范圍仍小于編輯，但是，作家在媒介融合時(shí)代具備了大范圍傳播的可能，比如，擁有上千萬粉絲的名作家便具有超越編輯傳播范圍的能力，并且，作家傳播權(quán)和表達(dá)權(quán)的提升，在一定程度上稀釋了編輯對作品、作家的社會(huì)影響力的決定性作用，作家在編撰關(guān)系場域中的主動(dòng)性和能動(dòng)性有所增強(qiáng)。

作家與編輯之間的互動(dòng)渠道、互動(dòng)效果等也發(fā)生了變化。作家與編輯之間的互動(dòng)是二者關(guān)系維系、發(fā)展的重要一環(huán)。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，作家與編輯之間的互動(dòng)渠道單一，面談、書信往來、電話、短信、郵件等為主要的互動(dòng)方式。在媒介融合時(shí)代，新舊媒介的融合式發(fā)展使作家與編輯互動(dòng)交往的渠道多元化，二者之間的交互行為不再僅僅依靠較為單調(diào)的幾種渠道，邁入依靠諸如微信、QQ、微博、Facetime等多元介質(zhì)開展互動(dòng)的新階段。與此同時(shí)，作家與編輯之間的互動(dòng)效果也因新媒介的交互方式實(shí)現(xiàn)了即時(shí)化，二者之間的交互行為擺脫了傳統(tǒng)媒體時(shí)代延時(shí)、效果滯后的階段，邁入及時(shí)、效果即時(shí)的階段。此外，鑒于新媒介互動(dòng)方式所具有的即時(shí)性、強(qiáng)交互性等特點(diǎn)，作家與編輯在社交中的互動(dòng)性劇增，二者之間雙向甚至多向互動(dòng)成為可能，作家與評論家之間、評論家與編輯之間、作家與編輯之間、雜志與雜志之間的互動(dòng)等等，在新的傳播環(huán)境中得以實(shí)現(xiàn)，作家、評論家、編輯、雜志等在媒介融合時(shí)代共同建構(gòu)出一個(gè)繁復(fù)多樣的文學(xué)場域。

而作家與編輯傳播權(quán)和表達(dá)權(quán)的共享，互動(dòng)渠道的多元化和互動(dòng)效果的即時(shí)化，直接作用于二者所具有的社會(huì)影響力。個(gè)體的社會(huì)影響力很大程度上決定了其在場域中的位置，比如，網(wǎng)絡(luò)意見領(lǐng)袖便因?yàn)樵谄渌巿鲇蛑兴哂械挠绊懥吞栒倭Φ榷哂幸龑?dǎo)、形塑、決定所屬場域中他人意見的能力，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家同樣能夠影響文學(xué)場域中評論家的評論方向和讀者的閱讀重點(diǎn)。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，作家在編撰關(guān)系場域中因其社會(huì)影響力的提升主要依靠編輯或出版社等而處于從屬地位，但是，在媒介融合時(shí)代，被技術(shù)賦權(quán)的作家在其個(gè)人及其作品影響力的提升方面不再僅僅依靠編輯、出版社等他者，作家本人亦可通過微信、微信公眾號、抖音等新媒介方式分享、傳播其作品，進(jìn)而提升其個(gè)人和作品的社會(huì)影響力，作家在社會(huì)影響力提升方面掌握更多主動(dòng)權(quán)。編輯在媒介融合時(shí)代也可通過多種方式傳播、推介作品、作家，或者通過作品創(chuàng)作、參加文學(xué)活動(dòng)、轉(zhuǎn)型為學(xué)術(shù)型或?qū)＜倚途庉嫷确绞教嵘齻€(gè)人的社會(huì)影響力，但是，編輯在編撰關(guān)系場中對作家社會(huì)影響力提升方面的主導(dǎo)性有所降低。

作家與編輯在其關(guān)系場域中的主被動(dòng)地位在上述三方面的直接和間接作用下也發(fā)生了轉(zhuǎn)向。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，編輯不僅掌握主要的傳播資源，而且作為作家作品的“把關(guān)人”，直接決定作品是否采用、出版，如此，作家的作品才有可能在社會(huì)中形成廣泛影響，因此，編輯在傳統(tǒng)媒體時(shí)代的地位處于主動(dòng)且兼具主導(dǎo)性的位置。而在媒介融合時(shí)代，不斷涌現(xiàn)的新的傳播介質(zhì)為信息的傳遞提供了足夠豐厚的資源，信息在新的傳播背景中以幾何式增長，編輯在新的傳播環(huán)境中從既往審閱有限的稿件、等稿上門，轉(zhuǎn)變成在海量的網(wǎng)絡(luò)投稿作品中主動(dòng)尋找，編輯的主導(dǎo)性在信息篩查中被削弱。此外，面對作家被賦權(quán)、作家的信息搜索和選擇范圍不斷擴(kuò)大的傳播環(huán)境，編輯還需更加主動(dòng)地同作家聯(lián)系，強(qiáng)化與作家之間的交流溝通，比如，向作家約稿、組織專題、開研討會(huì)、改稿會(huì)等等，在此過程中逐漸建立穩(wěn)定的作家群。而編輯選稿、維持與作家關(guān)系的過程，某種程度上而言成為編輯權(quán)力由大轉(zhuǎn)小的表征，編輯主導(dǎo)地位被逐層削弱。

而作家在媒介融合時(shí)代，因技術(shù)的加持由相對被動(dòng)階段進(jìn)入掌握更多主動(dòng)權(quán)的階段。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，作家的信息傳播和接收的渠道相對窄狹，且傳播權(quán)主要由編輯方掌握，作家作為投稿者常常處于信息的被動(dòng)接收和接受狀態(tài)，但在媒介融合時(shí)代，傳播介質(zhì)的豐裕和技術(shù)賦權(quán)使作家的信息傳播和接收的渠道劇增，作家可通過微信、微博、抖音等多種新媒介渠道傳播信息、共享資源，作家在編撰關(guān)系場域中的主動(dòng)性提升。同時(shí)，相較于傳統(tǒng)媒體時(shí)代，作家對編輯、雜志社和出版社的選擇性增強(qiáng)。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，作家的信息接收數(shù)量有限，信息來源主要是傳統(tǒng)主流媒體和所屬同一群體的他者信息，信息源有限即意味著視野的偏狹，對編輯、雜志社和出版社的認(rèn)知和了解亦有限，在投稿選擇時(shí)常常是在固定范圍內(nèi)的有限選擇。但在媒介融合時(shí)代，浸潤在信息洪流中的作家群體，眼界和見識面不斷擴(kuò)大，對編輯、雜志社、出版社的認(rèn)知也在信息的接收與主動(dòng)搜索中不斷翻新，比如作家在投稿之前，可通過互聯(lián)網(wǎng)查詢有關(guān)出版社、雜志社、編輯等的相關(guān)介紹和評價(jià)，作家自主選擇性增強(qiáng)，作家與編輯在交流互動(dòng)中的信息逆差減少，作家在編撰關(guān)系場域中的地位由被動(dòng)轉(zhuǎn)為相對主動(dòng)。

三、變動(dòng)的相對價(jià)值：編撰關(guān)系場域中

社會(huì)資本評定參照系外展

布迪厄?qū)①Y本看作一種流動(dòng)性的存在。“不同種類資本（經(jīng)濟(jì)的、社會(huì)的、文化的、符號的資本）之間的等級次序也隨著場域的變化而有所不同?！盵6]資本的“相對價(jià)值是由每個(gè)具體的場域，甚至是由同一場域前后不同的階段所決定的?！盵7]作家與編輯的社會(huì)影響力是二者關(guān)系場域中的重要社會(huì)資本，在很大程度上會(huì)決定作家與編輯在場域中的位置。同作家與編輯社會(huì)影響力相關(guān)的因素除了作品的質(zhì)量與社會(huì)影響力之外，作家與編輯在編撰關(guān)系場域中所受評價(jià)是重要衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。在媒介融合時(shí)代，編撰關(guān)系場域中社會(huì)資本評定的參照系因傳播環(huán)境等的影響而外展。

就作品的質(zhì)量和社會(huì)影響力而言，媒介融合時(shí)代，編輯用以與自身雜志社、出版社、出版作品對比的參照系外延擴(kuò)大。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，鑒于信息獲取渠道和數(shù)量的有限性，編輯常同自身鄰近的學(xué)科進(jìn)行影響力對比，但在媒介融合時(shí)代，新舊媒介融合而使信息傳播和接收的渠道劇增，新媒介渠道和紙質(zhì)媒介中的刊物、作品成為編輯用以對比自身刊物、作品社會(huì)影響力的重要參照。并且，編輯用以參照的類型和學(xué)科邊界，包括多種類型的出版物、紙質(zhì)版本或網(wǎng)絡(luò)刊物、新媒介平臺等都成為社會(huì)影響力的參照系，參照系的外延不斷擴(kuò)大。作品質(zhì)量與社會(huì)影響力評定參照系的擴(kuò)大，意味著編輯所出版作品受到廣泛關(guān)注、獲取較強(qiáng)社會(huì)影響力的成本更大，編輯在編撰關(guān)系場域中的社會(huì)資本的積累和提升面臨更多挑戰(zhàn)。而作家在媒介融合時(shí)代，自身作品的質(zhì)量和社會(huì)影響力的評定亦處于更大的參照系之中。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，作家作品質(zhì)量和社會(huì)影響力的判定常常是在極有限范圍內(nèi)的評判，作家作品想要實(shí)現(xiàn)大范圍傳播進(jìn)而獲得較強(qiáng)的社會(huì)影響力的可能性較小。但是，在媒介融合時(shí)代，信息傳播的便捷性為作家作品大范圍的傳播提供了可能，作家作品社會(huì)影響力的獲得不再僅僅依靠小范圍內(nèi)專業(yè)人士的評定，還有賴于廣大讀者的賦予。比如，作家個(gè)人或他者可通過微信公眾號、抖音短視頻等新媒介方式傳播、分享其作品，實(shí)現(xiàn)在新的傳播環(huán)境中的裂變式傳播，通過廣大讀者的認(rèn)同與轉(zhuǎn)發(fā)獲取較強(qiáng)的社會(huì)影響力。

就編撰關(guān)系中的評價(jià)機(jī)制而言，傳統(tǒng)媒體時(shí)代，對編輯的評價(jià)和社會(huì)影響力的衡量常以所出版作品的影響力為主，編輯的職業(yè)能力和專業(yè)素養(yǎng)成為重要衡量標(biāo)準(zhǔn)，編輯的主要目標(biāo)是通過出版高質(zhì)量作品以對文學(xué)和社會(huì)產(chǎn)生一定的影響，進(jìn)而提升自身和所屬出版單位的影響力。而在媒介融合時(shí)代，技術(shù)賦權(quán)的傳播環(huán)境使得對編輯的評價(jià)除了傳統(tǒng)固有的標(biāo)準(zhǔn)之外，還需考慮作家群體及整個(gè)文學(xué)圈的評價(jià)。媒介融合時(shí)代，作家群體一改之前傳播權(quán)較弱的“失聲”狀態(tài)，在新的傳播和交互環(huán)境中進(jìn)入“大聲疾呼”的階段，作家群體可通過多種介質(zhì)傳播自身的投稿經(jīng)歷和對編輯的評價(jià)。并且，交流方式的便捷也促進(jìn)作家群體之間及文學(xué)圈之間的頻繁、高效和即時(shí)的互動(dòng)交流，原先處于被動(dòng)地位的群體在新的傳播背景中同編輯共享傳播權(quán)，對編輯的評價(jià)也從小范圍、口口相傳進(jìn)入大范圍、裂變式的傳播模式。對作家的評價(jià)內(nèi)容從以作品為主上升到作品、作家個(gè)人品格或形象等并重的階段，尤其是在短視頻逐漸成為個(gè)體日常生活重要延伸的媒介融合時(shí)代，對作家自身綜合因素的重視程度漸次強(qiáng)化。

四、平等兼具同理心：作家與編輯

關(guān)系的實(shí)質(zhì)

媒介融合時(shí)代，作家與編輯在其關(guān)系場域中在角色身份、主從地位以及社會(huì)資本評定等方面的轉(zhuǎn)向和變化，究其本質(zhì)，是雙方在所屬關(guān)系場域中社會(huì)資本的流動(dòng)、權(quán)力位置的更迭以及隱匿于作家與編輯之間永存的權(quán)力爭奪的外在表征。而作家與編輯關(guān)系重構(gòu)的過程中又顯現(xiàn)出諸多問題，“編輯的技術(shù)焦慮”[8]“編輯身份的泛化”[9]、尤其是作家與編輯之間關(guān)系的圈層化等成為亟須關(guān)注的方面。作家與編輯關(guān)系的圈層化指涉的是在媒介融合時(shí)代，由于作家與作家之間、作家與編輯之間、編輯與編輯之間通過多種方式加強(qiáng)聯(lián)系、建立密切關(guān)系而形成的一種交往趨勢。費(fèi)孝通曾用“差序格局”形容人與人之間的社會(huì)關(guān)系，認(rèn)為其是類似于石頭投入水中泛起的一圈圈波紋的人情社會(huì)，關(guān)系的親疏遠(yuǎn)近由中心波及外圍。在媒介融合時(shí)代，交互渠道多元、傳播和互動(dòng)權(quán)利的普及、互動(dòng)效果的即時(shí)等，使作家、編輯之間的互動(dòng)交流更為便捷，作家與編輯在互動(dòng)交往中更易形成穩(wěn)定的圈子和層級，而穩(wěn)定的社交圈子常常具有排他性，圈子外的作家或編輯很難進(jìn)入，這對于作家與編輯之間良性關(guān)系的構(gòu)建并無裨益。

本質(zhì)上而言，作家與編輯之間的關(guān)系作為人與人交往關(guān)系的一種，是具有不同社會(huì)角色地位的個(gè)體之間的交流互動(dòng)，二者之間的關(guān)系理應(yīng)是建立在平等互動(dòng)且兼具同理心的基礎(chǔ)之上，如此才可實(shí)現(xiàn)作家與編輯間良性社交互動(dòng)關(guān)系的建構(gòu)。徐特立曾言，“卑己而尊人是不好的，尊己而卑人也是不好的”。[10]平等互動(dòng)作為人與人交往的基礎(chǔ)，是良性關(guān)系建構(gòu)的前提，對作家與編輯而言亦是如此。并且，作家與編輯作為擁有獨(dú)立人格和自我認(rèn)知的個(gè)體，均有追求自尊和幸福感最大化的原始動(dòng)機(jī)，所謂自我實(shí)現(xiàn)的追求是人的最高層次的追求，平等互動(dòng)、相互尊重的交流是給予交往者以尊嚴(yán)的主要手段。在媒介融合時(shí)代，作家與編輯之間的關(guān)系因傳播環(huán)境、所擁有權(quán)利等的變化而重構(gòu)，但是，不論傳播環(huán)境如何變遷，交往方式怎樣變化，作家與編輯在關(guān)系場域中的社會(huì)影響力和所占場域位置如何變更、流轉(zhuǎn)，作家與編輯之間的交往應(yīng)始終遵從平等互動(dòng)原則，唯有此才盡可能避免二者之間的諸多矛盾，在新的傳播環(huán)境中構(gòu)建良性互動(dòng)關(guān)系，在互相尊重中實(shí)現(xiàn)自我人格和自我幸福感的提升。

此外，作家與編輯之間的交往亦應(yīng)遵從同理心原則?！巴硇氖菗Q位思考、從他人角度看這個(gè)世界的藝術(shù)?！盵11]具備同理心是作家與編輯之間建構(gòu)良性互動(dòng)關(guān)系的關(guān)鍵，正如巴金對作家與編輯關(guān)系的真知灼見，“過去幾十年中間我多次向編輯投稿，也多次向作家拉稿，我常有這樣的情況：做編輯工作的時(shí)候，我總是從編輯的觀點(diǎn)看問題，投稿的時(shí)候我又站在作家的立場對編輯提出過多的要求。事情過后，一本雜志已經(jīng)發(fā)行，一部叢書已出版，平心靜氣，回頭細(xì)想，才恍然大悟：作家和編輯應(yīng)當(dāng)成為誠意合作、互相了解的好朋友?！盵12]尤其是在媒介融合時(shí)代，作家與編輯在互動(dòng)過程中面臨更多的選擇和思忖，同理心是二者之間減少矛盾摩擦、構(gòu)建良性互動(dòng)關(guān)系的重要基礎(chǔ)。

人與人之間的交往互動(dòng)和關(guān)系建構(gòu)往往受多方因素影響，個(gè)體本身、社會(huì)環(huán)境和所處群體等，幾乎涉及個(gè)體生存于世所接觸的方方面面。在媒介融合時(shí)代，作家與編輯關(guān)系的重構(gòu)，是二者關(guān)系場域在時(shí)代發(fā)展中的權(quán)力位置變換的表征，但對于二者之間良好關(guān)系的建構(gòu)，拋卻技術(shù)因素，更多的人文因素需考慮在內(nèi)。作家與編輯良好關(guān)系的形塑，退居本質(zhì)，在于《詩經(jīng)》中所言，“投之以木瓜，報(bào)之以瓊瑤?！?在于孟子之言，“人之相知，貴在知心。”如此，才能避免驥伏鹽車的慘劇，令伯樂和千里馬在互相成就中實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。

[注釋]

[1] 魯迅：《魯迅全集》（第一卷），人民文學(xué)出版社2005年版，第440頁。

[2][3][4][5][6][7][法]皮埃爾·布迪厄、[美]華康德：《實(shí)踐與反思：反思社會(huì)學(xué)導(dǎo)引》，李猛、李康譯，中央編譯出版社1998年版，第133—134頁、第134頁、第135頁、第162頁、第135頁、第135頁。

[8] 郭慶華：《編輯的技術(shù)焦慮》，《編輯之友》，2019年第7期。

[9]劉建朝：《學(xué)術(shù)期刊數(shù)字出版與編輯的身份重構(gòu)》，《編輯學(xué)報(bào)》，2014年第6期。

[10] 吳文月：《悠長的歲月》，吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司2013年版，第98頁。

[11] [英]羅曼·柯茲納里奇：《歷史的慰藉：重拾往昔的生活智慧》，代雪曦譯，重慶大學(xué)出版社2016版，第58頁。

[12]巴金：《隨想錄》，作家出版社2009年版，第282頁。

本文系國家社科基金重大項(xiàng)目“融媒體環(huán)境下互聯(lián)網(wǎng)平臺型企業(yè)現(xiàn)代治理模式研究”（20&ZD322）研究成果。

作者單位：東北財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院

大連理工大學(xué)人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)部